高中語(yǔ)文~無題(相見時(shí)難別亦難)-教學(xué)課件蘇教版選修~唐詩(shī)宋詞選讀

導(dǎo)入：

李商隱的詩(shī)，歷來有難解之名，即使如《夜雨寄北》這樣有題目的詩(shī)，所寄的是誰(shuí)并未說出，因而人們對(duì)詩(shī)意可有不同理解，只可確定這是一首異地懷人之作，但他的那些無題詩(shī)就不同了，它們究竟講了些什么，它們是單純的愛情詩(shī)，還是兼有別的意思？全靠讀者從詩(shī)篇本身來領(lǐng)會(huì)了。導(dǎo)入：李商隱的詩(shī)，歷來有難解之名，即使如《夜無題李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！

朗誦詩(shī)歌，聽錄音無題朗誦詩(shī)歌，聽錄音

李商隱（約813——858年），字義山，號(hào)玉溪生，懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人，唐文宗開成二年（公元847年）進(jìn)士及第。曾任弘農(nóng)尉、佐幕府、東川節(jié)度使判官等職。早期，李商隱因文才而深得牛黨要員令狐楚的賞識(shí)，后李黨的王茂元愛其才將女兒嫁給他，他因此而遭到牛黨的排斥。從此，李商隱便在牛李黨爭(zhēng)的夾縫中求生存，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕僚當(dāng)幕僚，郁郁不得志，潦倒終身。晚唐唐詩(shī)在前輩的光芒照耀下大有山窮水盡的下滑趨勢(shì)，而李商隱又將唐詩(shī)推向了又一次高峰，是晚唐最著名的詩(shī)人，杜牧與他齊名。兩人并稱"小李杜"，有《李義山詩(shī)集》。李商隱（約813——858年），字義山，號(hào)玉1、全詩(shī)的“眼”是哪個(gè)字？提示：“多情自古傷離別”別。相見難啊離別更難，何況正值暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)懶洋洋的，百花也凋殘了，此情此景，人何以堪？1、全詩(shī)的“眼”是哪個(gè)字？2、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？“絲”和“相思”的“思”是同音字，淚也因思而落。拿蠟炬流淚來比喻自己內(nèi)心的煎熬。以春蠶、蠟炬為喻，說明我對(duì)你的愛和思念至死不變。知識(shí)積累古人寫詩(shī)往往借同音字來表示另一種意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子的“蓮”代替憐愛的“憐”，拿蓮藕的“藕”代替佳偶的“偶”。南朝民歌《七日夜女歌》“桑蠶不作繭，晝夜長(zhǎng)懸絲?！北闶墙栊Q兒掛下來的絲比作情人心里的牽掛相思之思。

托物言志的表現(xiàn)手法諧音雙關(guān)2、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？托“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人們賦予了它是什么意思？原意：比喻戀人別后相思之苦別意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。例子：重病期間，周總理仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，我們可以領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人們賦予了它是什3、上面兩句寫的是詩(shī)人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對(duì)方女主人公身上了，想象她別離后的生活。“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”曉來對(duì)鏡梳妝，夜來吟月懷遠(yuǎn)，女主人公愁的是什么？為何會(huì)覺“月光寒”？相關(guān)鏈接：杜甫的《月夜》今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕乾？

3、上面兩句寫的是詩(shī)人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對(duì)方女主人公身上了

“曉鏡但愁云鬢改”，是想象那位姑娘也和自己一樣無休止的思念著對(duì)方，曉來對(duì)鏡梳妝恍惚覺得自己秀發(fā)不同于往常了，也許很快就會(huì)衰老了吧!“夜吟應(yīng)覺月光寒”,月光的凄清和寒冷實(shí)際上反映了主人公內(nèi)心的孤寂和悲涼。

蓬山原指西王母的住處，為什么作者會(huì)說“此去無多路”？雙方住地相距不遠(yuǎn)，今后雖難相見，但總可以互通音訊。這是詩(shī)人的自我安慰。又如：“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”蓬山原指西王母的住處，為什么作者會(huì)說“此去無多路”？無題詩(shī)中的兩大意象群一類是神仙世界、歷史傳說中攝取的，例如：蓬山、瑤臺(tái)、青鳥、紫鸞等。一類是從現(xiàn)實(shí)生活（主要又是女子的生活)中提取的，例如：鳳尾羅、碧文帳、金翡翠、繡芙蓉等。這些意象常?？勺龆喾N解釋，既可以視為仙境、亦可以喻為道觀、又可以象征宮廷，這就是無題詩(shī)主旨隱約迷離的原因之一。無題詩(shī)中的兩大意象群一類是神仙世界、歷史傳說中攝取的，例如：思考：有人說此詩(shī)為作者的政治寄托，也有人說此詩(shī)純寫愛情，你以為呢？（課本P47第3題）由于是個(gè)語(yǔ)言的多義性以及我國(guó)古代“詩(shī)言志”的傳統(tǒng)，對(duì)詩(shī)歌的解讀會(huì)存在一些分歧。李商隱的這首詩(shī)，一般都認(rèn)為是寫愛情的，但也有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政要人令狐綯，求哀乞憐的。雖有附會(huì)之嫌，但也不無根據(jù)。以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會(huì)關(guān)系，乃是我國(guó)古典詩(shī)歌中從《楚辭》就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。例如，中唐后期的朱慶馀《閨意獻(xiàn)張水部》

