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大學(xué)語文課件第八唐詩與宋詩格律詩〔近體詩〕作法本卷須知:1.平水韻。平、仄〔上、去、入〕?,F(xiàn)代拼音讀來是平聲的字,有許多卻是入聲字,須用方言才能讀出。2.平仄兩兩對應(yīng),然而允許變化。五言:〔中〕平平仄仄。〔中〕仄仄平平。七言:前面相反的平/仄3.“一三五不管,二四六清楚〞:1、3、5字應(yīng)平可仄或應(yīng)仄可平,但第2、4、6字的平仄那么不可茍且。4.四仄三平。“孤平〞、“尾三平〞〔或曰“犯三平〞〕,為律詩所禁止者,尤其要注意。所謂“孤平〞,是指一句詩歌中除了“韻〞以外只有一個平聲字者;所謂“尾三平〞〔或曰“犯三平〞〕,是指一句詩歌的最后三個字〔五言第3、4、5字,七言第5、6、7字〕都是平聲字?!财狡健池曝破截曝啤菜呢啤场!财狡健池曝破狡狡健踩轿病场B稍姷母衤煽梢詺w納為以下四體:1、平起首句入韻;2、平起首句不入韻;3、仄起首句入韻;4、仄起首句不入韻?!?仄聲;●=仄聲韻;○=平聲;○=平聲韻;◎=應(yīng)平可仄;⊙=應(yīng)仄可平1、◎○⊙●◎○●,2、⊙●◎○⊙●○。3、⊙●◎○⊙●●,4、◎○⊙●●◎○。5、◎○⊙●◎○●,6、⊙●◎○⊙●○。7、⊙●◎○⊙●●,8、◎○⊙●●◎○。1、◎○⊙●●○○,2、⊙●◎○⊙●○。3、⊙●◎○⊙●●,4、◎○⊙●●◎○。5、◎○⊙●◎○●,6、⊙●◎○⊙●○。7、⊙●◎○⊙●●,8、◎○⊙●●◎○。1、⊙●◎○○●●,2、◎○⊙●●○○。3、◎○⊙●◎○●,4、⊙●◎○⊙●○。5、⊙●◎○○●●,6、◎○⊙●●○○。7、◎○⊙●◎○●,8、⊙●◎○⊙●○。1、⊙●◎○⊙●○,2、◎○⊙●●○○。3、◎○⊙●◎○●,4、⊙●◎○⊙●○。5、⊙●◎○○●●,6、◎○⊙●●○○。7、◎○⊙●◎○●,8、⊙●◎○⊙●○。1、◎○◎●●,2、⊙●●○○。3、⊙●◎○●,4、◎○⊙●○。5、◎○◎●●,6、⊙●●○○。7、⊙●◎○●,8、◎○⊙●○。1、◎○⊙●○,2、⊙●●○○。3、⊙●◎○●,4、◎○⊙●○。5、◎○◎●●,6、⊙●●○○。7、⊙●◎○●,8、◎○⊙●○。1、⊙●◎○●,2、◎○●●○。3、◎○◎●●,4、⊙●●○○。5、⊙●◎○●,6、◎○⊙●○。7、◎○◎●●,8、⊙●●○○。1、⊙●●○○,2、◎○●●○。3、◎○◎●●,4、⊙●●○○。5、⊙●◎○●,6、◎○⊙●○。7、◎○◎●●,8、⊙●●○○。當(dāng)用平而反用仄,或反之,就稱為“拗〔拗句〕〞,與之相應(yīng)的,就是“救〔救句〕〞。拗句分為兩類:一是“孤平〞拗句。如在五言第三字、七言第五字仄改為平,就是“本句救〞。例如:“我家南渡頭〞〔孟浩然?送張祥之房陵?〕,本來句式為“平平仄仄平〞,但首字用了仄聲“我〞,如不救,就屬于孤平句,因此第三字應(yīng)仄聲的地方改為平聲“南〞。也可以采用“對句救〞。例如:野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。〔白居易?賦得古原草送別?〕句式本為:“仄仄平平仄,平平仄仄平〞。出句“不〞字處應(yīng)用平而用仄〔而且屬于“犯孤平〞〕,對句“吹〞字處用一平聲字救之。這稱為“對句救〞。一是二四六清楚處的拗句。例1:黃沙北風(fēng)起,夜半又離營。戰(zhàn)馬雪中立,探人冰上行?!矎埣?征西將?前半〕句式為“平平平仄仄〞,“風(fēng)〞字處當(dāng)用仄,但卻用了平,那么在前字用仄救之。這稱為“本句救〞。例2:愁深楚猿夜,夢斷越雞晨。海霧連南極,江云暗北津。〔柳宗元?梅雨?頷聯(lián)、頸聯(lián)〕句式本為:“平平平仄仄,仄仄仄平平〞。出句“猿〞字處應(yīng)用仄,那么在前字用仄救之。例3:欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。〔蘇軾?飲湖上初晴復(fù)雨?