八十年代的散文創(chuàng)

八十年代的散文創(chuàng)作

概述;

巴金、唐敏、余秋雨的散文創(chuàng)作。八十年代的散文創(chuàng)作概述散文概念的“窄化”：

兩種特殊的文體——報(bào)告文學(xué)與雜文從散文中剝離；“抒情散文”、“藝術(shù)散文”、“美文”等名稱(chēng)被重新提出；“小說(shuō)的散文化”及“散文化小說(shuō)”的命名?！渡⑽摹穭?chuàng)刊與散文創(chuàng)作會(huì)議。1980年1月，《散文》在天津創(chuàng)刊。在當(dāng)代文學(xué)史上，這是最早的專(zhuān)門(mén)性的散文刊物。1981年，在北京召開(kāi)了全國(guó)性的散文創(chuàng)作會(huì)議，這是1949年以來(lái)首次召開(kāi)的全國(guó)性的專(zhuān)門(mén)研討散文創(chuàng)作的會(huì)議。《文藝報(bào)》等報(bào)刊也開(kāi)辟專(zhuān)欄，探索散文創(chuàng)作。此后，更有一大批定期或不定期的專(zhuān)門(mén)性的散文刊物問(wèn)世。表現(xiàn)形態(tài)：80年代前期，整體比較平淡。除了少數(shù)老作家如巴金、孫犁、楊絳等繼續(xù)堅(jiān)持撰寫(xiě)具有“社會(huì)批評(píng)”和“文明批評(píng)”（“五四”散文的傳統(tǒng)）的隨筆外，很多作家把熱情更多地傾注在小說(shuō)、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)上面去，散文隨筆創(chuàng)作只是“捎帶腳”而已。1985年以后，中國(guó)散文創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的繁榮時(shí)期。抒情和敘事類(lèi)散文繼續(xù)有佳篇出現(xiàn)。在與相關(guān)文類(lèi)的滲透中拓展空間，在新的文學(xué)潮流影響下尋找變化。題材、手法等方面也更加地豐富多采。散文類(lèi)型：回憶性散文；抒情、藝術(shù)散文；學(xué)者散文（“文化散文”）回憶性散文：寫(xiě)作主體：主要是一些老作家。如巴金、孫犁、楊絳、汪曾祺、蕭乾、黃裳等。內(nèi)容：大多是些個(gè)人的經(jīng)歷和感受，回憶舊友和親朋。而對(duì)“文革”有關(guān)傷害、苦難的記憶，是大多數(shù)作品涉及的內(nèi)容。抒情、藝術(shù)散文：

特點(diǎn)：表現(xiàn)了一些作家強(qiáng)調(diào)“自我”表現(xiàn)和重視“抒情性”的傾向，將“個(gè)性”、“心靈”的抒寫(xiě)、表達(dá)發(fā)在首要位置，并提倡語(yǔ)言篇章結(jié)構(gòu)上的“美文”素質(zhì)。代表作家：周濤、賈平凹、趙麗宏以及一些女性作家如王英琦、唐敏、張潔等。學(xué)者散文：（“文化散文”）是學(xué)者關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，參與文化交流趨向的體現(xiàn)。余秋雨、張中行、金克木等。巴金、唐敏、余秋雨的散文創(chuàng)作

巴金的《隨想錄》：“一部說(shuō)真話的大書(shū)”；唐敏的女性散文；余秋雨的文化散文。巴金的《隨想錄》

“一部說(shuō)真話的大書(shū)”

創(chuàng)作及出版情況：創(chuàng)作：1978-1986。1978年底，巴金在香港《大公報(bào)》開(kāi)辟專(zhuān)欄，12月1日寫(xiě)下第一篇作品《談<望鄉(xiāng)>》，1986年8月20日寫(xiě)完最后一篇《懷念胡風(fēng)》，共一百五十篇。每三十篇為一集，共五集，依次為《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無(wú)題集》，共四十二萬(wàn)字。出版：1980年6月人民文學(xué)出版社出版第一集，到1986年12月出齊。1987年9月，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店出版合訂本。主要內(nèi)容及意義：是巴金“對(duì)自己心靈的無(wú)情拷問(wèn)，是一次伴隨著內(nèi)心巨大沖突而逐漸深入的痛定思痛的自我懺悔。”（陳思和）如實(shí)記錄了“文革”給他和他的家人及朋友帶來(lái)的身心摧殘；如《懷念蕭珊》，《懷念老舍同志》。深刻的懺悔與反省。《一顆核桃的喜劇》：“我常常這樣想：我們不能單怪林彪，單怪‘四人幫’，我們也得責(zé)備自己！我們自己‘吃’那一套封建貨色，林彪和‘四人幫’、販賣(mài)它們才會(huì)生意興隆。不然，怎么隨便一紙‘勒令’就能使人家破人亡呢？”《十年一夢(mèng)》奴隸意識(shí)的發(fā)現(xiàn)：“奴隸，過(guò)去我總以為自己同這個(gè)字眼毫不相干，可是我明明做了十年的奴隸！……我就是‘奴在心者’，而且是死心塌地的精神奴隸。這個(gè)發(fā)現(xiàn)使我難過(guò)！我的心在掙扎，我感覺(jué)到奴隸哲學(xué)像鐵鏈似的僅僅捆住我全身，我不是我自己?！薄稇涯罘怯⑿帧贰稇涯詈L(fēng)》：重新反省自己走過(guò)的人生道路，探討何以變成精神奴隸的心理基礎(chǔ)。

