《林黛玉進賈府》中人物出場的藝術(shù)技巧

《林黛玉進賈府》中人物出場的藝術(shù)技巧《林黛玉進賈府》選自《紅樓夢》第三回，是全書序幕（前五回）的一個組成部分。第三回通過林黛玉進賈府后的耳聞目睹，介紹了賈府這一典型環(huán)境及賈府的大批人物。筆者認為，作者在安排人物出場上有如下幾方面的藝術(shù)技巧：一是潑墨式群體描繪。林黛玉剛進賈府，賈母便來接見她的“心肝寶貝”外孫女。“老祖宗”的出現(xiàn)，同時引出了賈府的一大批人物。先通過賈母的介紹，有：大舅母——邢夫人；二舅母——王夫人：珠大嫂子——李紈。再通過眾人所見，介紹賈氏三姊妹：第一個是“肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親”的迎春：第二個是“削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼秀眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗”的探春；第三個是“身量未足，形容尚小”的惜春。此外還有奶嬤嬤、丫鬟們等。以二是工筆式精描細繪。課文對王熙鳳和賈寶玉采取工筆式精描細繪。先看王熙鳳。王熙鳳的出場是《紅樓夢》里最精彩的一筆。作者先寫她的聲音。“只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠客！’”真是未見其人，先聞其聲。接著對鳳姐出場時的肖像進行工筆重彩的描繪。肖像描寫又分服飾和容貌兩個方面。服飾又抓住頭飾、裙飾和服裝三點來寫。再看賈寶玉。對賈寶玉的描寫，作者同樣用了工筆重彩，但卻與王熙鳳的描繪完全不同。主要通過三個方面來寫：出場前后的側(cè)面烘托、出場后的二次肖像描寫和出場后的言行。出場前的側(cè)面烘托是通過賈寶玉的母親王夫人和林黛玉的談話表現(xiàn)出來。出場后的側(cè)面烘托是《西江月》二詞。這兩處側(cè)面烘托都揭示了賈寶玉的叛逆性格。出場后的二次肖像描寫，從服飾、容貌和神態(tài)等方面來刻畫。從用筆之工之細來看，和王熙鳳的描寫相比，有過之而無不及。出場后的言行比較有代表性的有兩處：一是賈寶玉剛見到林黛玉時說：“這個妹妹我曾見過的?！边@在旁人聽來，當然是胡說八道。但縱觀整部《紅樓夢》，卻是前后照應的，從而見出作者的藝術(shù)匠心。二是寶玉聽說黛玉沒有玉時，立即將自己脖子上的“通靈寶玉”摘下摔了。寶玉率直而任性的性格，作者通過人物出場的言行，只寥寥數(shù)筆，便刻畫得入木三分。三是寫意式重在繪神。課文以林黛玉進賈府后的見聞感受為線索展開情節(jié)，因此，林黛玉在文中起著重要的作用。但作者對黛玉的刻畫與鳳姐、寶玉的刻畫卻截然不同，對黛玉的刻畫不重外形，而重神態(tài)風韻。筆者認為，作者對林黛玉的出場采取這樣的描述方式，主要有下面幾點理由:1.與黛玉的處境和性格有關(guān)。黛玉初進賈府，“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”，當然在打扮方面不能太差，也不能過于張揚，而是要恰到好處。2、與黛玉的氣質(zhì)有關(guān)。黛玉是一個“神仙似的妹妹”，不用怎么樣裝扮，就有“自然的風流態(tài)度”。3、為了節(jié)省筆墨。對黛玉的描述也像鳳姐和寶玉的那樣，文章則顯得累贅，讓讀者生厭了。四是留白式虛處著筆。文章對賈府的兩個頭面人物——賈赦和賈政，采取留白式描繪。課文對賈赦、賈政采取這種寫法,可見在朝中做官的舅舅這樣的大人物，對家庭瑣事是無心過問的，這也符合“男主外，女主內(nèi)”封建生活準則。這真是神來之筆。小說作者對人物出場的藝術(shù)處理可謂匠心獨運。筆者認為其作用有如下幾點：1.詳略得當，突出主題思想。課文對王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物詳寫，對賈母、邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等略寫，更加突出了反封建和愛情悲劇兩大主題。小說中寫了四大家族由盛到衰的過程，從而揭示出封建社會必然走向滅亡這一反封建主題。而賈府由盛到衰的最直接的見證人便是大管家王熙鳳。揭示寶黛的愛情悲劇，是小說的另一重大主題。因此，小說對熙鳳、寶玉和黛玉的出場，進行詳寫，對揭示整部小說的主題有著重要的作用。2.刻畫人物性格，推動情節(jié)發(fā)展。《紅樓夢》的一個突出成就就是注意表現(xiàn)人物性格的多色素和豐富性。王熙鳳一出場，作者就注意刻畫她的潑辣和受寵；出場時的妝扮，暗示了她的貪婪與俗氣；容貌描寫，表現(xiàn)了她的美麗和狡黠；與賈母和王夫人的對話，暗示了她的善于機變逢迎和果斷能干。3.塑造典型，筆法多姿，給人以藝術(shù)享受?！都t樓夢》出場的人物有六百多人，給人留下深刻印象的也不下數(shù)十