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時(shí)無？

再者，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”又有燃燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說“可以言情”也“可以喻道”。思考：有人說此詩(shī)為作者的政治寄托，也有人說此詩(shī)純寫愛情，你以

李商隱的詩(shī)風(fēng)

在晚唐詩(shī)人中，李商隱的詩(shī)有很高的藝術(shù)成就。他的古詩(shī)，成就最高的是近體詩(shī)。尤其是七律，繼承前人的方面較廣，既繼承了杜甫七律的錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩；既有李賀詩(shī)的幻想象征手法，又形成深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格形成自己獨(dú)特的詩(shī)歌境界，在百花齊放的唐代詩(shī)壇上獨(dú)樹一幟，成為一顆光彩奪目的明珠。李商隱的詩(shī)風(fēng)在晚唐詩(shī)人中，李商

李商隱詩(shī)歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境界主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

一是構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，立意高超，深情婉轉(zhuǎn)；二是語(yǔ)言方面，綺麗典雅，詞藻繁艷；三是表現(xiàn)手法，善于用典，工于比興，象征、暗示的修辭技法比比皆是。

李商隱詩(shī)歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境界主要表現(xiàn)在三個(gè)方面李商隱詩(shī)歌在中國(guó)文學(xué)史上的影響：

李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)缺點(diǎn)也較為明顯，主要體現(xiàn)在比興寄托等藝術(shù)技巧上刻意追求，導(dǎo)致他的詩(shī)歌典故堆砌，晦澀難懂，令人費(fèi)解。過份追求詞采華麗，使詩(shī)歌思想性削弱，出現(xiàn)華而不實(shí)的傾向。不過，他的詩(shī)篇在中國(guó)文學(xué)史上占有的分量是極為重要的，他本人在我國(guó)文壇上也享有極高的聲望。特別是他的愛情詩(shī)，對(duì)后代有很大的影響，從晚唐之后的歷代詩(shī)人，或多或少在詩(shī)的風(fēng)格上都受到他的消極或積極影響。特別是唐宋婉約派詞人，以及元明清時(shí)的愛情曲作家，都不斷地向他學(xué)習(xí)、借鑒?？v觀古代文學(xué)史的發(fā)展，李商隱的詩(shī)歌的獨(dú)特境界最大的貢獻(xiàn)，莫過于形成了古代詩(shī)詞婉約派的一大風(fēng)景。李商隱詩(shī)歌在中國(guó)文學(xué)史上的影響：

無題李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！

再次朗誦：再次朗誦：導(dǎo)入：

李商隱的詩(shī)，歷來有難解之名，即使如《夜雨寄北》這樣有題目的詩(shī)，所寄的是誰(shuí)并未說出，因而人們對(duì)詩(shī)意可有不同理解，只可確定這是一首異地懷人之作，但他的那些無題詩(shī)就不同了，它們究竟講了些什么，它們是單純的愛情詩(shī)，還是兼有別的意思？全靠讀者從詩(shī)篇本身來領(lǐng)會(huì)了。導(dǎo)入：李商隱的詩(shī)，歷來有難解之名，即使如《夜無題李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！

朗誦詩(shī)歌，聽錄音無題朗誦詩(shī)歌，聽錄音

李商隱（約813——858年），字義山，號(hào)玉溪生，懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人，唐文宗開成二年（公元847年）進(jìn)士及第。曾任弘農(nóng)尉、佐幕府、東川節(jié)度使判官等職。早期，李商隱因文才而深得牛黨要員令狐楚的賞識(shí)，后李黨的王茂元愛其才將女兒嫁給他，他因此而遭到牛黨的排斥。從此，李商隱便在牛李黨爭(zhēng)的夾縫中求生存，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕僚當(dāng)幕僚，郁郁不得志，潦倒終身。晚唐唐詩(shī)在前輩的光芒照耀下大有山窮水盡的下滑趨勢(shì)，而李商隱又將唐詩(shī)推向了又一次高峰，是晚唐最著名的詩(shī)人，杜牧與他齊名。兩人并稱"小李杜"，有《李義山詩(shī)集》。李商隱（約813——858年），字義山，號(hào)玉1、全詩(shī)的“眼”是哪個(gè)字？提示：“多情自古傷離別”別。相見難啊離別更難，何況正值暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)懶洋洋的，百花也凋殘了，此情此景，人何以堪？1、全詩(shī)的“眼”是哪個(gè)字？2、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？“絲”和“相思”的“思”是同音字，淚也因思而落。拿蠟炬流淚來比喻自己內(nèi)心的煎熬。以春蠶、蠟炬為喻，說明我對(duì)你的愛和思念至死不變。知識(shí)積累古人寫詩(shī)往往借同音字來表示另一種意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子的“蓮”代替憐愛的“憐”，拿蓮藕的“藕”代替佳偶的“偶”。南朝民歌《七日夜女歌》“桑蠶不作繭，晝夜長(zhǎng)懸絲?！北闶墙栊Q兒掛下來的絲比作情人心里的牽掛相思之思。

