攝影藝術(shù)及其分類課件

攝影藝術(shù)摩天樓頂?shù)奈绮汀狢harlesEbbet1932年9月29日，11名建筑工人在施工中的通用電氣洛克菲勒中心大樓頂上吃午餐攝影藝術(shù)摩天樓頂?shù)奈绮汀狢harlesEbbet19321藝術(shù)分類那么攝影算是第幾類藝術(shù)？藝術(shù)分類那么攝影算是第幾類藝術(shù)？2攝影藝術(shù)的發(fā)展分期如果從社會學(xué)和藝術(shù)學(xué)的觀點來審視攝影藝術(shù)的發(fā)展，可以分為五個歷史階段∶①孕育期（1825——1839）。這一歷史時期是攝影術(shù)的探索和實驗時期；②早期（1840——1889）。是攝影術(shù)發(fā)明后，對攝影本體特性的探索時期。這一時期攝影藝術(shù)是“高藝術(shù)”時期，繪畫主義幾乎貫穿該時期；寫實攝影、繪畫主義攝影③近代（1890——1917）。攝影藝術(shù)的成熟時期，為高藝術(shù)攝影向畫意攝影轉(zhuǎn)軌時期；自然主義攝影、印象派攝影、純粹派攝影、未來派攝影④現(xiàn)代（1918——1959）。攝影藝術(shù)中現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮處于主流的時期；其時攝影藝術(shù)多元發(fā)展，相互輝映；抽象派攝影、達達主義攝影、新即物主義攝影、超現(xiàn)實主義攝影、主觀主義攝影⑤當代（1960——至今）。攝影藝術(shù)進入后現(xiàn)代主義時期。后現(xiàn)代攝影、新寫實攝影我們知道，不同時期有著不同的政治、經(jīng)濟、文化，因而會產(chǎn)生不同的藝術(shù)形態(tài)，而不同的藝術(shù)形態(tài)亦是劃分該藝術(shù)門類發(fā)展歷史時期的主要依據(jù)之一。反過來，不同發(fā)展時期的確立，也會幫助我們更深刻、更正確地理解和把握產(chǎn)生于該時期的攝影藝術(shù)流派。攝影藝術(shù)的發(fā)展分期如果從社會學(xué)和藝術(shù)學(xué)的觀點來審視攝影藝術(shù)的3孕育期（1825——1839）攝影術(shù)由兩大組成部分∶一是“結(jié)像”——照相機部分，其雛形，有材料記載，早在公元11世紀就有了“阿拉伯暗箱”，到18世紀的30年代佩茲法爾（PETZFAL）鏡箱座機已正式問世，可供拍攝影使用的“照相機”是1826年由法國光學(xué)機械商C．舍瓦利耶（C．CHERALIER）制造的。是年J.N.尼埃普斯（J．N．NIEPCE）就用它拍攝了世界上第一幅實物照片《窗外景色》，至于2002年初現(xiàn)世他拍于1825年題為《牽馬少年》那幅番拍照片是用的什么“照相機”拍的，就不得而知了。另一部分是“留住結(jié)象”——感光材料和沖洗部分，雖然早在1727年德國醫(yī)學(xué)教授J.H.舒爾茨（J．H．SCHURTZ）就已發(fā)現(xiàn)硝酸銀具有感光性能，而真正努力探索的卻要推遲到19世紀20年代以后?，F(xiàn)存世最早那幅照片就是J.N.尼埃普斯在探尋、實驗中獲得的，其獲得的技術(shù)手段尚無實用價值。此后1835年的“光力照相法”、1837年的“達蓋爾攝影法”相繼問世，都是這方面努力的成果?？晒┱嬲褂玫母泄獠牧虾蜎_洗方法的誕生則要遲至1841年以后了。孕育期（1825——1839）攝影術(shù)由兩大組成部分∶一是“結(jié)4牽馬人[1825]N．J．尼埃普斯餐桌[1827]N．J．尼埃普斯盧佛爾宮[1839]L．J．M．達蓋爾牽馬人[1825]N．J．尼埃普斯餐桌[1827]N．J．尼5②早期（1840——1889）本時期的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了兩個方向性流派：畫意攝影和寫實攝影。