樂音高低、長短、強(qiáng)弱和質(zhì)性與聯(lián)覺的關(guān)系,音樂論文

樂音高低、長短、強(qiáng)弱和質(zhì)性與聯(lián)覺的關(guān)系,音樂論文在音樂欣賞中，人們往往會不知不覺中沉浸音樂里浮想聯(lián)翩。但是音樂本身只能被聽見，有怎會有如此魔力呢?也有很多人在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生，要想象某種畫面，要產(chǎn)生某種情緒等等，這些與音樂表現(xiàn)又有什么關(guān)聯(lián)呢?這些與音樂看似無關(guān)卻又實際存在的特征能夠通過音樂美學(xué)中的一個概念來揭示聯(lián)覺。所謂聯(lián)覺即各種感覺之間產(chǎn)生互相作用的心理現(xiàn)象，即對一種感官的刺激作用觸發(fā)另一種感覺的現(xiàn)象，在心理學(xué)上被稱為聯(lián)覺現(xiàn)象。音樂中的聯(lián)覺即由聽覺所觸發(fā)的一系列感官活動的現(xiàn)象。所謂藝術(shù)無國界，在很大程度上也是聯(lián)覺所起到的共鳴效應(yīng)。音樂所表現(xiàn)出來的激情、憤怒、舒緩、愉快等等情緒皆有聯(lián)覺現(xiàn)象;德彪西遭到印象派畫家的影響，所創(chuàng)作出來的印象主義風(fēng)格也與聯(lián)覺有關(guān);一個沒怎么接觸過古典音樂的人往往也會感遭到貝多芬的命運氣力;肖斯塔科維奇的(幅將肢體的音高做了很大的比照，用低音及不協(xié)和音響來表現(xiàn)煉獄的痛苦，用層層遞進(jìn)到最強(qiáng)的音高來襯托天堂陽光普照的效果。這種樂音音高的比照表現(xiàn)手法在聯(lián)覺中視覺亮度的表現(xiàn)很多。更為詳細(xì)地講，這種音高的聯(lián)覺具體表現(xiàn)出了情緒聯(lián)覺效果。在(走進(jìn)音樂的世界〕這套CD中，歸納標(biāo)注了不同音樂所產(chǎn)生的情緒。華而不實激昂的，采集的音樂大都是音調(diào)較高的;而悲戚的采用了很多音調(diào)較低的曲段。肖邦的練習(xí)曲op10．no3為了表現(xiàn)離別的苦楚，開始應(yīng)用的B在E大調(diào)中顯得特別低沉。韋伯的(邀舞〕中，高潮部分的音樂一響起，那種熱烈的舞蹈情緒被霎時點燃，也是音高使然。這些作品的列舉都指明了音高在聯(lián)覺中的情緒變化規(guī)律，不同音高在人的頭腦中表現(xiàn)出不同的情緒特征。當(dāng)然，這里也要牽涉到速度、力度等樂音屬性，在后文中進(jìn)一步闡述。另外，音高還能產(chǎn)生對于空間知覺的聯(lián)覺效果。在中國的樂曲中，有很多琶音式的布置。這樣的布置往往起到了體驗者對于空間的聯(lián)覺效應(yīng)。即應(yīng)用不同的音高的比對來實現(xiàn)空間的層次感。例如A大調(diào)的(彩云追月〕中，引子部分的琶音，開門見山地指引聽者高天白云的空曠場景。(黃河協(xié)奏曲〕中(黃水謠〕的引子部分也用梆笛來表現(xiàn)俯瞰黃河之壯美的聯(lián)覺效果。柴可夫斯基在(四季〕里六月船歌的最后部分，用不斷的琶音將聽者的遐想定格了漸行漸遠(yuǎn)的秋水共長天一色的畫面里。這些聯(lián)覺體驗的構(gòu)成動因皆是不同音高遞進(jìn)的層次感受與心理活動規(guī)律的影響。二、樂音的長短所表現(xiàn)的聯(lián)覺特征在人的心理活動中，活動的時間長短決定著情緒的質(zhì)的變化。同樣，在音樂中，樂音的長或短所產(chǎn)生的聯(lián)覺效應(yīng)也是不同的。樂音的有規(guī)律的長短被稱為時值，這就牽涉到節(jié)拍的問題，還包括散拍、速度的問題。這些樂音的長短變化左右著聯(lián)覺效果。音樂中的節(jié)拍、速度改變著音樂性格，也影響聯(lián)覺的審美體驗。上文中所闡述的音高的遞進(jìn)變化影響聯(lián)覺的空間感，而音長也是聯(lián)覺效果的變量之一。樂音越長往往使人產(chǎn)生遼闊的空間感。竹笛曲(牧民新歌〕的引子部分，以樂音的長音形式出現(xiàn)，一種悠遠(yuǎn)的感覺霎時明朗化;同時也表現(xiàn)了草原的遼闊。人們常講:時間充分。這恰恰表示清楚了一種心態(tài)。