電視畫面組接技巧

第三章

電視畫面組接技巧畫面組接技巧一、畫面組接連貫的因素二、畫面的剪接點三、剪接中的景別安排四、剪接中的匹配原則五、運動的組接六、電視字幕與畫面組接七、小結(jié)鏡頭剪接的幾點依據(jù)一、畫面組接連貫的因素要使上下畫面連貫流暢，具體的方法是在每一個鏡頭里安排一個足以承前啟后的東西〔如一個動作、一個手勢等〕例：接力比賽場景鏡頭1：甲跑步過程中遞接力棒鏡頭2：乙跑步過程中接接力棒1、邏輯因素邏輯，是思維的規(guī)律，是客觀性規(guī)律。按照邏輯關(guān)系來組接畫面，也就是按照畫面所表達的內(nèi)容的客觀規(guī)律來組接。2、相似因素畫面具體內(nèi)容的相似畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容的相似畫面動態(tài)內(nèi)容的相似例：張藝謀的申奧宣傳片3、緩沖因素緩沖因素也就是過渡因素，把畫面的不同動、靜狀態(tài)作為連貫畫面的因素。在具體處理的時候主要參考“動接動，靜接靜〞原那么:Ａ、運動鏡頭接運動鏡頭，固定鏡頭接固定鏡頭Ｂ、運動主體鏡頭接運動主體鏡頭，靜止主體鏡頭接靜止主體鏡頭主要有下面兩種情況：〔1〕主體動作緩沖：如果兩組相鄰鏡頭中出現(xiàn)的是同一主體，且主體呈現(xiàn)出不同的動靜狀態(tài)的話，需要在這兩組鏡頭中插入一個緩沖鏡頭：主體由動到靜或由靜到動的變化過程鏡頭。〔2〕運動鏡頭緩沖：動、靜狀態(tài)不同的兩個鏡頭相接時的三種情況：A、動+動：剪落幅、起幅B、動+固：保存落幅C、固+動：保存起幅4、對列因素用畫面的積累、比照、象征等對列效果來組接也可以使畫面連貫流暢。二、畫面的剪接點剪接點就是指兩個鏡頭的轉(zhuǎn)換點。準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪接點是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，因此，選擇恰當(dāng)?shù)募艚狱c是電視剪輯最重要的也是最根底的工作。〔一〕畫面剪接點指以畫面內(nèi)容為參照因素而選擇的剪接點。1、動作剪接點以畫面的運動過程為依據(jù)，結(jié)合實際生活規(guī)律的開展來連接鏡頭，目的是使內(nèi)容和主體動作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。2、情緒剪接點情緒剪接點是以心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。例：記錄片?沙與海?中的采訪段落3、節(jié)奏剪接點指根據(jù)運動、情緒、事物開展過程的節(jié)奏為依據(jù)。例：?英和白?的節(jié)奏與?女特警和男隊長?的節(jié)奏比照?！捕陈曇艏艚狱c以聲音因素〔解說詞、對白、音樂、音響〕為根底，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機關(guān)系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點。1、對話剪接點〔1〕平剪：聲音與畫面同步切換表達效果:穩(wěn)重、端莊、嚴(yán)肅Ａ、心平氣和的交談表達效果Ｂ、后者接話較快Ｃ、劇烈的交談〔爭吵、辯論〕平剪的三種形式及表達效果：〔2〕串剪：聲音與畫面不同步切換