畫意主義攝影的發(fā)展演變發(fā)端：高級藝術(shù)攝影派，受繪畫領(lǐng)域拉斐爾前派影響，在選取題材方面要求崇高而富有詩意，力求哲理、感傷，以闡述精神與道德觀念。創(chuàng)作風格：徹底摒棄現(xiàn)實生活，畫面上不能出現(xiàn)日常生活場景。主題宏大，富于哲理。多從歷史傳說、《圣經(jīng)》、流行詩歌里尋找題材。代表作有雷蘭德的《人生兩條路》和魯濱遜的《芳魂欲逝》。創(chuàng)作手法：先構(gòu)思情節(jié)，再布置場景，接著導(dǎo)演情景，然后經(jīng)過各個局部的拍攝，經(jīng)過暗房制作，最后剪輯拼接各個局部畫面成為一個整體。（19世紀以來在西方流行的主要美術(shù)流派:新古典主義美術(shù)、浪漫主義與現(xiàn)實主義美術(shù)、印象畫派、現(xiàn)代主義美術(shù)五大流派）②早期（1840——1889）本時期的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了兩個方向6古羅馬的沒落（舞臺劇照·1847）T．庫蒂爾彌留（1858）H．P．羅賓森玩耍（1855）O．G．雷蘭德古羅馬的沒落（舞臺劇照·1847）T．庫蒂爾彌留（1858）7近代（1890——1917）本時期橫跨兩個世紀——十九世紀末二十世紀初。這一時期內(nèi)，以電力的發(fā)明和利用為標志的第二次技術(shù)革命在日益拓展和深化。加之1914年6月28日至1918年11月11日的第一次世界大戰(zhàn)，引發(fā)了社會經(jīng)濟和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的改變、生活方式和思想意識的變化。電影誕生EVELYNNESBIT近代（1890——1917）本時期橫跨兩個世紀——十九世紀末8現(xiàn)代（1918——1959）從人類社會發(fā)展史的層面來審視，這一階段是一個社會空前動蕩的時期：它開始于第一次世介大戰(zhàn)的末尾，中經(jīng)1929——1933年嚴重的世界經(jīng)濟危機，稍后又爆發(fā)了長達六七年的第二次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)后不久又陷入社會主義和資本主義兩大陣營的對峙，即所謂的冷戰(zhàn)時期。在這一歷史時期中的攝影藝術(shù)，經(jīng)歷了上個時期側(cè)重發(fā)揮攝影造型本體特性的“畫意攝影”之后，進入了主副軸并重的時期，因而像其姐妹藝術(shù)——美術(shù)一樣也步入了一個多元共存、流派迭出的“現(xiàn)代主義”為其主流的現(xiàn)代攝影時期：1917出現(xiàn)的“抽象攝影”、1918年問世的“達達主義攝形”、1923年產(chǎn)生的“新即物主義攝影”、1924年興起的“超現(xiàn)實主義攝影”和1949年興起的“主觀主義攝影”。這些攝影藝術(shù)流派的出現(xiàn)，雖說都受制于社會，是歷史的必然。不可否認，它們不僅極大的豐富了攝影的藝術(shù)觀念和攝影藝術(shù)的品類，也開拓了攝影藝術(shù)語言和造型空間。現(xiàn)代（1918——1959）從人類社會發(fā)展史的層面來審視，這91、自然主義攝影2、印象派攝影3、純粹派攝影（直接派攝影）俯覽[1888]F．M．蘇克利夫舞臺后面[1897]R．德馬查終點站(1893年)斯梯格里茨1、自然主義攝影2、印象派攝影104、抽象派攝影5“達達派”攝影6、超現(xiàn)實主義攝影構(gòu)成[1918]C．謝德4、抽象派攝影5“達達派11新即物主義攝影寫實攝影堪的派攝影[1945]A．