第三章聲音彈性

第三章聲音的彈性1-

一、什么是聲音彈性聲音的彈性是指播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力,即聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。適應(yīng)能力強(qiáng)，聲音富于彈性；適應(yīng)能力弱，聲音彈性差。2-“彈性”是和“僵持”相對(duì)立的概念。人們的思想感情總在不停地運(yùn)動(dòng)變化,這種思想感情的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)是播音創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力。它要求氣息、聲音隨之產(chǎn)生變化,以聲音形式來體現(xiàn)所感受到的一切。

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二、聲音色彩與感情色彩1、聲音色彩是感情色彩的外部體現(xiàn)，聲音色彩與感情色彩之間有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。要堅(jiān)持從理解感受入手，“以情帶聲”、“以聲傳情”的正確途徑。反對(duì)“情不夠，聲來湊”。

42、播音員的聲音像畫家手中的調(diào)色板，色彩變化越豐富、越細(xì)致，它對(duì)于感情色彩的適應(yīng)性越強(qiáng)。彈性訓(xùn)練的目的就是擴(kuò)展以聲音色彩為主的聲音變化的能力。

5-3、是否思想感情運(yùn)動(dòng)起來，氣息、聲音就自然會(huì)隨之產(chǎn)生相應(yīng)的變化而達(dá)到情聲一致的境界。（1）在思想感情處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，氣息、聲音總是會(huì)有些變化的。日常生活中談話的情形就是鮮明的例證。6（2）播音時(shí)思想感情的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)不同于日常生活，它比日常生活中的感情變化更集中、更鮮明，因而要求更加鮮明、豐富的聲音色彩變化。（3）如果播音員的聲音運(yùn)用有問題，使僵持的呆滯的，必然會(huì)限制聲音色彩的變化。7-

三、聲音彈性的表現(xiàn)特點(diǎn)

l.表現(xiàn)為聲音的可變性。最主要的是氣息狀態(tài)及聲音色彩的變化。2.聲音的變化呈現(xiàn)出對(duì)比性。氣息的深淺、疾徐，聲音的高與低、強(qiáng)與弱、實(shí)與虛、明與暗、厚與薄。氣息聲音的縱與收。3.對(duì)比具有層次性。控制水平越高，層次間的差別就越細(xì)致。4.聲音的彈性變化不是以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)的,而是以多種對(duì)比項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的。聲音的彈性變化體現(xiàn)出變化多端的聲音色彩和性格。8-

四、如何獲得聲音的彈性（一）取得聲音彈性的必要條件人的思想感情在一定的語言環(huán)境中是不斷運(yùn)動(dòng)的人的聲音通過控制調(diào)節(jié)是可變的這兩條是取得聲音彈性的必要條件。聲音的可變又要依靠：氣息自如喉部放松口齒靈活9-

1、思想感情的運(yùn)動(dòng)是取得聲音彈性的內(nèi)在依據(jù)，是取得聲音彈性的先決條件。要根據(jù)內(nèi)容,深切地體會(huì)情感運(yùn)動(dòng)中的細(xì)微變化而將之形之于聲。

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2、具備一定的聲音條件才能談到語言表達(dá)能力的提高。聲音變化的條件：氣息自如、喉部放松、口齒靈活聲音隨感情的變化而變化。11任何語言表達(dá)技巧都是通過吐字發(fā)音體現(xiàn)的言語聲是在大腦的統(tǒng)一指揮下各發(fā)聲器官協(xié)調(diào)動(dòng)作而發(fā)出，只有發(fā)聲器官的諸環(huán)節(jié)都能靈活控制、運(yùn)用自如，聲音才可能有豐富多彩的變化。1213-

（二）氣息是由情及聲的橋梁情、氣、聲三者之間的關(guān)系是：

感情運(yùn)動(dòng)----氣隨情動(dòng)-----聲隨情變

聲音富于彈性,要注意氣息隨感情的運(yùn)動(dòng)。氣息是發(fā)聲的動(dòng)力,是情及聲的橋梁。氣息的運(yùn)動(dòng)是由內(nèi)部體驗(yàn)到外部體現(xiàn)的貫穿性技巧。

14-例：李延國(guó)的報(bào)告文學(xué)《在這片國(guó)土上》片段：這是一個(gè)多雪的冬天。燕山銀裝素裹，引灤戰(zhàn)士住的營(yíng)帳變成了一只只巨大的白蘑。指導(dǎo)員陳慶輝踏著積雪從工地回來……（感情是含蓄平衡的，呼吸也是平穩(wěn)的）他撩起三班帳篷的門簾，頓時(shí)被一幅景象驚住了：許冠群，那個(gè)顴骨高高，平日看來老實(shí)巴交的壯族同胞，正糾合著六七個(gè)壯族老鄉(xiāng)在喝酒！……工班前喝酒，這是紀(jì)律決不允許的。（由于驚訝、氣憤，呼吸的速度加快了，不那么平穩(wěn)了，“許冠群”后面急吸一口氣，后面的語言節(jié)奏也加快了?！肮ぐ嗲昂染啤鼻昂粑料聛?，吐字的力度加強(qiáng)了，以示問題的嚴(yán)重。）15-

