第一章電視音樂

電視音樂電視音樂第一章影視音樂概述第二章音樂的構(gòu)成要素第三章影視劇音樂第四章電視音樂第五章中外經(jīng)典名曲欣賞第一章影視音樂概述第一節(jié)影視音樂的發(fā)展歷程第二節(jié)影視音樂的特性第三節(jié)影視音樂的分類第四節(jié)影視音樂的作用第二章音樂的構(gòu)成要素第一節(jié)旋律第二節(jié)和聲第三節(jié)織體第四節(jié)曲式第三章影視劇音樂第一節(jié)影視劇音樂的分類第二節(jié)影視劇音樂的表現(xiàn)形式第三節(jié)影視劇音樂的結(jié)構(gòu)類型第四章電視音樂第一節(jié)各類型電視節(jié)目音樂第二節(jié)廣告音樂第三節(jié)音樂電視第五章中外經(jīng)典名曲欣賞第一節(jié)中國經(jīng)典名曲第二節(jié)外國經(jīng)典名曲參考書目《音樂理論基礎(chǔ)》李重光人民音樂出版社《曲式與作品分析》吳祖強(qiáng)人民音樂出版社《和聲學(xué)》斯波索賓人民音樂出版社《音樂鑒賞》王安國西南師范大學(xué)出版社《中國民族民間音樂》鄧光華高等教育出版社《電視音樂音響》郝俊蘭中國廣播電視出版社《電視聲音構(gòu)成》高廷智北京師范大學(xué)出版社《電視音樂與音響》陳義成中國廣播電視出版社第一章影視音樂概述第一節(jié)影視音樂的發(fā)展歷程第二節(jié)影視音樂的分類及作用第一節(jié)影視音樂的發(fā)展歷程一、好萊塢電影音樂的發(fā)展歷程二、中國電影音樂的發(fā)展歷程三、電視音樂的形成與發(fā)展一、好萊塢電影音樂的發(fā)展草創(chuàng)時期黃金時期多維發(fā)展時期盧米埃爾兄弟1895年12月28日晚，盧米埃爾兄弟在巴黎一家大咖啡館的地下室里放映了他們自己拍攝的《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》等短片，這一天被電影史學(xué)家定為電影正式誕生的日子，標(biāo)志著無聲電影時代的開始。最早的電影短片《火車進(jìn)站》最早的電影短片《水澆園丁》草創(chuàng)階段

（20世紀(jì)初期—20世紀(jì)30年代）1、默片時代的電影音樂作用：減少“靜默”給觀眾帶來的壓力。掩蓋當(dāng)時放映機(jī)工作時發(fā)出的噪音。內(nèi)容：觀眾喜愛的流行音樂電影伴奏樂譜集《電影用曲匯編》《電影音樂手冊》專門為電影譜曲1908年，法國作曲家圣—桑為電影《吉斯公爵被刺記》譜寫了電影音樂，這是已知的世界上最早出現(xiàn)的一部原著性音樂。代表作品：《動物狂歡節(jié)》《一個國家的誕生》1915年公映格里菲斯約瑟夫·卡爾·布萊爾原創(chuàng)+現(xiàn)成音樂是電影音樂史上較早的根據(jù)影片內(nèi)容來創(chuàng)作音樂并獲得極大成功的影片。2、早期有聲片時代的電影音樂1927年5月3日華納制片公司推出了電影史上第一部有聲電影《爵士歌王》，在影片中加進(jìn)了四支歌、一些臺詞和音樂伴奏。1929年第一部“完整的有聲片”：《紐約之光》黃金時期

（20世紀(jì)30年代—20世紀(jì)60年代）1、黃金時期初期的發(fā)展1933年，雷電華公司出品的影片《金剛》標(biāo)志著好萊塢電影音樂黃金時期的開始。美國電影音樂先驅(qū)作曲家馬克思·斯坦納

采用主導(dǎo)動機(jī)的方式進(jìn)行配樂。2、電影音樂進(jìn)入成熟時期1939年左右，連續(xù)出現(xiàn)了許多經(jīng)典的電影配樂，如：《亂世佳人》馬克思·斯坦納《魂斷藍(lán)橋》3、50年代的沖擊和風(fēng)格的變化爵士音樂元素開始進(jìn)入電影音樂領(lǐng)域。史詩性影片為交響樂的配樂方式提供了舞臺1950年《欲望號街車》1962年《阿拉伯的勞倫斯》1963年《埃及艷后》1964年《日瓦戈醫(yī)生》序曲+幕間曲+進(jìn)場曲+終曲多維發(fā)展時期

