現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的演進(jìn)時(shí)期

——現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)一、現(xiàn)代主義的定義、形式及特征1.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的定義實(shí)質(zhì)上是相對(duì)于傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的革命。廣義：19世紀(jì)80-90年代以來(lái)興起的一種反傳統(tǒng)的美學(xué)、文學(xué)思潮，發(fā)展到20世紀(jì)五六十年代。廣義的現(xiàn)代主義指的是各種文學(xué)、藝術(shù)流派的總稱。狹義：20世紀(jì)初到二戰(zhàn)之間出現(xiàn)的幾個(gè)特定文學(xué)藝術(shù)流派，如表現(xiàn)主義（對(duì)“普遍的人性”的宣揚(yáng)）、構(gòu)成主義等。2.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式及其特征宗旨：面向大眾的設(shè)計(jì)、理性（1）突出的功能主義特征，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性。（2）形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，摒棄裝飾來(lái)降低成本為大眾服務(wù)。（3）在設(shè)計(jì)過(guò)程中考慮經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。優(yōu)點(diǎn)：使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。缺點(diǎn)：存在造型單一化傾向。德意志制造同盟。它是由一些富有進(jìn)取心的工業(yè)家、建筑師、藝術(shù)家、作家組成的聯(lián)合體。聯(lián)盟內(nèi)薈萃了當(dāng)時(shí)德國(guó)幾乎所有的著名設(shè)計(jì)師。如享利·凡德·威爾德、彼得·貝倫斯等。

德國(guó)工業(yè)同盟的六點(diǎn)設(shè)計(jì)主張：（1）明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；（2）主張通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；（3）強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾；（4）要求在德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)；（5）在設(shè)計(jì)中，反對(duì)任何形式的裝飾；（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此作為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師——彼得?貝倫斯（PeterBehrens，1868-1940）設(shè)計(jì)代表作：德國(guó)通用電氣公司（AEG)。1907年貝倫斯受聘擔(dān)任德國(guó)通用電氣公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使龐雜的大公司樹(shù)立起了一個(gè)統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象，。

AEG擁有在德國(guó)使用愛(ài)迪生電氣照明系統(tǒng)的專利許可，到1907年，它已成為世界上最大的制造商之一，生產(chǎn)發(fā)電機(jī)、電纜、變壓器、電動(dòng)機(jī)、弧光燈以及各種家用電器等。

早期設(shè)計(jì)：受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，設(shè)計(jì)采用富有節(jié)奏感的裝飾樣式。后期設(shè)計(jì)：受麥金托希影響，重視以直線為主的功能主義，采用理性的幾何造型來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)。AEGlogo.

PeterBehrens,19081908年材料：鑄鐵、黃銅ElectricteapotsforAEG,1909

在設(shè)計(jì)中他十分注意運(yùn)用邏輯分析和系統(tǒng)協(xié)調(diào)的方法去解決問(wèn)題，重視產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化部件設(shè)計(jì)，已具有初步的現(xiàn)代大工業(yè)設(shè)計(jì)觀念，其電風(fēng)扇的造型為后來(lái)電風(fēng)扇的基本樣式，其電熱水壺以標(biāo)準(zhǔn)零件為基礎(chǔ)，采用這些零件可以靈活裝配成80余種水壺，并有不同材料、不同表面處理和不同尺寸的多種方案選擇。三、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)（1917-1937）1.風(fēng)格派形成的歷史背景與特征背景：風(fēng)格派的出現(xiàn)由《風(fēng)格》雜志而得名，杜斯伯格創(chuàng)辦刊物目的是為了表達(dá)部分藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的觀念，試圖搭建藝術(shù)與設(shè)計(jì)的橋梁。提升荷蘭藝術(shù)設(shè)計(jì)的契機(jī)是戰(zhàn)爭(zhēng)。風(fēng)格派的四點(diǎn)特征：第一，將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（element）。第二，把最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，但是，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)的獨(dú)立性和鮮明的可觀性，即不因整體而失去個(gè)體的形態(tài)特征。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對(duì)稱性以外，非對(duì)稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段。大多數(shù)的藝術(shù)家對(duì)非對(duì)稱性進(jìn)行了深入的研究和運(yùn)用。第四，在造型上，非常特別地反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。2.風(fēng)格派主要成員的設(shè)計(jì)

