整套教學(xué)課件《外國電影史》

外國電影史：緒論一:電影史研究的對象1、視聽語言的發(fā)展史：審美的方式敘事影片與非敘事影片的關(guān)系；主流與非主流的關(guān)系；市場上公開發(fā)行與地下電影之間的關(guān)系2、電影技術(shù)的發(fā)展史：3、電影經(jīng)濟(jì)史4、其它二：電影史研究的意義

1、人類正進(jìn)入以視聽語言為標(biāo)志的新時(shí)代馬克思主義：麥克盧漢主義：口頭文化、印刷文化、電子文化（具象性、直觀性、質(zhì)感性和整合性）2、視聽語言成為一種新的認(rèn)知方式3、電影是人類對世界的一種把握方式三：電影的研究方法

1、以辯證的思想看待電影的發(fā)展2、堅(jiān)持歷史的觀點(diǎn)研究方法3、堅(jiān)持電影理論與電影實(shí)際相聯(lián)系的方法四：世界電影史的分期1、電影技術(shù)發(fā)明期：1832——18952、無聲電影時(shí)期：1895——19273、電影成熟期：1927——19454、電影發(fā)展期：1945——80年代末5、電影新時(shí)期：90年代——第一章電影的誕生一:電影的起源1、視覺滯留：1829年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫?普拉托發(fā)現(xiàn)了“視覺滯留”原理2、攝影術(shù)：1839年，法國人達(dá)蓋爾發(fā)明了“照相法”；1872年，攝影師愛德華?幕布里奇發(fā)明了“連續(xù)拍攝”；1882年馬萊發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝像機(jī)”；美國則是愛迪生發(fā)明了膠片邊緣打孔，攝影術(shù)得以完成。3、放映術(shù)：1888年，法國人埃米爾?雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，《可憐的比埃洛》《更衣室旁》；1895年12月28號，盧米埃爾兄弟用“活動(dòng)電影機(jī)”公映影片，標(biāo)志著放映術(shù)的完成，標(biāo)志著電影的誕生！4、其它二：盧米埃爾兄弟的“活動(dòng)電影”1、勞動(dòng)和工作的生活場景：《工廠大門》《拆墻》2、家庭生活情趣的記錄拆墻：嬰兒的午餐，玩紙牌

