柳永及北宋前期詞課件

宋詞

宋詞繁榮之原因（一）社會原因，社會環(huán)境的需要都市繁榮，市民眾多，有娛樂需求。柳永《望海潮》寫出北宋時期杭州的繁華。僧揮（字師利，安州(今湖北安陸)人，本姓張，名揮，法號仲殊）《望江南》：“成都好，蠶市趁遨游，夜放笙歌喧紫陌，春邀燈火上紅樓，車馬隘瀛州?！彼卧~繁榮之原因（二）政治原因，皇帝、王公大臣及士大夫的提倡。

真、仁、神三宗俱曉音律，徽宗之詞尤擅勝場，即所傳十余篇，固已無愧作者。至若韓縝北使西夏，以離筵做《芳草鳳蕭吟》一詞，神宗忽中批步兵司遣兵為搬家追送，而出疆使節(jié)，得以愛妾追隨；宋祁以繁臺街《鷓鴣天》一詞，而蓬山不遠，遂拜內人之賜；蔡挺以《喜遷鶯》一詞，而有樞管之命；蘇軾以《水調歌頭》一詞，而獲愛君之嘆；至周邦彥以《蘭陵王》一詞，而追回為徽猷閣待制，則事所或有也。……南渡以后，流風未泯，高宗能詞，有《舞楊花》自制曲，……則兩宋詞流之眾，多由君上提倡，非啻一時風會已也?！跻住对~曲史》宋詞繁榮之原因（三）文學本身方面的原因。古近體源遠流長，至唐代已達鼎盛的藝術高峰，難以企及，而詞之題材和體裁均留下廣泛的創(chuàng)作空間，故此宋詞比宋詩有更多的藝術性和獨創(chuàng)性，取得更高成就。詞牌826種，靈活性、復雜的情感世界詩莊詞媚曲俗宋詞的流派按時期：北宋、南宋。大抵北宋詞自然、明朗流暢，南宋詞雕飾，隱晦曲折。按風格：婉約、豪放。明張綖《詩馀圖譜》:“詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘?！卑创碜骷遥宏虤W、蘇辛、周（邦彥）姜（夔）。北宋前期詞北宋建國初期，無人以詞名家，文人偶爾為之。至晏歐，詞風始盛。北宋前期詞

晏殊（991—1055），字同叔，撫州臨川（今屬江西）人。卒贈司空兼侍中，謚元獻?！端问贰酚袀?。著作已佚，詞集名《珠玉詞》?！吨橛裨~》大多是在富貴優(yōu)游的生活中產生的，書寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。其詞主要繼承五代詞風，尤其是馮延巳，閑雅有情思。晏殊為宰相，年輩較高，政治地位顯赫，歐陽修等著名詞人出其門下，被后人推為“北宋倚聲填詞初祖”。北宋前期詞一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。—《浣溪沙》評價：晏殊的詞雖寫富貴氣象卻不落鄙俗，寫艷情卻不落輕佻，感傷之中還流露出一種閑雅的情調，或表現(xiàn)出一種曠達的懷抱。北宋前期詞歐陽修（1007—1072），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。有《歐陽文忠公集》，詞集名《醉翁琴趣外編》，一名《六一詞》。內容主要還是戀情相思，離愁別恨。歐陽修對詞的革新體現(xiàn)在兩個方面：一，擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，進一步用詞來抒發(fā)自我的人生感受。二，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，主動向民歌學習，與柳永詞相互呼應。北宋前期詞

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！兜麘倩ā繁彼吻捌谠~范仲淹（989-1052），字希文，謚號文正，北宋偉大的思想家、政治家、軍事家和文學家，慶歷新正改革的主持者。

