導(dǎo)演思維形成的原因及其對(duì)影視作品的作用

一、導(dǎo)演思維的概念導(dǎo)演就好比軍隊(duì)的最高指揮者，一部影視作品的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影視作品的風(fēng)格，也往往表達(dá)導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和性格，更能表達(dá)出導(dǎo)演看待事物的價(jià)值觀。導(dǎo)演思維是導(dǎo)演的一種意識(shí)形式，是導(dǎo)演對(duì)于一部影視劇的理解與感悟，導(dǎo)演思維表現(xiàn)在影視作品制作的每個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)演員的選擇、作品的敘事方法等都有重要的影響。導(dǎo)演思維具體是指對(duì)影視作品的主觀理解和二次創(chuàng)造，是升華影視作品內(nèi)涵的重要因素。成熟周密的導(dǎo)演思維可以更好地表現(xiàn)影視作品主題和深度，導(dǎo)演的知名度對(duì)作品的暢銷是有一定影響的，獨(dú)特的導(dǎo)演思維也更能夠打動(dòng)觀眾，觀眾的評(píng)價(jià)和市場(chǎng)接受度如何都與導(dǎo)演的思維聯(lián)系很緊密。二、導(dǎo)演思維形成的原因?qū)а菟季S是一種外在表現(xiàn)形式，也是主觀能動(dòng)性的表現(xiàn)，導(dǎo)演思維的形成原因有諸多方面，有其自身的成長(zhǎng)環(huán)境、自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)和對(duì)人生對(duì)世界的理解。1、導(dǎo)演思維是對(duì)生活對(duì)藝術(shù)的理解影視作品由導(dǎo)演創(chuàng)作，因此導(dǎo)演對(duì)生活對(duì)藝術(shù)的理解也一定會(huì)表達(dá)在他的影視作品中，影視作品作為導(dǎo)演的主觀創(chuàng)作，他們的理解也都會(huì)在作品中表達(dá)出來。不同的人對(duì)事物的看法也不相同，同一件事在不同的人看來會(huì)有不同的理解，對(duì)情節(jié)的把握不同，結(jié)局也不會(huì)相同。對(duì)生活對(duì)藝術(shù)的理解對(duì)導(dǎo)演的指導(dǎo)也會(huì)有影響。2、導(dǎo)演思維受自身知識(shí)和文化結(jié)構(gòu)的影響一個(gè)人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)深度和廣度和他的自身知識(shí)和文化結(jié)構(gòu)都分不開，導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的態(tài)度，對(duì)社會(huì)事物的見解也會(huì)在他的作品中表達(dá)，文化結(jié)構(gòu)和自身知識(shí)也成為了他影視作品中意識(shí)形態(tài)形成的一局部決定因素。導(dǎo)演創(chuàng)作的作品隨著年齡的增長(zhǎng)也會(huì)到達(dá)一定的思想水平，思想水平的提高對(duì)于影視作品也是有直接影響的。很多年輕導(dǎo)演缺乏歲月和經(jīng)驗(yàn)的歷練，雖然專業(yè)知識(shí)都很強(qiáng)大但是創(chuàng)作出來的作品還是顯得很生澀經(jīng)不起推敲。所以說，“思想有多少深，行走的路就有多遠(yuǎn)〞.3、導(dǎo)演思維離不開社會(huì)大環(huán)境的影響很多影視作品中都能找到生活的原型，這一點(diǎn)就表達(dá)了導(dǎo)演思維受社會(huì)大環(huán)境影響。