3、政治、文化、新聞實(shí)錄《代表們登錄》4、自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝，《水澆園丁》《出港的船》總結(jié)：1，電影的不同表現(xiàn)手段，不同的敘事形式：“新聞片”的萌芽《代表們登錄》；“紀(jì)錄片”的萌芽《消防員》；“喜劇片”的萌芽《水澆園丁》2，拍攝方法：單鏡頭，固定拍攝，景深，長鏡頭，蒙太奇3，重視影片內(nèi)容，再現(xiàn)主義，電影紀(jì)錄片的先驅(qū)4，移動(dòng)鏡頭：火車離開耶路撒冷三：喬治?梅里愛的“銀幕喜劇”電影理念：電影特技1，魔術(shù)片《貴婦人的失蹤》（停機(jī)再拍）《橡皮頭人》（移動(dòng)攝影）《魔窟》（迭印法）《多頭人》（遮蓋法）《音樂狂》（多次曝光）《喬治?梅里愛的魔術(shù)》（變形法）附：月球旅行記修復(fù)版/（這個(gè)微電影的修復(fù)版是第64屆戛納電影節(jié)的開幕片，大師的經(jīng)典影片通過專業(yè)公司數(shù)碼修復(fù)以及手工上色，也變得愈加?jì)趁膭?dòng)人，背景音樂由法國電子迷幻樂隊(duì)Ai制作。）2，排演的新聞片《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸》《德萊孚斯案件》3，神話故事片《小紅帽》《仙女國》《灰姑娘》4，科幻探險(xiǎn)片《月球旅行記》《太空旅行記》總結(jié)：重視電影技術(shù)，表現(xiàn)主義，電影故事片的先驅(qū)梅里愛的作品兩種風(fēng)格的總結(jié)1創(chuàng)作目的：盧米埃爾：電影無非是一種“科學(xué)珍品”運(yùn)用于藝術(shù)并不是目的，目的是“再現(xiàn)生活”；梅里愛認(rèn)為電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即使舞臺”目的是“改變生活”2創(chuàng)作追求：盧米埃爾力求引起旁觀者的感覺，引起對“當(dāng)場抓住的自然”的好奇心，梅里愛出于藝術(shù)家的偏愛而沉湎于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)3表現(xiàn)方法：盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫實(shí)的、記錄性的；梅里愛的是表現(xiàn)“銀幕喜劇”確實(shí)幻想的、浪漫主義的4創(chuàng)作傾向：盧米埃爾傾向于自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是在線主義的；梅里愛傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的5貢獻(xiàn)：盧米埃爾是電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛是電影故事片的先驅(qū)。四：歐洲的兩種傾向1、“布賴頓學(xué)派”的美學(xué)探索：世界電影史上最早的電影流派，成立于1900年，是英國一批具有創(chuàng)新精神的攝影師們主張象盧米埃爾那樣，在“露天場景”中創(chuàng)造“真實(shí)的生活片段”，多視點(diǎn)時(shí)空觀念，反對梅里愛的電影理念，代表人物及劇作有喬治?阿爾培特?斯密士的《祖母的放大鏡》，《瑪麗?珍妮的災(zāi)難》《詹姆士?威廉遜《中國教會被襲記》埃斯美?柯林斯《汽車中的婚禮》，希塞爾?海普華斯《義犬救主記》等“布賴頓學(xué)派”發(fā)展了英國的電影藝術(shù)。2.藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)---是由巴黎金融家費(fèi)雷塞?拉菲特建立的“藝術(shù)影片公司”發(fā)起的，創(chuàng)建宗旨基本上沒有超出梅里愛的思想意識。第一，提高電影的檔次，用上流社會、知識分子最樂意接受的形式和內(nèi)容吸引他們。第二，電影只是舞臺的記錄。電影《吉斯公爵的被刺》---百代影業(yè)公司：齊卡---路易斯?賈內(nèi)梯提出三種風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)主義、古典主義、形式主義。三種電影：紀(jì)錄片、劇情片、先鋒派電影補(bǔ)充圖片多次曝光第一次作業(yè)：結(jié)合你看過的影片談一談你對電影初期的郎中風(fēng)格的認(rèn)識思考題：1，談?wù)劚R米埃爾和梅里愛對電影的主要貢獻(xiàn)2，早期電影創(chuàng)作中的兩種風(fēng)格第二章電影敘事形式的發(fā)展（上）一:鮑特及影片《火車大劫案》1、1902年，埃德溫?