在音樂上時間的充分讓人有深思、放松等心態(tài)，這種時間與空間的對應(yīng)關(guān)系在聯(lián)覺上亦有所對應(yīng)。里姆斯基科薩科夫的(野蜂飛舞〕以短促的樂音、音高的下降將黃蜂撲面而來的緊迫感表現(xiàn)得淋漓盡致。從某一方面解釋:物理屬性也與音的長短效果類似，在聯(lián)覺中，往往用短音來產(chǎn)生輕巧的物質(zhì);用長音來表現(xiàn)質(zhì)量大的物質(zhì)。聶耳的(大路歌〕中具象的沉重物質(zhì)就用長音配合緩慢的節(jié)拍表示出。民歌中的勞動號子也常用長音來表現(xiàn)氣力，從側(cè)面也表現(xiàn)所拉動的物體的沉重等等，皆有長音的聯(lián)覺作用。周海宏教授在關(guān)于音樂的速度所產(chǎn)生的聯(lián)覺效果做了一個實驗:采用一個在奔跑、一個在站立的動物圖片來表現(xiàn)物體動與靜的不同感受。實驗的結(jié)果表示清楚，音樂速度所聯(lián)覺的兩幅畫面，快節(jié)拍的聯(lián)覺為奔跑的動物，而慢節(jié)拍的聯(lián)覺為站立的動物。梆笛曲(揚鞭催馬運糧忙〕那種輪馳車飛的愉快場面表現(xiàn)了人們沖動、興奮的心情，同時也勾畫出一幅趕路忙、運糧忙的動態(tài)場景。在肖邦的作品(波蘭舞曲〕op40．no1中、上半部分的鏗鏘有力的節(jié)拍表現(xiàn)出了的雄渾、有力的場面，中段的低音八度的快速流動，給人一種急行軍的緊張之感。同樣，拉赫瑪尼諾夫的(前奏曲op23．no5〕的108的快速演奏，也給人以激昂、奮進(jìn)之感。中段的慢板則深情的描繪了俄羅斯山河的秀美與愜意。這些音樂的速度變化產(chǎn)生了聯(lián)覺的動與靜，激昂與緊張等不同心理體驗。換個角度講，人的語言也類似于音樂的語言。人在放松的狀態(tài)下，速度是相對平緩的。在情緒劇烈的時候，速度有所加快。這與人的神經(jīng)活動規(guī)律為原則的時間機(jī)制有關(guān)。當(dāng)人的神經(jīng)遭到刺激構(gòu)成反射時，時間間隔對應(yīng)著神經(jīng)反射間隔。時間間隔短代表著反射的高速進(jìn)行，所產(chǎn)生的神經(jīng)反射活動越活潑踴躍急躁或興奮，反之，則平緩、舒暢。在音樂的表現(xiàn)中，樂音的間隔短即為節(jié)拍快，速度快，產(chǎn)生的聯(lián)覺情緒越劇烈，反之，則為節(jié)拍緩慢，產(chǎn)生的聯(lián)覺情緒較為平和。三、樂音的強(qiáng)弱所表現(xiàn)的聯(lián)覺特征樂音的強(qiáng)弱是同樂音的高低一樣，是聽辨聲音的基本因素之一。與樂音強(qiáng)弱的聯(lián)覺是建立在人的心理承受能力上的。音越強(qiáng)，人們感悟事物的知覺就愈發(fā)強(qiáng)烈，氣力越大，音越若，人們感悟事物的知覺就越弱，能量與爆發(fā)力就越弱。埃爾加的(威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲〕那極具震撼的音量表現(xiàn)，給人以強(qiáng)大的感覺，往往會出現(xiàn)的雄渾形象。這種聯(lián)覺就是音的強(qiáng)度與節(jié)拍共同產(chǎn)生的效果。人們經(jīng)常用震撼來形容聲音的強(qiáng)度。正講明了聲音的強(qiáng)度所起到的氣力效果。英國物理學(xué)家曾做過一個實驗:用同樣的節(jié)拍演奏一首樂曲，利用不同力度來對水面產(chǎn)生的振動波紋進(jìn)行電腦錄入。讓電腦模擬氣力變化。結(jié)果表示清楚，樂音強(qiáng)的對應(yīng)氣力強(qiáng)，樂音弱的對應(yīng)氣力也弱。樂音的強(qiáng)弱也具體表現(xiàn)出了一種情態(tài)強(qiáng)度的相關(guān)聯(lián)覺效應(yīng)。在上文列舉的拉赫瑪尼諾夫的(前奏曲op23．5〕起始段與中段的比照就應(yīng)用了速度與強(qiáng)度的比照，相比擬而言，音樂強(qiáng)弱變化的比照效果要優(yōu)于速度的比照。肖邦的革命練習(xí)曲以強(qiáng)大的力度來表現(xiàn)作曲家的意圖，符合創(chuàng)作者先聯(lián)覺再運用的創(chuàng)作手法。