阿爾瓦阿爾托的作品瑪利亞別墅

阿爾瓦·阿爾托阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976，全名為HugoAlvarHerikAalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。大師—阿爾瓦·阿爾托“建筑不應(yīng)該脫離自然和人類本身，而是應(yīng)該遵從于人類的發(fā)展，這樣會(huì)使自然與人類更加接近。”

—阿爾瓦·阿爾托阿爾托建筑思想發(fā)展和作品可以分為三個(gè)階段

第一白色時(shí)期：1923～1944年，白色

內(nèi)部自由

紅色時(shí)期：1945～1953年，紅磚砌筑

地形和原有的植物

光影效果

抽象視感

第二白色時(shí)期：1953～1976年，再次白色

空間變化豐富

連續(xù)空間瑪利亞別墅桑拿房游泳池戶外連廊入口大廳餐廳起居室辦公室廚房主入口辦公室仆人房溫室花園書房壁爐NA首層平面分布圖客房?jī)和績(jī)和亢嗬呐P室瑪利亞的臥室娛樂室露臺(tái)AA二層平面分布圖平面圖別墅是“L”形建筑，三面比較封閉，當(dāng)中是花園?；▓@是一個(gè)用圍墻為主的庭院，里面有一個(gè)桑拿室和自由曲面的游泳池。東南立面圖西南立面圖東北立面圖A-A剖面圖

阿爾托使用純白色的墻面，弱化了與天空的界限，爾參差不齊的開窗方式，強(qiáng)化了與樹林的呼應(yīng)，將建筑完美的融合到環(huán)境里。波形面是阿爾托設(shè)計(jì)手法的一大特征，畫室的外形使用是考慮了功能因素的，同時(shí)也為建筑塑造了新的空間形式，產(chǎn)生了動(dòng)感，隱喻著自由奔放的性格。建筑立面分析細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、畫室和地面景觀形成呼應(yīng)。未經(jīng)修飾的小樹枝排列成柱廊的模樣，雨篷的曲線自由活潑，從濃密的枝葉中露出一角，頗有幾分鄉(xiāng)村住宅的味道。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)碎石樓梯部分采用不同的材料，木材為主，磚石點(diǎn)綴，用一種新的手法將老式建筑主體匯入整體中。平地上露臺(tái)的樓梯扶手嵌在餐廳的外墻上，底襯是寶藍(lán)色釉面磚，腳下的臺(tái)階是未經(jīng)打磨的碎石，典型的北歐原始粗獷的風(fēng)格。主樓梯主樓梯是是較低層的建筑最主要的特色起居空間內(nèi)的樓梯由不規(guī)則地排列的柱子圍合，柱子上圍繞綠色藤條，形成亦虛亦實(shí)的情趣空間，而不是做成普通的全封閉樓梯問。

樓梯踏步上鋪了灰色地毯，但最低層的踏步市一種高光澤清漆刷在樺木上完成的。它形成一個(gè)非對(duì)稱，像一個(gè)喇叭的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。在樓梯欄桿上部有著由圓形孔裝飾的木板。這個(gè)想法和木材垂直處理上一樣有趣——

樓梯間的廣泛和全面的垂直木材。這些緊密，但不規(guī)則分組的垂直木樓梯間的空間構(gòu)成了一個(gè)單獨(dú)的小島，可用于邊移動(dòng)邊觀察覺到房子的較為隱私的一面。門把手阿爾托的注意力往往涉及門把手，或許與藝術(shù)的完整性和他對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的選擇有關(guān)，他喜歡關(guān)注每個(gè)想法與細(xì)節(jié)壁爐阿爾托將其傳統(tǒng)中心性打破，針對(duì)不同行為活動(dòng)的目的將壁爐分置在不同的空間中，并通過材料處理與火爐上方的擺設(shè)賦予它們不同的性格特征，它們毫無例外的被分別置于各個(gè)空間的角落，略微轉(zhuǎn)動(dòng)朝向它們各自的從屬空間，形成了極強(qiáng)的聚焦。材料阿爾托大量不朽的的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動(dòng)的空間、自由的光線、空間的分配以及其他大量的的細(xì)節(jié)等方面。在材料的運(yùn)用上，阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時(shí)也利用自然光線進(jìn)行自然的銜接，風(fēng)格實(shí)在而且連貫。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾都反映木材特點(diǎn)：銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部?？偨Y(jié)瑪麗亞別墅是把20世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作。在滿足功能要求的前提下，采用“流動(dòng)空間”的手法，阿爾托處理得自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。所有的造型和功能安排在美觀之中又充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)者對(duì)人性的關(guān)懷伏克賽涅斯卡教堂伏克塞涅斯卡教堂（ThreeCrossesChurch，1956-1959年）是阿爾托最具代表性的有機(jī)建筑作品之一，被譽(yù)為與柯布西埃的廊香教堂相媲美的杰作。在這一鄉(xiāng)間教堂中，阿爾托成功地將宗教儀式與世俗生活的功能性緊密結(jié)合在一起，很好地回應(yīng)了來自精神和物質(zhì)世界的各種要求，使其完美地結(jié)合了美學(xué)要求和實(shí)際應(yīng)用功能而成為一件獨(dú)特的藝術(shù)品，表現(xiàn)出成熟的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。外觀效果圖伏克塞涅斯卡（vuoksenniska）位于芬蘭東南部伊馬特拉（Imatra）市郊的一個(gè)帶狀小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)地貌總體呈現(xiàn)為西北高東南低的平緩山地，鎮(zhèn)東側(cè)有一條大致呈南北向的快速路，而低層住宅區(qū)則與快速路基本平行，并結(jié)合地勢(shì)呈臺(tái)地狀。由于地處工業(yè)邊緣地帶，透過樹林和住宅，能看到遠(yuǎn)處的工業(yè)煙囪?？偲矫鎴D建筑對(duì)場(chǎng)地的回應(yīng)平面圖剖面圖參差不齊的開窗方式看似雜亂無章，實(shí)則它們之間存在一定的韻律關(guān)系。同時(shí)強(qiáng)化了與樹林的呼應(yīng)，這一弱一強(qiáng)的處理將建筑完美地融到環(huán)境里。教堂細(xì)部充分展現(xiàn)了阿爾托理性和浪漫交融的風(fēng)格。白色墻面弱化了建筑與天空的界線，使建筑與周圍的環(huán)境融為一體。

。參差不齊的開窗方式看似雜亂無章，實(shí)則它們之間存在一定的韻律關(guān)系。同時(shí)強(qiáng)化了與樹林的呼應(yīng)，這一弱一強(qiáng)的處理將建筑完美地融到環(huán)境里。教堂四周工業(yè)煙囪林立，為此阿爾托設(shè)計(jì)了一座別致的鐘塔和他們形成鮮明對(duì)比。鐘塔頂部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