鮑特拍攝了《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》2、1903年，拍攝了《火車大劫案》（1979英國電影《火車大劫案》）3、《火車大劫案》鏡頭分析鏡頭1；鏡頭2；鏡頭8；鏡頭9、10、11；總結(jié)：發(fā)展了敘事，影響了格里菲斯第二章電影敘事形式的發(fā)展（下）敘事元素的發(fā)現(xiàn)：--電影技巧；停機(jī)再拍--時(shí)間元素；《義犬救主記》--空間元素；--剪輯元素；--蒙太奇元素；--畫面的表現(xiàn)力：費(fèi)雅德：深、密、廣；費(fèi)雅德的美學(xué)思想：通過鏡頭的移動(dòng)和利用場景的空間寬度，充分發(fā)掘畫面的內(nèi)涵和容量，強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)力。評價(jià)費(fèi)雅德二：格里菲斯的電影敘事觀念1、生平簡介2、電影成就：《一個(gè)國家的誕生》《黨同伐異》A.電影的敘事形式B.電影的敘事時(shí)間C.電影的敘事空間D.電影的敘事語言格里菲斯對電影的貢獻(xiàn)1，全面、系統(tǒng)、熟練地使用了從特寫到遠(yuǎn)景、搖鏡頭、移動(dòng)鏡頭等一系列的視覺鏡頭語言2，確立了“以鏡頭作為電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成單位”的原則3，注重?cái)⑹鹿?jié)奏的表現(xiàn)，范例就是“最后一分鐘營救”4，強(qiáng)調(diào)演員的作用，明確提出了電影演員與戲劇舞臺演員的區(qū)別。5，注重情感的表現(xiàn)病常常以物體作為象征的手段。電影史上第一位知識分子和詩人三：美國默片“喜劇片”敘事：世界電影史上第一位喜劇明星—麥克斯?林戴：默片時(shí)代四大喜劇明星：查爾斯?卓別林、巴斯特?基頓、哈羅德?勞埃德、哈羅德?勞埃德、哈萊?朗東。1、麥克?塞納特：美國喜劇片的創(chuàng)始人2、巴斯特?基頓：將軍號3、哈羅德?勞埃德：四：查爾斯?卓別林的喜劇觀念（上）電影《大獨(dú)裁者》《摩登時(shí)代》《狗的生涯》《淘金記》《城市之光》《尋子遇仙記》1、人物形象的塑造：電影史上第一個(gè)有血有肉的形象—夏爾洛2、影片的結(jié)構(gòu)觀念：強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的表演、節(jié)奏、情調(diào)和氣氛的視覺因素所形成的概念，所達(dá)成的視覺結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。四：查爾斯?卓別林的喜劇觀念（下）3、影片的空間觀念：以動(dòng)作的視覺結(jié)構(gòu)的方式來掩飾情節(jié)結(jié)構(gòu)的存在，善于使用全景。4、電影的時(shí)間觀念：卓別林的時(shí)間形式既有靠持續(xù)動(dòng)作的單鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)的特點(diǎn)。思考題：1、《火車大劫案》在電影史上的影響2、談?wù)劽绹矂〉拇砣宋锖痛碜髌?、簡答格里菲斯對電影的貢獻(xiàn)4、簡答卓別林的喜劇觀念第三章歐洲先鋒派運(yùn)動(dòng)一、法國印象主義心理敘事印象主義心理敘事：該學(xué)派從1917—1928年貫穿于整個(gè)先鋒派電影運(yùn)動(dòng)的始終，由于它最先在電影藝術(shù)中體現(xiàn)了先鋒主義的創(chuàng)作意圖，因此被稱為“第一個(gè)先鋒派”代表人物有謝爾曼?杜拉克的《西班牙的節(jié)日》馬塞爾?萊皮埃德《黃金國》路易?德呂克的《流浪女》讓?愛浦斯坦的《忠誠的心》阿爾倍托?卡瓦爾康蒂的《在碼頭上》特征：A,開掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn)：回憶、幻想、夢B,追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng)：建筑物等C,確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺表現(xiàn)：疊印、圈出圈入、濾鏡、虛焦、慢鏡頭；快速剪輯等D,強(qiáng)調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性：以視點(diǎn)剪輯所形成的意識片段的表現(xiàn)；富有光影變化的情緒鏡頭的運(yùn)用；改變運(yùn)動(dòng)速度的特技手段的處理等。

