大學(xué)語文學(xué)習(xí)心得體會(huì)

第頁大學(xué)語文學(xué)習(xí)心得體會(huì)高校語文學(xué)習(xí)心得體會(huì)1

語文，19xx年，清朝在廢除科舉制度以后，起先開辦新學(xué)堂。當(dāng)時(shí)的課程以至教材，都是從西方引進(jìn)的，只有語文一科，教授的仍是歷代古文，當(dāng)時(shí)稱為“國文”課。語文課程是一門學(xué)習(xí)語言文字運(yùn)用的綜合性、實(shí)踐性課程。而在進(jìn)入高校之前，我們已經(jīng)上了也許xx年的語文課程。而這次語文課程的學(xué)習(xí)之前，我已經(jīng)有一年沒有接觸到語文課程了。

小學(xué)的語文學(xué)習(xí)，是以抄、聽為主，每次語文的課后作業(yè)基本上都是，把今日所學(xué)的字抄十遍，把今日所學(xué)的課文抄幾遍，回家聽寫字詞還有造句到了初中、中學(xué)，就是以記和做為主，十篇課文有八篇會(huì)有背誦要求，遇到實(shí)惠的時(shí)候，就是寫著，背誦你認(rèn)為好的段落，而遇到了詩詞的話，百分百的須要記憶而在選修高校語文的時(shí)候，我已經(jīng)做好了死大量腦細(xì)胞，掉大量頭發(fā)的打算?？墒窃诘谝还?jié)課上，老師只是告知我們，要寫5篇觀后感、讀后感之類的，并且在后來的學(xué)習(xí)中，也是在學(xué)習(xí)的過程中記憶了高校和中庸。

但是觀后感、讀后感又讓我頭疼了，在進(jìn)入高校后論文寫的比較多，而且許多都是蠻正式的，在之前，因?yàn)榭荚嚨木売?，也是?zhēng)論文練的比較多些。并且在看書，或者看電影、電視劇的時(shí)候，可能消遣的占多數(shù)，遇到好的，有意義的也只是摘抄下來，或者和摯友調(diào)侃幾句，很少有用筆登記來。而且老師說的字?jǐn)?shù)不限，讓進(jìn)入高校后挺多了20xx字、3000字的要求的我很沒有平安感。但是，在這之后，在每次看書、或者看電視劇的時(shí)候，我關(guān)注的地方更多了，會(huì)想他的

背景，會(huì)把里面的人物做比較，也會(huì)想他是這樣的，而我遇到同一種遭受的時(shí)候，我是怎樣的。在后來的學(xué)習(xí)中，覺得老師的上課方式真的很吸引人，并不像去年我上老師教的中國茶酒文化那么枯燥，老師在教的過程中，常常用象形文來說明，而且間或也會(huì)放些視頻讓我們，觀看。在后來中庸和高校的學(xué)習(xí)中，具體的說明，讓我很簡(jiǎn)單的理解了它們的意思，并且記憶。

高校語文學(xué)習(xí)心得體會(huì)2

高校語文的教學(xué)在相對(duì)自由的前提之下，應(yīng)當(dāng)具有一種以不變應(yīng)萬變的學(xué)習(xí)方法。語文老師教以我們一種叫做四層分析的學(xué)習(xí)方法讓我們?cè)趶V袤的語文課文之中能應(yīng)變自如。所謂四層分析法，從其表面意義可知，即將分析分成四個(gè)步驟：第一，聲音層，從音韻、節(jié)奏、語言這三個(gè)方面來分析文學(xué)作品的表層含義；其次，語義層，從詞義、語義、主要內(nèi)容對(duì)文章進(jìn)一步的了解和分析；第三，隱喻層，通過對(duì)文章的反復(fù)閱讀以及分析，將文章中反映時(shí)代、社會(huì)的普遍現(xiàn)象雕琢出來；第四，象征層，在得以作者所要表達(dá)的真實(shí)情感之后，將文章的主題在此升華總結(jié)，反映人類或世界所帶來的哲理。四層分析法的運(yùn)用可以使我對(duì)文學(xué)作品的理解由表及里，由此及彼，從表面的簡(jiǎn)潔基本的語句表達(dá)，到文章真正蘊(yùn)含的寓意大致的把握?，F(xiàn)在我就自己所學(xué)過的課文中找出，我認(rèn)為最能反映各個(gè)層次分析的代表的文章出來，對(duì)四層分析法進(jìn)行我的心得收獲。聲音層，戴望舒的《雨巷》堪稱代表?！队晗铩吩谡Z音層面的一個(gè)顯著特色就是它所具有的劇烈的音樂美。這種音樂美，主要是由詞句的重疊和韻腳的有規(guī)律反復(fù)等手法的運(yùn)用所造成的。

