智衡傳媒教育中心-2018浙傳、上大、北影編導難題專題卷

智衡傳媒教育中心——2018浙傳、上大、北影編導難題專題卷1.以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》B、《英雄》C、《三峽好人》(正確答案)D、《小時代》2.電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風格B、喜劇風格C、驚悚風格D、現(xiàn)實風格(正確答案)3.下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式(正確答案)C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾4.下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A、影像是現(xiàn)實的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實C、影像掩蓋真實的不在場D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(正確答案)5.根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺B、聽覺C、想象(正確答案)D、觸覺6.電影中不屬于文學性的是（）。A、人物關系設計B、對話設計C、舞蹈設計(正確答案)D、故事設計7.關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。(正確答案)D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。8.庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術創(chuàng)造(正確答案)B、辯證思維C、社會交往D、閱讀和體驗9.面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題B、媒體的強勢話語霸權C、意識形態(tài)欺騙性D、以上都對(正確答案)10.當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會大眾接受D、有自己的語言方式(正確答案)11.下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導演把電影論證成為藝術C、中國第五代導演把電影徹底市場化(正確答案)D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)12.下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標受眾B、媒介特征(正確答案)C、傳播內(nèi)容D、制作者13.電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。A、社會文明B、意識形態(tài)C、科學技術(正確答案)D、人們接受程度14.下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。(正確答案)B、以第一部電影放映的日子為準。C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。15.電影藝術將西方經(jīng)典美術難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境B、情緒C、時間(正確答案)D、視野16.下列不屬于卓別林的作品的是（）A、《淘金記》B、《城市之光》C、《愛德華大夫》(正確答案)D、《摩登時代》17.下列電影中不屬于希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《后窗》D、《奪魂島》(正確答案)18.下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。(正確答案)B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。19.下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術家》D、《天堂電影院》(正確答案)20.以下電影中，內(nèi)容與電影史無關的電影是（）。A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》(正確答案)C、《藝術家》D、《天堂電影院》21.第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》(正確答案)C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》22.人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》(正確答案)D、《誰陷害了兔子羅杰》23.關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導演是格里菲斯(正確答案)B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰24.下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》B、《放大》(正確答案)C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》25.下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠》(正確答案)D、《愛情三部曲》26.電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛(正確答案)D、格里菲斯27.盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學B、表現(xiàn)主義美學C、再現(xiàn)主義美學D、紀實主義美學(正確答案)28.在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾B、梅里愛C、布萊頓學派D、鮑特、格里菲斯(正確答案)29.下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。(正確答案)D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。30.格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級臺階》D、《一個國家的誕生》(正確答案)31.電影《公民凱恩》是（）。A、同一個人的故事，由不同人講述。(正確答案)B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。32.被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫(正確答案)D、庫里肖夫33.下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》(正確答案)34.電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述B、分段敘述(正確答案)C、同源敘述D、逆向敘述35.《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦(正確答案)C、維爾托夫D、庫里肖夫36.認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金(正確答案)D、愛森斯坦37.下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。(正確答案)38.下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。(正確答案)B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。39.巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時間和人物性格B、時間和空間(正確答案)C、空間和人物性格D、人物性格和故事40.認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里(正確答案)41.（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里(正確答案)42.認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。A、巴贊B、王爾德(正確答案)C、漢德遜D、讓米特里43.電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。A、巴贊B、卡梅隆(正確答案)C、王爾德D、漢德遜44.中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》(正確答案)C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》45.電影技術的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言(正確答案)B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息46.標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（）。A、《泰坦尼克》B、《阿凡達》C、《星球大戰(zhàn)》(正確答案)D、《侏羅紀公園》47.下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近(正確答案)C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格D、它主張讓觀眾意識到這是表演48.理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性(正確答案)B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性49.戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A、時間性B、綜合性C、現(xiàn)場性(正確答案)D、運動性50.電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個窮人偷了自行車D、人和自行車的關系(正確答案)51.所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、演員精彩的表演B、設置矛盾與沖突的技巧(正確答案)C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是52.我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。A、心理時空(正確答案)B、實質(zhì)時空C、物理時空D、劇情時空53.口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術帶來更多形式C、市場自由化經(jīng)濟的影響D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值(正確答案)54.電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭(正確答案)D、不同劇情的時間線55.口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。A、60年代B、70年代C、80年代(正確答案)D、90年代56.法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。A、舞臺劇的音樂很重要B、舞臺劇視覺美感不重要C、舞臺劇的對話很重要(正確答案)D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂57.下列關于電影對話的說法正確的是（）。A、電影的對話要符合人物性格B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對話是文學性的D、以上都對(正確答案)58.下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。(正確答案)B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。59.下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》(正確答案)60.電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、舞臺劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩化(正確答案)61.下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》B、《黃土地》(正確答案)C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》62.電影跟文學的根本性差別是（）。A、受眾不同B、表達方式不同C、媒介不同(正確答案)D、歷史不同63.電影作為造型藝術，它的特點是（）。A、時間需要停止B、畫寬不能變化C、造型是暫時的D、在運動中造型(正確答案)64.下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。A、畫面構圖B、劇本(正確答案)C、色彩D、音響65.電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型(正確答案)D、前者是間接造型，后者是直接造型66.電影造型的特點是（）。A、動中求慢B、靜中求動C、動中求靜(正確答案)D、靜中求慢67.電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、社會階級矛盾B、中國傳統(tǒng)文化(正確答案)C、小農(nóng)經(jīng)濟模式D、政治體系68.中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》(正確答案)69.講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉劇情B、用色彩區(qū)分故事(正確答案)C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式70.下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對(正確答案)71.相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。A、將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處B、視覺造型跟文化意向相剝離(正確答案)C、電影視覺形象上是大寫意的風格D、以上都對72.下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。(正確答案)D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。73.電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結晶(正確答案)B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結晶C、人類精神結晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式D、人類精神結晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品74.電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化(正確答案)D、電影文化屬性的變化75.所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化(正確答案)C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術的分化76.蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學理念看待宗教B、鼓勵人們學習藝術，遠離宗教C、在欣賞、創(chuàng)作藝術作品時帶有神圣的崇高感(正確答案)D、把美學教育的方式融入宗教教育中77.認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（）A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格(正確答案)78.電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻祭C、國家成長、民族再生(正確答案)D、家族的重建79.電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A、寫入家譜B、性愛(正確答案)C、烈火永生D、殺死日本鬼子80.電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷(正確答案)B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領導D、以上都對81.電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A、利益需求B、政治觀點C、價值觀念(正確答案)D、理想82.電影中的意識形態(tài)指（）。A、知識分子精英意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、市民意識形態(tài)D、以上都對(正確答案)83.下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。A、《建國大業(yè)》(正確答案)B、《孩子王》C、《黃土地》D、《一個和八個》84.下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。A、《周末情人》B、《愛情麻辣燙》(正確答案)C、《長大成人》D、《非常夏日》85.80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A、張藝謀B、賈樟柯C、陳凱歌D、馮小剛(正確答案)86.在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、姜文B、瞿穎C、李保田(正確答案)D、以上都對87.電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A、市民意識形態(tài)(正確答案)B、主流意識形態(tài)C、精英意識形態(tài)D、邊緣意識形態(tài)88.張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。A、《英雄》B、《大紅燈籠高高掛》C、《搖啊搖，搖到外婆橋》D、《有話好好說》(正確答案)89.張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》C、《紅高粱》(正確答案)D、《有話好好說》90.電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。A、它可以讓觀眾角色替代(正確答案)B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場收益D、以上都對91.電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了