2022年行業(yè)分析電視新聞評論的客觀化方法

電視新聞評論的客觀化方法電視作為一種形象、直觀、受眾面大的媒體形式，在新聞領(lǐng)域方面的開拓可說是起步較早，但是電視新聞評論作為這種開拓的一種典型表現(xiàn)形式，只是在近些年才取得較大的突破。自中央電視臺1980年7月開辦《觀看與思索》欄目以來，“電視新聞評論”就已作為一個電視新聞領(lǐng)域的新名詞進(jìn)入了人們的視野之中。進(jìn)入90年月后，《焦點訪談》、《新聞?wù){(diào)查》等一系列欄目的推出，標(biāo)志著我國電視新聞評論事業(yè)的蓬勃進(jìn)展和走向成熟，人們也開頭對它有了一些感性熟悉。

假如要從理論上給電視新聞評論一個定義的話，可以這樣來概括：它是運用電視傳播手段做出的新聞評論，是電視對于重要社會問題、新近發(fā)生的事情做出的分析評論。電視新聞評論生動形象、現(xiàn)場感強，它的主題一般都很集中單一，從整個制作過程來看，它是系統(tǒng)的技術(shù)制作與思想制造相結(jié)合的過程。隨著人們學(xué)問水平的提高和獨立思索力量的增加，新聞消費需求已由被動接受變?yōu)橹鲃舆x擇，由消極服從轉(zhuǎn)向樂觀參加，電視新聞評論也力圖擺脫傳統(tǒng)言論的負(fù)面影響，從向受眾灌輸觀念轉(zhuǎn)變到啟發(fā)受眾思維，從即時性的制服接受心情到長遠(yuǎn)影響受眾深層心理，使電視新聞評論成為一種真正民主的輿論工具。

一、評論宗旨的明確與主觀意圖的隱匿

這兩者的完善結(jié)合是電視新聞評論的客觀化方法的根本要求。電視作為一個形象直觀的媒體，其“看”的成分要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“聽”的成分，因此，我們所做的電視新聞評論要使觀眾從畫面中就能了解到事情的原委并進(jìn)而領(lǐng)悟到編導(dǎo)的意圖所在，編導(dǎo)的觀點全部蘊含在畫面之中，畫面是為觀點服務(wù)的。

任何一種新聞工具都是輿論的代表者，它總是代表肯定階級、集團(tuán)、社會群體的看法傾一直從事新聞報道，發(fā)表各種評論，電視也不例外，它總是通過畫面對觀眾傳輸具有肯定傾向的事實，而在這種傾向的背后，就隱蔽著新聞要表達(dá)的看法。一般說來，每個編導(dǎo)在策劃某個電視新聞評論時就已對它有了個大致的甚至是特別明確的看法看法。但是由于做片子的主要目的是要讓觀眾了解新聞事實并進(jìn)而接受某種觀點，所以編導(dǎo)在處理鏡頭時仍要做到盡量客觀。這里所說的“客觀”，并不是指對鏡頭所做的依大事進(jìn)展挨次的“1+1”式的疊加?！翱陀^”并不意味著機械、死板，相反，只有敏捷的有意識的剪輯才能充分反映出編導(dǎo)的意識傾向，才能充分體現(xiàn)出啟迪思維、激發(fā)輿論的宗旨。

中央電視臺的《新聞?wù){(diào)查》欄目中曾經(jīng)播出過一期關(guān)于販毒女死囚董曉陽的節(jié)目，其中一組畫面剪輯給人的印象特殊深。這組畫面展現(xiàn)的是董曉陽在等待是否對她執(zhí)行死刑的終審判決時的情景：她蹲在囚室里悄悄地折著千紙鶴，當(dāng)時鏡頭先是漸漸地推近至董曉陽的手，然后又搖至滿屋已經(jīng)折好的千紙鶴，隨后又加入一個藍(lán)天上小鳥飛行的畫面。這組畫面雖無同期聲，但在觀眾心里卻產(chǎn)生了強大的震撼力，編導(dǎo)想要表現(xiàn)的“死囚對于生的渴望”的主觀意圖也就很好地通過這樣一組客觀畫面淋漓盡致地表達(dá)了出來。它更能激發(fā)觀眾的聯(lián)想，在惋惜年輕生命的同時，對人生、道德倫理乃至教育等方面都進(jìn)行了深化的思索。