導(dǎo)演的人生觀價(jià)值觀受大環(huán)境影響會(huì)直接表達(dá)在作品中，有的是積極向上的，有的是消極悲觀的，雖然很多導(dǎo)演都在刻意的控制影視作品被過多的渲染了主觀情感成份，但是人是社會(huì)中的人，人的社會(huì)屬性決定人不能脫離社會(huì)，任何事物也都是有根據(jù)的，都是對(duì)生活本質(zhì)的復(fù)原，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)劇本時(shí)還是要用到生活中已有的事物，在這根底上再創(chuàng)新，參加自己的見解使作品升華。三、導(dǎo)演思維影響影視作品的方式導(dǎo)演要把文字的描述變成畫面視覺的呈現(xiàn)，就要用到鏡頭、畫面、編輯等影視方式對(duì)影視作品進(jìn)行創(chuàng)造。文字語(yǔ)言是抽象的，但是視覺卻是具體的，導(dǎo)演要把畫面的形式展示給觀眾就需要把他所理解的文字變成畫面。要得到觀眾的喜愛還需要添加一些演出技巧。對(duì)于演員來說表演一方面需要自己的藝術(shù)領(lǐng)悟，另一方面，也離不開導(dǎo)演的指導(dǎo)。導(dǎo)演對(duì)作品的影響主要通過七個(gè)方面來實(shí)現(xiàn)。1、劇本的選擇前面提到導(dǎo)演對(duì)社會(huì)對(duì)生活對(duì)藝術(shù)的理解不同都會(huì)影響到他的影視作品中，對(duì)于劇本也會(huì)根據(jù)理解有不同的選擇，劇本作為導(dǎo)演演出一部作品的首要任務(wù)需要考慮自己的個(gè)人愛好，受眾的收獲，用何種方式呈現(xiàn)，市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力等。導(dǎo)演思維對(duì)作品的影響在如何選擇劇本中就開始表達(dá)了。所以觀眾在看電影的時(shí)候，很容易從電影中看到導(dǎo)演的身影。因?yàn)檫@是導(dǎo)演個(gè)人特色的表達(dá)。2、演員選擇導(dǎo)演思維對(duì)作品的影響還表現(xiàn)在對(duì)演員的選擇方面，一部作品中的角色需要找怎樣的演員來演對(duì)導(dǎo)演一部作品來說是有直接影響的。它也是導(dǎo)演的一種主觀心理活動(dòng)，此外，在拍攝的過程中，導(dǎo)演也會(huì)把自己的意思傳達(dá)給演員，給演員講解他所想表達(dá)和表現(xiàn)的藝術(shù)情感，這種對(duì)演員的直接影響也是導(dǎo)演思維對(duì)作品影響的直觀表現(xiàn)。3、敘事手法影視敘事手法是以蒙太奇手法為根底衍化開展而來的。在影視劇的敘事手法上，不同的導(dǎo)演會(huì)選擇不同的表現(xiàn)手法。運(yùn)用細(xì)膩豐富的手法緩慢的講述一個(gè)故事和運(yùn)用粗暴簡(jiǎn)單的快節(jié)奏的方式去表達(dá)不同場(chǎng)景和不同人物都是導(dǎo)演思維的表達(dá)。不管是哪種手法的運(yùn)用，導(dǎo)演的目的都是為了通過影視這種具有形象性和紀(jì)實(shí)性美學(xué)藝術(shù)的載體，敏銳的感受自己描寫的對(duì)象，抓住他們最突出的特征，并以強(qiáng)烈的感情注入這些畫面，使他們構(gòu)成鮮明、新穎的藝術(shù)形象，揭示出別人沒有過的事物本身固有的美，從而使影視作品具有充分的感染力到達(dá)觀眾的興奮點(diǎn)。4、鏡頭語(yǔ)言“鏡頭語(yǔ)言〞是影視藝術(shù)的造型語(yǔ)言，它給人以直接的視聽感受，具有非常強(qiáng)的藝術(shù)感染力。無論是哪種影視作品，都是由一個(gè)個(gè)鏡頭按照一定的規(guī)律剪輯而成的，這些鏡頭根據(jù)鏡頭語(yǔ)言的規(guī)律通過視覺畫面被制作成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。鏡頭語(yǔ)言是影視作品的關(guān)鍵，就像文字作品里的語(yǔ)言風(fēng)格一樣，鏡頭語(yǔ)言也有其自身的風(fēng)格。攝影師拍攝長(zhǎng)短鏡頭和快慢鏡頭的時(shí)候也需要導(dǎo)演的指導(dǎo)，所以說鏡頭語(yǔ)言也是導(dǎo)演思維活動(dòng)影響作品的一種方式。