本連戰(zhàn)士黃洪安站起來了，小聲地說：“指導(dǎo)員，今天是冠群的婚禮，別批評(píng)他了……，”（呼吸較平穩(wěn)，量較?。盎槎Y？”陳慶輝簡(jiǎn)直不敢相信自己的耳朵，難道還有一個(gè)人舉行婚禮的嗎？（隨著驚奇情緒的產(chǎn)生，呼吸又加速了）……你要發(fā)假電報(bào)，我就和你“吹”！許冠群在信上寫道。（呼吸比較沉穩(wěn)有力，以示決心；然后一下轉(zhuǎn)成平穩(wěn)輕松的----）當(dāng)然，真“吹”他是舍不得的，他委婉的提出一個(gè)不改婚期，在兩地舉行婚禮的辦法。

……

后來趙紫陽總理來工地視察，聽到這個(gè)故事后，連聲說：“佳話！佳話”（呼吸開朗，深沉有力。）16-呼吸隨內(nèi)容的推進(jìn)隨時(shí)有細(xì)微的變化，這種變化是不間斷的。要體會(huì)呼吸與感情運(yùn)動(dòng)的關(guān)系并能自覺運(yùn)用，就會(huì)使語言表達(dá)躍入一個(gè)新階段，找到一條貫穿內(nèi)部體驗(yàn)與外部表達(dá)手段的橋梁。通過它，把各種表達(dá)技巧組織成為一個(gè)有活力的有機(jī)體。這樣的表達(dá)是內(nèi)在的、沒有雕琢痕跡的。感情越深刻、越細(xì)致、越具體，氣息的變化越生動(dòng)多姿、越有活力，聲音色彩的變化也越豐富、越鮮明，聲音也就越有表現(xiàn)力。17-（三）發(fā)聲能力的擴(kuò)展有利于聲音彈性的加強(qiáng)發(fā)聲諸環(huán)節(jié)的控制留有余地，才利于聲音彈性的產(chǎn)生。任何一個(gè)環(huán)節(jié)上的表現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)極限，都是形成聲音彈性的障礙。

18發(fā)聲控制達(dá)到極限的表現(xiàn)是：音調(diào)過高過低，口腔開度過大、過小，口腔過緊、過松，字音的著力點(diǎn)過于靠前或靠后。發(fā)音吐字的各環(huán)節(jié)要具有柔韌性，才能使聲音富于彈性。柔韌性的取得，往往來自于相關(guān)的兩組力量的相互拮抗與控制。19-

五、聲音彈性的訓(xùn)練聲音彈性不僅表現(xiàn)在聲音的可變性上,而且表現(xiàn)在聲音的對(duì)比性的對(duì)比層次上。加強(qiáng)聲音的對(duì)比訓(xùn)練是提高聲音彈性和豐富聲音色彩的有效辦法。20聲音彈性對(duì)比訓(xùn)練包括:強(qiáng)與弱高與低剛與柔明與暗實(shí)與虛厚與薄粗與細(xì)前與后聲音彈性不只是以單項(xiàng)對(duì)比形式出現(xiàn)的,而常常是以復(fù)合形式出現(xiàn)的?！皠偂迸c“明”“高”與“強(qiáng)”“虛”與“柔”21-

（一）高與低指在本人音域范圍內(nèi)音調(diào)相對(duì)的高與低1、有層次地爬高降低先用低調(diào)說，一級(jí)級(jí)地升高，然后再一級(jí)級(jí)地降下來。2、一句高，一句低，低高交替3、一句話內(nèi)音調(diào)由低到高，再由高到低偉大的祖國(guó)，偉大的人民22-

4、有層次的高低變化

（高）床前明月光，

（次高）疑是地上霜。

（次低）舉頭望明月，

（低）低頭思故鄉(xiāng)。

（低）它輕輕扇動(dòng)翅膀飛起來，

（高）越飛越高，

（更高）越飛越高。23-

5、明顯對(duì)比的高低變化（高）對(duì)面是高聳入云的大山，（低）腳下是波濤洶涌的急流。

（高）孩子們有的在跑，

（低）有的在跳，

（高）有的則坐在那里發(fā)呆。24-

（二）強(qiáng)與弱1、有層次的由弱到強(qiáng)（1）第一遍用弱聲，一遍比一遍略強(qiáng)，音高基本不變。（2）第一遍用低弱聲，一遍比一遍略強(qiáng)略高，到最強(qiáng)最高時(shí)不能有喊的感覺。逐漸增加由弱到強(qiáng)的中間層次。偉大的祖國(guó)，偉大的人民25-

