《馬耳他之鷹》的讀后感10篇

10/10《馬耳他之鷹》的讀后感10篇《馬耳他之鷹》是一本由(美)達希爾·哈米特著作，新星出版社出版的平裝圖書，本書定價：32.00元，頁數(shù)：231，特精心從網(wǎng)絡上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助?！恶R耳他之鷹》讀后感(一)：第一次看硬漢派第一次看這種風格的書，也許以前也看過類似的，朋友竭力推薦的這本，一天時間就看完了。個人覺得過程還是比擬緊湊，人物出場也恰到好處，氣氛和神情的描繪能讓人有很多想象的空間，偵探男主看似放縱不羈，其實每一步動作都是有目的的。結局我覺得不怎么精彩，整個過程都有一種眼看就快到高潮了，結果又一下給澆滅了的感覺，不夠暢快?！恶R耳他之鷹》讀后感(二)：小談《馬耳他之鷹》一個女人的到來讓史裴德卷入一場盜竊之案，使男主陷入一場迷局，但每次他都能巧妙的找出問題的節(jié)點，抓住線索，也使其他人跟著他的步伐來走，感覺男主力max，不過還是不明白男主和他助理的關系，他們究竟是不是相愛的，還是說男主破案是究竟借助了他助理怎樣的第六直覺。最后說實話，個人認為男主的思維邏輯很強有許多情節(jié)是個人所想不到的，所以用著本書來練一下邏輯思維還是不錯的。《馬耳他之鷹》讀后感(三)：青菜蘿卜各有所愛對于歐美推理一向不是很感冒，緣于拗口難記的姓名翻譯，也因為不欣賞歐美流那種略帶賣弄的生硬文筆，所以一直以來看歐美推理，只看評價高的，大家口中的經(jīng)典。對于硬漢派推理也是不太感冒，就連最喜歡的日系推理里的硬派作品，例如＜卡迪斯紅星＞，＜百舌吶喊的夜晚＞，看過之后，個人的評價也就中等不偏上下。所以，這次，正是因為本作名氣夠大，名聲夠響，我才欣然購入閱讀。閱讀過程還算愉快，可能是因為作者的文筆厲害，也可能是譯者水平上乘，通篇讀下來沒什么晦澀的地方，在以往歐美流的閱讀里算是頗為順暢的一次了。劇情，在那個年代，嗯，算是跌宕起伏扣人心弦了。特別欣賞作者對于主人公性格的刻畫，突然間的腹黑和暴走確實是一大看點。至于封腰上寫的文學成就嘛，不至于那么夸張，但是其文學價值還是能從字里行間里窺得一斑，推理小說中少有的文藝范。所以，本書算是一本很不錯的大師經(jīng)典之作了。只是，因為個人的喜好問題，就如上文所言，歐美流和硬漢派都不是我的菜，我只能分析到這個階層，我隱隱覺得本書還有很深層次的可以挖掘，但是，很遺憾，我沒那個能力。所以，今后我還是主打我中意的日系推理，青菜蘿卜，人見人愛，難分高低，所以我們各有所愛。至于經(jīng)典的歐美流，我當然還是會抱著欣賞的態(tài)度去看，因為青菜再好吃再對我的胃口，畢竟也吃不出蘿卜的味道。:用ipad寫的本文，所以行文雜亂無章，詞句難免錯誤?！恶R耳他之鷹》讀后感(四)：不負盛名的哈密特國慶假期回老家走走。帶了兩本書，太貪了?；貋碜x完一本紙質(zhì)書《馬耳他之鷹》一本電子書《我的職業(yè)是小說家》，另一本紙質(zhì)書《一個村莊里的中國》讀了30多頁。這本書一直掛在在讀里，前些年對偵探推理有興趣，一下子買了好多，當然不能拉下這本。后來讀布洛克還是不適應冷硬派的血腥，所以一直掛在讀，今年清理在讀書。