這些連續(xù)的強(qiáng)音給人給震撼的氣力，堅決、憤怒、勢不可當(dāng)。無獨有偶的是琵琶曲(十面埋伏〕也應(yīng)用了類似的創(chuàng)作手法，極強(qiáng)的顆粒感超越了大珠小珠落玉盤的效果，起到了戰(zhàn)爭時期的緊張場面的聯(lián)覺反響。而(十面埋伏〕的強(qiáng)弱力度比照愈加表示清楚了樂曲意象的層次感。若不是這些樂音的強(qiáng)弱變化比照，這些效果怎會有如此變化。從上述曲例來看，音強(qiáng)弱的變化在表示出情態(tài)上的張與馳的效果上，顯得尤為突出。音的強(qiáng)弱還能讓人感悟距離遠(yuǎn)近的聯(lián)覺。聲音大的給人的感覺是物體和自個的距離短。聲音小的給人的感覺是物體和自個的距離遠(yuǎn)。在相關(guān)的實驗中，音強(qiáng)的在繪畫中會表現(xiàn)遠(yuǎn)景;音若的在繪畫中表現(xiàn)近景。在前文的柴可夫斯基的(四季〕六月船歌中，那種波光蕩漾且漸行漸遠(yuǎn)的曲終表現(xiàn)就是樂音的處理較若，才產(chǎn)生了畫面的遠(yuǎn)距離感。拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲通過強(qiáng)音與弱音的比照，來表現(xiàn)鐘聲的由近及遠(yuǎn)。這種強(qiáng)弱音的比對，也具體表現(xiàn)出了音的強(qiáng)弱對于距離感的聯(lián)覺效應(yīng)。同音的長短一樣，音強(qiáng)弱相關(guān)聯(lián)的聯(lián)覺的發(fā)生也是以人神經(jīng)反射的強(qiáng)度感互相對應(yīng)的。不同強(qiáng)度的刺激，引起的相應(yīng)神經(jīng)反射程度不同。音越強(qiáng)，人的神經(jīng)反射越劇烈;音越若，神經(jīng)反射就若。正是物體的振動頻率所刺激的能量有關(guān)。能量強(qiáng)的刺激以聲音為媒介觸發(fā)劇烈的神經(jīng)反射，造成較強(qiáng)的敏感度。反之，能量弱的刺激以聲音為媒介所觸發(fā)的神經(jīng)反射也弱。以強(qiáng)弱不同的比照所進(jìn)行的聯(lián)覺活動亦化作距離感、空間感的意象畫面。四、樂音的質(zhì)性所表現(xiàn)的聯(lián)覺特征樂音的質(zhì)性是指音樂被產(chǎn)生的物體屬性所表現(xiàn)的特色。銅管的音色、木管的音色、鋼琴的音色、弦樂的音色等等都會對音樂的聯(lián)覺起到一定影響。作曲家為了更好地塑造音樂形象，在配器上做足了功夫，演奏者也往往為了表現(xiàn)作品，使用不同質(zhì)地的樂器來進(jìn)行表演。以(黃河鋼琴協(xié)奏曲〕為例，為了表現(xiàn)黃河兩岸的風(fēng)情，用了中國的民族樂器笛子來傳達(dá)黃水謠的民情風(fēng)貌。為了表現(xiàn)大氣磅礴的民族情懷，用了大量的弦樂來襯托氣氛。而表現(xiàn)黃河之水的洶涌澎湃，以鋼琴的音色來進(jìn)行表示出，這些布置都是基于不同物質(zhì)的音色屬性進(jìn)行的。(辛德勒名單〕中，為了表現(xiàn)二戰(zhàn)的凄慘的回憶，小提琴的大量運用亦激蕩人們的靈魂，若換做其他的樂器，做到同樣的效果是很難的。弦樂的屬性使這種樂器無法表現(xiàn)樂音的顆粒性效果。同樣，具備表現(xiàn)顆粒性的鋼琴也不具備弦樂那種能夠同音音量變換的效果。大羽管鍵琴和撥弦古鋼琴的音色在表現(xiàn)現(xiàn)代音樂的情感時，會出現(xiàn)表現(xiàn)力缺乏的境況。這不僅僅僅是人們的審美當(dāng)代性的因素，很大程度上是不同樂器所發(fā)出樂音的質(zhì)性所決定的。不同樂器所表現(xiàn)的樂音質(zhì)性不同，才有不同音色的比擬。不同樂音的質(zhì)性會具有聲音性格上差異。當(dāng)然，當(dāng)前關(guān)于聯(lián)覺中不同樂器的樂音質(zhì)性問題，當(dāng)前還沒有十分成型的論斷。但是能夠確定的是，不同的樂音質(zhì)性會產(chǎn)生不同的聯(lián)覺效果。聯(lián)覺中會潛移默化地對樂音的質(zhì)性進(jìn)行判定，而以此為根據(jù)來進(jìn)行聯(lián)覺活動。總之，樂音的屬性是在音樂欣賞、音