艾森斯達特[REALISTICPHOTOGRAPHY]新即物主義攝影寫實攝影12梅普爾索普與他的花羅伯特·梅普爾索普（RobertMapplethorpe，1946~1989）為美國著名藝術(shù)家，從1970～1980年拍攝了不少有爭議的單一影象黑白照片，此外，他也拍攝過其它主題為花卉、肖像的作品。大學(xué)在普拉特美術(shù)學(xué)院學(xué)習繪畫與雕塑，1972年開始拍照，1976年在紐約首次舉辦個展，迅速走紅。梅普爾索普其實是一個很有商業(yè)頭腦的人，聚焦同性戀使他一直成為激怒世俗的焦點人物，但古典趣味和注重形式又使他的作品雅俗共賞，廣受歡迎。他曾經(jīng)說：“我希望我能活著看到我成名的那一天?！彼姹苊饬朔病じ叩谋瘎?。1988年，也就是他去世的前一年，紐約惠特尼美術(shù)館為他舉辦了大型回顧展。梅普爾索普與他的花羅伯特·梅普爾索普（RobertMapp13攝影藝術(shù)及其分類課件14攝影藝術(shù)及其分類課件15普利策獎也稱為普利策新聞獎。1917年根據(jù)美國報業(yè)巨頭約瑟夫·普利策（JosephPulitzer）的遺愿設(shè)立，二十世紀七八十年代已經(jīng)發(fā)展成為美國新聞界的一項最高榮譽獎?，F(xiàn)在，不斷完善的評選制度已使普利策獎成為全球性的一個獎項，被稱為“新聞界的諾貝爾獎”。世界上第一個彩色膠片是1936年柯達公司研究出的柯達克羅姆反轉(zhuǎn)片。盡管如此，彩色照片的誕生其實遠比這時間早。這張劃時代的彩色照片是于1861年拍攝的。這在攝影史上是相當?shù)膭?chuàng)舉。要知道那時候銀版攝影術(shù)問世也沒多長時間。這張照片是如何拍攝的？下面就開始介紹。普利策獎也稱為普利策新聞獎。1917年根據(jù)美國報業(yè)巨頭約瑟161861年的這張彩色照片是通過物理手段拍出的。根據(jù)當時的光學(xué)研究，天才的英國物理學(xué)家詹姆斯·麥克斯韋(JamesClerkMaxwell)發(fā)明了可以持久的彩色攝影術(shù)(Colorphotography)。麥克斯韋認為可用紅綠藍作為色光的原色。由此，麥克斯韋開始了彩色照片拍攝的嘗試。當時麥克斯韋是這樣做的：他將三條絲巾分別染成紅、綠、藍三色，同時準備了三張玻璃板進行拍攝。相機位置不變，分別把三色絲巾覆蓋在鏡頭前面，拍攝了三張底片（這三色的絲巾就相當于現(xiàn)在的色彩濾鏡，這三張底片就分別記錄了紅、綠、藍三原色的光強）。同時，麥克斯韋準備了三架放映機，鏡頭前分別覆蓋上先前的三色絲巾，并將三片沖洗完成的玻璃板置于對應(yīng)的放映機中。這三臺放映機的畫面在幕布上合成，就成為了這張全球第一張彩色照片。由此可見，我們的彩色攝影術(shù)在很久以前就誕生了，而且基本原理沒有任何變化。當你拿起數(shù)碼相機時，你不僅應(yīng)該感謝麥克斯韋在電磁學(xué)上卓越的貢獻，你也應(yīng)該永遠記?。簺]有麥克斯韋就沒有如今的彩色攝影術(shù)。1861年的這張彩色照片是通過物理手段拍出的。根據(jù)當時的光學(xué)17攝影藝術(shù)摩天樓頂?shù)奈绮汀狢harlesEbbet1932年9月29日，11名建筑工人在施工中的通用電氣洛克菲勒中心大樓頂上吃午餐攝影藝術(shù)摩天樓頂?shù)奈绮汀狢harlesEbbet193218藝術(shù)分類那么攝影算是第幾類藝術(shù)？藝術(shù)分類那么攝影算是第幾類藝術(shù)？19攝影藝術(shù)的發(fā)展分期如果從社會學(xué)和藝術(shù)學(xué)的觀點來審視攝影藝術(shù)的發(fā)展，可以分為五個歷史階段∶①孕育期（1825——1839）。這一歷史時期是攝影術(shù)的探索和實驗時期；②早期（1840——1889）。是攝影術(shù)發(fā)明后，對攝影本體特性的探索時期。這一時期攝影藝術(shù)是“高藝術(shù)”時期，繪畫主義幾乎貫穿該時期；寫實攝影、繪畫主義攝影③近代（1890——1917）。