正好趁這個空擋讀掉。亨弗萊鮑嘉主演有的這部同名電影看過的，很迷他帥氣的造型，故事大概了解。電影和小說還是兩碼事。這回讀書，對故事有影影綽綽的印象，他的伙伴開篇就掛掉了。他就這么毫無頭緒的一點點卷進幾方糾葛。故事講得干脆利落，主要看斯佩德的反響，在一團亂麻里拼湊自己需要的信息，在舊金山的地盤上行走，使得四方忌憚。馬耳他之鷹到底存不存在，也就是麥格芬，稀世珍寶引得各方覬覦角斗，蛇蝎女郎時而楚楚動人時而滿腹心機，她大概最懊悔引入斯佩德吧。哈密特的硬漢塑造得好，行動干脆利落，有時候虛張聲勢有時候拳腳相加，回看老布的斯卡德，到處是老前輩的影子，也是行走在城市中，滿篇的碎片，與女性的糾葛，只是故事不一樣，行走的細節(jié)也不一樣，各有各的趣味。想一想諸位大神對哈密特的推崇，確實不負盛名。書中反派在當時應該也算詭計多端，只是見慣了反派成長的這許多年，這幾個反派在現(xiàn)在來說，未免太古典了，溫情脈脈，如果放在昆汀科恩兄弟手里，大概斯佩德早在被嚇了迷藥后就被殺了呢。那時候的反派還是盜亦有道，不隨意殺人?！恶R耳他之鷹》讀后感(五)：我的必讀書目上又勾掉了一本～硬漢派的經(jīng)典，久聞大名，今終得一見！關于本書最深刻的記憶是當年的澳大利亞兒童電視劇“小島上的孩子們〞里有一集，講附近某地搞了個電影節(jié)之類的活動，可能是“馬耳他獵鷹〞的主演會出席吧。全島人民無論男女老少全部流著口水傾巢出動，只留下出疹子的環(huán)保小斗士朱莉和裝病的搗蛋胚?倒霉蛋凱文留守。最后所有人回家后一個個都醉生夢死像被下過藥了一樣。當然，人家想表達的應該是對男豬的花癡，但也離不開原著的加持吧?？赐耆珪?，硬漢形象果然是超級適宜全民花癡的對象啊。和男人一言不合就揮拳，和美女一言不合就上床。無論警察殺手老司機全都不放在眼里。說起瞎話來不打草稿信手拈來，讓知情者目瞪口呆之余不得不服直跟著點頭稱是。戳穿起別人的謊話來也是一針見血不需要靠誰坦白自己就能推理。最后一段舌戰(zhàn)群儒……不，是群騙，大道理一二三四邏輯清晰層次清楚，咄咄逼人得毫無還手之力。四肢興旺又有頭腦，口才還一流，怎么看著有杰克蘇的腔調(diào)啦？！這位女豬的思路也真是讓人醉醉的，不停地勾引男淫保護她，然后為了甩掉前一個再勾引另一個，像不停申請新信用卡還舊卡債似的，還真想靠無限循環(huán)過一輩子?。筷P于馬耳他獵鷹的傳說這段，其實很好玩啊?！搬t(yī)院騎士團〞這幾個字一出來，我就血脈賁張了呀。這種情節(jié)換成是丹布朗之類的人來寫，該是可以擴充十余倍的章節(jié)了吧，作者硬是只用了短短一篇交代完了事。據(jù)說作者本人就有八年的私人偵探從業(yè)經(jīng)驗，寫了十年出了五本長篇小說，就擱筆投入到革命事業(yè)中去了，簡直不能更酷！還有一件很酷的事是，最后搞了半天，就整了一個贗品出來。正版黑鳥就至始至終沒露過面，甚至都不知道是不是真的存在。和一般動不動整大場面吹大牛皮的故事比起來，別有一番風味?？梢裕@很硬漢！《馬耳他之鷹》讀后感(六)：硬漢想象一下吧，一個五大三粗的壯漢鼻青眼腫的走回酒館，隨意摟著一個女人睡了一晚。如果有人告訴你，這其實是一個偵探，你覺得怎么樣？