《影視節(jié)目制作》期末考試復(fù)習(xí)題及參考答案

影視節(jié)目制作復(fù)習(xí)題（課程代碼263013）一、名詞解釋1.蒙太奇：蒙太奇是法語Montage的譯音。蒙太奇原是建筑學(xué)中的一個(gè)名詞，愿意是構(gòu)成、裝配，最后構(gòu)成一個(gè)整體，借用到電影藝術(shù)中，有組接、構(gòu)成之意。2.蒙太奇思維：是電影創(chuàng)作的一種思維方法，特別是編劇和導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，在想象中形成的連續(xù)不斷、結(jié)構(gòu)獨(dú)特、合乎邏輯、節(jié)奏準(zhǔn)確的畫面與聲音形象的思維活動。在創(chuàng)作過程中通過這種思維方法來表述影片的內(nèi)容與思想、塑造人物、描繪場景，使之具有銀幕感。3.蒙太奇句子：一組鏡頭經(jīng)有機(jī)組合構(gòu)成邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的電影片段。一個(gè)蒙太奇句子表現(xiàn)一個(gè)單位的任務(wù)或一個(gè)完整的戲劇動作、一個(gè)事件的局部，能說明一個(gè)具體的問題，是導(dǎo)演組織影片素材，揭示思想、塑造形象的基本單位。4.蒙太奇段落：簡言之，是指影片中由若干蒙太奇句子或場面有機(jī)組合成的可以表現(xiàn)相當(dāng)完整內(nèi)容的大單元；若干段落即構(gòu)成一部影片。影片的蒙太奇段落與電影文學(xué)劇本中的情節(jié)的自然段落雖然都是根據(jù)情節(jié)來劃分的，但導(dǎo)演在將劇本的文學(xué)形象化為銀幕形象時(shí)，可以根據(jù)自己對劇本中所反映的生活的理解和銀幕形象的特點(diǎn)，從影片的總體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏出發(fā)，將劇本中的場面劃分、段落布局重新加以安排，或作某些調(diào)整修改，有所沖淡，有所渲染，以強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的輕重主次、節(jié)奏的張弛徐疾。5．?dāng)⑹旅商嬗址Q敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。敘事性蒙太奇按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情。其優(yōu)點(diǎn)是：脈絡(luò)清楚、邏輯連貫、明白易懂，即順敘、倒敘或插敘等，導(dǎo)演交待事件條理分明，觀眾理解劇情比較容易。6．連續(xù)式蒙太奇：以一條情節(jié)線索和一個(gè)連貫動作的連續(xù)出現(xiàn)為主要內(nèi)容，鏡頭的連接以情節(jié)和動作的連貫性和邏輯上的因果關(guān)系為依據(jù)、按事物發(fā)展的時(shí)間順序連接的鏡頭。（如影片《金陵十三釵》《畫皮2》）7.平行式蒙太奇：兩條或兩條以上情節(jié)線索（不同時(shí)空、同時(shí)異地或同時(shí)同地）的并列表現(xiàn)、分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或幾個(gè)表面上毫無聯(lián)系的情節(jié)（或事件）互相穿插交錯(cuò)表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題中。平行蒙太奇注重情節(jié)的統(tǒng)一，主題的一致，劇情或事件的內(nèi)在聯(lián)系。優(yōu)點(diǎn)：可以使兩個(gè)或兩個(gè)以上的事件起到互相烘托、互相補(bǔ)充的作用。（如影片《法國中尉的女人》）8．交叉蒙太奇：也稱交替蒙太奇，是指兩個(gè)以上的同時(shí)的、平等的動作和場景交替表現(xiàn)，其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展、互相依存、彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯合在一起。這種手法能構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。