——“覺(jué)新性格”：一種在環(huán)境的壓力下主動(dòng)放棄個(gè)性和自我意識(shí)的不斷妥協(xié)的性格。它不僅僅是巴金個(gè)人心路歷程的再現(xiàn)，也是二十世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)知識(shí)分子共同所經(jīng)歷過(guò)的文化心態(tài)的典型體現(xiàn)。是50年代以后，整整一代知識(shí)分子的悲劇的重要成因：他們逐步地在環(huán)境壓力之下放棄了對(duì)權(quán)威秩序的批判和對(duì)“五四”精神傳統(tǒng)的捍衛(wèi)，隨之而來(lái)的是不斷妥協(xié)、屈服于強(qiáng)勢(shì)壓力。重新提出了知識(shí)分子應(yīng)該堅(jiān)守的良知和責(zé)任，重新倡導(dǎo)了對(duì)“五四”精神的回歸。為當(dāng)代知識(shí)分子找回了久已失落的社會(huì)良知。名篇：《懷念蕭珊》、《十年一夢(mèng)》、《小狗包弟》、《“文革”博物館》、《一顆核桃的喜劇》……唐敏的散文

簡(jiǎn)介：原名齊紅，原籍山東，1954年生于上海，1959年隨父母遷居福州。曾當(dāng)過(guò)知青，后相繼在福建圖書(shū)館、作協(xié)福建分會(huì)、廈門(mén)市文聯(lián)工作。1979年以來(lái)發(fā)表了若干散文、小說(shuō)。主要有散文集《懷念黃昏》、《心中的大自然》、《純凈的落葉》、《女孩子的花》等?！短焉窖铡罚褐衅o(jì)實(shí)小說(shuō)。于1986年2月發(fā)表在南京《青春》文學(xué)月刊第2期。真名實(shí)姓、真地址。唐敏也因此成為中國(guó)第一個(gè)因誹謗罪而坐牢的女作家。由此還引發(fā)了一場(chǎng)到底什么是“紀(jì)實(shí)文學(xué)”的討論。出版界：漢青文化公司（2000年）。廈門(mén)伯大尼書(shū)屋（2008年）。唐敏的散文創(chuàng)作唐敏散文的題材都是普通生活小事：對(duì)日常生活的心理感受；對(duì)童年趣事的描述；對(duì)自然之美的發(fā)現(xiàn)和啟悟等。其中最為人稱(chēng)道的就是自然美景與個(gè)體情感、感受的審美觀照有機(jī)統(tǒng)一的關(guān)于自然題材的散文。善于從細(xì)微的日常生活中挖掘詩(shī)意，并在對(duì)自我情緒的敏感表達(dá)中，營(yíng)造一種細(xì)膩而多情的情調(diào)?！杜⒆拥幕ā窂膬?nèi)心深處盼望的是男孩子。絕不是輕視女孩子。而是無(wú)法形容地疼愛(ài)女孩子。愛(ài)到根本不忍心讓她來(lái)到這個(gè)世界。因?yàn)槲也荒鼙ＷC她一生幸福，不能使她在短暫的人生中得到最美的愛(ài)情。尤其擔(dān)心她的身段容貌不美麗而受到輕視，假如她奇丑無(wú)比卻偏偏又聰明又善良，那就注定了她的一生將多么痛苦。而男孩就不一樣。男人是泥土造的?？嚯y使他們堅(jiān)強(qiáng)。余秋雨的散文

簡(jiǎn)介：（1946——)浙江余姚人。1968年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。歷任上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)、教授，上海劇協(xié)副主席。1962年開(kāi)始發(fā)表作品。1991年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有系列散文集《文化苦旅》、《山居筆記》、《千年一嘆》、《行者無(wú)疆》、《借我一生》、《我等不到了》等，專(zhuān)著《戲劇理論史稿》、《戲劇審美心理學(xué)》、《中國(guó)戲劇文化史述》、《藝術(shù)創(chuàng)造工程》等。余秋雨的散文風(fēng)格

“學(xué)者散文”（“文化散文”）的代表）：打破了傳統(tǒng)散文的束縛，創(chuàng)造了新的意與思結(jié)合的文化散文；借山水風(fēng)物，尋求中國(guó)文化意蘊(yùn)與人生真諦，探尋中國(guó)文化的巨大內(nèi)涵與中國(guó)文人的人格構(gòu)成。

獨(dú)特的文化視角與無(wú)法釋?xiě)训奈幕榻Y(jié)。注重人格精神的文化拯救。小說(shuō)與散文的相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。生動(dòng)完整的故事情節(jié)；豐富的藝術(shù)想象；寫(xiě)作手法上，以議論為主，又多以抒情的筆法來(lái)表達(dá)。散文名篇：《道士塔》《風(fēng)雨天一閣》《蘇東坡突圍》