范仲淹詞流傳不多，但都即景抒懷，表現(xiàn)了開闊深沉的意境。如《漁家傲》（塞下秋來風景異）沉郁蒼涼的風格成為豪放詞的濫觴。北宋前期詞塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚?！稘O家傲》評價：通篇以秋思為主線，在“塞下秋來”的特定環(huán)境中，描繪出邊塞風光和征人羈旅思鄉(xiāng)之意，又顯現(xiàn)出了希圖報國的壯懷，創(chuàng)造出了沉雄激壯的風格，在詞史上具有突破意義。北宋前期詞張先（990—1078）（張三影），字子野，湖州人。仁宗天圣八年（1030）進士，任宿州掾，曾知吳江縣，又為嘉禾判官，晏殊知永興軍，辟為通判。后出知渝州、安州，以尚書都郎官中致仕，居湖州、杭州間。有《張子野詞》。我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)，與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲北宋前期詞有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。”公曰：“何不目之為張三影。”客不曉，公曰：“云破月來花弄影；嬌柔懶起，簾壓卷花影；柳徑無人，墜風絮無影：此余平生所得意也?！薄小盾嫦獫O隱叢話前集》卷三十七北宋前期詞水調數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上瞑。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑?！短煜勺印窂埾仍~的內容沒有超越傳統(tǒng)的相思恨別的范圍。北宋前期詞王安石（1021－1086），字介甫，號半山，人稱半山居士。江西臨川人，北宋丞相、新黨領袖。先封為舒國公，后又改封荊國公。世人又稱“王荊公”。歐陽修稱贊王安石：“翰林風月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來誰與子爭先。”詞雖不多，但亦擅長，有名作《桂枝香》等。北宋前期詞登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲?！豆鹬ο恪吩u價：王安石的詞脫離了晚唐五代以來柔情軟調的格調，注重抒發(fā)自我的性情懷抱，開始表達對歷史和社會現(xiàn)實的反思，使詞具有了一定的歷史感和現(xiàn)實感。北宋前期詞晏幾道（1030-1106），字叔原，號小山，漢族，晏殊第七子。性孤傲，中年家境中落。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。有《小山詞》傳世。北宋前期詞夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸?！杜R江仙》馮夢華《宋六十一家詞選·序》謂：“淮海(秦觀)、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”柳永

柳永（987-1053），原名三變，字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗時期，早年曾熱中功名，但仕途坎坷，屢試不第，于是浪游于汴京、蘇杭等地，出入歌樓妓館，與歌妓交往頗多，曾四處飄流泊，飽嘗羈旅滋味。世稱柳七或柳屯田。

柳永是我國文學史上第一個專力寫詞的作家，也是婉約派詞人的代表。他的詞多反映都市繁榮景象和中下層市民的生活及青樓歌妓生活，特別善于表達羈旅行役之苦，擴大了詞的題材，他還大量制作慢詞，以慢詞聲傳一時，以至于“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，他以鋪敘見長，善于用通俗的語言傳情狀物，雅俗共賞。對我國詞體發(fā)展起到了重要的作用。柳詞以鋪敘見長，雅俗共賞。有《樂章集》。

柳永大約在21歲（宋真宗天禧元年）時

，到京城趕考。以自己的才華，他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬?！钡攘?年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