20世紀(jì)60年代中期之后1、電影音樂風(fēng)格的變革配樂手法的顛覆無主題音樂的使用1967年《雌雄大盜》（《邦尼與克萊德》）《發(fā)條橙》斯坦利·庫布里克貝多芬的《歡樂頌》、羅西尼的《威廉退爾》《賊鵲》埃爾加《威風(fēng)凜凜的進(jìn)行曲》1973年《驅(qū)魔人》1976年《兇兆》2、電影配樂的交響化回歸及多位發(fā)展約翰·威廉姆斯1974年《大白鯊》標(biāo)志著傳統(tǒng)配樂手法的復(fù)蘇1977年《星球大戰(zhàn)》標(biāo)志著交響化配樂手法的再次崛起。二、中國電影音樂的發(fā)展歷程一、新中國成立前電影音樂的萌芽與初創(chuàng)期（1905年—1949年）1、從默片到有聲片的過渡中國電影最初的形態(tài)是默片形式的戲曲片，即用攝影機(jī)將舞臺上的戲曲表演記錄下來。1905年，有京劇名角譚鑫培主演的《定軍山》是中國自己拍攝的第一部電影。根據(jù)默片的需要，電影《定軍山》只拍攝了京劇《定軍山》中的武打片段。1930年，拍攝了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》，此后，有聲片在中國逐漸興起，而最先進(jìn)入電影的聲音元素就是音樂，隨后是音效，最后才是人物對白。2、歌曲成為電影音樂的主流縱觀近代中國的音樂史，聲樂作品的創(chuàng)作一直是音樂發(fā)展的主體。20年代末開始，中國城市歌舞音樂與中國電影音樂，特別是電影歌曲的發(fā)展合為一體，成為中國娛樂性通俗音樂的主體。30年代，當(dāng)“抗日”成為時代主旋律時，革命斗爭迫切需要與之相配合的歌曲?！读x勇軍進(jìn)行曲》原是聶耳于1935年，為“上海電通公司”拍攝的故事影片《風(fēng)云兒女》所作的主題歌。聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》、《大路歌》、《碼頭工人》、《新女性》、《畢業(yè)歌》、《飛花歌》、《鐵蹄下的歌女》、《賣報歌》《梅娘曲》等《馬路天使》《四季歌》和《天涯歌女》田漢作詞，賀綠汀作曲《漁光曲》安娥作詞、任光作曲中國第一部獲國際獎的故事片3、器樂音樂在電影中的發(fā)展比較緩慢有聲片中的配樂基本上是利用已有的音樂素材重新編輯，音樂與畫面保持高度的一致，用以加強(qiáng)劇中人物的動作和表情。過于簡單和幼稚，配樂思想還比較簡單，缺乏同一的規(guī)劃，對器樂音樂在電影中的作用認(rèn)識不足。也有一些專門為電影而創(chuàng)作的管弦樂或民族器樂音樂。《馬路天使》中的片段二、建國十七年電影音樂的成熟期（1949—1966年）1、國家政策對電影音樂發(fā)展的影響1956年毛澤東同志提出“百花齊放、百家爭鳴”的方針之后，大批電影將焦點(diǎn)對準(zhǔn)“人”?！惰F道游擊隊(duì)》、《蘆笙戀歌》、《李時珍》

《鐵道游擊隊(duì)》《彈起我心愛的土琵琶》作曲：呂其明《蘆笙戀歌》《婚誓》作詞：于彥夫、雷振邦作曲：雷振邦1959年，為慶祝建國10周年和建黨40周年。《五朵金花》、《劉三姐》《阿詩瑪》、《冰山上的來客》等少數(shù)民族音樂片等?！侗缴系膩砜汀贰痘▋簽槭裁催@樣紅》《懷念戰(zhàn)友》《冰山上的雪蓮》《帕米爾的雄鷹》劉三姐壯族《對山歌》《阿詩瑪》彝族--撒尼人《馬鈴兒響來玉鳥兒唱》《五朵金花》白族《蝴蝶泉邊》在這段顛簸的歷史演進(jìn)中，電影事業(yè)幾經(jīng)挫折，但還是得到了長足的發(fā)展，電影音樂也在摸索中堅(jiān)強(qiáng)地成長，逐步成熟。