〕句式本為:“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平〞。出句“西〞字處應(yīng)用平而用仄,本句在“比〞字處救之。例4:自笑窮途不歸去,空懷漫刺闔閭城?!矎垜?留別賽景初?末二句〕句式本為“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平〞。現(xiàn)在出句第六字用了平聲,那么把對句中第六字改為仄聲救之。當(dāng)然,也有出現(xiàn)拗句而不做補(bǔ)救的。這種情況可以看作“古體〞。例如崔顥的?黃鶴樓?:

昔人已乘黃鶴去,此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁??偨Y(jié):1.根本單元:+平平仄仄++仄仄平平+〔中〕平平仄仄,〔中〕仄仄平平。2.1.起句:〔仄〕平平仄仄,2.對句:〔平〕仄仄平平。3.粘句:〔平〕仄平仄仄,4.對句:〔仄〕平仄仄平。5.粘句:〔仄〕平平仄仄,6.對句:〔平〕仄仄平平。7.粘句:〔平〕仄平平仄。9.對句:〔仄〕平仄仄平。那么如果起句是:平平仄仄平呢?七律,那么在這些變化的前面再加兩個相反韻律的字。如第一句〔仄〕平平仄仄,可以看作是平平平仄仄,那么前面應(yīng)加〔仄仄〕【平】平平仄仄。五絕/七絕:前四句,或后四句。3.對句〔偶數(shù)句〕的前兩字與上句相反,粘句〔單數(shù)〕的前兩字與上面相同,第三字相反。4.一、三、五不管,二、四、六清楚。〔此條較寬,慎用〕。5.兩大忌:A.五字中,不能是四個仄,“孤平〞。B.三平尾。如果犯此兩條,即為拗句,應(yīng)本句或?qū)溲a(bǔ)救。風(fēng)格:詩分唐宋詩分唐宋。唐宋非僅朝代之別,乃體格性分之殊。南宋嚴(yán)羽:近代諸公乃作奇特解會,遂以文字為詩,以才學(xué)為詩,以議論為詩。本朝人尚理,唐人尚意興。唐詩多以豐神情韻擅長,宋詩多以筋骨思理見勝。唐詩音節(jié)爽朗、氣象闊大...

唐詩復(fù)分初盛中晚初唐:唐初至玄宗先天元年〔712〕【世民之前為初、世民貞觀時為盛、之后至安始之亂為中、安史后為晚】初唐詩:王績、沈佺期、陳子昂、張假設(shè)虛未脫南朝糜艷雕琢的宮體詩風(fēng)。沈佺期?古意?盧家少婦郁金堂,海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉,十年征戍憶遼陽。白狼河北音書斷,丹鳳城南秋夜長。誰為含愁獨(dú)不見,更教明月照流黃?陳子昂?登幽州臺歌?前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。感遇蘭假設(shè)生春夏,芊蔚何青青。幽獨(dú)空林色,朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚,裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落,芳意竟何成。張假設(shè)虛?春江花月夜?:初唐之冠春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里,何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見。江天一色無纖塵。皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月,江月何年初照人。人生代代無窮已,江月年年望相似。不知江月待何人,但見長江送流水。白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子,何處相思明月樓。可憐樓上月裴回,應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞,愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度,魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花,可憐春半不還家。