5、畫面語(yǔ)言不同導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的理解不同對(duì)畫面的選擇也不相同，像馮小剛的作品大多比擬接地氣，很平民化，很現(xiàn)實(shí)；張藝謀的作品那么表達(dá)著一種恢弘的大氣。同一個(gè)場(chǎng)景在不同的導(dǎo)演看來畫面的拍攝方法是不同的，所以畫面語(yǔ)言也是導(dǎo)演思維影響影視作品的方式。6、后期制作影視后期制作是利用實(shí)際拍攝所得的素材，通過三維動(dòng)畫和合成手段制作特技鏡頭，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音的過程。影視作品的關(guān)鍵也在于后期制作，即使相同的素材，對(duì)于不同的導(dǎo)演，其剪輯和呈現(xiàn)的作品也會(huì)大不相同。十幾年來，數(shù)字技術(shù)全面進(jìn)入影視制作過程，計(jì)算機(jī)逐步取代了許多原有的影視設(shè)備，并在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了重大作用。但是直到不久前，影視制作使用的一直是價(jià)格極端昂貴的專業(yè)硬件和軟件，非專業(yè)人員很難見到這些設(shè)備，更不用說熟練使用這些工具來制作自己的作品了。同時(shí)，影視制作的應(yīng)用也從專業(yè)影視制作擴(kuò)大到電腦游戲、多媒體、網(wǎng)絡(luò)、家庭娛樂等更為廣闊的領(lǐng)域。許多在這些行業(yè)的作業(yè)人員與大量的影視愛好者們，現(xiàn)在都可以利用自己手中的電腦，來制作自己的影視節(jié)目。7、包裝宣傳影視作品能否成功很大程度上受包裝宣傳的影響，不同的導(dǎo)演會(huì)采取不同的宣傳風(fēng)格，其社會(huì)影響力和觀眾認(rèn)可度也必然會(huì)大不相同。它凝結(jié)了設(shè)計(jì)師與主創(chuàng)人員的創(chuàng)意和智慧。大局部觀眾去影院看電影是因?yàn)樗那捌谛麄鳌Ｆ渲须娪昂?bào)是影視作品形象設(shè)計(jì)及傳播方式。四、結(jié)語(yǔ)影視作品是導(dǎo)演意識(shí)形態(tài)的表達(dá)，是一種藝術(shù)創(chuàng)作。導(dǎo)演的思維和想法能夠在作品中得到極大的呈現(xiàn)。導(dǎo)演的思維是與其自身知識(shí)構(gòu)成、文化素養(yǎng)以及社會(huì)環(huán)境的影響分不開的。導(dǎo)演的這種思維主要通過劇本選擇、演員選擇、敘事手法、鏡頭語(yǔ)言、畫面語(yǔ)言以及后期制作等方面來呈現(xiàn)。因此，一部影視劇能否成功，導(dǎo)演思維成為其核心和關(guān)鍵。【參考文獻(xiàn)】[1]李晉林.初論電影導(dǎo)演的特效思維[J].當(dāng)代電影，2021.04.[2]杭東.中國(guó)新生代導(dǎo)演電影對(duì)草根審美的消費(fèi)[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2021.01.[3]格·托甫斯托諾戈夫，童寧.通向?qū)а輼?gòu)思之路[J].戲劇〔中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)〕，2021.03.[4]孔剛.淺談導(dǎo)演如何面對(duì)市場(chǎng)和藝術(shù)所產(chǎn)生的矛盾問題[J].電影評(píng)介，2021.04.---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------感謝您使用本套資料，您可以根據(jù)您的風(fēng)格和實(shí)際情況對(duì)本套資料做相應(yīng)的修改，這樣才能變成屬于您的東西，切勿完全照抄照搬哦，這樣就失去了本套資料存在的初心，相信您在工作