2、小音量練習(xí)用較小音量播一個(gè)小片斷，字音保持一定清晰度，不壓不噎不吃字。

26參加這次決賽的中國(guó)選手胡小平，走過的道路是不平坦的。她比我們的共和國(guó)晚生一年，懂事后，有一大半是在動(dòng)蕩的歲月中度過的……胡小平固然有歌唱家的稟賦，但更有驚人的毅力和刻苦的精神。“臺(tái)上幾分鐘，臺(tái)下十幾年”，為了唱好每一個(gè)音符，每個(gè)字母，小胡幾十遍的反復(fù)練習(xí)，舞臺(tái)上生動(dòng)優(yōu)美的一剎那，臺(tái)下卻需要無數(shù)單調(diào)、枯燥的動(dòng)作。27-

3、弱中間強(qiáng)隨著稿件內(nèi)容的發(fā)展，在小音量的基礎(chǔ)上，間以較強(qiáng)音量。材料下面劃線處適當(dāng)加強(qiáng)，練習(xí)時(shí)加強(qiáng)的幅度可略為夸張。

28當(dāng)樂曲的最后一個(gè)音符嘎然剎止時(shí)，會(huì)場(chǎng)突然鴉雀無聲，一片沉靜。帷幕緩緩閉合后，掌聲、喝彩聲驟然四起，人們起立歡呼。掌聲長(zhǎng)達(dá)三分鐘，演員出來謝幕五次?！鞍。袊?guó)”!“女主角是中國(guó)人，真沒想到！”人們贊嘆地在議論。29-

4、喊聲及呼口號(hào)在生活中和舞臺(tái)上這種聲音是既強(qiáng)又高的，而播音員要用中等強(qiáng)度的聲音，表現(xiàn)出高強(qiáng)的呼喊聲，一般采用氣息壓力較強(qiáng)的虛聲；雄壯的多用下部共鳴，嘹亮的加用上部共鳴。

30（1）“中華人民共和國(guó)萬歲！”雄壯（2）由河對(duì)岸傳來熱情的呼喊：張----老----師

高亢，氣息控制較強(qiáng)可以用不同的強(qiáng)度做這個(gè)練習(xí)。還可用不同距離的感覺練習(xí)；呼喊的感覺距離越遠(yuǎn)，音調(diào)越高，音量越大，控制的難度越大。31-

5、強(qiáng)弱對(duì)比練習(xí)（1）他的心怦怦的跳著。（2）（弱）他暗自下定決心：（強(qiáng)）“我決不能那樣做！”

32（3）（弱）第一錘打下來，他的雙手感到有些震動(dòng)。（增強(qiáng)）第二錘，震得他虎口發(fā)麻。（強(qiáng)）第三錘下來，他整個(gè)身子都彈了起來。33-

（三）實(shí)與虛

1、偏實(shí)聲練習(xí)聲音響亮、扎實(shí)、清晰度高。報(bào)告新聞、播評(píng)論性文章基本用這種聲音,知識(shí)性節(jié)目也多用偏實(shí)的聲音。34例：一種家用手動(dòng)編織機(jī),最近在湖南益陽通過鑒定。這種編織機(jī),主要適用于粗的和中粗的毛線加工毛衣。

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（偏實(shí)聲）

瑞典航空公司的一架DC----9型客機(jī)昨天從斯德哥爾摩機(jī)場(chǎng)起飛不久便出現(xiàn)故障，飛機(jī)迫降后被摔得四分五裂，但機(jī)上129名乘客卻僥幸全部生還。

36（偏虛聲）聽眾朋友，在這次節(jié)目里我要和你談?wù)勅绾胃侠淼厥褂孟礈靹?/p>

（實(shí)）雖然大多數(shù)人都是這樣，（虛）但也有例外。37-

（實(shí)）這些樹有的比挺，像威武雄壯的戰(zhàn)士。（虛實(shí)之間）有的端莊，像文靜的書生。（虛）有的婀娜多姿，像是天上的仙女。（用不同音色加強(qiáng)景物的形象。）

他爬上山頂大聲呼喊：“（虛）張華，你在哪里？”

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2、虛聲練習(xí)聲門有一定的開度,氣息逸出較多,容易頻繁吸氣并帶出吸氣聲,并要保證字音的清晰。虛聲多用在說悄悄話、描述想象中的虛幻的事物及驚嘆等情況下。

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①“記得是春季,霧蒙天,我正在蓬萊閣后面拾一種被潮水沖得溜光滾圓的鵝卵石,聽見有人喊:“出海市了!”只見海天相連處,原先的島嶼不知都藏到哪兒去了,海上劈面立起一片從來沒有見過的山巒,黑蒼蒼的,像水墨畫一樣。

(楊朔:《海市》)40-

②我不禁贊嘆著說:“你們的生活真像神仙啊!富足得很!”