二、超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派A.“純電影”的美學(xué)實(shí)驗(yàn);立體主義畫家費(fèi)爾南?萊謝爾《機(jī)器的舞蹈》：強(qiáng)調(diào)純構(gòu)圖形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯的對位處理，富有電影化運(yùn)動(dòng)效果，人物的運(yùn)動(dòng)在失去了她的現(xiàn)實(shí)性的同時(shí)，卻造成了一種特殊運(yùn)動(dòng)的感受方式。B.達(dá)達(dá)主義無理性的電影實(shí)驗(yàn)：雷內(nèi)?克萊爾《幕間休息》反邏輯性的剪輯，混亂無序C.超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對現(xiàn)實(shí)：劉易士?布努埃爾《一條安達(dá)魯?shù)墓贰?/p>

謝爾曼?杜拉克《貝殼與僧侶》：主要是受弗洛伊德影響，表現(xiàn)無意識、潛意識等三、德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的美學(xué)追求早期德國實(shí)驗(yàn)電影：漢斯，1919年，恩斯特?劉別謙《杜芭萊夫人》打開了德國電影通向國際電影市場的大門，到20年代中期，德國電影便贏得了世界一流電影的榮譽(yù)。1、德國表現(xiàn)主義：從1920年至1927年出現(xiàn)在德國的一個(gè)把文學(xué),戲劇和繪畫上的表現(xiàn)主義風(fēng)格運(yùn)用于電影創(chuàng)作的流派。表現(xiàn)主義在20世紀(jì)的10年代到20年代初統(tǒng)治了德國文藝,它的目的是通過不自然的形式和極度變形的世界形象,表達(dá)人物內(nèi)心的恐懼和焦慮。代表人物有羅伯特?維內(nèi)《卡里加里博士》：純粹的精神病患者的幻想世界，反常規(guī)敘事、怪誕的造型。弗萊德力西?茂瑙《吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖》保羅·威格納的《泥人哥連》2、室內(nèi)劇、街頭電影的客觀精神：茂瑙《《最卑賤的人》《沒有歡樂的街》A.室內(nèi)劇電影美學(xué)的貢獻(xiàn)：茂瑙對于電影默片視覺觀念上的思考B.街頭電影的現(xiàn)實(shí)性四、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐的美學(xué)探索A.不同的試驗(yàn)場所：庫里肖夫的“實(shí)驗(yàn)工作室”實(shí)驗(yàn)電影，維爾托夫的“電影眼睛派”，柯靜采夫和塔拉烏別爾格等人的“奇異演員養(yǎng)成所”B.關(guān)于愛森斯坦的理論與創(chuàng)作：關(guān)于影片《戰(zhàn)艦波將金》，愛森斯坦的理論建樹蒙太奇：C.普多夫金的蒙太奇敘事：強(qiáng)調(diào)劇本、演員、蒙太奇?五、20年代記錄主義電影的發(fā)展1、維爾托夫的“電影眼睛派”的美學(xué)主張《前進(jìn)吧，蘇維?！?、德國華爾特?魯特曼德《柏林交響曲》3、法國薩杜爾4、尤里斯?伊文思《雨》5、英國的約翰?格里爾遜《漂網(wǎng)漁船》6、羅伯特?弗拉哈迪《北方的那努克》思考題：解釋法國印象主義

解釋超現(xiàn)實(shí)主義

解釋表現(xiàn)主義

解釋達(dá)達(dá)主義第四章美國好萊塢“黃金時(shí)代”一:聲音進(jìn)入電影1、認(rèn)為電影視覺藝術(shù)，聲音破壞了其完整性2、不反對聲音的出現(xiàn)，但以視覺為主，聲音為輔3、反對聲音中的對話，認(rèn)為對話會導(dǎo)向戲劇4、認(rèn)為聲音知識復(fù)制，沒有形象5、聲音不應(yīng)重復(fù)畫面，關(guān)于聲畫關(guān)系6、強(qiáng)調(diào)聲音的空間感，如空間聲音、聲音透視、距離幻覺7、全面支持聲音二：好萊塢的電影企業(yè)及制片政策1、高度精細(xì)的組織分工2、制片人制度3、明星制度三：類型電影觀念及其模式1、喜劇片《一夜風(fēng)流》2、西部片《關(guān)山飛渡》3、強(qiáng)盜片《人民公敵》4、音樂片《為我和我的姑娘》四：奧遜?威爾斯的《公民凱恩》1、關(guān)于景深鏡頭2、關(guān)于仰拍3、陰影逆光的表現(xiàn)4、移動(dòng)攝影思考題：1、聲音進(jìn)入電影的美學(xué)意義2、好萊塢制片廠制度的性質(zhì)3、談?wù)勀銓Α邦愋碗娪啊钡恼J(rèn)識

第五章法國詩意現(xiàn)實(shí)主義一:法國詩意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)雷內(nèi)?克萊爾《巴黎屋檐下》《百萬法郎》讓?維果《零分操行》《駁船阿塔郎特號》二：詩意現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展雅克?費(fèi)戴爾《米摩沙公寓》敘利恩?杜威維爾《霧碼頭》《北方旅店》讓?格里米庸《為了一分錢的愛情》雅克?貝蓋爾三寫實(shí)主義大師讓?雷諾阿1、生平簡介2、電影成就四詩意現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn)及誤識貢獻(xiàn)：1，更新“現(xiàn)實(shí)”觀念2，景深鏡頭的確立與使用3，發(fā)揮電影中的文學(xué)力量誤識：1，忽視電影藝術(shù)的視聽性2，藝術(shù)群體對個(gè)體的沖擊思考題：詩意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人物及代表作品