（如2006年影片《瘋狂的石頭》）9．重復(fù)式蒙太奇：也稱復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，是指影片中前面出現(xiàn)過的畫面、動作和對白以及場景、道具、音樂等在后面重復(fù)出現(xiàn)，表現(xiàn)出前呼后應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的效果，可使影片內(nèi)涵由淺入深，意境由淡而濃，從而增加藝術(shù)感染力。（如麥當(dāng)勞廣告）10．積累式蒙太奇：這種剪輯方法，是把性質(zhì)相同而主體形象相異的畫面，按照動作和造型特征的不同，用不同的長度，剪接成一組具有緊張氣氛和強(qiáng)烈節(jié)奏的蒙太奇片斷。（如HP廣告-照相篇）11．叫板式蒙太奇：上一個(gè)鏡頭說什么人或物，下一個(gè)鏡頭跟著就出現(xiàn)這個(gè)人或物，成了“說到曹操，曹操到”，能收到承上啟下、前呼后應(yīng)、轉(zhuǎn)換自然、緊湊明快的良好效果。12．錯(cuò)覺式蒙太奇：首先是通過鏡頭畫面故意引導(dǎo)觀眾猜想到情節(jié)的“必然”發(fā)展，接著，突然來了一個(gè)180度的大翻轉(zhuǎn)，跟著出現(xiàn)的并不是人們所預(yù)料的結(jié)果（鏡頭畫面），而是恰恰相反，出乎意料。13．表現(xiàn)蒙太奇：以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型，它以鏡頭的對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義，以表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想，給觀眾造成強(qiáng)烈的印象。其美學(xué)作用在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。它的目的不是敘事，而是表達(dá)情緒，表現(xiàn)寓意，揭示含義。14．對比式蒙太奇：又稱對照式蒙太奇，將兩種性質(zhì)、內(nèi)容或造型形式相反的鏡頭（內(nèi)容上如生與死、貧與富、苦與樂、高尚與卑下、勝利與失敗等，形式上如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強(qiáng)弱、動與靜等）組接在一起，強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互對照、相互沖突的作用，利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈對比，以強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。15．轉(zhuǎn)場：如同鏡頭連接有不同的方式一樣，場景與段落的連接也有不同的方式，我們統(tǒng)稱為“轉(zhuǎn)場”。16．象征式蒙太奇：與隱喻式相近，是將一具體事物與另一事物并列起來，用具體的事物比喻抽象的概念，通常按照劇情的發(fā)展和情節(jié)的需要，利用景物鏡頭含蓄而形象地表達(dá)影視處的主題和人物思想活動。不同內(nèi)容的景物鏡頭和構(gòu)圖相似的畫面，能烘托、甓喻、升華人物形象或主題思想。17．心理蒙太奇：通過精心安排的鏡頭組接，展示出人物的心理活動或精神狀態(tài)，或者采用實(shí)物與動畫結(jié)合，某個(gè)動作的發(fā)生導(dǎo)致的結(jié)果聯(lián)想出產(chǎn)品的生產(chǎn)原理、生產(chǎn)過程等用動畫表達(dá)，反映抽象的一面，如夢境、幻覺、想像、思索、閃念、回憶以及潛意識活動。18．色彩蒙太奇：就是依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，并根據(jù)觀眾注意力和關(guān)心的程序，把鏡頭逐一按照畫面中的各種彩色合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個(gè)明確、生動的彩色印象或感覺，從而使人們正確了解一件事情的發(fā)展并與其共鳴的一種技巧。19．色溫：是指當(dāng)實(shí)際光源的光譜成分與完全輻射體（既不反射也不透射，能全部吸收落在它上面的輻射的黑體，即絕對黑體）在某一溫度時(shí)的光譜成分一致時(shí)，就用完全輻射體的溫度表示該實(shí)際光源的光譜成分。