歐普藝術(shù)服裝和視錯(cuò)覺(jué)

歐普藝術(shù)服裝和視錯(cuò)覺(jué)2015-2-2521:26|發(fā)布者:

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51|評(píng)論:0時(shí)尚與藝術(shù)實(shí)在是有太多如膠似漆的關(guān)系，人類(lèi)文明所創(chuàng)造的美好，在這兩者身上得到了盡情的發(fā)揮。但是這兩者的地位并不均等，藝術(shù)終究在時(shí)尚面前是個(gè)“巨人”，藝術(shù)也給了時(shí)尚不少幫助。因?yàn)閷?duì)于外在美的表現(xiàn)，擁有了藝術(shù)價(jià)值的美，時(shí)尚才能更經(jīng)得起時(shí)間和空間的考驗(yàn)。而時(shí)尚將藝術(shù)滲透到自己身上，最簡(jiǎn)單粗暴的方式就是將藝術(shù)作品印在服飾上。

德國(guó)法蘭克福舉行歐普藝術(shù)展歐普藝術(shù)與服飾的最初結(jié)緣那么，歐普藝術(shù)具體是什么樣的呢？它沒(méi)有具體的主題，大都用線(xiàn)形、點(diǎn)狀等這樣的圖案以周期性的方式繪制，使用黑白對(duì)比或強(qiáng)烈色彩填充，抽象的幾何形狀讓觀看者的視覺(jué)不由自主地對(duì)圖像及空間效果的刺激產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，我們常常感覺(jué)看到的圖像在波動(dòng)或者前進(jìn)。這就是歐普藝術(shù)了。歐普藝術(shù)所指代的是利用人類(lèi)視覺(jué)上的錯(cuò)視所繪制而成的繪畫(huà)藝術(shù)。歐普藝術(shù)在20世紀(jì)60年代風(fēng)行之時(shí)，就很快被服裝界所接受并加以應(yīng)用了，也是因?yàn)檎媚莻€(gè)時(shí)候紡織技術(shù)和印花水平的提高，成就了兩者結(jié)合的一個(gè)契機(jī)。而歐普藝術(shù)在與服裝結(jié)合之后，由圖畫(huà)變?yōu)榉?，由平面轉(zhuǎn)為立體，所產(chǎn)生的立體視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)變得更為明顯。歐普藝術(shù)影響下的服飾，按照一定的規(guī)律形成視覺(jué)上的動(dòng)感，使得服飾變得更加生動(dòng)了，這當(dāng)然也讓每一個(gè)路人對(duì)你有了一個(gè)多看一眼的理由，而我們追求時(shí)尚的感覺(jué)，不正是如此嘛！視覺(jué)瘦身效果

MarcJacobs2013春夏時(shí)裝秀通過(guò)不同寬窄的黑白條紋產(chǎn)生視錯(cuò)覺(jué)，運(yùn)用面料不同肌理的對(duì)比，在裙擺上鑲有不同寬度的黑白羽毛，使得更有飽滿(mǎn)立體的視覺(jué)效果，條紋也隨著人體的移動(dòng)產(chǎn)生動(dòng)感，歐普藝術(shù)就是感性和理性認(rèn)識(shí)的結(jié)合，具有虛幻與現(xiàn)實(shí)的美感。到了如今，設(shè)計(jì)師們將這一風(fēng)格發(fā)揮得更加淋漓盡致了，而且還巧妙運(yùn)用歐普?qǐng)D案所產(chǎn)生的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，結(jié)合人體曲線(xiàn)和服裝的結(jié)構(gòu)線(xiàn)，使服裝的結(jié)構(gòu)更加清晰而突出，達(dá)到修飾、雕塑凸凹有致身材的目的。如在服裝的胸部和臀部位置，將條紋加寬，格子放大，色彩減淡，而在腰際將條紋密集，格子縮小，色彩加深，使人們?cè)谥b后產(chǎn)生豐胸、美臀和柳腰的視覺(jué)效果，成功塑造女性豐美的胸線(xiàn)和臀線(xiàn)，以及纖細(xì)的腰身。

LouisVuitton2013春夏時(shí)裝秀沒(méi)過(guò)多久到了巴黎時(shí)裝周，MarcJacobs又將歐普藝術(shù)繼續(xù)運(yùn)用到了他執(zhí)掌的另一個(gè)品牌LouisVuitton上，只是這次似乎有了一個(gè)相對(duì)明確的主題，那就是“棋盤(pán)格”，但這仍然使我們掉入了由幾何圖紋組成的光效應(yīng)陷阱。

CalvinKlein2013春夏時(shí)裝秀歐普藝術(shù)在到CalvinKlein這里，就讓人更加暈眩了。因?yàn)镕ranciscoCosta試圖通過(guò)網(wǎng)狀面料和對(duì)比色，制造出了3D感的歐普連衣裙，你實(shí)在不能好好聚焦視線(xiàn)在裙子的某個(gè)部位上。其實(shí)隨著時(shí)代的發(fā)展，面料的不斷推陳出新，以及制作技術(shù)的突飛猛進(jìn)，歐普藝術(shù)在服裝領(lǐng)域的發(fā)揮空間也越來(lái)越大了?，F(xiàn)在的秀場(chǎng)上，設(shè)計(jì)師們的各種歐普藝術(shù)成衣作品，就已經(jīng)作為技術(shù)革新后的新成果來(lái)呈現(xiàn)，歐普藝術(shù)在服裝上的表現(xiàn)方式更為多元化。在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域越來(lái)越缺乏創(chuàng)意的大背景下，歐普藝術(shù)的發(fā)展倒成了一股令人驚喜的“活泉”。

Missoni2013年秋冬高級(jí)成衣時(shí)裝發(fā)布秀最近有位時(shí)尚界的大佬剛剛?cè)ナ莱蔀榻裹c(diǎn)話(huà)題，那就是Missoni的創(chuàng)始人之一OttavioMissoni，而Missoni這個(gè)品牌的成功就是得益于對(duì)歐普藝術(shù)的運(yùn)用。正是因?yàn)樯鲜兰o(jì)60年代采用歐普風(fēng)格開(kāi)始，在簡(jiǎn)單的服裝款式上，將明亮的色彩、歐普式的幾何印花圖案、柔軟的絲織面料等設(shè)計(jì)元素交織融合，既具有前衛(wèi)的摩登感，又有慵懶的輕松感，并且穿著方便，使得Missoni依靠這個(gè)元素成為經(jīng)典。

MarcJacobs2013春夏時(shí)裝秀在2013年春夏系列發(fā)布的秀場(chǎng)上，不少設(shè)計(jì)師都將歐普藝術(shù)風(fēng)格造成的視錯(cuò)覺(jué)效果帶到設(shè)計(jì)作品當(dāng)中。首先就是MarcJacobs，紐約時(shí)裝周上在他的同名設(shè)計(jì)品牌當(dāng)中，今年春夏的服裝都被各種條紋、格子所占據(jù)，但它并不是簡(jiǎn)單的“條紋”、“格紋”元素，而是看起來(lái)更有流動(dòng)感及幻覺(jué)感，這就是歐普藝術(shù)在發(fā)揮效用。

MichaelKors2013春夏時(shí)裝秀與MarcJacobs在同名品牌上的運(yùn)用手法非常類(lèi)似，MichaelKors也在迷惑著我們的眼睛。同樣的閃光HYPERLINK"/cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=63a3a32ecfe