串剪的兩種形式及表達效果：Ａ、表達效果未見其人，先聞其聲Ｂ、前者話語內(nèi)容對后者的影響2、音樂剪接點音樂的剪接點大多項選擇擇在樂句、樂段的轉(zhuǎn)換處。音樂的情緒點轉(zhuǎn)換要與畫面情緒點相配合。例：Jackson的ＭＴＶ?Dangerous?。3、音響剪接點選擇音響剪接點主要是以畫面內(nèi)容為根底，做到聲畫同步。例：?深藏的百花?中的鈴鐺聲?伴?中拐杖敲擊地面的聲音三、剪接中的景別安排景別指畫面中表現(xiàn)出的面積，它的大小由攝像機與被攝主體的距離和焦距的長度兩個方面來決定。不同的景別既可以傳達性質(zhì)不同的信息，又可以給人以不同的視覺感受，所以正確地把握景別是剪輯工作的根本要求。景別大致上分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。更細(xì)致的劃分那么可以有大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、近特、特寫、和大特寫等。不同景別的形成取決于拍攝距離和鏡頭的焦距。攝影機與拍攝主體越近，景別越大。而當(dāng)攝影機與被攝對象之間的距離固定時，鏡頭焦距越短，景別越大；焦距越長，景別越小。而變焦鏡頭那么可以在機位固定的情況下通過變動焦點實現(xiàn)畫面景別的變化。由于攝影機的運動，在一個鏡頭內(nèi)部也可以形成不同景別的變化。1、不同景別的不同功用〔1〕遠(yuǎn)景：大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景用來展現(xiàn)開闊的空間，表現(xiàn)環(huán)境氣氛，人物在畫面中只是一個小點。大遠(yuǎn)景畫面恢弘壯觀，具有強烈的抒情效果；遠(yuǎn)景那么更注重敘事性，常用來介紹劇情展開的大環(huán)境以及畫面各個空間之間的相互關(guān)系?！?〕全景全景表現(xiàn)的范圍是成年人的全身或者某一場景的全貌。全景展示環(huán)境和人物之間以及人物和人物之間的關(guān)系，在表現(xiàn)環(huán)境氣氛的同時也呈現(xiàn)人物的整體姿態(tài)和動作。全景常常被放在一場戲或一個段落的開頭，建置的人物動作發(fā)生的場景?！?〕中景中景表現(xiàn)成年人膝蓋以上的部位關(guān)系或場景的局部。它用來呈現(xiàn)人物上半身的動作和事物的局部特征，適合用來表現(xiàn)人物之間的交流，并可以在一定程度上揭示人物的面部表情?！?〕近景近景是拍攝人物胸部以上或物體局部的景別。用于表現(xiàn)人物細(xì)微的面部表情和景物的細(xì)部特征，并進一步拉近了人物與觀眾之間的距離?！?〕特寫特寫畫面表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或拍攝主體的細(xì)節(jié)。特寫鏡頭強調(diào)細(xì)部特征，具有較為強烈的畫面沖擊力，能讓觀眾產(chǎn)生強烈的視覺感受。2、剪接中景別的變化規(guī)那么景別的變化主要是指在一個表達段落中不同景別鏡頭的安排，有時也指在整部片子中各種景別的關(guān)系以及形成的節(jié)奏感?！?〕在一個表達段落中，為了到達清晰有層次地描述事件的過程，常常用不同的景別的鏡頭來實現(xiàn)。〔2〕合理安排景別的變化以獲得一種視覺上的流暢?！?〕為了營造某種特定的情緒氣氛，可以使用非常規(guī)的景別變化的安排。四、剪接中的匹配原那么所謂“匹配〞是指上下鏡頭在連接時具有流暢的、一致的或相對應(yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫，符合人們?nèi)粘Ｐ睦眢w驗。這種“匹配〞通過人物的位置、視線、運動方向、動作、色彩、影調(diào)等造型因素來表達?！惨弧澄恢玫钠ヅ?、上下鏡頭的同一主體在同角度或同方向變化景別時，要保持在上下畫面中大致相似的位置上。