這個創(chuàng)立于19世紀30年代的美國偵探形象毫無疑問打破了人們對于偵探長久以來的刻板印象，在偵探小說界獨樹一幟。無論是叼著煙斗，手持放大鏡的福爾摩斯，還是動輒冒出一句法文的比利時小個子波洛，或者總是衣冠楚楚的毛利小五郎，都沒有這么夸張地出現(xiàn)在世人面前。他們形單影只，聲色犬馬，出現(xiàn)的唯一意義就是憑一己之力破獲案件，僅此而已。這部《馬耳他之鷹》正是所謂“硬漢派〞的代表作。案情并不錯綜復雜，剛開篇，主人公斯佩特的朋友就被殺，他沒有華生，也沒有黑斯廷，連警察也都是一堆尸位素餐的廢物，他只能單槍匹馬與兇手斗智斗勇。雖然看上去斯佩特其貌不揚〔哈米特竟然都沒有描繪過斯佩特〕，可他的頭腦可是最精密的儀器，很有可能在第一時間他就已經(jīng)知道兇手是誰，古德曼只是信手拈來的一條大魚，最后布莉吉的美人計也還是敵不過斯佩特的謹慎?！恶R耳他之鷹》不僅塑造了斯佩特這樣一個典型的硬漢，開創(chuàng)了區(qū)別于柯南·道爾等本格派的“硬漢派〞；其另一個特色在于極強的畫面感。順著哈米特的表述，讀者仿佛可以看見斯佩特的一舉一動。沒有冗余的細節(jié)描寫，也沒有花里胡哨的哲理，哈米特沒有那么多耐心，不會給讀者等待的時間，他筆下的硬漢馬不停蹄奔波于各處。讀者還在回味與古德曼的驚險交鋒，垂死船長的來訪又帶來了第二個小高潮。這種快節(jié)奏的故事和極富表現(xiàn)力的描述也促使《馬耳他之鷹》被好萊塢看中，由導演約翰·休斯頓于1941年改編后的同名電影獲得了奧斯卡多個獎項提名。不過，這些獎項對于以哈米特為代表人物的美國30年代偵探小說家們來說，并沒有實際意義。在他們筆下的硬漢看來，生活中沒有什么有趣的東西，女人不過是唾手可得的物什，偵探的驕傲那是上個世紀的東西，聲名還不如錢財更為實用。達希爾·哈米特，這位從平克頓偵探社走出來的硬漢用這樣的方式，對當時美國的社會現(xiàn)實表達著無奈與不滿。從這個意義上來說，“硬漢派〞倒是和日本同時代的“社會派〞有異曲同工之妙。《馬耳他之鷹》讀后感(七)：果然不是我的菜薄薄的一本書居然看了三天，不知道是跟不上作者節(jié)奏還是其他原因，總之在讀的時候各種想不通，不明白斯佩德到底在干什么。不過好在結局很給力，以至于不會對這本書印象太差。本書講述了幾個人為了一只“馬耳他之鷹〞明爭暗斗的故事。起初是由主角斯佩德的伙伴邁爾斯在一起看似平常的調(diào)查跟蹤時被槍殺開始的。斯佩德作為合伙人，毫無懸念的被警方當做嫌疑犯重點調(diào)查起來。而同時他也發(fā)現(xiàn)自己被卷入了一起陰謀之中。隨著案情逐漸明朗，各個陣營的關系卻越來越復雜，尤其是主角山姆·斯佩德的態(tài)度曖昧的讓我感到一頭霧水。很多人都說達希爾·哈米特的文學成就可以比肩海明威。抱歉，我對海明威同樣不了解。而且實在看不出本書有多少文學性。在人物塑造上，作者塑造了一個亦正亦邪的私家偵探。與普通的偵探不同，這家伙幾乎做任何事都是為了自己的利益。他可以臉不紅心不跳的在任何人面前撒謊?？梢院敛涣羟榈膶ε顺鍪?。這確實符合了冷硬派的“冷〞和“硬〞。而哈米特在最后通過斯佩德之口說出了必須把兇手送入監(jiān)獄的七八條原那么。而每條原那么都是為了自己！