江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹。盛唐〔713—766〕李白:?將進(jìn)酒?、?蜀道難?杜甫:三吏三別〔?新安吏??石壕吏??潼關(guān)吏??新婚別??無家別??垂老別?〕。?秋興八首?〔宋詩體格?香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。高適、岑參:邊塞詩。王維。盛唐氣象:嚴(yán)羽?滄浪詩話?:“李杜數(shù)公,如金鳷擘海,香象渡河。〞、“既筆力雄壯,又氣象渾厚〞〔雄渾〕郭紹虞校釋引舊譯?華嚴(yán)經(jīng)?三六:“譬如金翅鳥王,飛行虛空,安住虛空,以清浄眼觀察大海龍王宮殿,奮勇猛力以左右翅搏開海水,悉令兩闢,知龍男女有命盡者而撮取之。〞亦作“金翅擘海〞。清吳錫麒?程息廬同年心吾子詩鈔序?:“昔人比之金翅擘海,香象渡河者,誠觀止之嘆也。〞中唐詩〔766—836〕上承李杜,下啟晚唐和兩宋。時代的巨變使詩人缺乏盛唐詩人的那種元?dú)鉁喓竦膬?nèi)在骨力,而呈現(xiàn)出“氣骨頓衰〞的特點(diǎn)。詩歌情感與風(fēng)貌上也表現(xiàn)為冷漠、蕭瑟、衰颯的風(fēng)格。意象也較清冷、荒寒。李賀、白居易、元稹〔元、白〕。?元白詩箋證稿?陳寅恪著韓孟〔韓愈和孟郊郊〕或“郊寒島瘦〞李賀李憑箜篌引吳絲蜀桐張高秋,空白凝云頹不流。江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光,二十三絲動紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨。夢入坤山教神嫗,老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹,露腳斜飛濕寒兔。晚唐詩〔836—907〕李商隱、溫庭筠、韓偓,好作艷體詩,追求對仗工巧,隸事精切,詞采富艷,詩風(fēng)典贍華靡,工整綿麗。皮日休、陸龜蒙魯迅:唐末詩風(fēng)衰落,而小品放了光輝。但羅隱的?讒書?,幾乎全部是抗?fàn)幒蛻嵓ぶ劊黄と招莺完扆斆勺砸詾殡[士,別人也稱之為隱士,而看他們在?皮子文藪?和?笠澤叢書?中的小品文,并沒有忘記天下,正是一榻胡涂的泥塘里的榮耀和鋒。〞李商隱?碧城?其一碧城十二曲闌干,犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴,女床無樹不棲鸞。星沉海底當(dāng)窗見,雨過河源隔座看。假設(shè)是曉珠明又定,一生長對水晶盤。韓偓香奩體別緒別緒靜愔愔,牽愁暗入心。已回花渚棹,悔聽酒壚琴。菊露凄羅幕,梨霜惻錦衾。此生終獨(dú)宿,到死誓相尋。月好知何計,歌闌嘆不禁。山巔更高處,憶上上頭吟。惜春愿言未偶非高臥,多病無憀選勝游。一夜雨聲三月盡,萬般人事五更頭。年逾弱冠即為老,節(jié)過清明卻似秋。應(yīng)是西園花已落,滿溪紅片向東流。憀:寄托,依賴。韓偓經(jīng)歷了安史之亂,晚年寄身異鄉(xiāng),親朋息跡。詩歌是韻文,原以抒情為主,然而...一生之中,少年才氣發(fā)揚(yáng),遂為唐體,晚節(jié)思慮深沉,乃染宋調(diào)。老杜宋嚴(yán)羽?滄浪詩話?即謂“本朝人尚理,唐人尚意興〞云云。曰唐曰宋,特舉大概而言,為稱謂之便。非曰唐詩必出唐人,宋詩必出宋人也。唐之少陵、昌黎、香山、東野〔孟浩然〕,實(shí)唐人之開宋調(diào)者。宋之柯山〔張耒〕、白石、九僧、四靈,那么宋人之有唐音者?!脖彼纬蹙盼辉娚⒛纤沃泻笥兰嗡撵`〕【?江西詩派詩序?:詩江西也,非人江西也?!克卧姁壑v道理、發(fā)議論,“宋代‘理學(xué)’或‘道學(xué)’的興盛使它普遍流播。唐人重感,宋人重觀;一屬于情感,一屬于理智。宋人重觀察,觀察是理智的。宋初沿襲五代之余,士大夫皆宗白居易詩,故王禹稱主盟一時。