八十年代的戲劇“社會(huì)問(wèn)題劇”：《假如我是真的》

先鋒話劇與“荒誕派戲劇”

——戲劇藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的探索“社會(huì)問(wèn)題劇”：《假如我是真的》代表作；新時(shí)期第一部“問(wèn)題劇”。作者沙葉新：（1939——）江蘇南京人，回族。1956年讀高中時(shí)發(fā)表處女作短篇小說(shuō)《妙計(jì)》。1957年入華東師范大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，1959年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，1961年畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系，后保送進(jìn)上海戲劇學(xué)院戲曲創(chuàng)作研究班讀研究生課程。1963年7月畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲曲創(chuàng)作研究班，同年進(jìn)入上海人民藝術(shù)劇院任編劇。1985年—1993年任上海人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)。主要作品有《假如我是真的》、《陳毅市長(zhǎng)》、《馬克思“秘史”》、《尋找男子漢》等?！都偃缥沂钦娴摹?/p>

創(chuàng)作背景：寫(xiě)于1979年夏，據(jù)真實(shí)事件寫(xiě)成。1979年8月劇本刊登于《戲劇藝術(shù)》。10月在上海上演，引起轟動(dòng)，1981年停演。內(nèi)容及主題：內(nèi)容：農(nóng)場(chǎng)知青李小璋為達(dá)到返城目的，冒充某中央領(lǐng)導(dǎo)的兒子，巧妙地利用權(quán)力網(wǎng)內(nèi)各色人物的利益需求，很快達(dá)到自己的目的，但最終以詐騙罪被送上法庭。主題：作者巧妙地通過(guò)李小璋的行騙和被戳穿的過(guò)程，對(duì)干部中存在的特權(quán)現(xiàn)象給予了無(wú)情的剖析和辛辣的嘲諷。

表現(xiàn)手法：諷刺和喜劇的藝術(shù)效果；精彩細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)；“戲中戲”的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。先鋒話劇與“荒誕派戲劇”

概述：《屋外有熱流》：最早的“先鋒”話劇。1980年，獨(dú)幕劇。編劇馬中駿、賈鴻源、瞿新華，在上海文化宮上演。題材：典型的“問(wèn)題劇”：知青趙長(zhǎng)康與其身在都市的弟弟妹妹在生活態(tài)度、道德理想等方面發(fā)生的激烈沖突。先鋒手法：象征與荒誕手法的大膽運(yùn)用——趙長(zhǎng)康的“幽靈”的姿態(tài)。《我為什么死了》（謝民，1980）、《絕對(duì)信號(hào)》（高行健、劉會(huì)遠(yuǎn),1982）、《十五樁離婚案的剖析》（劉樹(shù)綱，1983）、《車(chē)站》（高行健，1983）《街上流行紅裙子》（馬中駿，1984）等。鼎盛時(shí)期——1985-1986年。主要作品：1985年：《野人》（高行健，）、《魔方》（陶駿、王哲東，）、《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》（劉樹(shù)綱，）、《WM——我們》（王培松、王貴）、《紅房間白房間黑房間》（馬中駿、秦培春）、《掛在墻上的老B》（孫惠柱、張馬力）；1986年：《潘金蓮》（魏明倫）、《狗兒爺涅槃》（劉錦云）、《桑樹(shù)坪紀(jì)事》（陳子度、楊健、朱曉平）表現(xiàn)手法：采用法國(guó)荒誕派戲劇的表現(xiàn)手法，對(duì)社會(huì)的不良現(xiàn)象進(jìn)行了黑色幽默式的嘲諷。注重對(duì)“現(xiàn)代”情境中的人物內(nèi)心的深入探索；反諷、夸張的喜劇效果。音樂(lè)、歌唱、造型、舞蹈與繪畫(huà)多種藝術(shù)手法熔為一爐?！杜私鹕彙罚ㄎ好鱾悾╇s糅手法：潘金蓮（《水滸傳》）、賈寶玉（《紅樓夢(mèng)》）中的、安娜（《安娜·卡列尼娜》）、紅娘（《西廂記》）、呂莎莎（《花園街五號(hào)》）；探討人格和道德問(wèn)題。高行健的“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”

“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”：是19世紀(jì)末法國(guó)“自由劇場(chǎng)”的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。中國(guó)的小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)，主要集中在兩個(gè)方面，首先是建立新的話劇體制，使話劇走上正規(guī)化、專(zhuān)門(mén)化、科學(xué)化的道路，其核心是以“導(dǎo)演制”取代“明星制”，以導(dǎo)演為中心；其次，提出與建立了一整套新的戲劇美學(xué)原則與表演體系和模式。這就是所謂的“第四堵墻”的理論。高行健（1940——）生于江蘇泰州，1962年畢業(yè)于北京外國(guó)語(yǔ)學(xué)院法語(yǔ)系。先后出版有小說(shuō)集《有只鴿子叫紅唇兒》、理論專(zhuān)著《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》、《現(xiàn)代戲劇手段初探》和戲劇集《高行健戲劇集》等。中國(guó)“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”的先行者。高行