2、專業(yè)的電影音樂創(chuàng)作隊(duì)伍的形成1949年4月，中央電影局在北平成立，電影局藝委會下設(shè)音樂處，各個電影廠都擁有自己的樂團(tuán)和電影音樂創(chuàng)作組。1953年，中央電影局一方面選派大批干部出國學(xué)習(xí)，另一方面組織了為期一年半的作曲干部訓(xùn)練班，由有豐富電影音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的電影音樂作曲家專門授課。培訓(xùn)班還觀摩了國內(nèi)外的影片，研究電影音樂的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。長春電影制片廠的雷振邦曾為《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來客》、等在內(nèi)的40多部電影作曲?！痘▋簽槭裁催@樣紅》、《蝴蝶泉邊》等影視插曲都廣為流傳。他的作品以民間音樂素材為基礎(chǔ)，具有濃郁的民族風(fēng)味和地方特色。上海電影制片廠的葛炎《中華兒女》、《聶耳》、《阿詩瑪》《平原游擊隊(duì)》車明《紅色娘子軍》黃準(zhǔn)《鐵道游擊隊(duì)》呂其明3、原著性電影音樂的發(fā)展音樂在影片中不能僅處在伴奏的地位。作為電影中一個重要的表情元素，音樂應(yīng)該與畫面有更加緊密、更多層面的結(jié)合。在音畫的配合上，藝術(shù)性更強(qiáng)了，電影音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式更多了。“鬼子”主題主題音樂的使用，《冰山上的來客》《紅色娘子軍》《董存瑞》畫內(nèi)音樂與畫外音樂的轉(zhuǎn)換《鐵道游擊隊(duì)》概括影片涵義、揭示人物內(nèi)心世界、拓展畫面空間的作用4、電影歌曲的豐收歌曲的形式也很多樣，有獨(dú)唱、對唱、合唱等。插曲也由畫內(nèi)音向畫外音的方式出現(xiàn)。這些歌曲不再是有聲源的，而是由創(chuàng)作者配入片中的，但是旋律和歌詞仍然結(jié)合電影的內(nèi)容，從而起到了概括影片涵義、揭示人物內(nèi)心世界、拓展畫面空間的作用，將影片不能直接表達(dá)的意義，用歌曲加以表現(xiàn)，通過歌曲進(jìn)行貶斥或歌頌，有的和畫面的蒙太奇聯(lián)系起來起連接畫面的作用?！渡细蕩X》：《我的祖國》《雷鋒》：《唱支山歌給黨聽》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》：《洪湖水浪打浪》《紅日》：《誰不說俺家鄉(xiāng)好》《地道戰(zhàn)》：《毛主席的話兒記心上》《英雄兒女》：《英雄贊歌》《草原上的人們》：《敖包相會》兒童歌曲《祖國的花朵》：《當(dāng)我們蕩起雙槳》《紅孩子》：《共產(chǎn)兒童團(tuán)團(tuán)歌》《護(hù)士日記》：《小燕子》5、電影音樂的民族化發(fā)展1946年，毛澤東《在延安文藝座談會的講話》發(fā)表后，文藝界就提出“革命化、民族化、大眾化”的要求，這就使得創(chuàng)作者的注意力轉(zhuǎn)到了農(nóng)村和少數(shù)民族題材的影片上。電影音樂在樂器選擇上，也由建國初期的管弦樂轉(zhuǎn)向民族樂器的使用。在音樂素材的選擇上，開始結(jié)合民歌和地方曲藝。三、“文革”十年電影音樂的荒蕪時期（1966年—1976年）十年“文革”浩劫造成了中國文藝界一片荒蕪。直到1973年周總理主持中央工作后，故事片的創(chuàng)作才終于開始了新的歷程?！逗Ｏ肌?、《閃閃的紅星》、《難忘的戰(zhàn)斗》等幾部影片在人們貧瘠的文化生活中蕩起巨大漣漪。這一時期的電影音樂已經(jīng)被簡單化和符號化?！