這首詞惹禍了。雖然沒人來抓他，治他的文字罪，可他一生的命運都搭進去了。他出色地表達了所有落魄才子的不滿情緒，儼然是“民間遺賢”的代言人，公然以煙花巷對抗金鑾殿。“風流事，平生暢!”這像什么話?簡直是流氓的宣言，是對儒家理想、士子抱負的無情踐踏。寫得越好，傳得越開，影響越是惡劣。柳三變考不上進士，卻因踏上科舉之路而獲得了某種身份。他的自甘墜落，是沖著朝廷的。仕宦人家子弟，牢騷不同于普通草根階層。他墜落給朝廷看?！叭贪迅∶?，換了淺斟低唱?！边@句子多好。三年一度的禮部考試，一人登科十人落榜，京師大小客棧，垂頭喪氣的考生比比皆是。他們借酒澆愁，尋花問柳，甚至聚眾鬧事。自有科舉以來，這消極情緒何曾間斷?情緒總該有表達，何況是這么多人匯集起來的情緒。翻遍唐詩宋詞，柳永的表達為最佳，他把吞吞吐吐、欲說又止的“隱形敘事”，變成酣暢淋漓的直抒胸臆。年輕人總得有點脾氣，考不上，喝酒去!管什么功名厚祿、遠大前程，青春多美妙，如何珍惜?尋來意中人淺斟低唱。宋太祖的《勸學歌》稱：“書中自有顏如玉，書中自有黃金屋?！笨墒聦嵣?，年少登科者寥寥，皓首窮經者多多。即使高中了，當大官了，還不是為了天天擺酒宴，歌女佐酒淺斟低唱?柳三變眼下過的，不正是這種日子嗎?柳三變頗有得意：那邊落黃榜，這邊入紅樓。“幸有意中人，堪尋訪。”他有了一位意中人，藝名喚做蟲蟲，據(jù)說是蘇州人，色藝俱佳。蟲蟲唱這首《鶴沖天》，唱成了名角，唱成了流行歌手。請她去演唱的上等府第、豪華歌廳排著長隊呢。她掙了錢，不斷塞到柳永手里。柳永起初推辭，后來接受了。蟲蟲說，她出名也好，掙錢也罷，沒有柳永特意為她填新詞，那是不可能的。她掙十兩銀子，該有三兩記到三變哥哥的賬上。蟲蟲一番話，把柳永點醒了。原來歌女的走紅，確實有他一份功，拿點銀子不用慚愧。此后伸手接錢，他也不忸怩。他花錢厲害，出手大方，銀子、鐲子、簪子……隨手就花出去了。現(xiàn)在叫燒錢，當時叫銷金。宋人記載說：“柳者卿居京華，暇日遍游妓館，所至，妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經品題，身價十倍。妓者多以金物給之?！毕x蟲的走紅，使柳三變成了“搶手貨”，師師、安安、瑤瑤、貝貝，一群彩蝶似的，圍著三變哥哥翩飛。兩宋九百詞人，柳永寫妓女最多。他是娛樂場的專業(yè)作家，靠一管毛筆吃飯。汴京城消費高，歌臺舞榭又是銷金窟，他一待十幾年，沒看家本事是不可想象的。他這行當，同樣會有激烈競爭，只不過他滅掉的競爭對手，我們看不見罷了。柳永贏得了龐大的讀者群，卻得罪了一個皇帝----宋仁宗。這個在位四十余年的皇帝，史稱明君。他在深宮里也欣賞俚詞俗調，卻不能容忍柳三變這種人煽動考生藐視仕途。柳永第三次考試，考上了。宋仁宗臨軒放榜，劃掉了柳永的名字，說：“且去淺斟低唱，何要浮名!”從此浪子越發(fā)抬頭，他自嘲又譏諷皇帝說：“奉旨填詞柳三變。”返回煙花巷，蟲蟲撫慰他，師師請他吃酒，貝貝為他跳舞……京城所有妓館，盛傳他奉旨填詞。其時汴京、杭州的繁華，不在盛唐的長安之下。市民社會的興起，為柳永的寫作提供了基礎。柳永，柳七，柳三變，柳耆卿，后來還有柳屯田。