色溫可用絕對溫標(biāo)表示，符號為K（開爾文）；也可用微倒度（即麥瑞德值）表示，符號為MRD。20．景別：指由于攝影（像）機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影(視)畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別，常見的有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫幾種景別。21．主觀鏡頭：主觀點(diǎn)鏡頭有兩種，一是指攝影機(jī)的視線直接代表某一劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭；二是攝影機(jī)的視點(diǎn)在表現(xiàn)畫面內(nèi)的人或物時(shí)，明顯表現(xiàn)出導(dǎo)演主觀評論觀點(diǎn)的鏡頭。22．關(guān)系軸線：是指由被攝對象的視線或彼此間相互關(guān)系所形成的軸線叫做關(guān)系軸線。以角色眼睛觀察的視線方向?yàn)檩S線，也稱視線方向軸線；以角色和其觀察或相關(guān)事物為點(diǎn)設(shè)定關(guān)系軸線；以角色間相互關(guān)系為基礎(chǔ)設(shè)定關(guān)系軸線。23．場面調(diào)度：出自法文，意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小保唤栌玫诫娪八囆g(shù)中，指導(dǎo)演根據(jù)創(chuàng)作的需要，對畫框內(nèi)事物進(jìn)行統(tǒng)籌、安排和調(diào)配的過程，包含人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面。24．三點(diǎn)布法(Three-pointLightingTechnigue)：對被攝體使用主光、輔光和輪廓光三個(gè)基本光位的照明，我們稱之為“三點(diǎn)布光法”。二、簡答題1．如何理解蒙太奇的含義？蒙太奇的完整概念，包含三個(gè)方面：(1)作為電影反映現(xiàn)實(shí)的手法——獨(dú)特的形象思維方法；(2)作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段，敘述方法；(3)作為電影剪輯的具體技巧和技法。2．簡述蒙太奇的原理。這樣蒙太奇滿足以下原理：（1）蒙太奇符合人們視覺感受的規(guī)律；（2）蒙太奇符合人們思想活動中聯(lián)想的習(xí)慣；（3）蒙太奇符合藝術(shù)對生活進(jìn)行反映的要求。3．簡述蒙太奇的基本內(nèi)容。（1）從總體上看，是導(dǎo)演對影片結(jié)構(gòu)的總體安排。（2）從橫向上看，包括畫面與畫面的組合關(guān)系，聲音與畫面的組合關(guān)系，聲音與聲音的組合關(guān)系。（3）從縱向上看，包括對鏡頭的運(yùn)用和處理（如景別、角度、拍攝方式、長度等），鏡頭的分切與組接，場面、段落的組接與轉(zhuǎn)換。4.簡述蒙太奇的藝術(shù)功能。（1）選擇與取舍、概括與集中。（2）引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。（3）創(chuàng)造獨(dú)特的電影時(shí)間和空間。（4）形成不同的節(jié)奏。（5）組織、綜合各種元素。（6）表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境。5．簡述蒙太奇的功能作用。(1)蒙太奇的構(gòu)成作用：就是將若干個(gè)鏡頭經(jīng)過組接能表達(dá)一個(gè)完整的意思，并產(chǎn)生比每個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)更豐富的意義。但是必須是經(jīng)導(dǎo)演選擇的那些最具本質(zhì)的富有藝術(shù)表現(xiàn)力的東西，并把它們連接在一起。(2)創(chuàng)造時(shí)空作用：電影、電視中假定性的時(shí)間和空間既有時(shí)間與空間的壓縮，也有時(shí)間與空間的延伸。