41③我輕輕地問：“大夫來過了嗎?”她說:“來過了,給媽媽打了一針……她現(xiàn)在很好。”她又像安慰我似地說:“你放心,大夫明早還要來的”

(冰心:《小桔燈》)42-

3、虛實(shí)對(duì)比來練習(xí)選一些短句子，第一遍用實(shí)聲，第二遍用虛聲，反復(fù)練習(xí)。

我愛偉大的祖國(guó)43-

（四）明與暗一般內(nèi)容多用較為明朗的聲音,但要根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要,明暗得宜。

提顴肌,口腔內(nèi)音束沖擊點(diǎn)較集中、靠前,聲音明朗;氣息深緩,兩頰放松,音束沖擊點(diǎn)較散、靠后,聲音偏暗。切忌用捏擠嗓子或多用上部共鳴的辦法尋求聲音的明朗。

44-1、明朗音色的練習(xí)選內(nèi)容明快的小段子,作輕松、明朗的聲音練習(xí)。45《天山景物記》片斷：

朋友,你到過天山嗎?天山是我們祖國(guó)西北邊疆的一條大山脈,連綿幾千里,橫亙準(zhǔn)噶爾盆地和塔里木盆地之間,把廣闊的新疆分成南北兩半。遠(yuǎn)望天山,美麗多姿,那長(zhǎng)年積雪高插云霄的群峰,像集體起舞時(shí)的維吾爾族少女的珠冠,銀光閃閃;那富于色彩的連綿不斷的山巒,像孔雀開屏,艷麗迷人。46那是力爭(zhēng)上游的一種樹，筆直的干，筆直的枝。它的干通常是丈把高，像加過人工似的，一丈以內(nèi)絕無旁枝。它所有的丫枝一律向上，而且緊緊靠攏，也像加過人工似的，成為一束，絕不旁逸斜出。它的寬大的葉子也是片片向上，幾乎沒有斜生的，更不用說倒垂了。它的皮光滑而有銀色的暈圈，微微泛出淡青色。這是雖在北方風(fēng)雪的壓迫下卻保持著倔強(qiáng)挺立的一種樹。哪怕只有碗那樣粗細(xì)，它卻努力向上發(fā)展，高到丈許，兩丈，參天聳立，不折不撓，對(duì)抗著西北風(fēng)。這就是白楊樹，西北極普通的一種樹，然而決不是平凡的樹。

47疆場(chǎng)上，他們是無謂的英雄，隨時(shí)準(zhǔn)備為祖國(guó)獻(xiàn)出寶貴的生命。他們?yōu)閲?guó)盡了力，流了血。然而疆場(chǎng)上可歌可泣的事跡，不過是他們?cè)谌松枧_(tái)上的一個(gè)序幕。在病床上，面臨著比死亡還要嚴(yán)峻的考驗(yàn)：雙目失明，斷臂截腿，皮肉的苦痛，精神的折磨，這是常人難以想象難以忍受的煎熬。但是，英雄畢竟是英雄，他們挺過來了，斗志昂揚(yáng)意氣風(fēng)發(fā)地重新走上生活之路。他們不僅滿懷希望地規(guī)劃自己的未來，而且毫不猶豫地在人生的征途上開始新的攀登。48你從雪山走來，春潮是你的風(fēng)采；你向東海奔去，驚濤是你的氣概；你用甘甜的乳汁，哺育各族兒女；你用健美的臂膀，挽起高山大海；我們贊美長(zhǎng)江，你是無窮的源泉；我們依戀長(zhǎng)江，你有母親的情懷。你從遠(yuǎn)古走來，巨浪蕩滌著塵埃；你向未來奔去，濤聲回蕩在天外；你用純潔的清泉，灌溉花的國(guó)土；你用磅礴的力量，推動(dòng)新的時(shí)代。我們依戀長(zhǎng)江，你有母親的情懷。啊……長(zhǎng)江！49-

2、暗聲練習(xí)播音中雖然多用明朗的聲音,而暗聲也是絕不可少的。如朗讀魯迅先生的雜文《為了忘卻的記念》,如果用明朗的聲音,必至情趣迥異,面目全非;只有用較暗的聲音才可能體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。

50例：我早已想寫一點(diǎn)文字，來紀(jì)念幾個(gè)青年作家。這并非為了別的，只因?yàn)閮赡暌詠恚瘧嵖倳r(shí)時(shí)來襲擊我的心，至今沒有停止，我很想借此算是竦身一搖，將悲哀擺脫，給自己輕松一下，照直說，就是我倒要將他們忘卻了。51總理的靈車徐徐開來。靈車四周掛著黑黃兩色的挽幛，上面佩著大白花，莊重、肅穆。人們懷著沉痛的心情，尾隨著靈車移動(dòng)。靈車所到之處，像是有一個(gè)無聲的指揮，老人、孩子、青年都不約而同地站直了身體，摘下了帽子，向靈車致敬?？奁?，顧不上擦去腮邊的淚水，舍不得眨一眨眼睛。52-

3、明暗對(duì)比練習(xí)分別用明朗和較暗的聲音讀同一個(gè)句子。體會(huì)它們所表達(dá)的情緒色彩的區(qū)別。明朗的聲音容易體現(xiàn)開朗、歡快、贊頌的情感；較暗的聲音容易體現(xiàn)深沉的感慨。