攝影藝術(shù)的成熟時期，為高藝術(shù)攝影向畫意攝影轉(zhuǎn)軌時期；自然主義攝影、印象派攝影、純粹派攝影、未來派攝影④現(xiàn)代（1918——1959）。攝影藝術(shù)中現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮處于主流的時期；其時攝影藝術(shù)多元發(fā)展，相互輝映；抽象派攝影、達達主義攝影、新即物主義攝影、超現(xiàn)實主義攝影、主觀主義攝影⑤當代（1960——至今）。攝影藝術(shù)進入后現(xiàn)代主義時期。后現(xiàn)代攝影、新寫實攝影我們知道，不同時期有著不同的政治、經(jīng)濟、文化，因而會產(chǎn)生不同的藝術(shù)形態(tài)，而不同的藝術(shù)形態(tài)亦是劃分該藝術(shù)門類發(fā)展歷史時期的主要依據(jù)之一。反過來，不同發(fā)展時期的確立，也會幫助我們更深刻、更正確地理解和把握產(chǎn)生于該時期的攝影藝術(shù)流派。攝影藝術(shù)的發(fā)展分期如果從社會學(xué)和藝術(shù)學(xué)的觀點來審視攝影藝術(shù)的20孕育期（1825——1839）攝影術(shù)由兩大組成部分∶一是“結(jié)像”——照相機部分，其雛形，有材料記載，早在公元11世紀就有了“阿拉伯暗箱”，到18世紀的30年代佩茲法爾（PETZFAL）鏡箱座機已正式問世，可供拍攝影使用的“照相機”是1826年由法國光學(xué)機械商C．舍瓦利耶（C．CHERALIER）制造的。是年J.N.尼埃普斯（J．N．NIEPCE）就用它拍攝了世界上第一幅實物照片《窗外景色》，至于2002年初現(xiàn)世他拍于1825年題為《牽馬少年》那幅番拍照片是用的什么“照相機”拍的，就不得而知了。另一部分是“留住結(jié)象”——感光材料和沖洗部分，雖然早在1727年德國醫(yī)學(xué)教授J.H.舒爾茨（J．H．SCHURTZ）就已發(fā)現(xiàn)硝酸銀具有感光性能，而真正努力探索的卻要推遲到19世紀20年代以后。現(xiàn)存世最早那幅照片就是J.N.尼埃普斯在探尋、實驗中獲得的，其獲得的技術(shù)手段尚無實用價值。此后1835年的“光力照相法”、1837年的“達蓋爾攝影法”相繼問世，都是這方面努力的成果。可供真正使用的感光材料和沖洗方法的誕生則要遲至1841年以后了。孕育期（1825——1839）攝影術(shù)由兩大組成部分∶一是“結(jié)21牽馬人[1825]N．J．尼埃普斯餐桌[1827]N．J．尼埃普斯盧佛爾宮[1839]L．J．M．達蓋爾牽馬人[1825]N．J．尼埃普斯餐桌[1827]N．J．尼22②早期（1840——1889）本時期的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了兩個方向性流派：畫意攝影和寫實攝影。畫意主義攝影的發(fā)展演變發(fā)端：高級藝術(shù)攝影派，受繪畫領(lǐng)域拉斐爾前派影響，在選取題材方面要求崇高而富有詩意，力求哲理、感傷，以闡述精神與道德觀念。創(chuàng)作風格：徹底摒棄現(xiàn)實生活，畫面上不能出現(xiàn)日常生活場景。主題宏大，富于哲理。多從歷史傳說、《圣經(jīng)》、流行詩歌里尋找題材。代表作有雷蘭德的《人生兩條路》和魯濱遜的《芳魂欲逝》。創(chuàng)作手法：先構(gòu)思情節(jié)，再布置場景，接著導(dǎo)演情景，然后經(jīng)過各個局部的拍攝，經(jīng)過暗房制作，最后剪輯拼接各個局部畫面成為一個整體。