(3)聲音和畫面結(jié)合作用：蒙太奇能使聲音與畫面的機(jī)結(jié)合，相互作用構(gòu)成特殊的聲畫結(jié)合的形象，產(chǎn)生新的涵義，從而更深刻、更生動地揭示與刻畫人物的內(nèi)心活動。6．簡述敘事蒙太奇的種類及其作用。敘事性蒙太奇，又稱敘述性蒙太奇。以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。它按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)是發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情。有以下幾種類型：（1）連續(xù)式蒙太奇：敘述的線索單一，有頭有尾，脈絡(luò)清楚，層次分明，容易被觀眾所理解和接受。（2）平行式蒙太奇：可以使兩個(gè)或兩個(gè)以上的事件起到互相烘托、互相補(bǔ)充的作用。（3）交叉蒙太奇：這種手法能構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。（4）復(fù)現(xiàn)式蒙太奇：這種蒙太奇總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，意在加強(qiáng)影片主題思想或表現(xiàn)不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折。但反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，必須在關(guān)鍵人物的動作線上，只有這樣，才能夠突出主題，感染觀眾。（5）積累式蒙太奇：這種剪輯方法，是把性質(zhì)相同而主體形象相異的畫面，按照動作和造型特征的不同，用不同的長度，剪接成一組具有緊張氣氛和強(qiáng)烈節(jié)奏的蒙太奇片斷。（6）叫板式蒙太奇：“說到曹操，曹操到”，能收到承上啟下、前呼后應(yīng)、轉(zhuǎn)換自然、緊湊明快的良好效果。（7）錯(cuò)覺式蒙太奇：表達(dá)出乎意料的結(jié)果，增加懸念感。7．簡述表現(xiàn)性蒙太奇形式的種類及其含義。(1)對比式蒙太奇：又稱對照式蒙太奇，將兩種性質(zhì)、內(nèi)容或造型形式相反的鏡頭（內(nèi)容上如生與死、貧與富、苦與樂、高尚與卑下、勝利與失敗等，形式上如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強(qiáng)弱、動與靜等）組接在一起，強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互對照、相互沖突的作用，利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈對比，以強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。(2)隱喻式蒙太奇：指通過畫面的對列或交替組接進(jìn)行類化，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種喻意或事件的某種情緒色彩。(3)象征式蒙太奇：與隱喻式相近，是將一具體事物與另一事物并列起來，用具體的事物比喻抽象的概念，通常按照劇情的發(fā)展和情節(jié)的需要，利用景物鏡頭含蓄而形象地表達(dá)影視節(jié)目的主題和人物思想活動。（4）心理蒙太奇：通過精心安排的鏡頭組接，展示出人物的心理活動或精神狀態(tài)，如夢境、幻覺、想像、思索、閃念、回憶以至潛意識活動，這種構(gòu)成方法就是心理的或夢幻的蒙太奇。8．簡述表現(xiàn)性蒙太奇形式的種類及其作用。(1)對比式蒙太奇：會產(chǎn)生互相襯托、互相比較、互相強(qiáng)化的作用(2)隱喻式蒙太奇：指通過畫面的對列或交替組接進(jìn)行類化，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種喻意或事件的某種情緒色彩。(3)象征式蒙太奇：不同內(nèi)容的景物鏡頭和構(gòu)圖相似的畫面，能烘托、甓喻、升華人物形象或主題思想。運(yùn)用得當(dāng)，將具有強(qiáng)烈的情緒感染力和形象表現(xiàn)力，產(chǎn)生奇妙獨(dú)特的藝術(shù)效果。（4）心理蒙太奇：通過鏡頭組接，展示出人物的心理活動或精神狀態(tài)，如夢境、幻覺、想像、思索、閃念、回憶以至潛意識活動。