堕W閃的紅星》《紅星照我去戰(zhàn)斗》《映山紅》《解放區(qū)的天》《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》《運(yùn)動員進(jìn)行曲》《國際歌》《東方紅》《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》四、“文革”結(jié)束至今電影音樂的進(jìn)一步發(fā)展時期電影音樂在這一時期呈現(xiàn)出紛繁多彩的狀態(tài)，其多元化的發(fā)展態(tài)勢是歷史上前所未有的。1976年—1985年，這十年可以看做是中國電影及電影音樂開始全面恢復(fù)并有所發(fā)展的一個階段。1982年，第一批正規(guī)音樂院校畢業(yè)的學(xué)生開始發(fā)揮他們的力量，逐漸走出許多有著自身藝術(shù)個性的電影音樂作曲家。王立平《少林寺》王酩《小花》、《知音》許友夫《人生》、《老井》章紹同《城南舊事》王立平《少林寺》：《少林寺》《牧羊曲》《戴手銬的旅客》：《駝鈴》《紅樓夢》：《枉凝眉》《紅豆曲》《葬花吟》《說聊齋》王酩《知音》：《知音》《小花》：《絨花》《妹妹找哥淚花流》《海霞》：《漁家姑娘在海邊》《黑三角》：《邊疆的泉水清又純》《難忘今宵》電影音樂迎來繁榮時期1985年至今中國的電影觀念和電影體制的變化，解放了電影的生產(chǎn)力。來自各個音樂單位的創(chuàng)作個人紛紛投入到創(chuàng)作中。葉小綱《驚濤駭浪》、《刮痧》譚盾《臥虎藏龍》、《英雄》三寶《我的父親母親》、《一個都不能少》趙季平《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》《霸王別姬》多元化的音樂元素是新時期電影音樂發(fā)展的必然搖滾樂、電子樂、歌劇、交響樂等電影的娛樂性、商業(yè)性被強(qiáng)調(diào)，使電影音樂作為流行文化的特點(diǎn)更加明顯。三、電視音樂的發(fā)展1、電視音樂的形成音樂是聽覺藝術(shù)電影音樂電視音樂電視節(jié)目的特點(diǎn)：體裁同種多樣新聞性、專題性、教育性、服務(wù)性傳播速度、傳播范圍傳播的連續(xù)性、密集性觀賞的角度：更隨意、更直接、更及時。電視音樂的特點(diǎn)：內(nèi)容具有確定性結(jié)構(gòu)具有靈活性創(chuàng)作具有多元性在紛繁的音樂素材中選擇畫面感強(qiáng)的音樂段落音樂專業(yè)素養(yǎng)電視節(jié)目特征的較深厚了解電視劇歌曲《敵營十八年》：《勝利在前頭》《蹉跎歲月》：《一只難忘的歌》《四世同堂》：《重整河山待后生》《渴望》：《渴望》《好人一生平安》《紅樓夢》《西游記》《三國演義》《水滸》《雍正王朝》《漢武大帝》《宰相劉羅鍋》《橘子紅了》《還珠格格》《宰相劉羅鍋》片頭曲：《清官謠》片尾曲：《故事里的事》還珠格格《當(dāng)》《雨蝶》《你是風(fēng)兒我是沙》《自從有了你》2、電視音樂的發(fā)展欄目音樂：《曲苑雜壇》專題音樂：《話說長江》《長江之歌》《鄧小平》《春天的故事》音樂類節(jié)目：《我愛記歌詞》《超女》第二節(jié)影視音樂的分類及作用一、電影音樂的分類二、電視音樂的分類三、影視音樂的作用一、電影音樂的分類美術(shù)片音樂新聞紀(jì)錄片音樂科教片音樂故事片音樂二、電視音樂的分類標(biāo)志音樂廣告音樂音樂會實(shí)況轉(zhuǎn)播綜藝節(jié)目及其他節(jié)目中的音樂音樂電視專題片音樂電視劇音樂三、影視音樂的作用一、概括內(nèi)容、深化主題《水滸》：《好漢歌》《紅樓夢》：《枉凝眉》二、描繪景物音樂具有描繪功能模仿、象征、暗示等手法直接模仿：音響近似模仿：《話說長江》三、渲染氣氛、烘托情緒氣氛和情緒是密切相關(guān)的。渲染氣氛就是運(yùn)用聲畫統(tǒng)一的原則，為畫