（19世紀以來在西方流行的主要美術(shù)流派:新古典主義美術(shù)、浪漫主義與現(xiàn)實主義美術(shù)、印象畫派、現(xiàn)代主義美術(shù)五大流派）②早期（1840——1889）本時期的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了兩個方向23古羅馬的沒落（舞臺劇照·1847）T．庫蒂爾彌留（1858）H．P．羅賓森玩耍（1855）O．G．雷蘭德古羅馬的沒落（舞臺劇照·1847）T．庫蒂爾彌留（1858）24近代（1890——1917）本時期橫跨兩個世紀——十九世紀末二十世紀初。這一時期內(nèi)，以電力的發(fā)明和利用為標志的第二次技術(shù)革命在日益拓展和深化。加之1914年6月28日至1918年11月11日的第一次世界大戰(zhàn)，引發(fā)了社會經(jīng)濟和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的改變、生活方式和思想意識的變化。電影誕生EVELYNNESBIT近代（1890——1917）本時期橫跨兩個世紀——十九世紀末25現(xiàn)代（1918——1959）從人類社會發(fā)展史的層面來審視，這一階段是一個社會空前動蕩的時期：它開始于第一次世介大戰(zhàn)的末尾，中經(jīng)1929——1933年嚴重的世界經(jīng)濟危機，稍后又爆發(fā)了長達六七年的第二次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)后不久又陷入社會主義和資本主義兩大陣營的對峙，即所謂的冷戰(zhàn)時期。在這一歷史時期中的攝影藝術(shù)，經(jīng)歷了上個時期側(cè)重發(fā)揮攝影造型本體特性的“畫意攝影”之后，進入了主副軸并重的時期，因而像其姐妹藝術(shù)——美術(shù)一樣也步入了一個多元共存、流派迭出的“現(xiàn)代主義”為其主流的現(xiàn)代攝影時期：1917出現(xiàn)的“抽象攝影”、1918年問世的“達達主義攝形”、1923年產(chǎn)生的“新即物主義攝影”、1924年興起的“超現(xiàn)實主義攝影”和1949年興起的“主觀主義攝影”。這些攝影藝術(shù)流派的出現(xiàn)，雖說都受制于社會，是歷史的必然。不可否認，它們不僅極大的豐富了攝影的藝術(shù)觀念和攝影藝術(shù)的品類，也開拓了攝影藝術(shù)語言和造型空間?，F(xiàn)代（1918——1959）從人類社會發(fā)展史的層面來審視，這261、自然主義攝影2、印象派攝影3、純粹派攝影（直接派攝影）俯覽[1888]F．M．蘇克利夫舞臺后面[1897]R．德馬查終點站(1893年)斯梯格里茨1、自然主義攝影2、印象派攝影274、抽象派攝影5“達達派”攝影6、超現(xiàn)實主義攝影構(gòu)成[1918]C．謝德4、抽象派攝影5“達達派28新即物主義攝影寫實攝影堪的派攝影[1945]A．艾森斯達特[REALISTICPHOTOGRAPHY]新即物主義攝影寫實攝影29梅普爾索普與他的花羅伯特·梅普爾索普（RobertMapplethorpe，1946~1989）為美國著名藝術(shù)家，從1970～1980年拍攝了不少有爭議的單一影象黑白照片，此外，他也拍攝過其它主題為花卉、肖像的作品。大學(xué)在普拉特美術(shù)學(xué)院學(xué)習繪畫與雕塑，1972年開始拍照，1976年在紐約首次舉辦個展，迅速走紅。梅普爾索普其實是一個很有商業(yè)頭腦的人，聚焦同性戀使他一直成為激怒世俗的焦點人物，但古典趣味和注重形式又使他的作品雅俗共賞，廣受歡迎。他曾經(jīng)說：“我希望我能活著看到我成名的那一天?！彼姹苊饬朔病じ叩谋瘎?。1988年，也就是他去世的前一年，紐約惠特尼美術(shù)館為他舉辦了大型回顧展。梅普爾索普與他的花羅伯特·梅普爾索普（RobertMapp30攝影藝術(shù)及其分類課件3