杜斯伯格、蒙德里安、萊克、里特韋爾（1）杜斯伯格TheoVanDoesburg設(shè)計(jì)主張：以數(shù)學(xué)式達(dá)到藝術(shù)的抽象簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)元素：直線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，荷蘭海牙市立博物館藏。

抽象流程19171234抽象流程19191917年牛的抽象UniversityHall(Design),1923(gouacheonpaper)將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（element）。

1918構(gòu)圖二杜斯伯格在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的代表作主要在平面設(shè)計(jì)方面。如1918年創(chuàng)作的構(gòu)圖II，在白底上原色長(zhǎng)方形的細(xì)心平衡中，用最經(jīng)濟(jì)手段達(dá)到了純粹造型和視覺(jué)和諧。（2）蒙德里安PietMondrian（1872—1944）設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫(huà)的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡(jiǎn)單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫(huà)。

設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）1917彩繪玻璃窗1923年1925年紅、黃和藍(lán)色構(gòu)圖粗重的黑色線條控制著七個(gè)大小不同的矩形，形成非常簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)。畫(huà)面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，面積巨大，飽和度高。左下方的一小塊藍(lán)色、右下方的一點(diǎn)點(diǎn)黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫(huà)面上的平衡?！敖栌衫L畫(huà)的基本元素：直線和直角(水平與垂直)、三原色(紅黃藍(lán))和三個(gè)中性色(黑、白、灰)，這些有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，主題是尋求普遍的和諧?！薄都t、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，1930年，布上油畫(huà)，45x45厘米，蘇黎世私人收藏。《百老匯爵士樂(lè)》，1942--43年布上油畫(huà)，127x127厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

他用爵士樂(lè)的節(jié)奏，把豐富多彩、光影交輝的繁華街道加以抽象化，彩線間又散布著紅、黃、藍(lán)色塊，營(yíng)造出節(jié)奏變換和頻率震動(dòng)。它象征著百老匯的繁華和熱鬧。諸如那閃爍的燈光，穿梭往來(lái)的汽車噪音，戲院里傳出的歌聲，都仿佛使人感覺(jué)得到，但是，這一切都化作一種大小不同的紅、黃、藍(lán)色的格子。色塊的交替配置使人們視覺(jué)上產(chǎn)生一種富有節(jié)奏的動(dòng)感。

（3）萊克BartVanDerLeck設(shè)計(jì)作品：海報(bào)招貼、平涂形體繪畫(huà)設(shè)計(jì)元素：幾何圖形、無(wú)襯線字體代表作：輪船公司招貼、展覽海報(bào)輪船公司招貼平涂的形體，把空間分成塊的粗黑線和幾何形無(wú)襯線印刷字。

招貼和廣告設(shè)計(jì)中，風(fēng)格派的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用特色愈益明顯

HORSEMAN展覽海報(bào)，把視覺(jué)因素降低到了最低水平，畫(huà)面上只有一些包括長(zhǎng)方形、正方形、三角和不規(guī)則四邊形，理性化的程度達(dá)到了顛峰造極的地步。（4）里特韋爾設(shè)計(jì)作品：功能性的建筑和家具。

設(shè)計(jì)元素：簡(jiǎn)潔的基本形式、三原色代表作：什羅特住宅SchroederHouse、紅藍(lán)椅1924什羅特住宅什羅特住宅，被公認(rèn)為是風(fēng)格派建筑的頂點(diǎn)和現(xiàn)代建筑的先期代表作之一。他經(jīng)常運(yùn)用簡(jiǎn)潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑和家具。

紅藍(lán)椅$628.00它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已。1919年設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅，其結(jié)構(gòu)完全采用簡(jiǎn)單幾何形，不加掩飾，色彩用最單純的厚色，即紅黃藍(lán)可以說(shuō)是風(fēng)格派原則最清晰的視覺(jué)陳述。1934年椅子$532.001921年吊燈俄國(guó)構(gòu)成主義（Constructivism）設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

1.構(gòu)成主義的起源(1)背景：第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來(lái)主義等的影響下，積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言，他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征。認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫(huà)顏料、畫(huà)布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。