9．簡述蒙太奇的表現(xiàn)形式及其作用。蒙太奇的表現(xiàn)形式有敘事性和表現(xiàn)性兩類：（1）敘事蒙太奇，又稱敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。作用是按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)是發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情。（2）表現(xiàn)蒙太奇是以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型，它以鏡頭的對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義。10．簡述蒙太奇與長鏡頭的區(qū)別。內(nèi)容上，蒙太奇強(qiáng)調(diào)以鏡頭的組接表達(dá)影片內(nèi)容，而長鏡頭更強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)部的表現(xiàn)力。創(chuàng)造時(shí)空的特點(diǎn)上，長鏡頭更擅長于在表現(xiàn)事件發(fā)生、發(fā)展中時(shí)空的連貫性，有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。蒙太奇表意較單純，長鏡頭具有多義性。長鏡頭與蒙太奇具有不同的美學(xué)風(fēng)格，如果兩者完全對立起來則是形而上學(xué)的做法，最好是將二者結(jié)合起來，以內(nèi)容決定形式，只用最適合表現(xiàn)影片內(nèi)容的表現(xiàn)形式，共同構(gòu)造影片。第3章影視節(jié)目的語言藝術(shù)——蒙太奇11．?dāng)z像機(jī)的拍攝要領(lǐng)有哪些？（1）畫面要清晰，聚焦準(zhǔn)確；（2）攝像機(jī)要水平拍攝，保持畫面水平；（3）畫面要穩(wěn)定，不抖動，不晃動；（4）被攝體要準(zhǔn)，畫面構(gòu)圖準(zhǔn)；（5）拍攝運(yùn)動鏡頭速度要?jiǎng)颉?2．簡述景別的種類及作用。參考答案：每種景別都答出且有簡述得滿分。在拍攝方向和高度不變的條件下，改變拍攝距離，會產(chǎn)生不同畫面范圍的景別。即：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。（1）遠(yuǎn)景（LONGSHOT）——能夠包含比較大的空間，表現(xiàn)空間感和環(huán)境（氣氛）。由遠(yuǎn)景所提供的視野寬廣，景深悠遠(yuǎn)，能包括大空間。（2）全景（FULLSHOT）——主體全部出現(xiàn)在畫面上，并包含一定的環(huán)境。（3）中景（MediumShot）——主體大部分（約3/4）出現(xiàn)的畫面，以主體富有表現(xiàn)力的部分為主，表現(xiàn)交流和關(guān)系。（4）近景（CloseShot）——被攝主體的主要部分出現(xiàn)的畫面（表示成年人胸部以上的畫面），又叫胸鏡。主要用于細(xì)致地描寫人物精神和物體的主要特征，表現(xiàn)質(zhì)感和神情。（5）特寫（Close-up）——視距最近的景別。特點(diǎn)：表示物體的局部和細(xì)部。13．根據(jù)拍攝高度的不同，可以分哪幾種鏡頭，簡述各自特點(diǎn)。在拍攝距離、拍攝方向不變的條件下，拍攝點(diǎn)高度的不同，畫面中的主體，陪體和環(huán)境關(guān)系會有很大的改變，可導(dǎo)致畫面水平線的變化，前后景物可見度的變化和透視變化。（1）平拍平拍是指與被拍對象同在一水平線上的拍攝。平拍到的人像和景象不容易變形，多用來作逼真的“描述”。是常用的一種拍攝手法。（2）仰拍仰拍是指攝象機(jī)鏡頭向上仰起的拍攝。常用于表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣勢，對強(qiáng)調(diào)前景、簡化背景也有明顯作用。仰拍會使物像發(fā)生上小下大的變化，不能逼真再現(xiàn)事物原貌。（3）俯拍攝象機(jī)鏡頭朝下拍攝稱為俯拍。俯拍善于表現(xiàn)景物的曲線構(gòu)圖，如曲折盤旋的長城，運(yùn)動場或晚會現(xiàn)場的特殊造型等，在表現(xiàn)浩大的場景上有獨(dú)到之處。