偉大的祖國(guó)，偉大的人民53-

4、音色偏實(shí)、稍明亮我特別喜歡他的那幅《向日葵》，朵朵黃花有如明亮的珍珠，耀人眼目，但孤零零插在花瓶里，配著黃色的背景，給人的是種凄涼的感覺，似乎是盛宴散后，燈燭未滅的那種空蕩蕩的光景，令人為之心沉。我原是愛看向日葵的，每天清晨看它們緩緩轉(zhuǎn)向太陽，灑著露珠，是那樣的楚楚可憐亦復(fù)可愛。如今得了這幅畫便把它裝上鏡框，掛在寓所寢室里。向日葵襯在一片明亮亮的黃色陽光里，掛在漆成墨綠色的墻壁上，宛如婷婷佇立在一望無際的原野中，特別怡目，但又顯孤清。每天我就這樣坐在這幅畫的對(duì)面，看到了歡欣，也嘗到了寂寞。54-

5、音色偏虛稍暗將圓未圓的明月，漸漸升到高空，一片透明的灰云，淡淡的遮住月光。田野上面，仿佛籠起一片青煙，朦朦朧朧，如同進(jìn)入夢(mèng)境。晚風(fēng)吹過之后，田野上煙消霧散，水一樣的清光，沖洗著柔和的秋夜。55-

（五）剛與柔

聲音要能剛能柔,剛?cè)嵯酀?jì)。剛與柔既是對(duì)立的兩個(gè)側(cè)面,又是你中有,我中有你;要?jiǎng)傊杏腥?柔中有剛,使聲音柔韌而富于變化。既不能硬梆梆地僵直,也不能像沒有骨頭似地軟綿綿。“過剛則直,過柔則靡”。

56一般反映較重大政治事件及感情激越的稿件多用偏剛的聲音,氣息和口腔控制比較有力,一般胸聲成分較多。抒情性的生活氣息較濃的及服務(wù)性的稿件用聲則較為柔和，氣息和口腔的控制都比較和緩。

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1、方志敏同志具有革命的眼力,他想得一點(diǎn)不錯(cuò)。在白色恐怖彌漫的年代里,無論環(huán)境怎樣險(xiǎn)惡,魯迅先生一直把密信和文稿珍藏著。他清楚地知道,這是共產(chǎn)黨人用鮮血寫成的最后的報(bào)告，其中有著中國(guó)革命的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。直到一九三六年四月,魯迅先生在他逝世前半年,才找到了一個(gè)穩(wěn)妥的渠道,把這些重要的文件迅速地轉(zhuǎn)給了中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)。魯迅先生不是中國(guó)共產(chǎn)黨員,可是,在所有共產(chǎn)黨員的心目中,他永遠(yuǎn)是一個(gè)能以生命相托付的、最可信任的同志。

(唐韜《魯迅先生的故事》)58-

2、盼望著,盼望著，東風(fēng)來了,春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼。山朗潤(rùn)起來了，水漲起來了,太陽的臉紅起來了。

(朱自清《春》)593、練習(xí)用聲虛實(shí)、強(qiáng)弱、明暗、剛?cè)岬淖兓?0像柳絮，像飛蝶，情綿綿，意切切。我愛這人間最美的花朵，白雪飄飄，飄飄白雪?？此蔷К摰幕ò辏仢M了天邊的原野?？此禽p盈的舞姿，催開了紅梅的笑靨。啊，白雪飄飄，飄飄白雪。她贈(zèng)給大地一片皎潔，她灑向人間多少歡悅。是她用純真的愛情，滋潤(rùn)著生命的綠葉。是她把熱烈的追求，獻(xiàn)給那美好的季節(jié)。啊，白雪飄飄，飄飄白雪。她帶給人間多少向往，她縱情歡呼新的歲月。61-

（六）厚與薄、粗與細(xì)厚薄、粗細(xì)的含義有所區(qū)別,但在發(fā)聲中，厚的聲音往往與粗相連,薄的聲音往往與細(xì)相連,可以放在一組進(jìn)行練習(xí)。

氣息深,胸聲強(qiáng),聲音厚氣息淺,胸聲少,聲音細(xì)薄62厚實(shí)的聲音給人以深沉莊重的感覺,因而播新聞性及感情深沉的節(jié)目常用這種聲音;較細(xì)薄的聲音能給人以輕快感,但如果氣息缺乏控制,聲音易飄浮,男聲特別要注意這個(gè)問題。用降低舌根的辦法可以取得粗厚的聲音,但不符合嗓音衛(wèi)生,除在人物語言造型中可以偶然一用外,日常播音不宜如此使用;而且降低舌根,會(huì)使聲音發(fā)悶。63可以采用感情深沉的詩詞鍛煉聲音的厚度;輕松活潑的知識(shí)小品等可以用來鍛煉聲音的輕巧。64-冬季,北國(guó)的蘭州雖然寒氣襲人,但市場(chǎng)上的新鮮蔬菜卻碧綠嫣紅,青翠欲滴。水靈靈的蔬菜中,最吸引買主的是潔白純雅、營(yíng)養(yǎng)豐富的冬令補(bǔ)品----百合。那層層鱗片組成的果實(shí),宛如盛開的白牡丹,更像怒放的白蓮花,格外惹人喜愛。在蔬菜家族里,百合集多種養(yǎng)料于一身,含有豐富的蛋白質(zhì)、糖、脂肪、礦物質(zhì)、鐵、磷、鈣和多種維生素成分。炒菜、入飯、煮粥都可以,香甜適口,味醇開胃。如果把蘭州百合與蘭州玫瑰調(diào)制成百合玫瑰羹,風(fēng)味別具一格,可以跟蓮子羹比美。百合適應(yīng)性強(qiáng),祖國(guó)東西南北,山川平原,不管冷熱溫燥,不擇氣侯土壤,都可以種植。65-