設(shè)計(jì)主張：用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫(huà)面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。(2)構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源①分解與重構(gòu)——立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)?！秮喭r(nóng)少女》人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性，被破壞得井井有條：所有的形象包括背景，都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構(gòu)成三維空間的感覺(jué)。不同角度的視象被結(jié)合在同一個(gè)形象上。這種所謂“同時(shí)性視象”的語(yǔ)言，徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來(lái)透視法則對(duì)畫(huà)家的限制?！独L畫(huà)浮雕》，木板上金屬及皮革，63x53厘米。塔特林悉心實(shí)驗(yàn)的一個(gè)典型。這些真實(shí)的物體被安排在真實(shí)的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質(zhì)感。它們組合在一起，彼此呼應(yīng)和聯(lián)系，產(chǎn)生節(jié)奏和意味，構(gòu)成了一個(gè)與客觀自然毫無(wú)瓜葛的獨(dú)立的藝術(shù)世界。在此，塔特林以其全新的藝術(shù)語(yǔ)言，創(chuàng)造出空間中形體的新秩序。對(duì)構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感，而不是量感；他們采用非傳統(tǒng)的材料，如木材、金屬、玻璃、塑膠等加以焊接、粘貼組合，創(chuàng)造出立體性構(gòu)成的雕塑作品。(2)構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源②速度之美的展現(xiàn)——未來(lái)主義：號(hào)召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。對(duì)構(gòu)成主義的影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式未來(lái)主義首先是一個(gè)文學(xué)概念，認(rèn)為過(guò)去所有的藝術(shù)都是靜止平衡的，而未來(lái)應(yīng)該是快節(jié)奏和力量型的，畫(huà)面造型應(yīng)該像奔馳、像閃光、像爆炸。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，未來(lái)主義把未來(lái)的一切都看成是充滿了力度與速度的，藝術(shù)應(yīng)該與大工業(yè)中的機(jī)械運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)、與創(chuàng)造發(fā)明相聯(lián)系。

擁擠不堪的車站場(chǎng)景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車曲線和直線穿插交錯(cuò)，塊面與塊面碰撞變位，形成分散與聚合、斷續(xù)與重復(fù)的節(jié)奏，整體上帶給人們緊張不安的壓抑感。

未來(lái)主義《內(nèi)心狀態(tài)：告別》，波丘尼作，1911年《白底上的黑色方塊》，鉛筆素描，1913年，列寧格勒俄羅斯國(guó)立博物館藏。俄國(guó)構(gòu)成主義最重要的代表人物馬列維奇，他借助歐洲的立體主義和未來(lái)主義的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立一種完全抽象的美學(xué)。他成立了一個(gè)“至上主義”（Suprematism）小組，探索全新的造型語(yǔ)言。這種語(yǔ)言采用完全的幾何抽象，利用最少的色彩，一般只用黑和白，抽象的有時(shí)具有動(dòng)感的幾何母題，置于單色背景上。2.構(gòu)成主義代表人物及其作品列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納、羅欽柯、斯登伯兄弟（1）列捷西斯基:版式設(shè)計(jì)在平面設(shè)計(jì)中，他背離排字的約束，常用畫(huà)圖儀器構(gòu)造和粘貼去完成他的設(shè)計(jì)。

1919《用紅色楔形打敗白色》招貼采用完全抽象的形式，支持“紅色”的布爾什維克，反對(duì)克倫斯基的“白”軍，由一個(gè)紅色楔形猛砍入一個(gè)白色圓來(lái)象征。幾何化的形式結(jié)構(gòu)清晰可見(jiàn)。書(shū)籍裝幀書(shū)籍裝幀1923（2）弗拉基米爾·塔特林：雕塑(VladimirTatlin，1885—1953)被設(shè)計(jì)學(xué)界視為構(gòu)成主義最主要代表人物的塔特林，在探索機(jī)械精神與設(shè)計(jì)藝術(shù)結(jié)合方面頗具獨(dú)特之處，他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工程的緊密聯(lián)系，他創(chuàng)作的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》，被認(rèn)為是構(gòu)成主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。