（4）鳥瞰拍攝，垂直于地面的拍攝高度，只能看到被攝體頂部特征，表現(xiàn)地圖式效果佳。14.主要的運(yùn)動鏡頭有哪些？運(yùn)動鏡頭取決于攝像機(jī)及其光學(xué)鏡頭的運(yùn)動方式，通常有以下幾種主要形式：(1)推鏡頭：是被攝主體不動、攝像機(jī)沿直線由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)所拍攝下的連續(xù)畫面。相當(dāng)于人們面對著主體走近去看。(2)拉鏡頭：與推鏡頭的運(yùn)動方向相反，攝像機(jī)不斷遠(yuǎn)離主體事物，鏡頭畫面展示出由局部到整體、背景空間越來越大的效果。(3)搖鏡頭：是攝像機(jī)位置不變而攝像機(jī)鏡頭改變拍攝方向，就如同人們站著不動只轉(zhuǎn)動頭部觀察事物一來。搖可以左右搖、上下?lián)u，也可以斜方向搖。(4)移動鏡頭：移動鏡頭分為橫移和跟移兩種。橫移為向左或向右橫向移動；跟移則是向前或向后縱向移動。(5)跟鏡頭：是推、拉鏡頭和搖鏡頭的不固定的組合，一般是攝像機(jī)跟隨運(yùn)動的主體拍攝。(6)變焦距鏡頭：變焦距鏡頭是攝像機(jī)位置不動，通過改變攝像機(jī)焦距而連續(xù)改變視角，從而獲得連續(xù)變化的不同景別范圍的圖像。(7)甩鏡頭：快速地?fù)u攝像機(jī)的鏡頭，使被攝物發(fā)生急劇的變化而模糊不清，從而迅速改變視點(diǎn)，可以產(chǎn)生回閃和緊迫感。(8)轉(zhuǎn)鏡頭：攝像以其鏡頭光軸為中心傾斜起來，使畫面地平線沿某方向傾斜,從而使被攝物產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)的效果，從而可以從不同角度觀察被攝物。15．簡述合理越軸的幾種方法。場面調(diào)度中，有時(shí)因情節(jié)要求只能到軸線另一側(cè)拍攝，此時(shí)必須借助一些合理的因素作為過渡，來避免“越軸”現(xiàn)象：利用被攝對象的運(yùn)動變化改變原有軸線；利用攝像機(jī)的運(yùn)動來越過原先的軸線；利用中性鏡頭、主觀鏡頭、特定鏡頭或空鏡頭；利用插入鏡頭改變方向，越過軸線；利用雙軸線，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線完成畫面空間的統(tǒng)一。第4章影視節(jié)目的鏡頭藝術(shù)16．簡述控制燈光影子的方法。燈光影子的控制，實(shí)際上是指消影的方法。調(diào)整燈的方位、高度、變長影為短影，將多余的影子移到暗處或畫面外，合多影為一影；用遮擋方法消去不必要的投影，例如，用小功率的注光燈配置眼神光，要調(diào)整注光燈前面的擋光片角度，將光線只射到眼睛而產(chǎn)生眼神光，并遮擋了照射到人身上的光線，從而避免產(chǎn)生多余的投影；用大面積的散光照明可以消除影子多而亂的現(xiàn)象。必須結(jié)合實(shí)踐論述。17．簡述影子如何造型？光與影是造型的重要因素。結(jié)構(gòu)影子用于揭示物體輪廓、表面結(jié)構(gòu)和外部形態(tài)，例如斜影善于表現(xiàn)物體的立體感；比如，主光和輔光在背景上都產(chǎn)生投影時(shí)，可以將輔光的距離遠(yuǎn)一點(diǎn)，方位正一點(diǎn)，高度低一點(diǎn)，則輔光的投影就會被物體本身擋??；環(huán)境影子用來表示時(shí)間、氣候和環(huán)境，例如地面的短影可表示中午時(shí)間；氣氛影子是用來表示各種氣氛，例如，雜亂走動的人影可造成忙亂的氣氛，鞭打人的影子加深了恐怖效果；抽象影子用來裝飾畫面，例如柳枝的影子可以使畫面富有詩意。18．簡述控制燈光的亮度的方法。（1）選用不同功率的電光源，功率愈大，亮度就愈大；（2）改變燈具到被攝物的距離，距離愈近，亮度就愈大；（3）在燈具前加網(wǎng)罩或柔光紙等，使光線軟化；（4）調(diào)整聚光燈具的會聚或發(fā)散，使亮度增強(qiáng)或減弱；（5）調(diào)整調(diào)光設(shè)備改變燈光亮度。19．簡述造型光中主光的特點(diǎn)及作用。主光是對被攝對象進(jìn)行照明的主要塑型光，通常是照亮物體最主要、最富有表現(xiàn)力的那一部分。主光在畫面中有明確的方向性，造成畫面上明顯的光源方位、亮部、陰影和投影。作用：形成造型結(jié)構(gòu)，描繪被攝物的立體形狀概貌，交代畫面內(nèi)空間的關(guān)系，造成明暗影調(diào)配置。