如：該詩的最終一節(jié)除了將第一節(jié)中的"逢著"改為"飄過"外，其它詞句完全一樣；這種重復(fù)的寫法不僅使全詩在內(nèi)容上首尾呼應(yīng)，而且使基本相同的一段語音流在詩中重復(fù)出現(xiàn)，從而增加了全詩的音樂感。此外，該詩的每一節(jié)都有詞句的重疊；如：首尾兩節(jié)的"悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)"；其次節(jié)中的"丁香一樣的顏色，丁香一樣的芳香，丁香一樣的憂愁"以及"在雨中哀怨，哀怨又彷徨"；第三節(jié)中的"像我一樣，像我一樣地"；第四節(jié)中的"像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫"；第五節(jié)中的"遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了"；第六節(jié)中的"消了她的顏色，散了她的芳香"及"太息般的眼光，丁香般的惆悵"；這種詞句的重疊在詩中的反復(fù)運(yùn)用以及某些復(fù)沓形式在詩中的前后呼應(yīng)，使這首詩具有相當(dāng)劇烈的音樂性。語意層，我認(rèn)為在古詩的應(yīng)用上會(huì)比較有意義。在我的理解而言，語意層就是對(duì)文章的詞義進(jìn)行說明，翻譯為白話文，是人清晰明白作者所要表達(dá)的意思。

以《蒹葭》為例，該詩的也許含義為：蘆葦密密又蒼蒼，晶瑩露水結(jié)成霜。我心中的佳人，佇立在那河水旁。逆流而上去找她，道路險(xiǎn)阻又太長(zhǎng)。順流而下尋她，仿佛就在水中央。蘆葦茂密密又繁，晶瑩露水還未干。我心中的佳人，佇立在那河水邊。逆流而上去找她，道路坎坷難登攀。順流而下去尋她，仿佛就在水中灘，蘆葦片片根連根，晶瑩露珠如淚痕。我心中的佳人，佇立在那河水邊。逆流而上去找她，路途艱險(xiǎn)如彎繩。順流而下去尋她，仿佛就在水中洲。古詩的語義得以分析之后，對(duì)文章的分析和進(jìn)一步理解具有確定性的作用。隱喻層，常用在一些抨擊時(shí)政的詩中，詩人不是想用喻體去說明喻旨，而是思索當(dāng)兩者被放在一起，并相互比照時(shí)所產(chǎn)生什么意義，產(chǎn)生另外一種什么意義。因此，隱喻不再是一種說明或說明，而是對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的另一種衍生。

杜甫的詩有“史詩”之稱，以其《兵車行》為例它揭露了唐玄宗長(zhǎng)期以來的窮兵黷武，連年征戰(zhàn)，給人民造成了巨大的災(zāi)難，具有深刻的思想內(nèi)容。不僅表達(dá)了戍卒們沉痛哀怨的心情，也表現(xiàn)出那種傾吐苦衷的急迫情態(tài)。這樣通過當(dāng)事人的口述，又從抓兵、逼租兩個(gè)方面，揭露了統(tǒng)治者的窮兵黷武加給人民的雙重災(zāi)難。本詩通過爺娘妻兒送別從征士兵的凄慘場(chǎng)面的描繪及對(duì)征人生活的描述，揭露了唐玄宗天寶年間推行開邊拓土的窮兵黷武政策所帶來的災(zāi)難，表達(dá)了作者內(nèi)心的悲憤和對(duì)人民疾苦的關(guān)懷。象征層，是用詳細(xì)的事物來表現(xiàn)某種特別意義。以李煜的《烏夜啼林花謝了春紅》為例，此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中。李煜是南唐最終一位君主，在被宋俘虜之前，其次多描寫宮廷