第三國(guó)際紀(jì)念碑目的：建造一座比埃菲爾鐵塔高出三倍的無(wú)產(chǎn)階級(jí)紀(jì)念碑。結(jié)構(gòu)：自下而上－－會(huì)議中心、第三國(guó)際辦公機(jī)構(gòu)、法律中心、宣傳中心?？蓪?shí)現(xiàn)自轉(zhuǎn)。模型材料：鐵絲、木片H76CM46CM由鋼鐵和玻璃制成。雖然因莫斯科的技術(shù)條件無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但其模型已成為具象征意義的構(gòu)成主義代表。

美國(guó)的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)進(jìn)程：完成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的商業(yè)化、設(shè)計(jì)職業(yè)化，“流線型風(fēng)格”美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)于世界設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)代表：集團(tuán)（福特、通用）、設(shè)計(jì)事務(wù)所（羅威）美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)四元老：蒂格、羅威、蓋茨、德萊福斯歐洲運(yùn)動(dòng)是社會(huì)型的，美國(guó)運(yùn)動(dòng)是市場(chǎng)型的；歐洲的運(yùn)動(dòng)目的是創(chuàng)造美好的文化和設(shè)計(jì)的未來(lái)，美國(guó)的運(yùn)動(dòng)是為了占領(lǐng)世界市場(chǎng)。。。。

福特T型車革命：1.流水線2.標(biāo)準(zhǔn)化3.科學(xué)管理方法1927通用色彩和設(shè)計(jì)部1928福特產(chǎn)品設(shè)計(jì)部羅威RaymondLoewy－－萬(wàn)能設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)主張：MAYA(MostAdvancedYetAcceptable）

極度先進(jìn)，卻為人所接受。重視推動(dòng)自己公司的形象和個(gè)人形象。工業(yè)產(chǎn)品羅威很少投身于所謂設(shè)計(jì)觀念上的理論探索，而是一個(gè)完全憑借敏銳的直覺(jué)進(jìn)行設(shè)計(jì)的大師，好的設(shè)計(jì)能夠促進(jìn)產(chǎn)品的銷售，體現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值?？煽诳蓸?lè)：白色文字、深紅底字，變形字體下面是一條既延續(xù)又躍動(dòng)的白色波狀曲線，消費(fèi)者擋不住沖擊和震撼，銷售量接連翻了數(shù)百倍。1950年空軍一號(hào)

流線型設(shè)計(jì)流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。在運(yùn)動(dòng)中能夠得到更大的速度。流線型設(shè)計(jì)最早是用在20世紀(jì)交通技術(shù)上。如輪船，飛機(jī)，汽車，以此來(lái)解決高速運(yùn)動(dòng)中的流體動(dòng)力和氣體動(dòng)力性能。它不僅運(yùn)用于功能改進(jìn)上，還用在家居產(chǎn)品上，從電熨斗、電冰箱乃至所有的家用電器，都采用了這種表面光滑、線條流暢的形式。這些產(chǎn)品對(duì)消費(fèi)者具有更大的吸引力。不少流線型設(shè)計(jì)完全是由于它的象征意義，而無(wú)功能上的含義，體現(xiàn)了流線型作為現(xiàn)代化符號(hào)的強(qiáng)大象征作用。1935年冰箱銷量翻三倍標(biāo)志設(shè)計(jì)“對(duì)我來(lái)說(shuō)，最美麗的曲線是銷售上升的曲線”，設(shè)計(jì)的目的僅僅是為了促銷，充滿了濃厚的實(shí)用主義色彩的商業(yè)氣息。他把設(shè)計(jì)高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計(jì)公司成為20世紀(jì)世界上最大的設(shè)計(jì)公司之一。

1940年他改進(jìn)了“好運(yùn)牌”香煙包裝，使銷路增加25％。包裝設(shè)計(jì)羅維設(shè)計(jì)作品咖啡壺設(shè)計(jì)1950-60咖啡壺第一位被《時(shí)代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計(jì)師。羅維設(shè)計(jì)作品“對(duì)我來(lái)說(shuō)，最美麗的曲線是銷售上升的曲線”。設(shè)計(jì)的目的僅僅是為了促銷，充滿了濃厚的實(shí)用主義色彩的商業(yè)氣息。他把設(shè)計(jì)高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計(jì)公司成為20世紀(jì)世界上最大的設(shè)計(jì)公司之一。

辦公室設(shè)計(jì)1934年公司內(nèi)所有設(shè)