兵車行杜甫車轔轔,馬蕭蕭,行人弓箭各在腰。爺娘妻子走相送,塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭,哭聲直上干云霄。道旁過者問行人,行人但云點(diǎn)行頻?；驈氖灞狈篮?便至四十西營(yíng)田。去時(shí)里正與裹頭,歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水,武皇開邊意未已!君不聞漢家山東二百州,千村萬落生荊杞。縱有健婦把鋤犁,禾生隴畝無東西。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn),被驅(qū)不異犬與雞。長(zhǎng)者雖有問,役夫敢申恨?且如今年冬,未休關(guān)西卒。縣官急索租,租稅從何出?信知生男惡,反是生女好。生女猶得嫁比鄰,生男埋沒隨百草。君不見,青海頭,古來白骨無人收,新鬼煩冤舊鬼哭,天陰雨濕聲啾啾!66-

（七）縱與收縱與收指以氣息統(tǒng)領(lǐng)的聲音的放開與收攏,是氣息與聲音的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。為適應(yīng)思想感情的不斷運(yùn)動(dòng),氣息與聲音也在不斷運(yùn)動(dòng)變化,時(shí)而縱，時(shí)而收。67當(dāng)思想感情處于遞進(jìn)上升狀態(tài)時(shí),氣與聲是放開的,氣息流速較大,及時(shí)補(bǔ)充,保持一定壓力,聲音具有一定力度,整個(gè)語流給人以“一往直前”感。當(dāng)思想感情處于沉靜收束狀態(tài)時(shí),氣與聲是收攏的,氣息較沉而緩,壓力較小,聲音也較沉穩(wěn)。在氣與聲的縱或收的狀態(tài)中,又包含若干小的縱收,這樣就形成了言語的波瀾起伏。68-氣與聲的縱收變化是隨著對(duì)稿件內(nèi)容的具體感受而來的。如果氣與聲總是平穩(wěn)的,不能根據(jù)需要或放或收,言語就必然平板無味。只有掌握了縱收的技巧,聲音才是具有活力的,否則,即使聲音的高低、強(qiáng)弱、明暗等變化都是適宜的,也還可能是呆板、缺乏活力的。69-白楊樹是不平凡的樹,它在西北極普遍,不被人重視,就跟北方的農(nóng)民相似;它有極強(qiáng)的生命力,磨折不了,壓迫不倒,也跟北方的農(nóng)民相似。我贊美白楊樹,就因?yàn)樗坏笳髁吮狈降霓r(nóng)民,尤其象征了我們民族解放斗爭(zhēng)中不可缺少的樸質(zhì)、堅(jiān)強(qiáng)、力求上進(jìn)的精神。

(茅盾《白楊禮贊》)

氣與聲必須持“縱”的狀態(tài)。讀來才能鏗鏘有力。如果用“收”的狀態(tài)朗讀,必然會(huì)疲沓、沉重，達(dá)不到應(yīng)有的效果。70-

總之，是完了。到下午，我的朋友都去了，戲已經(jīng)開場(chǎng)了，我似乎聽到鑼鼓的聲音，而且知道他們?cè)趹蚺_(tái)下買豆?jié){喝。我的心很重的心忽而輕松了，身體也似乎舒展到說不出的大。一出門，便望見月下的平橋內(nèi)泊著一只白蓬的航船，大家跳下船，雙喜拔前篙，阿發(fā)拔后篙，年幼的都賠我坐在艙中，較大的聚在船尾。母親送出來吩咐“要小心”的時(shí)候，我們已經(jīng)點(diǎn)開船，在橋石上一磕，退后幾尺，即又上前出了橋。魯迅《社戲》

必須用“收”的狀態(tài)讀71-

（八）快與慢發(fā)音速度的變化造成了發(fā)音過程中快慢變化。發(fā)音的速度變化可形成聲音節(jié)奏。聲音節(jié)奏中包含有聲音要素的變化，如強(qiáng)弱、高低。速度變化引起的節(jié)奏最容易感覺。發(fā)音緩慢給人松弛、平和之感。發(fā)音速度快使人感到匆忙、緊張。72-1、（快）他趕緊躲向路邊，但飛馳而過的汽車還是濺起無數(shù)泥點(diǎn)打在他身上。2、（慢）他慢慢站起來，輕輕撣了撣身上的土，緩慢朝村邊的樹林走去。733、（快）他匆匆跑上樓，用力拉開房門，（漸慢）只見孩子正在床上酣睡著，他一顆心才算落了地。4、（慢）一望無邊的草原上，只有羊群在靜靜的吃著草。（漸快）突然，天邊出現(xiàn)一團(tuán)烏云。緊接著，雷聲大作，雨點(diǎn)噼哩啪啦的掉了下來。74-

