登岳陽樓實用

會計學1登岳陽樓實用知人論世：談談自己認識的杜甫

杜甫，字

，河南鞏縣人，自號

,因他做過工部侍郎，又稱

,是我國古代偉大的現(xiàn)實主義詩人。代表作是

、

，真實反映了唐朝由盛而衰的歷史和老百姓的疾苦，因而被稱為“

”，他與李白齊名，并稱“

”，被人譽為“

”。子美詩圣李杜詩史“三別”“三吏”杜工部少陵野老第1頁/共50頁唐代宗大歷三年（７６８）冬，杜甫出峽漂泊兩湖，此詩是詩人登岳陽樓而望故鄉(xiāng)，觸景感懷之作。時年五十七歲，距生命的終結僅有兩年，患肺病及風痹癥，左臂偏枯，右耳巳聾，靠飲藥維持生命。此時正值國家動亂，人民多難之際，他個人境況又異常困苦，加之老且多病，心情抑郁苦悶。杜甫晚年飽經(jīng)磨難，卻在詩歌創(chuàng)作特別是律詩創(chuàng)作上日趨成熟。這首五律正是詩人晚年詩歌藝術造詣高深的代表。〖創(chuàng)作背景〗第2頁/共50頁讀詩昔聞/洞庭/水，今上/岳陽/樓。吳楚/東南/坼，乾坤/日夜/浮。親朋/無/一字，老病/有/孤舟。戎馬/關山/北，憑軒/涕泗/流。chètìsì二二一、二一二抑揚頓挫和舒緩輕重第3頁/共50頁登岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。第4頁/共50頁吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

“坼”：分裂，引申為劃分。廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界。——顯示出洞庭湖的磅礴氣勢！第5頁/共50頁吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

“浮”：動態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落——

一派壯闊的圖景。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。

——曹操《觀滄?！返?頁/共50頁吳楚東南坼，乾坤日月浮?！皻鈮喊俅?，為五言雄渾之絕?！?/p>

——宋劉須溪“已盡大觀，后來詩人，何處措手。”

——明王嗣奭shì

第7頁/共50頁吳楚東南坼，乾坤日月浮。

氣勢磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。這樣來描寫洞庭湖，有人以為過于夸大，“于事理未當”，像是寫大海而不是寫湖(見喻守真《唐詩三百首詳析》)。實則此評未免拘泥。須知詩歌不同于科學論文，是容許使用夸張來充分表現(xiàn)視覺（或聽覺）形象，以暢快宣泄作者的意興與情緒的。

第8頁/共50頁

杜作……闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風，無論后人矣。

——清仇兆鰲《杜詩詳注》

“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，浩然狀語也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之。

——明胡應麟第9頁/共50頁昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

“昔聞”：慕名已久、向往之久“今上”：夙愿得償，幸事一件“律詩之妙全在無字處”

“昔”與“今”之間，未簡單的以“喜”“悲”之詞加以填充，而是留給讀者自己去想象、回味。第10頁/共50頁昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！拔簟迸c“今”之間，是一段漫長的時間距離，天在變，地在變，國在變，人也在變。第11頁/共50頁昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

詩人青年時代當值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今，祖國山河殘破，瘡疾滿目，而詩人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？第12頁/共50頁親朋無一字，老病有孤舟。

“老病”：時年五十七歲，距生命的終結僅兩年，身體衰弱不堪——患肺病及風痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。第13頁/共50頁親朋無一字，老病有孤舟。

“無一字”：親朋音訊全無?！坝泄轮邸保猴h流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身？面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。第14頁/共50頁

和無邊的宇宙“對應”的是什么呢?是一個極為渺小的“有限”之身，是“親朋無一字，老病有孤舟”的行吟者，是被命運拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個孤魂。缺衣乏食，居無定所，得不到親友的慰藉，連一個賴以承受痛苦的正常的身體都沒有。飄零、孤寂、衰老、貧病，一個活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮。第15頁/共50頁親朋無一字，老病有孤舟。

“寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異。”“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空。”——浦起龍《讀杜心解》卷三上聯(lián)展現(xiàn)浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)畫出水上的一點孤舟。湖水動蕩，孤舟飄浮，雖然大小懸殊，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個國家，那么那一點孤舟就是詩人杜甫自己！第16頁/共50頁戎馬關山北，憑軒涕泗流。

從個人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，外族侵擾，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？這涕淚之中，有對親戚朋友的眷念，有年老孤獨的悲傷，有對國家前途的憂慮，也有無以報國的