雷諾阿對法國電影的主要貢獻(xiàn)第六章前蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義一:社會主義現(xiàn)實(shí)主義的提出和聲音進(jìn)入蘇聯(lián)電影二：轉(zhuǎn)向社會主義現(xiàn)實(shí)主義的電影創(chuàng)作三：社會主義現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的高潮期四：社會主義現(xiàn)實(shí)主義的新發(fā)展1，1962年決議的提出2，四大題材：戰(zhàn)爭題材政治題材生產(chǎn)題材道德題材第七章意大利新現(xiàn)實(shí)主義一:新現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生的背景二：作者與作品、風(fēng)格與理論羅伯托?羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》維斯康蒂《大地在波動(dòng)》德?西卡《偷自行車的人》德?桑蒂斯《羅馬十一時(shí)》三新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征

1、記錄性2、實(shí)景拍攝3、長鏡頭的運(yùn)用4、關(guān)于非職業(yè)演員的運(yùn)用5、結(jié)構(gòu)形式6、地方方言的運(yùn)用四新現(xiàn)實(shí)主義繼承人們的演變思考題：意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的主要人物及作品；新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的美學(xué)特征第八章民族電影興起中的日本電影一:日本電影的崛起和發(fā)展?fàn)顩r1951年，黑澤明《羅生門》進(jìn)入國際影壇1952年，溝口健二《西鶴一代女》在威尼斯獲導(dǎo)演獎(jiǎng)1953年，溝口健二《雨月物語》無所平之《煙囪林立的地方》在威尼斯和柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)1954年，衣笠貞之助《地獄門》獲戛納電影節(jié)獎(jiǎng)；黑澤明《活著》柏林電影大獎(jiǎng)；黑澤明《七武士》、溝口健二《山椒大夫》獲威尼斯電影節(jié)獎(jiǎng)1956年，市川昆《緬甸的豎琴》在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)1957年，今井正《暗無天日》在莫斯科電影節(jié)獲獎(jiǎng)1958年，稻垣浩《不守法的阿松的一生》在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)二：關(guān)于日本電影1、日本電影受國外電影的影響2、日本傳統(tǒng)美學(xué)對電影的影響三：戰(zhàn)時(shí)與戰(zhàn)后日本電影的形勢和主題1、戰(zhàn)時(shí)時(shí)期的電影2、戰(zhàn)后時(shí)期的電影四：50年代日本電影的黃金期

特點(diǎn)1，創(chuàng)作隊(duì)伍的變化2，題材與樣式的多樣化3，產(chǎn)品數(shù)量上的增強(qiáng)分析1，黑澤明的《羅生門》及其電影觀念2，溝口健二的長鏡頭及其它3，小津安二郎影片的民族化3，

五日本當(dāng)代電影的發(fā)展總結(jié)日本電影思考題：黑澤明在日本電影發(fā)展中的地位

關(guān)于日本電影的民族性第九章法國“新浪潮”與“左岸派”一:“新浪潮”——?jiǎng)潟r(shí)代的作者電影1，“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”2，場面調(diào)度的理論二：“新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征主題：非政治性《筋疲力盡》攝影方法：音響處理：剪輯：表演：總結(jié)“新浪潮”對電影傳統(tǒng)的語言、語法毫不在意追求靈活與個(gè)人風(fēng)格，影響了全世界。二：“左岸派”——現(xiàn)實(shí)主義的革新派1、人員多在塞納河左岸故稱“左岸派”代表作有《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》2、特征主題：偏愛回憶、記憶、遺忘，試圖把人的精神過程，心智過程搬上銀幕；描寫人的責(zé)任心和自罪心導(dǎo)演：表現(xiàn)“雙重現(xiàn)實(shí)”剪輯：嘗試音響：表演：