汴京的姐妹們叫他三變哥，而杭州女子則叫他七哥。東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢!重湖疊(山獻)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸!《望海潮》，不獨歌舞廳傳唱，全城市民也爭誦，并傳遍了江南。宋楊湜《古今詞話》載：“柳耆卿與孫何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴，耆卿欲見之不得，作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：‘欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相之前。若誰為此詞，但說柳七?！星锔畷?，楚楚婉轉歌之，孫即日迎耆卿坐?！彼瘟_大經《鶴林玉露》卷一有這樣的記載：“孫何帥錢塘。柳耆卿作《望海潮》詞贈之曰……此詞流播，金主亮聞之，欣然有于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志?！彪m有些夸張，但確說明柳詞傳播之廣。纏綿。離別。羈旅。情愁。在柳永詞里一再出現(xiàn)，《雨霖鈴》：寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說!柳永老是在離別，好像在一個地方待不長。無論對哪個紅顏女子有多么牽腸掛肚，他還是要走。這是什么原因呢?江南繁華地，他清瘦而挺拔的身影時隱時現(xiàn)，今天蘇州，明天杭州，后天又可能去了金陵。李太白“仗劍遠游”，目標很明確。柳永浪跡天涯，動機卻顯得模糊。他兜里沒幾個錢，對名山大川興趣有限，一味盯著城市的街巷，盯著那些有妓女出入的樓臺館閣、瓦子勾欄。那是他展露才華并證明自己的地方嗎?他的事業(yè)，連同他的生計原是系于煙花巷?不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。福建、河南、浙江、江蘇、湖南、湖北、山東、四川、陜西，都曾留下柳永的足跡。柳永《一寸金·成都》“井絡天開，劍嶺云橫控西夏。地勝異，錦里風流，蠶市繁華，簇簇歌臺舞榭。雅俗多游賞，輕裘俊，靚妝艷冶。當春晝，摸石江邊，浣花溪畔景如畫。夢應三刀，橋名萬里，中和政多暇。仗漢節(jié)，攬轡澄清，高掩武侯勛業(yè)，文翁風化。臺鼎須賢久，方鎮(zhèn)靜，又思命駕?？者z愛，兩蜀三川，異日成嘉話。”靠色藝生活，長待一地沒問題。拿文字換錢，則需要換地方，幾首好詞不足以吃到老。但城市變了，舊詞頓成新曲，一群女孩子又咿咿呀呀圍到他身邊。北宋諸大家，波瀾壯闊的歷史感、悲天憫人的大關懷是其共同特征。柳永是個邊緣人，邊緣卻不多余。柳永的寫作，契合了新興市民階層的審美情趣，以他的俗，同士大夫們的雅分庭抗禮——我是浪子我怕誰；我是俗人我怕誰……于是，“凡有井水處，皆能歌柳詞?！蔽覀儊砜纯戳赖乃祝鹤蛳铮ズ鸵滤?。今宵里，又恁和衣睡。小飲歸來，初更過，醺醺醉。中夜后、何事還驚起？