宗旨的明確與觀點的隱匿首先來源于評論主體（策劃、編導(dǎo)、記者及其他參加制）對評論對象的真實感受和深思熟慮，它的真正實現(xiàn)還有賴于電視這一媒介的獨特的傳播方式的勝利實踐。

二、同期聲和現(xiàn)場采訪的恰當(dāng)運用

除了大量的空鏡頭，對于同期聲和現(xiàn)場采訪的恰當(dāng)運用也能夠充分體現(xiàn)出電視新聞評論的客觀化，從某種程度上說，同期聲和現(xiàn)場采訪在整個電視新聞評論中所占的重量是很大的。大量的空鏡頭雖能展現(xiàn)大事的進(jìn)展過程，但并不能充分反映出事物的原貌，只有多用同期聲、現(xiàn)場采訪才能使畫面變得鮮活靈動起來、增加現(xiàn)場感，使觀眾有身臨其境的感覺從而達(dá)到心理上的共鳴。從目前的電視新聞評論來看，同期聲、現(xiàn)場采訪明顯已經(jīng)成為整個片子的“主心骨”，而空鏡頭只是起到一個交代、串連和提示的作用。由于同期聲、現(xiàn)場采訪給人的直觀感覺特別劇烈，還能給人以“客觀化”較強的感受，所以對同期聲和現(xiàn)場采訪的恰當(dāng)運用也會對電視新聞評論的“客觀化”起到樂觀的推動作用。在對同期聲和現(xiàn)場采訪的運用時，編導(dǎo)應(yīng)考慮到“量”的問題。一般來說，在記者剪輯畫面時，同期氣氛聲最多不要超過10秒，同期人物聲最多不要超過15秒，而現(xiàn)場采訪聲最好不要超過30秒。這里的時間限制完全是依據(jù)觀眾心理而定的，由于過多過濫的同期聲不但起不到加強畫面的效果，反而會讓觀眾產(chǎn)生厭倦心情。記者在剪輯采訪鏡頭時應(yīng)當(dāng)依據(jù)自己的需要，將大段大段的語言濃縮成一小段自己想要的東西。對采訪語言的勝利處理，既能恰當(dāng)反映出編導(dǎo)的主觀意識，又能讓觀眾看得清晰明白，特殊是當(dāng)有些采訪對象在不同時間、場合所說的話有自相沖突之處時，如將這兩兩段話剪輯在一起，在輔以一段對正確觀點的鏡頭說明，觀眾很簡單就能明白事情的原委。

三、文字稿的合理運用

電視新聞評論的文字稿要擔(dān)負(fù)闡述觀點見解，也就是說理的任務(wù)。因此文字稿在寫作時必定要帶有理性顏色，盡量要多用陳述性語言，少用推斷性或主觀意識深厚的語句，要做到使編導(dǎo)的觀點隱而不露。一篇優(yōu)秀的文字稿不是孤立存在的，它是與畫面、同期聲等因素融為一體的。編導(dǎo)在撰寫文字稿前，必需先進(jìn)行整體構(gòu)思，然后根據(jù)畫面、同期聲、文字緊密協(xié)作的要求撰寫文字稿。也只有這樣，才能充分發(fā)揮文字稿的作用。一般說來，文字稿要能揭示畫面內(nèi)涵，引申、深化畫面內(nèi)容，或者補充畫面，交代畫面無法說明的內(nèi)容。在撰寫文字稿時，編導(dǎo)也要把握好一個“度”，既要讓文字頗具文采和力度，又不行摻入過多編導(dǎo)個人的思想傾向，使其有“過激”之嫌。

文字稿可分為三個部分：一是演播室里的主持人所說的編前語和編后話；二是協(xié)作畫面的解說詞；三是記者在新聞現(xiàn)場的出鏡解說。

從目前的電視新聞評論的進(jìn)展來看，坐在演播室里的主持人所說的編前語和編后話已經(jīng)完全摒棄了說教的顏色，傾向性的看法也幾乎不見蹤影，取而代之的是一些理性顏色深厚、力度大的語言。

與編前語、編后話相比，出鏡記者在新聞現(xiàn)場的解說要顯得更為平實一些，力度也不太大，最重要是要給觀眾現(xiàn)場感強的感覺。記者在現(xiàn)場的一段解說要比單純的鏡頭表現(xiàn)更具勸說力。此時記者要樹立良好的角色意識