高中語(yǔ)文課件-蘇幕遮

蘇幕遮周邦彥

在北宋，以蘇軾為代表的詞風(fēng)在大力開拓詞的表現(xiàn)領(lǐng)域的同時(shí)，又往往成為“曲子中縛不住者”，表現(xiàn)出作為文字作品的詞與音樂逐漸分離的趨向。而周邦彥卻是朝另一個(gè)方向發(fā)展，極端重視詞與音樂的配合，使詞的聲律模式進(jìn)一步規(guī)范化、精密化。

作者

周邦彥，字美成，號(hào)清真居士。北宋中后期大詞人。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。語(yǔ)言典麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。精通音律，講究音律、句法、章法，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。音調(diào)和諧，格律謹(jǐn)嚴(yán)，為后來(lái)格律派詞人所宗，被稱為“詞中老杜”，舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”，技法上成為婉約詞的集大成者。有《清真居士集》/《清真集》，又名《片玉集》。

燎沉香，消溽暑時(shí)間：室內(nèi)環(huán)境：心情：室內(nèi)活動(dòng)：點(diǎn)起沉香，驅(qū)趕室內(nèi)濕熱的暑氣。夏季五月/梅雨季節(jié)雨后的清晨又潮又悶如房間的環(huán)境一樣，悶悶的嗅覺，觸覺鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)呼：窺：

傳神，充滿人性化，表現(xiàn)出小鳥歡快的叫聲和活潑靈動(dòng)的神態(tài)。把鳥兒們東張西望的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。擬人，聽覺，視覺葉上初陽(yáng)干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉寫荷塘美景（視覺）。雨后初晴的早晨，明麗的陽(yáng)光照在翠綠的荷葉上，荷葉上還有昨夜的雨滴滾動(dòng)，晶瑩剔透，在陽(yáng)光的照射下慢慢被曬干（細(xì)節(jié)描寫），這是一個(gè)特寫鏡頭。接著，詞人的視線推向整片荷塘。放眼望去，水面上的荷葉就像玉盤一樣圓滿，經(jīng)過雨水的洗滌又那么清新潤(rùn)澤，一片一片在微風(fēng)中亭亭玉立。（點(diǎn)面結(jié)合）葉上初陽(yáng)干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉葉上初陽(yáng)干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉葉上初陽(yáng)干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉

這首詞雖寫久居汴京消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱于世。這兩句詩(shī)不事雕琢，風(fēng)格簡(jiǎn)約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。

“美成《青玉案》詞，‘葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉’此真能得荷之神理者。”(王國(guó)維《人間詞話》)葉上初陽(yáng)干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉

簡(jiǎn)約的構(gòu)圖美：水面是水平的，“清圓”的荷葉以及荷葉上的雨滴是圓的，而亭亭玉立的荷莖又是垂直的。這種幾何圖形般的簡(jiǎn)約造型，似得王維“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的精髓。

葉上初陽(yáng)干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉荷葉在水面上錯(cuò)落有致、疏密相間、高低起伏，頗具層次感。寫出荷莖修長(zhǎng)挺拔、英姿颯爽，形象地描摹出荷葉出水的風(fēng)姿。煉字：“一一”：“風(fēng)”：“舉”：勾勒出微風(fēng)吹過荷塘，荷葉隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)的姿態(tài)。葉上初陽(yáng)干宿雨，

水面清圓，一一風(fēng)荷舉“風(fēng)”造成左右搖擺的力，“舉”代表向上的力，荷在風(fēng)中“舉”，具有動(dòng)感，刻畫出荷花的動(dòng)態(tài)，尤見精神。故鄉(xiāng)遙，何日去？

荷花點(diǎn)燃了詞人的思鄉(xiāng)情，他的家鄉(xiāng)在錢塘，那里有西湖的荷花，五月份的荷花應(yīng)是如此。于是詞人喃喃自語(yǔ)：故鄉(xiāng)是那樣遙遠(yuǎn)，我何時(shí)才能回去呢？詞中情和景的關(guān)系是“見景生情”。聯(lián)系兩片之間情感紐帶的意象是“風(fēng)荷”。詞人從眼前的“風(fēng)荷”想到了家鄉(xiāng)的荷花。詞人的家鄉(xiāng)在錢塘，西湖的荷花“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”。這樣就由描寫“風(fēng)荷”很自然地過渡到抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情，不著痕跡。課后二家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。