很多人說這是冷硬派的準那么，之后的追隨者都是按照這個準那么設定私家偵探的。可是我在馬洛、馬修等人身上并沒有見到這些。反正，我不喜歡斯佩德這個人。書中有關“馬耳他之鷹〞的來歷我倒是挺感興趣，有關醫(yī)院騎士團、查理五世這些充滿異域風情的傳說著實很吸引眼球。可惜這些只是對于“馬耳他之鷹〞的介紹，與故事沒有其他關系，所以只是一筆帶過。而整個故事完全是發(fā)生在旅館——偵探事務所這小小空間內(nèi)的。我覺得如果能更好地利用這個傳說，本書會更精彩的。本來，因為以上種種原因，我對本書確實是完全沒有好感。但好在哈米特給了我一個精彩的壓軸戲，讓本書的整體上升了不少。這出戲應該是從斯佩德在各個勢力間憑借自己的三寸不爛之舌極盡挑撥離間只能。最后弄得敵人分崩離析而他那么坐山觀虎斗。之后，又以一長段的推理分析完美破解案件。雖然這個推理完全以偵探主觀推測為主，但是也不乏精彩之處。當然真相相對來說還是頗為意外的。然而這些東西和純粹的古典派相比，那么顯的一般了。綜上，我冒天下之大不韙給了本書一個還行的評價！《馬耳他之鷹》讀后感(八)：馬耳他屬于美國硬漢派偵探小說。說起硬漢派偵探小說當推錢德勒，可以說此類小說的創(chuàng)始人。其實偵探小說和推理小說還是有很大差異的，就像日本的推理小說先是模仿西方的古典推理小說，然后再開展為廣為大家熟悉的本格推理小說，其中江戶川為開山鼻祖〔我不太喜歡〕，他和橫溝正史屬于老一派的，但日本老一派的我還是最喜歡松本清張。到了現(xiàn)在的東野奎吾，島田莊司已經(jīng)霸占日本推理小說屆很多年了雖然我也不是很喜歡他們，但比起現(xiàn)在很負盛名的宮部美雪還是強了太多。東野在我看來是轉(zhuǎn)型失敗了，他早期作品推理局部和情節(jié)局部還是能到達很好的平衡的，但后期轉(zhuǎn)型后參加了太多的對人性和社會的評論真是有失推理小說的本質(zhì)。西方推理小說中分支很多，泰山級大師也多，這里就不一一細說了，就簡單說說我比擬熟悉和喜歡的吧。說到西方推理小說開山鼻祖就是愛倫坡了，其實他真正的愛好是詩歌，推理小說只是他一時興起的產(chǎn)物，還記得那部《十字弓區(qū)之謎》嗎？這本書的成功掩蓋了他詩人的光華。接著說阿加沙，她作為一個女人在當時這種社會環(huán)境下注定了她的作品局限性，還好她早年的接觸藥物的經(jīng)歷給她的作品注入些許活力，差點忘了，她后來嫁了比她小很多歲的搞考古的老公也為她的作品開拓了新的視野，她的作品產(chǎn)量豐富涉及面廣，盡管如此，到后來收集她的書的興趣還是大過了看的興趣。在與她同時期的還有一個和她齊名的女性推理小說家叫約瑟芬?鐵伊，她一生只出了8本書〔還是7本？〕，但本本轟動，其中一本沒有謀殺的《時間的女兒》推理堪稱經(jīng)典之作。由于她沒有阿加沙那么高產(chǎn)量所以現(xiàn)在的名聲已經(jīng)比不上阿加沙了。最后的最后，壓軸的，是大師級的，也是為最喜歡的狄克森?卡爾。他號稱“密室之王〞，顧名思義就是所有罪案都是在一個名義上的密閉空間發(fā)生，所以“密室罪案〞也可以稱為“不可能犯罪〞。他的一生寫的書都是以此為主題，設計了許許多多的犯罪橋段，在他之后所有的密室小說都沒能逃脫他的范圍，所以他在《三口棺材》里第十七章的關于密室犯罪的總結性論文稱為今后所有推理作者的金科玉律。