位置：主光光源在被攝體左或右的前側(cè)30°～45°及垂直升高30°～45°為正常主光照明。角度越大，被攝體上陰影部分越大，造型效果越強(qiáng)。主光的光源應(yīng)是硬光，可以是直射的太陽光或菲涅爾聚光燈。第5章色彩和影視照明20．簡述無技巧的轉(zhuǎn)場的方法。(1)利用動作組接(2)利用出入畫面組接(3)利用物體組接(4)利用因果關(guān)系組接(5)利用聲音組接(6)利用空鏡頭組接21．簡述主體動作的編輯點(diǎn)的確定。(1)相同主體動作的編輯點(diǎn)主體位置固定的畫面，選擇姿態(tài)剛發(fā)生明顯變化后作為動作編輯點(diǎn)；主體位置移動的畫面，選擇運(yùn)動方向或速度剛發(fā)生變化后作為動作編輯點(diǎn)。主體出入不同空間的畫面，選擇主體走出畫面后或走入畫面前作為動作編輯點(diǎn)。主體由靜到動或由動到靜的畫面，選擇動作剛開始或停止后作為動作編輯點(diǎn)。(2)不同主體動作編輯點(diǎn)選擇動勢方向一致的地方作為動作的編輯點(diǎn)。選擇形態(tài)相似的地方作為動作編輯點(diǎn)。22．簡述表現(xiàn)形式節(jié)奏的處理。參考答案：電視節(jié)目表現(xiàn)形式節(jié)奏是對內(nèi)容情節(jié)節(jié)奏的體現(xiàn)?？刂齐娨暪?jié)目節(jié)奏的關(guān)鍵是處理好影響表現(xiàn)形式節(jié)奏的各種主要因素。(1)畫面主體物的運(yùn)動節(jié)奏；（1分）(2)攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動節(jié)奏；（1分）(3)景別變化的節(jié)奏；（1分）(4)鏡頭長度的節(jié)奏；（1分）(5)蒙太奇組接節(jié)奏；（1分）(6)聲音節(jié)奏；（1分）23．簡述運(yùn)動的匹配原則。即動接動、靜接靜原則——剪接點(diǎn)上，主體的運(yùn)動狀態(tài)與攝影機(jī)的運(yùn)動狀態(tài)必須保持一致。動接動，前后兩個(gè)鏡頭前后兩個(gè)動作的主體運(yùn)動是連貫的。靜接靜，前后兩個(gè)鏡頭前后兩個(gè)動作的主體運(yùn)動是不連貫的，或中間是有停頓的。①固定鏡頭與固定鏡頭相接：考慮相關(guān)畫面內(nèi)部的運(yùn)動因素②固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭相接：固動（有起幅），動（有落幅）固③運(yùn)動鏡頭與運(yùn)動鏡頭相接：拍時(shí)有起落幅，剪接時(shí)起落幅根據(jù)需要取舍，同時(shí)，要考慮運(yùn)動鏡頭的鏡頭的速度，其內(nèi)部因素如幅度，角度等。24．簡述鏡頭組接要合乎邏輯的原則。（1）符合生活邏輯任何事物的發(fā)生發(fā)展都有其自身邏輯。而鏡頭組接首先要考慮的就是這個(gè)最基本的依據(jù)和規(guī)律。①時(shí)間的連貫時(shí)間是造成畫面連續(xù)感的重要因素，忽略這個(gè)因素，往往容易造成邏輯錯(cuò)誤。如：畫家作畫（把握總進(jìn)程，選擇適當(dāng)時(shí)間點(diǎn)，可省略或插入其他鏡頭以產(chǎn)生連貫的感覺）②空間的統(tǒng)一鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)，經(jīng)常要在空間的跳躍中建立連續(xù)的空間感覺，建立統(tǒng)一的空間概念。根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容:

同一空間統(tǒng)一相似空間統(tǒng)一③事物之間的相關(guān)性（橫向聯(lián)系）第7章影視節(jié)目制作的組接原則三、論述題1．請全面說明：什么叫做“蒙太奇”，以及“蒙太奇”在影視藝術(shù)中的價(jià)值。蒙太奇是法語Montage的譯音。蒙太奇原是建筑學(xué)中的一個(gè)名詞，愿意是構(gòu)成、裝配，最后構(gòu)成一個(gè)整體，借用到電影藝術(shù)中，有組接、構(gòu)成之意。再展開論述。2．試?yán)e一部采用交叉蒙太奇進(jìn)行敘述的電影，說明其優(yōu)缺點(diǎn)?！动偪竦氖^》。自述3．有人認(rèn)為“影視的編劇、導(dǎo)演、攝影、攝像和剪