自悼。第17頁/共50頁戎馬關山北，憑軒涕泗流。

孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心。江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯，互為表里，故雖悲傷卻不消沉，雖沉郁卻不壓抑。第18頁/共50頁引題寫景個人景況國事艱難廣闊胸襟意境寬闊宏偉登岳陽樓交代背景寬闊廣大凄涼落寞第19頁/共50頁前四句寫景→寬闊廣大開闊

↓

五六句敘身世→凄涼落寞狹窄

↓七八句抒感慨→廣闊胸襟開闊第20頁/共50頁

杜作……闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風，無論后人矣。

——清仇兆鰲《杜詩詳注》

“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，浩然狀語也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之。

——明胡應麟第21頁/共50頁孟浩然借寫洞庭湖景表達個人“欲濟無舟楫”，想做官而無人引薦的心情，不免拘限于個人的仕宦得失。

杜甫眼中不只是一個洞庭，而是整個吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢不凡，驚天動地。第22頁/共50頁名為“登岳陽樓”，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”。屏棄了眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地。其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠的意境。

第23頁/共50頁比較閱讀：與夏十二登岳陽樓李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風起，吹人舞袖回。

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開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。

第24頁/共50頁參考答案：1．“雁引愁心去”運用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，且更新穎。1、頷聯(lián)中的“雁引愁心去”，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認為哪一句更妙，為什么？第25頁/共50頁第三聯(lián)運用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時這兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。2、就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運用的藝術表現(xiàn)手法做簡要分析。第26頁/共50頁①詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是“高”。②情感是歡樂喜悅，超脫豁達。3、詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么?抒發(fā)了詩人什么情感?第27頁/共50頁詩境：1、李詩山水景物宏麗美好，人的心情輕松快樂，交融成一個似真似幻的迷人境界。2、杜詩沉雄悲壯、博大深遠。風格：1、李詩用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。2、杜詩基本寫實，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來概括。將本詩與杜甫的《登岳陽樓》作比較，說說它們在詩境和風格方面有什么不同。第28頁/共50頁樓觀岳陽盡，川迥洞庭開登上岳陽樓，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠景。這渺遠遼闊的景色，形象地表明詩人立足點之高——不正面寫樓高而樓高已自見。第29頁/共50頁雁引愁心去，山銜好月來詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命——雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團圓美好之月。想像新穎，有獨創(chuàng)性。第30頁/共50頁云間連下榻，天上接行杯詩人在岳陽樓上住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般。又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景。第31頁/共50頁醉后涼風起，吹人舞袖回樓高風急，醉后涼風四起——著筆仍在寫樓高。涼風習習吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達，豪情逸志，溢于言表。第32頁/共50頁比較閱讀：與夏十二登岳陽樓李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風起，吹人舞袖回。

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開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。

第33頁/共50頁1．頷聯(lián)中的“雁引愁心去”，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認為哪一句更妙，為什么？2．就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運用的藝術表現(xiàn)手法做簡要分析。3．詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么?抒發(fā)了詩人什么情感?4．將本詩與杜甫的《登岳陽樓》作比較，說說它們在詩境和風格方面有什么不同。第34頁/共50頁參考答案：1．“雁引愁心去”運用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯?！耙钚摹北取皠e秋江”更富有感情色彩，且更新穎。1、頷聯(lián)中的“雁引愁心去”，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認為哪一句更妙，為什么？第35頁/共50頁第三聯(lián)運用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時這兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。2、就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運用的藝術表現(xiàn)手法做簡要分析。第36頁/共50頁①詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是“高”。②情感是歡樂喜悅，超脫豁達。3、詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么?抒發(fā)了詩人什么情感?第37頁/共50頁詩境：1、李詩山水景物宏麗美好，人的心情輕松快樂，交融成一個似真似幻的迷人境界。2、杜詩沉雄悲壯、博大深遠。風格：1、李詩用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。2、杜詩基本寫實，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來概括。將本詩與杜甫的《登岳陽樓》作比較，說說它們在詩境和風格方面有什么不同。第38頁/共50頁江畔孤舟，途中瘦馬，沉郁頓挫，盡顯詩圣品格

夢中天姥，崖間白鹿，豪放飄逸，皆嘆謫仙風骨

一起對對聯(lián)第39頁/共50頁旅夜書懷細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。第40頁/共50頁旅夜書懷旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。第41頁/共50頁細草微風岸，危檣獨夜舟月夜孤舟，微風陣陣，寂靜和孤獨籠罩著一切在這茫茫的寂寥江天之間，羈旅之懷油然而生揭示詩人浪游漂泊的孤清處境不言苦而苦自生，不言愁而愁自見第42頁/共50頁星垂平野闊，月涌大江流。遠處，星辰低垂，平野開闊近處，月影翻涌，大江流動這蒼茫的背景下，詩人所處的一葉扁舟，顯得更加的渺小與孤寂在