劉禹錫寫望洞庭時的背景

劉禹錫寫望洞庭時的背景望洞庭唐?劉禹錫湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。注釋：洞庭：在湖南省北部，長江南岸。湖中有不少小山，最有名的是君山。相和：相互映襯。和：和諧，這里指水色與月光融為一體。潭面：指湖面。潭，水很深的湖。鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是水面無風，波平如鏡;一說是遠望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時照物不清楚。兩說均可。白銀盤：形容洞庭湖。青螺：青綠色的螺殼。螺是一種軟件小動物，體外有螺旋形硬殼。青黑色的螺形的墨，古代婦女用以畫眉。這里是用來形容洞庭湖中的君山。譯詩、詩意：洞庭湖的水光與秋月交相融和，水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。遠遠望去洞庭湖山水一片翠綠，恰似白銀盤子托著青青的田螺。劉禹錫寫《望洞庭》時的背景：劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：「長慶四年八月,予自夔州刺史轉歷陽（和州）,浮岷江,觀洞庭,歷夏口,涉潯陽而東.」劉禹錫貶逐南荒,二十年間去來洞庭,據文獻可考的約有六次.其中只有轉任和州這一次,是在秋天.而本詩則是這次行腳的生動紀錄.詩人劉禹錫貶逐南荒,二十間年去來洞庭湖,據文獻可靠的約有六次.說的是明月當空的夜晚,詩人劉禹錫經過洞庭湖,寫下了所見的美景,作者觀望洞庭湖的景色的角度剛好把洞庭湖的美景盡收眼底,抓住了最美麗的湖光山色.詩中運用了比喻、擬人的寫法,描寫了景物的特點,抒發(fā)了作者的真實情感.詩意：這里是用來形容洞庭湖中的君山.這首山水小詩將洞庭湖描寫得如此高曠清超,充分表現出詩人的奇思異彩.劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：「長慶四年八月,予自夔州刺史轉歷陽（和州）,浮岷江,觀洞庭,歷夏口,涉潯陽而東.」劉禹錫貶逐南荒,二十年間去來洞庭,據文獻可考的約有六次.其中只有轉任和州這一次,是在秋天.而本詩則是這次行腳的生動紀錄.秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的.與素月的清光交相輝映,儼如瓊田玉鑒,是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界.這就是「湖光秋月兩相和」一句所包蘊的詩意.「和」字下得工煉,表現出了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境.而且,似乎還把一種水國之夜的節(jié)奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律,傳達給讀者了.接下來描繪湖上無風,迷迷蒙蒙的湖面宛如未經磨拭的銅鏡.「鏡未磨」三字十分形象貼切地表現了千里洞庭風平浪靜的安寧溫柔的景象,在月光下別具一種朦朧美.「潭面無風鏡未磨」以生動形象的比喻補足了「湖光秋月兩相和」的詩意.因為只有「潭面無風」,波瀾不驚,湖光和秋月才能兩相協調.否則,湖面狂風怒號,濁浪排空,湖光和秋月便無法輝映成趣,也就無有「兩相和」可言了.詩人的視線又從廣闊的平湖集中到君山一點.在皓月銀輝之下,洞庭山愈顯青翠,洞庭水愈顯清澈,山水渾然一體,望去如同一只雕鏤透剔的銀盤里,放了一顆小巧玲瓏的青螺,十分惹人喜愛.三四兩句詩想象豐富,比喻恰當,色調淡雅,銀盤與青螺互相映襯,相得益彰.詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術珍品,給人以莫大的藝術享受.「白銀盤里一青螺」,真是匪夷所思的妙句.然而,它的擅勝之處,不止表現在設譬的精警上,尤其可貴的是它所表現的壯闊不凡的氣度和它所寄托的.高卓清奇的情致.在詩人眼里,千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已.舉重若輕,自然湊泊,毫無矜氣作色之態(tài),這是十分難得的.把人與自然的關系表現得這樣親切,把湖山的景物描寫得這樣高曠清超,這正是作者性格、情操和美學趣味的反映.沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄,沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱,是難以措筆的.一首山水小詩,見出詩人富有浪漫色彩的奇思壯采,這是很難得的.這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩,明白如話而意味雋永.第一句從水光月色的交融不分寫起,表現湖面的開闊廖遠,這應該是日暮時分的景象,天還沒黑但月亮已經出來,如果天黑就看不出兩者色彩的融合了.第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜,因為太陽已落,湖水不反光,像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子.第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩,這里的“山水”實際只是指山,即湖中的君山.用“山水”屬于古代漢語中“偏義復詞”的用法.第四句再用一個比喻,將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺.全詩純然寫景,既有描寫的細致,又有比喻的生動,讀來饒有