托物言志的表現(xiàn)手法諧音雙關(guān)2、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？托“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人們賦予了它是什么意思？原意：比喻戀人別后相思之苦別意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。例子：重病期間，周總理仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，我們可以領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人們賦予了它是什3、上面兩句寫的是詩(shī)人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對(duì)方女主人公身上了，想象她別離后的生活?！皶早R但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”曉來對(duì)鏡梳妝，夜來吟月懷遠(yuǎn)，女主人公愁的是什么？為何會(huì)覺“月光寒”？相關(guān)鏈接：杜甫的《月夜》今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕乾？

3、上面兩句寫的是詩(shī)人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對(duì)方女主人公身上了

“曉鏡但愁云鬢改”，是想象那位姑娘也和自己一樣無休止的思念著對(duì)方，曉來對(duì)鏡梳妝恍惚覺得自己秀發(fā)不同于往常了，也許很快就會(huì)衰老了吧!“夜吟應(yīng)覺月光寒”,月光的凄清和寒冷實(shí)際上反映了主人公內(nèi)心的孤寂和悲涼。

蓬山原指西王母的住處，為什么作者會(huì)說“此去無多路”？雙方住地相距不遠(yuǎn)，今后雖難相見，但總可以互通音訊。這是詩(shī)人的自我安慰。又如：“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”蓬山原指西王母的住處，為什么作者會(huì)說“此去無多路”？無題詩(shī)中的兩大意象群一類是神仙世界、歷史傳說中攝取的，例如：蓬山、瑤臺(tái)、青鳥、紫鸞等。一類是從現(xiàn)實(shí)生活（主要又是女子的生活)中提取的，例如：鳳尾羅、碧文帳、金翡翠、繡芙蓉等。這些意象常常可做多種解釋，既可以視為仙境、亦可以喻為道觀、又可以象征宮廷，這就是無題詩(shī)主旨隱約迷離的原因之一。無題詩(shī)中的兩大意象群一類是神仙世界、歷史傳說中攝取的，例如：思考：有人說此詩(shī)為作者的政治寄托，也有人說此詩(shī)純寫愛情，你以為呢？（課本P47第3題）由于是個(gè)語(yǔ)言的多義性以及我國(guó)古代“詩(shī)言志”的傳統(tǒng)，對(duì)詩(shī)歌的解讀會(huì)存在一些分歧。李商隱的這首詩(shī)，一般都認(rèn)為是寫愛情的，但也有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政要人令狐綯，求哀乞憐的。雖有附會(huì)之嫌，但也不無根據(jù)。以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會(huì)關(guān)系，乃是我國(guó)古典詩(shī)歌中從《楚辭》就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。例如，中唐后期的朱慶馀《閨意獻(xiàn)張水部》

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時(shí)無？

再者，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”又有燃燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說“可以言情”也“可以喻道”。思考：有人說此詩(shī)為作者的政治寄托，也有人說此詩(shī)純寫愛情，你以

李商隱的詩(shī)風(fēng)

在晚唐詩(shī)人中，李商隱的詩(shī)有很高的藝術(shù)成就。他的古詩(shī)，成就最高的是近體詩(shī)。尤其是七律，繼承前人的方面較廣，既繼承了杜甫七律的錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩；既有李賀詩(shī)的幻想象征手法，又形成深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格形成自己獨(dú)特的詩(shī)歌境界，在百花齊放的唐代詩(shī)壇上獨(dú)樹一幟，成為一顆光彩奪目的明珠。李商隱的詩(shī)風(fēng)在晚唐詩(shī)人中，李商

李商隱詩(shī)歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境界主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

一是構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，立意高超，深情婉轉(zhuǎn)；二是語(yǔ)言方面，綺麗典雅，詞藻繁艷；三是表現(xiàn)手法，善于用典，工于比興，象征、暗示的修辭技法比比皆是。

李商隱詩(shī)歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境界主要表現(xiàn)在三個(gè)方面李商隱詩(shī)歌在中國(guó)文學(xué)史上的影響：

李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)缺點(diǎn)也較為明顯，主要體現(xiàn)在比興寄托等藝術(shù)技巧上刻意追求，導(dǎo)致他的詩(shī)歌典故堆砌，晦澀難懂，令人費(fèi)解。過份追求詞采華麗，使詩(shī)歌思想性削弱，出現(xiàn)華而不實(shí)的傾向。不過，他的詩(shī)篇在中國(guó)文學(xué)史上占有的分量是極為重要的，他本人在我國(guó)文壇上也享有極高的聲望。特別是他的愛情詩(shī)，