AB2、上下鏡頭的具有相對應(yīng)關(guān)系的不同主體應(yīng)處于相反位置上，以使內(nèi)容建立明確的邏輯關(guān)系。AB〔二〕方向的匹配在電視的鏡頭中，主體的運動、人物的視線和人物的交流使畫面具有方向性，在剪接時要處理好方向問題。1、畫面方向的產(chǎn)生Ａ①②③④⑤⑥⑦⑧〔右—左〕〔左－右〕〔遠(yuǎn)離鏡頭〕〔靠近鏡頭〕畫面中主體的方向性并不是由主體本身的方向決定的，而是由攝像師選擇的拍攝方向決定的，不同的拍攝方向就決定了主體不同的畫面方向。2、軸線規(guī)律在拍攝有方向性的人或物時，往往存在著一條假想的軸線，拍攝時要保持在軸線的一側(cè)，即180度以內(nèi)設(shè)置機位。Ａ①②③④⑤⑥⑦⑧〔右—左〕〔左－右〕〔遠(yuǎn)離鏡頭〕〔靠近鏡頭〕〔1〕單軸線的處理：主體運動軸線：運動方向即軸線方向ＡＢ人物方向軸線AB人物關(guān)系軸線ABCD〔2〕雙軸線與多軸線的處理：雙軸線的處理AB①②③(中性方向鏡頭)(主軸線)多軸線的處理ACB(主軸線)多軸線的處理ACB多軸線的處理A(主持人)B3、合理越軸的方法〔1〕插入中性方向鏡頭〔2〕插入主體運動有關(guān)的事物局部鏡頭〔3〕插入運動主體人物的主觀鏡頭〔4〕拍攝主體轉(zhuǎn)彎的畫面4、不考慮軸線問題的幾種情況〔1〕不存在交流的人〔2〕靜止的物體〔3〕圓形場景的拍攝〔4〕同一場景中的單一鏡頭不考慮軸線問題〔三〕色彩影調(diào)的匹配一般來說，一部電視片的色彩、影調(diào)應(yīng)該在總體上保持一致，以保證全片視覺風(fēng)格的一致性。但是，也有特殊情況。在表達一些特殊的情緒、氣氛、環(huán)境等時可以做多樣變化。如：?我的父親母親?五、運動的組接構(gòu)成屏幕運動的因素具體而言可以分為以下三類：一是主體的運動二是攝像機的運動三是剪接率〔一〕主體運動的組接在固定鏡頭內(nèi)主體運動的組接方式有以下四種：1、靜接靜靜止的主體接靜止的主體。要注意兩個畫面主體在空間位置關(guān)系、邏輯關(guān)系以及造型特征等各方面的聯(lián)系。2、動接動運動的主體接運動的主體?？梢允峭ㄟ^兩個以上不同景別、不同角度的鏡頭組接來表現(xiàn)同一主體的運動，也可以是兩個主體運動的組接。3、動接靜運動的主體接靜止的主體，在前一鏡頭中主體的運動停頓的瞬間或某一動作完成之后選擇為剪接點，接下一個主體靜止的鏡頭。4、靜接動靜止的主體接運動的主體，后一個主體運動的鏡頭應(yīng)該選擇在主體動作即將開始的瞬間作為剪接點切入，以使與上一個主體靜止的鏡頭相接?！捕尺\動鏡頭的組接1、靜接靜固定鏡頭接固定鏡頭。2、動接動運動鏡頭接運動鏡頭〔1〕“靜接靜〞處理：兩個運動鏡頭相接，上一個鏡頭的落幅與下一個鏡頭的起幅相接，這種方法使畫面組接平穩(wěn)流暢。

〔2〕“動接動〞處理兩個運動鏡頭相接，運動方向相似或一致時，可以去掉落幅和起幅，給人一種動作連貫流暢的感覺。但是運動方向相反的時候，不宜采用這樣的方法，容易給人一種不流暢的感覺?！?〕特殊情況在表現(xiàn)兩個鏡頭主體之間的對應(yīng)，照應(yīng)，環(huán)境雜亂等內(nèi)容時，可以把兩個運動方向相反的鏡頭組接在一起。3、靜接動與動接靜〔1〕固定鏡頭與運動鏡頭的起幅或落幅相接；〔2〕使固定鏡頭內(nèi)主體的運動與運動鏡頭相接；〔3〕利用畫面內(nèi)主體的照應(yīng)關(guān)系來組接動靜不同的鏡頭。六、電視字幕與畫面組接每部電視片都有字幕，字幕是用文字符號說明電視片的內(nèi)容、增強畫面信息的手段，是電視片風(fēng)格樣式的一局部，也是一部電視片的門面。因此，字幕必須根據(jù)電視片的內(nèi)容、形式和風(fēng)格來恰當(dāng)、合理地選擇。