“久”字體現(xiàn)了作者對(duì)飄泊生活尤其是仕途生活的厭倦，在其它作品中詞人一再以“京華倦客”自稱，可見他早已淡薄功名而魂系故鄉(xiāng)。直抒胸臆五月漁郎相憶否

不直接說自己思念友人，而用設(shè)問反寫不知舊友是否憶我，不僅把自己對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)朋友的思念之情表達(dá)得更濃烈細(xì)膩真切，而且不落俗套?！霸?shī)中老杜，非先生不可。”

——王國(guó)維《清真先生遺事》月夜

杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？

——“公本思家，偏想家人思己，已進(jìn)一層。念及兒女不能思，又進(jìn)一層?！毕氲眉抑幸股钭?，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。（白居易《邯鄲冬至夜思家》）旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然。

故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。（高適《除夜作》）想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。（柳永《八聲甘州》）小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

思鄉(xiāng)之切以至夢(mèng)中飛度，恍若已回故鄉(xiāng)，與友人小楫輕舟暢游于芙蓉浦（虛寫，情中有景，融景入情）。以夢(mèng)景作結(jié)，使詞意又多了一層，鄉(xiāng)情又濃了一分。“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應(yīng)，是對(duì)荷的描寫的延伸，使全詞結(jié)構(gòu)更為完整、緊密。

從作者對(duì)故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈思念中，對(duì)小楫輕舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦，對(duì)回歸自然的寧?kù)o生活的向往。

此詞作于夏日一個(gè)雨后初晴的早晨，上片以敘事寫景為主，以寫雨后風(fēng)荷為中心，寫景清遠(yuǎn)明快；下片抒情含蓄柔婉?！帮L(fēng)荷”是引起詞人思鄉(xiāng)之情的紐帶，由此引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng)（見景生情），由寫景到抒情過渡自然，不著痕跡；思鄉(xiāng)的情感中又有“芙蓉浦”的夢(mèng)境（融景入情）和“風(fēng)荷”意象相照應(yīng)，構(gòu)思精巧，上下片聯(lián)成一氣，自然天成。

小結(jié)

周邦彥一生在仕途上不得意，幾度奔波于地方州縣，深切感受到漂泊的滋味，于是羈旅愁思成為他詞作的重要主題。詠物也是周詞的主要題材，新月、荷花、梅花、梨花、楊柳等都是他吟詠的對(duì)象。周詞能夠?qū)⒘b旅愁思和所詠之物巧妙地融為一體。《蘇幕遮》就是一首將思鄉(xiāng)情緒和荷花的風(fēng)姿融合在一起的佳作。

周詞在藝術(shù)表現(xiàn)上精雕細(xì)琢，周詞以雕刻取勝，追求精巧含蓄的詞境。但這首《蘇幕遮》，卻是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，全詩(shī)明白如話，不加雕飾，然意境深遠(yuǎn)，在周詞中可算是少數(shù)的例外。

齊安郡中偶題杜牧兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。

暮熱游荷池上楊萬(wàn)里

細(xì)草搖頭忽報(bào)儂，披襟攔得一西風(fēng)。荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。（1）這兩首詩(shī)描寫的都是______時(shí)刻的景色，均以荷與_______為詩(shī)歌的主要意象。（2分）傍晚西風(fēng)

齊安郡中偶題杜牧兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。

暮熱游荷池上楊萬(wàn)里

細(xì)草搖頭忽報(bào)儂，披襟攔得一西風(fēng)。荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。（2）這兩首詩(shī)都運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法來(lái)刻畫"荷"的形象？請(qǐng)指出兩首詩(shī)中"荷"所表現(xiàn)出來(lái)的不同情感特點(diǎn)，并作簡(jiǎn)