六、情聲氣結(jié)合(一)播音發(fā)聲中的情、聲、氣l.什么是播音發(fā)聲中的情、聲、氣情,指的是在播音過程中,播音員服務(wù)于播講目的，由具體稿件或話題引發(fā),并由有聲語言表達(dá)出來,始終運(yùn)動(dòng)著的情感。情是我們進(jìn)行視聽語言創(chuàng)作的依托。

75聲,指的是播音員依據(jù)稿件或話題,使用發(fā)聲器官，運(yùn)用播音技巧所發(fā)出的表達(dá)思想感情,包容大量信息,并通過電聲設(shè)備進(jìn)行傳播,經(jīng)過科學(xué)訓(xùn)練的,規(guī)范化、藝術(shù)化的有聲語言。

76氣,指的是在播音過程中,為使有聲語言傳情達(dá)意，播音員所控制自如使用胸腹聯(lián)合式呼吸法所獲得發(fā)聲動(dòng)力。77-

2.播音發(fā)聲對(duì)情聲氣的具體要求（1）情,要具備最豐富的、并能隨時(shí)調(diào)動(dòng)起來的思想感情。a、要不斷地加強(qiáng)自己的修養(yǎng),鍛煉和培養(yǎng)自己的政治、藝術(shù)素質(zhì),使自己具備寬廣的胸懷,純真的情操、美好的憧憬、蓬勃的志趣、靈動(dòng)的活力等。b、調(diào)動(dòng)起來的、運(yùn)動(dòng)著的思想感情一定要服從于內(nèi)容的界定,服務(wù)于播講目的。78-

（2）對(duì)聲的要求是,能夠充分表達(dá)各類不同稿件所確定的不同層次,不同色彩的情感,能清晰明確地傳遞稿件所載有的所有信息,并具有各自聲音形象特點(diǎn)。79（3）對(duì)氣的要求是,能符合播音員、節(jié)目主持人進(jìn)行播音創(chuàng)作要求,有一定力度,呼吸控制自如,完美地配合發(fā)聲的氣息。80情要取其高聲要取其中氣要取其深達(dá)到字正腔圓,清晰持久,剛?cè)嶙匀?聲情并茂的境地。81-

(二)情、聲、氣之間的關(guān)系

語言總是帶著一定的感情色彩，這種感情色彩賦予語言以情態(tài)意義。一定的情態(tài)意義靠一定的聲音形式來表現(xiàn)。情態(tài)意義越豐富,聲音形式的變化就越多。

語言本身具有極大的靈活性。它可以在不同的環(huán)境下,在不同的氣氛、心理狀態(tài)、情緒和聲調(diào)中,賦予不同的思想內(nèi)容和感情色彩。

82-

情、聲、氣之間的關(guān)系：情是主導(dǎo),是由思想感情狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)著氣息的運(yùn)動(dòng),并組織發(fā)聲器官的協(xié)同動(dòng)作,才發(fā)出表情達(dá)意的聲音來。氣隨情動(dòng),聲隨情出,氣生于情而融于聲。

情是內(nèi)涵,是依托,

聲是形式,是載體,

氣是基礎(chǔ),是動(dòng)力。

83-

(三)播音發(fā)聲中情、聲、氣結(jié)合需注意的問題1、氣息運(yùn)動(dòng)的氣息來源于不停變換的控制。2、聲音的運(yùn)用要注意聲音色彩對(duì)比,一定要用足、用夠、用活。要客觀地認(rèn)識(shí)自己的聲音,抓住自己聲音的特色,逐步確立自己的聲音形象。

843、要注重實(shí)踐性在經(jīng)過由備稿到播出的整個(gè)過程中,要不斷地根據(jù)稿件、話題所提供的線索,不斷地挖掘新內(nèi)容,找出新感受,以促進(jìn)思想感情的運(yùn)動(dòng)。4、一定要?jiǎng)诱媲橐獙?duì)內(nèi)容有自己的理解和感受。85-當(dāng)沉浸入一篇感情動(dòng)人的通訊、態(tài)度激奮或鼓舞人心的消息時(shí)，感情隨著文章的推進(jìn)而運(yùn)動(dòng)，有時(shí)輕松，有時(shí)興奮、有時(shí)憤慨；呼吸狀態(tài)也隨之而變化，時(shí)而平緩、時(shí)而深沉有力，時(shí)而激越，與所描述的事物“同呼吸”、“共脈搏”，這就是氣隨情動(dòng)的狀態(tài)。這種狀態(tài)在播音創(chuàng)作中，要主動(dòng)地加以運(yùn)用，使氣息運(yùn)動(dòng)成為由體驗(yàn)到表達(dá)的橋梁。在對(duì)節(jié)目進(jìn)行具體感受這一環(huán)節(jié)中，要注意使自己的呼吸狀態(tài)適應(yīng)感情的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)；感情轉(zhuǎn)換必伴之以氣息狀態(tài)的轉(zhuǎn)換。86-

七、情、聲、氣結(jié)合訓(xùn)練

囚歌葉挺為人進(jìn)出的門緊鎖著,為狗爬出的洞敞開著,一個(gè)聲音高叫著:----爬出來吧,給你自由!