字幕運用的恰當(dāng)與否，直接關(guān)系著觀眾對一部電視片的直觀感受，是不可無視的重要一環(huán)?！惨弧?、電視字幕的表現(xiàn)形式字幕的種類字幕的字體字幕的顏色字幕的布局１、字幕的種類電視劇和電視專題片的字幕有：片名字幕、集數(shù)字幕、職演員表字幕、介紹人物字幕、說明畫面字幕、旁白字幕、對白字幕，交代時間地點事件的字幕，解釋主題的字幕、唱詞字幕、劇終字幕等等。電視新聞的字幕有：標(biāo)題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報道剛剛發(fā)生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、報時和插臺標(biāo)；整屏字幕常用來播報政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕起到主干作用。２、字幕的字體字幕的字體應(yīng)該根據(jù)電視作品拭目以待題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式來確定。字幕的字體在電視作品中常用的有隸書、楷書、行書、仿宋、魏碑、美術(shù)字等等。兒童片一般多用美術(shù)字，它活潑、可愛，能表現(xiàn)出孩子的天真爛漫，更能被兒童觀眾們接受和喜愛。正劇片、悲劇片、史詩片、傳記片、專題片、新聞片等多用隸書、魏碑、仿宋。國外的暴力影片和我國的驚險片，往往采用一種不規(guī)那么的、變格式的美術(shù)黑白字體。字幕的字體需要注意影視片中除了片名字體外，其余的字體，如，介紹人物字體，說明畫面字體，交代時間、地點、事件的字體等等，都要同片名字體和諧統(tǒng)一，保持一個完整的風(fēng)格。如果在一部片子中出現(xiàn)反差較大的字體，會使影視片在風(fēng)格樣式上跳躍性太大，直接干擾觀眾對影視片的欣賞。３、字幕的顏色在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者因為，顏色本身具有一定的象征意義?！玻薄愁伾南笳饕饬x白色——如白雪、牛奶、醫(yī)院等等，顯得明快、寒冷、純潔、清潔?；疑鐜r石、水泥、黃昏，顯得荒涼、憂郁、神秘。黑色——如夜晚、煤炭，令人想到深不可測、寂靜、空曠、死亡、悲傷。紅色——如鮮血、紅旗、熾熱，以至想到革命、暴動。綠色——春天的生命色，象征著和平、自然和安寧。黃色——如春天的野花，顯得明快、熱烈。紫色——如紫羅蘭，令人想到溫柔、溫馨、淡淡的憂郁?！玻病匙帜活伾倪x擇目前，我國影視片常用的字幕顏色有紅色、黃色、白色三種。顏色的運用，同樣要依據(jù)影視片的內(nèi)容。紅色一般多用于歷史和現(xiàn)實題材中，政治色彩較強的傳統(tǒng)風(fēng)格樣式的影視片。如電視劇?紅樓夢?、?諸葛亮?的片名為紅色。紅色的運用使歷史名著和歷史人物的分量加重。又如字幕新聞、內(nèi)容提要、同期聲講話字幕等，大多使用白色字幕?？傊?，恰當(dāng)?shù)剡x擇字體的顏色，有利于表現(xiàn)影視片內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。４、字幕的布局電視字幕大多是疊印在畫面上的，所以，字幕布局一定要注意與畫面的結(jié)合，做到和諧、統(tǒng)一、美觀，為畫面增色，至少不要破壞畫面。在電視新聞中，標(biāo)題性的字幕一般是在屏幕下方，在一行容納不下的情況下，可以把地名〔人名〕放在第一行，新聞內(nèi)容字幕排在第二行。口播新聞字幕大多打在播音員旁邊，字幕可以橫排也可以豎排。但是，排列斷句要準(zhǔn)確，要有美感。〔二〕電視字幕與聲畫搭配