霜冷天，風細細。觸疏窗、閃閃燈曳?？沾草氜D重追想，云雨夢，任攲（倚）難續(xù)。寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計?！镀帕_門令》詞寫睡覺，和衣反襯裸體，馬上寫到云雨夢了。末句“空有相憐意，未有相憐計”，無可奈何。再看更俗的：師師生得艷冶，香香于我情多。安安那更久比和，四個打成一個。幸自倉皇末款，新詞寫處多磨。幾回扯了又重挪，奸字中間著我?！段鹘隆?/p>

《醉翁談錄》：“耆卿一日經由豐樂樓前，是樓在城中繁華之地，設法賣酒，群妓分番，忽聞樓上有呼“柳七官人”之聲，仰視之，乃角妓張師師。師師耍峭而聰敏，酷喜填詞和曲。與師師密。及柳登樓，師師責之曰：“數(shù)時何往？略不過奴行，君之費用，吾家恣君所需，妾之房臥，因君罄矣！豈意今日得見君面，不成惡人情去，且為填一詞去!”柳曰：“往事休論?！睅煄熌肆盍烤?，具花箋，供筆畢。柳方拭花箋，忽聞有人登樓聲。柳藏紙于懷，乃見劉香香至前，言曰：“柳官人，也有相見。為丈夫豈得此負心!當時費用，今忍復言。懷中所藏，吾知花箋矣。若為詞，妾之賤名，幸收置其中?！绷Τ龉{，方凝思間，又有人登樓之聲，柳視之，乃故人錢安安。安安敘別，顧問柳曰：“得非填詞?”柳曰：“正被你兩姐姐所苦，令我作詞。”安安笑曰：“幸不我棄?！绷伺e筆，一揮乃至。三妓私喜：“仰官人有我，先書我名矣?！蹦藭鸵痪洌骸皫煄熒闷G冶”，香香、安安皆不樂，欲掣其紙。柳再書云：“香香于我情多?！卑舶灿粥亮唬骸跋任乙?”挼其紙，忿然而去。柳遂笑而復書云：“安安那更久比和……”三妓乃同開宴款柳?！绷缆螘粠?，登山臨水，身上的狎客氣漸漸淡去，五臟六腑清新。雅詞《夜半樂》，堪稱柳詞上品：凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼……望中酒旆閃閃，一簇煙村，數(shù)行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映。岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客，含羞笑相語……清新，灑落，畫面生動，意境渾闊。浣紗女避行客，含羞笑相語，這多美，勝于妓館的打情罵俏。山和水向來有消解欲望的文化功能。自然之氣，是能夠淡化脂粉氣的。柳永的創(chuàng)作熱情，跟市民趣味有太多的關聯(lián)。歌廳酒樓要能夠接受。新詞不賣錢，歌女們看了搖頭，柳永會著急的。還是吃官俸好。景佑元年（1034年），柳永五十多歲，才賜進士出身。花白頭終于有了一頂烏紗帽。做了地方小官，后遷余杭縣令、屯田員外郎等職。不過柳永一直想做京官。宋代京官與地方官，待遇差別大。從地方調京城，或掛個京官頭銜，稱改官。為了改官，柳永花了不少力氣和銀子，包括請名妓去疏通。而侯門深似海，柳永費盡周折才踏進了宰相府，宰相名叫晏殊。柳永選擇晏府，是經過考慮的。對方雖是大官，卻也是文壇大手筆。然而一盆冷水等著他。大宰相不冷不熱。小公子不見蹤影。晏殊問：“賢俊作曲子詞否?”柳永答得巧妙：“只如相公，亦作曲子詞?！标淌庑Φ溃骸氨救穗m作曲子，卻不曾道‘針線閑拈伴伊坐’?！薄傲焱?。”不難想象柳永出侯門的模樣。當初一句“忍把浮名，換了淺斟低唱”得罪宋仁宗，現(xiàn)今又是“針線閑拈伴伊坐”吃當朝宰相奚落，舊悶添新悶，怏怏離京城。自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過?！抖L波》晏殊有偏見。此詞甚佳。柳永描摹日常情態(tài)，逼真，隨意，通俗。上午壓香衾，下午倦梳裹，挨千刀的薄情郎呀，你在何處?為何沒個音書?當初如留住：即可閑拈針線伴伊坐。坐不夠的坐，少年光陰不虛度。他到余杭做縣令，對百姓不錯，小有政聲：“撫民清靜，安于無事，百姓愛之?！碑斎凰驳靡猓豪耸幾右蛔兌鵀榭h太爺。大半輩子郁悶，適當顯擺不為過吧?凡有涉及妓女的案子，他一般都向著妓女。比如妓女受欺負，他主持公道很迅速。名篇《戚氏》不知寫于何時，創(chuàng)慢詞之最，212個字。情緒飽滿，迭宕起伏。憑借它和前面提到的《雨霖鈴》等，奠定了柳永在文學史上的地位。晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然。望江關，飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。往往經歲遷延。未名未祿，綺陌紅樓，帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒竟留連。別來迅景如梭舊游似夢，煙水程何限。念利名，憔悴長縈絆。追往事，空慘愁顏，漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠!柳永死于道路。死因無考，卒年無考。大約活了七十來歲。一貧如洗，也沒個親人在身邊，遺體寂然。妓女們聞訊后，互相傳消息，湊錢安葬他。潤州(江蘇鎮(zhèn)江)的柳永墓，年年有妓女聚集，唱他的詞，招他的魂。其中有從金陵、揚州等地特意趕來的女子，為他獻一束花，抹一把淚。場面頗動人，時稱“吊柳會”，延續(xù)近百年。妓女是卑賤的群落，受凌辱還強顏歡笑，士大夫文人對她們不屑一顧，而柳永為她們發(fā)出聲音。她們叫他七哥，三變哥哥，耆卿老爹，屯田大官人。憑吊柳永，也是自傷沒人疼少人憐的煙花生涯。常有幾個女子抱頭痛哭，哭成一團，哭倒在地。樂游原上妓如云，盡上風流柳七墳?？尚娂娍N紳輩，憐才不及眾紅裙。——馮夢龍《眾名妓春風吊柳七》八聲甘州對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。1、這首詞想表達什么情感？這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產生的內心矛盾苦悶，及思鄉(xiāng)之情

2、找出貫串全詞的句子。

“登高臨遠”這是全篇的背景。上片寫的是登高臨遠之景，下片寫的是登高臨遠之想上片：——狀寫登高所見之景（層層鋪敘）

1．對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。開頭兩句，以“對”字領起，總寫暮秋傍晚雨景?！皩Α弊?，寫出登臨縱目、望盡天涯的境界“洗”字，描摹出秋天雨后天空清朗的狀態(tài)