我之所以最喜歡他的小說另一個原因是我喜歡看古典推理小說，所謂古典推理小說就是純推理，設謎和解謎，情節(jié)的存在也是因為設謎時的需要，從第一頁開始到最后一個標點符號絕對是心理和腦力的超級享受。他所設計的橋段就像百科全書無所不包，正因為如此，阿加沙的書才顯得簡單太多，無法成為我的最愛。艾勒里?奎因，狄克森，阿加沙是推理小說黃金時期的“三巨頭〞，對他的書不知何故沒特別感觸，但是有意思的是，這個名字其實是兩兄弟合作的產(chǎn)物，作者名和書里主角同名，兄弟兩個一個構思設計情節(jié)一個把它實現(xiàn)出來。他們還創(chuàng)刊了第一本推理雜志。很早前看過一本說推理小說的開展史的書，很有意思，可惜名字記不全了，〔請原諒我常年大腦缺氧，二次全麻導致記憶力衰退〕貌似叫《謀殺的XX》，到處去找也不得結果，以后找到了再告訴大家吧《馬耳他之鷹》讀后感(九)：攜“鷹〞而來的硬漢哈米特先于小說前，我是在電影中認識了《馬耳他之鷹》，一個很另類的偵探故事以及一個很個性的創(chuàng)作者――達希爾．哈米特。今天再來閱讀新星出版社的新版《馬耳他之鷹》，仍然喜歡那個有點獨斷專行的斯佩德，那個高大挺拔，快樂和失望時就不斷填滿達勒姆公牛牌煙絲的美國男人，在我的眼里，他代表著一代美國人心中所向往的硬漢形象，似乎與達希爾．哈米特本人也有著許多神似的地方。像達希爾．哈米特這樣的人，如果一直寫小說直至離世，不知會是個什么樣的景象。大概會有很多部小說被搬上熒幕，會有很多男一號從此因為他的故事而功成名就?？上У氖?，包括《馬耳他之鷹》在內(nèi)的有限的五部長篇小說的創(chuàng)作都在大約1922-1933年之間，其后他毅然放下寫作之筆，變成一位堅決的美國共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。也許他已不滿足于在小說里創(chuàng)造一個英雄而轉(zhuǎn)身將自己投入到了反法西斯的戰(zhàn)斗中，成為自己生命中的英雄了吧。所以，我在他筆下人物――偵探塞繆爾．斯佩德身上總能看見哈米特的影子，不止是他們臉上可以尋找到的呈現(xiàn)“V〞字的共同點，更是哈米特為斯佩德所設定的行事風格之中?！榜R耳他之鷹〞是一只中世紀的皇家供品，它流落民間被一群行色各異的人明偷暗搶。斯佩德在不知情的情況下接受了一位謊話連篇的美女的委托，結果陪了伙伴的性命。在偵破案件的過程中，斯佩德接近了事件真相，圍繞著這只鷹，在美色、金錢和謀殺中，他可以選擇的其實并不多。斯佩德是哈米特開創(chuàng)的“硬漢派〞小說的典型人物。他行事看似我行我素，但卻是一個邏輯性強、行動迅速的壯碩偵探，對細節(jié)的觀察常常讓他先于其他人發(fā)現(xiàn)隱藏的真相，不露聲色且老練沉著的他，在面對旁人持槍威脅時也能化險為夷。哈米特筆下的硬漢是正直堅強的代表，決不糾纏于拖拉的語言和行為。書中的他即使被揍得鼻青臉腫，不過也是噴口煙、睡一覺又生機勃勃了。行動敏捷、語言簡練，還有點憤世嫉俗，這些因素導致哈米特的偵探小說有別于傳統(tǒng)偵探小說的風格，他與后來的雷蒙．