真宗時,楊億、劉筠等喜李商隱,西昆體稱盛,是皆未出中晚唐之范圍。仁宗之世,歐陽修于古文別開生面,樹立宋代之新風(fēng)格,而于詩尚未能超詣,此或由于非其精力之所專注,亦或由于非其天才之所特長,然已能宗李白、韓愈,以氣格為主,詩風(fēng)一變。梅堯臣、蘇舜欽鋪之。其后王安石、蘇軾、黃庭堅出,皆堂廡闊大。蘇始學(xué)劉禹錫,晚學(xué)李白;王黃二人,均宗杜甫?!巴踅楦σ怨?,蘇子瞻以新,黃魯直以奇。〞(?苕溪漁隱叢話?卷四十二引?后山詩話?)宋詩至此,號為極盛。宋詩之有蘇黃,猶唐詩之有李杜?!收撍卧娬?,不得不以江西派為主流,而以黃庭堅為宗匠矣。宋詩理趣、議論=哲以文為詩〔自韓愈起〕、理趣〔宋代哲學(xué)〕、拗句〔杜甫的沈郁頓挫〕宋初西昆體:由楊億、錢惟演、劉筠等人的?西昆酬唱集?而得名,其內(nèi)容主要是歌詠宮廷生活,表現(xiàn)男女愛情,以及詠物之作。宋詩開山兩祖:梅堯臣蘇舜欽江西詩派:一祖三宗,杜甫+黃庭堅、陳師道、陳與義。宋徽宗初年,呂本中作?江西詩社宗派圖?北宋后期,形成一祖三宗。黃庭堅:點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨之說。主張無一字無來處。且詩派成員大多受黃庭堅的影響,作詩風(fēng)格以吟詠書齋生活為主,重視文字的推敲技巧。點(diǎn)鐵成金黃庭堅:老杜作詩,退之作文,無一字無來處;蓋后人讀書少,故謂韓杜自作此語耳。古之能為文章者,真能陶冶萬物,雖取古人之陳言入于翰墨,如靈丹一粒,點(diǎn)鐵成金也。黃庭堅?寄黃幾復(fù)?我居北海君南海,寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁,治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白,隔溪猿哭瘴溪藤。黃幾復(fù),名介,南昌〔今江西南昌市〕人,與黃庭堅少年交游,交情很深,黃庭堅為黃幾復(fù)寫過不少詩,如?留幾復(fù)飲?、?再留幾復(fù)飲?、?贈別幾復(fù)?等。此時黃幾復(fù)知四會縣〔今廣東四會〕。陳師道絕句書當(dāng)快意讀易盡,客有可人期不來。世事相違每如此,好懷百歲幾回開。黃庭堅:閉門覓句陳無己,對客揮毫秦少游。蘇軾?龜山?我生飄蕩去何求,再過龜山歲五周。身行萬里半天下,僧臥一庵初白頭。地隔中原勞北望,潮連滄海欲東游。元嘉舊事無人記,故壘摧頹今在不。熙寧四年赴杭旅途中作。王安石當(dāng)政時,蘇被貶。龜山于泗洲盱眙縣。五年前曾送其父靈柩過龜山。元嘉北伐,南朝宋于元嘉年間主動進(jìn)攻北魏一系列的征戰(zhàn),共計三次。次韻裴仲謀同年交蓋春風(fēng)汝水邊,客床相對臥僧氈。舞陽去葉才百里,賤子與公俱少年。仄平仄仄平仄仄,仄仄仄平平仄平白發(fā)齊生如有種,青山好去坐無錢。煙沙篁竹江南岸,輸與鸕鶿取次眠。裴仲謀:名綸,曾任舞陽縣尉。山谷曾任葉縣尉。交蓋:兩車相遇,乘客下車相見,車上的傘蓋就傾倒相交了,這里比喻遇見。汝水:即汝河,淮河支流。僧氈:和尚用的氈子,臥僧氈,即投宿僧寺。無錢:溫庭筠詩:“自是無錢可買山。〞輸與:讓給。取次:任意,隨便。作于熙寧二年,時山谷正在葉縣任上。前四句回憶年輕時與裴相識交往的舊事,后四句感慨了歲月蹉跎,白發(fā)齊生而清貧依舊。從而更思念年少美好時光,思念故土美麗景物。全詩情感濃厚真摯,風(fēng)格清新奇拗。在組織結(jié)構(gòu)上擺脫了唐詩的工整的對偶形式,力求生新?!鞍装l(fā)〞兩句是山谷詩中的名句,寫出虛度年華的無限感慨。宋詩運(yùn)思造境,煉句琢字,皆剝?nèi)?shù)層,透過數(shù)層。貴“奇〞,故凡落想落筆,為人人意中所能有能到者,忌不用,必出人意表,崛峭破空,不從人間來。又貴“清〞,譬如治饌,凡肥醲廚饌,忌不用。蘇軾評黃詩云:“黃魯直詩文如蝤蛑〔yóumóu,青蟹〕江瑤柱,格韻

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