2．漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。接三句以“漸”字領起，具體寫雨后暮景。霜風凄緊：使游子覺得寒風漸冷漸急關河冷落，殘照當樓：所見之景一片凄涼蕭瑟（這時讓我們感到整個江天、關河、冷雨、霜風都集于“當樓”，從而感受到詩人難以形容的羈旅愁思）3．“是處紅衰翠減，苒苒物華休?！钡窖矍拔锶A哀落的近景。（仰視到俯視）仍是一片凋落之景，這時作者由蒼莽悲壯轉入細致沉思。嘆息美好的景物隨時間流逝都消歇了

4．“惟有長江水，無語東流?！卞撮_一筆，推出所見長遠江景。以流水東逝比喻時間的流逝，寄托了詞人年華虛度，功名不就之痛。此外還用流水的“無語”——無情。不管落花的飄零，也不解游子的愁思，反襯詞人的深沉痛苦。也暗示江水東流，山高路遠，引發(fā)出邈遠的思鄉(xiāng)念人之情。

具體分析上片描寫秋景所用的鋪敘手法，理出抒情層次。

詞的上片，以層層鋪敘的手法，描繪登高所見之景。詞以一“對”字領起，先描寫清秋江天之寂寥；繼以霜風、關河、殘照之景，再作氣氛渲染；“紅衰翠減”，更見一片蕭颯；江水無語，又可謂言外有意，寄托了詞人青春不再、人生如寄的感傷。寫景中無不浸染了詞人濃重的離情。

下片：——抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情。（感情曲折）

1．“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)邈邈，歸思難收”三句，以“不忍”二字領起，直寫思念之情，主旨所在?！暗歉吲R遠”既是對上片寫景的總結，以“不忍”二字罩住，點出遠望秋景勾起的感情——不可遏制的思鄉(xiāng)之情，因此這四個字是打通上片寫景、下片抒情的貫穿線索。主旨是：歸思?！安蝗獭睂⑦@種思鄉(xiāng)之情表達的曲折而有情致2．“嘆年來蹤跡，何事苦淹留?！毖a寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷。用問句自問這些年的漂泊為了什么，從而展現(xiàn)了詞人茫然四顧的神態(tài)3．“想佳人，想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。”轉換角度，推已及人，以側筆渲染羈旅之苦。通過想象思婦同樣登樓望遠含蓄的表現(xiàn)了自己的羈旅愁思

4．“爭知我倚欄桿處，正恁凝愁”再歸結到自己，以“倚闌干”遙應開頭，以一個“愁”字倒貫全篇，抒通情景。我能想見你再憑高等候歸舟，你卻無法想象我身在何處。同樣是曲折地表達了詞人化不開的思鄉(xiāng)愁緒體會這首詞下片抒情曲折的特點，簡要說明由寫作者自己進而轉寫佳人的方法對抒發(fā)離愁所起的作用。

詞的上片寫自己，下片轉寫佳人，由己推彼，寫佳人妝樓眺望，想念詞人，使感情波瀾起伏，層次多變。將思歸之念，佳人眺望合在一起，盡訴情思，從而把羈旅之思，思鄉(xiāng)不歸的情懷表達得淋漓盡致。

藝術特色：借景抒情，情景相生首句總寫秋景，“江天”二字，為下面鋪敘景物，提供了空闊無垠的總背景，“瀟瀟”寫秋雨之聲，“灑”寫秋雨之態(tài)，無不間接傳達出一種籠罩全篇的凄涼瀟瑟的氣氛。下面承“清秋”之意。著力展開了一幅雨后暮景，“漸霜風”三句，有三層意思，無不景中有情。（秋風肅殺是一層，再加秋風橫掃關河，使人難忍，又是一層，更況夕陽西沉，獨立樓頭，情何以堪，又是一層）。在對景物加倍渲染中，一種游子的飄零之感，已隱然可見，以下寫花葉搖落，以江水東流，暗寓時間悠悠，隱蓄著凄清落寞，惆悵的人生感傷。

藝術特色：以委婉曲折的筆法達難達之情

下片，即景抒情，以直抒胸臆的手法，正面抒寫離愁，后又轉換角度，由行者（自己），想居者（佳人），側重虛寫，側面表現(xiàn)自己的思歸不得的惆悵，最后又想象以反問方式向佳人吐相思之苦。詞人以