錢德勒一起，將硬漢派小說開展成為現(xiàn)實主義色彩濃烈的文學類型，在當時陷入嚴重大蕭條并社會風氣日趨腐化墮落的美國，傳統(tǒng)的道德準那么趨于崩潰，法律和秩序成為一句空話，硬漢派的私家偵探在這種惡劣的環(huán)境中挺身而出，用另一種方式為社會伸張正義，被群眾所喜愛和推崇。哈米特的行文風格完全展現(xiàn)了他本人的性格特征，他抱著一種積極進取的態(tài)度在寫作，不畏暴力和黑暗，如實展現(xiàn)美國當時的社會現(xiàn)狀，如他自己所說，“你需要看事情光明的那一面，即使他并不存在〞?！恶R耳他之鷹》之所以好看，還得益于哈米特豐富的個人經(jīng)歷。哈米特曾經(jīng)在平克頓偵探社當過八年的私人偵探，所以他對社會的各個層面，尤其是警方與罪犯之間的斗爭，罪犯的心理及作案手段都有著細致而感性的認識．這些豐富的寫作素材被哈米特在小說中復原與提煉，那些從實踐中得來的精到的語言，也讓小說備顯生動，以至于電影《馬耳他之鷹》中的大段對白都是完全照搬小說中的原文而來。把哈米特歸為通俗小說家是不夠準確的，當今美國文學界有識之士也持有同樣觀點，他是被譽為與海明威齊名的文學家，1999年，“美國文庫〞還出版了《哈米特集》，內(nèi)收他的五部長篇小說，這無疑是對達希爾．哈米特為美國文學所做出的奉獻給予的充分肯定。毫無疑問，人人都愛哈米特。他讓以他的作品改編而來的一部部電影名垂青史的同時，自己也成為了名垂青史的用文藝的筆調(diào)書寫偵探小說的大家?！恶R耳他之鷹》讀后感(十)：可能他誰也不愛哈米特一直是那種〞被掛在嘴邊但不記在腦子“的經(jīng)典，在為數(shù)不多〔？〕的冷硬粉里面，大家偶爾會說起哈米特，然后露出〞其實也不是很了解，但是聽說超贊喲“一樣的表情。直到這次真的看完了本書，才覺得所謂冷硬派開山始祖之類的稱謂，絕非空穴來風。體格健壯、邏輯清晰、說話直接、女人緣好、冷酷、孤獨，你可以在之后所看過的所有冷硬派推理小說的主角身上找到薩姆的影子。薩姆是那種以一種討人厭的方式招人愛的角色。他說話沖撞，但是讓人臣服，他做事瘋狂，但是總覽全局全身而退，他冷酷無情，但是男人味十足，他和女人曖昧不清，也讓人覺得是個人魅力所致。原那么不多，但是僅有的底線絕不退讓。全書最后他站在XXX面前的第一第二一番陳述，是我看過的偵探要將犯人繩之以法前的宣言中，最不矯揉造作、最不故作姿態(tài)的。你可能會愛他，可能不會，但是在最后的時刻，你也得一拍桌子說，這可真夠爺們兒的?？墒撬_姆，他大概誰都不愛。他書中幾乎不多的女性角色幾乎全部和薩姆有那么些感情的暗涌。他游走在各個女人之間，一旦覺得有一絲的麻煩因子介入，立馬抽身，絕不回頭。哈米特定義的硬漢是非常傳統(tǒng)的：身形健壯富于魅力之外，就是絕對絕對不被女人牽絆。除了魅力男主角之外，全書的描寫讓你有一種沖動：就是立刻把它拍成電影。他的場景描寫，有如你真人站在原地，然后回望四周，簡練而精確地對周遭進行了復述。而且如果你是編劇，你只需要把書進行一些簡化，把場景描寫打上括號之類，把人物對話前面加上人名即可。事實上，也確實有導演把他搬上熒幕，而且干得還不賴。這個在隨書贈送的小冊子里面有詳細的講解，我也寫不出