我渴望自由,但我深深地知道----人的身軀怎能從狗洞子里爬出!我希望有一天,地下的烈火將我連這活棺材一齊燒掉,我應(yīng)該在烈火與熱血中得到永生!87-

我的“自白”書陳然

任腳下響著沉重的鐵鐐,任你把皮鞭舉得高高,我不需要什么自白,哪怕胸口對(duì)著帶血的刺刀!人,不能低下高貴的頭,只有怕死鬼才乞求“自由”。毒刑拷打算得了什么?死亡也無法叫我開口!對(duì)著死亡我放聲大笑,魔鬼的宮殿在笑聲中動(dòng)搖,這就是我---一個(gè)共產(chǎn)黨員的自白,高唱戰(zhàn)歌埋莽蔣家王朝。88-

周恩來是偉大的馬克思主義者,黨和國(guó)家的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一,中國(guó)人民解放軍主要?jiǎng)?chuàng)建人之一,杰出的無產(chǎn)階級(jí)革命家、政治家、軍事家和外交家。

周恩來從青年時(shí)代起,即投身于中國(guó)人民的解放事業(yè)。在新民主主義革命的崢嶸歲月里,留下了他不屈不撓、頑強(qiáng)奮斗的足跡。他為毛澤東思想的形成和發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。中華人民共和國(guó)成立后,他擔(dān)任政府總理26個(gè)春秋,為推進(jìn)中國(guó)和建設(shè)事業(yè)，日理萬機(jī)，直到生命的最后一息。

89在國(guó)際舞臺(tái)上,周恩來是一顆巨星。他作為新中國(guó)外交工作的開拓者,為了維護(hù)國(guó)家的主權(quán),為了人類進(jìn)步和世界和平事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。

90-

周恩來是中華民族的驕傲。他的豐功偉績(jī),他的堅(jiān)強(qiáng)黨性、高尚人格和優(yōu)良作風(fēng)在億萬人民心中永遠(yuǎn)是一座不朽的豐碑。值此周思來百年誕辰之際,我們懷著崇敬的心情舉辦這個(gè)紀(jì)念展覽。我們緬懷他、學(xué)習(xí)他,弘揚(yáng)他全心全意為人民服務(wù)的公仆精神,在以江澤民為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下,高舉鄧小平理論的偉大的旗幟,為把建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義事業(yè)全面推向21世紀(jì)而奮斗!91-

虞美人

李煜

春花秋月何時(shí)了,往事知多少?小樓咋夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中!雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能衣幾多愁,恰似一江春水向東流。92-雨霖鈴

柳永寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門悵飲無緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去千里煙波,暮霉沉沉楚天闊。多恃匈古傷離別,更哪堪、冷落清秋節(jié)!今霄酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè),便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?93-聲聲慢李清照尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還親時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也,正傷心,卻是舊相識(shí)。

滿地黃花堆積,憔悴損、如今有誰堪摘。守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得。94-虞美人蔣捷

少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也，悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。95-

春朱自清盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤(rùn)起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土地里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的?！按得娌缓畻盍L(fēng)”,不錯(cuò)的,像母親的手撫摸著你。風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息,混著青草味兒,還有各種花的香,都在微微潤(rùn)濕的空氣里醞釀。鳥兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了,呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨,唱出婉轉(zhuǎn)的曲子,與輕風(fēng)流水應(yīng)和著。牛背上牧童的短笛,這時(shí)候也成天嘹亮地響著。96-雨是最尋常的,一下就是三兩天?？蓜e惱。看,像牛毛,像花針,像細(xì)絲,密密地斜織著,人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉兒卻綠得發(fā)亮,小草兒也青得逼你的眼。傍晚時(shí)候,上燈了,一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光,烘托出一片安靜而和平的夜。在鄉(xiāng)下,小路上,石橋邊,有撐起傘慢慢走著的人,地里還有工作的農(nóng)民,披著蓑戴著笠。他們的房屋,稀稀疏疏的,在雨里靜默著。天上風(fēng)箏漸漸多了,地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下,家家戶戶,老老小小,也趕趟兒似的,一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒活筋骨,抖擻抖擻精神,各做各的一份事去?！耙荒曛?jì)在于春”,剛起頭兒,有的是工夫,有的是希望。春天像剛落地的娃娃,從頭到腳都是新的,它生長(zhǎng)著。春天像小姑娘,花枚招展的,笑著,走著。春天像健壯的青年,有鐵一般的胳膊和腰腳,領(lǐng)著我們上前去。97-匆匆朱自清燕子去了,有再來的時(shí)候;楊柳枯了,有再青的時(shí)候;桃花謝了,有再開的時(shí)候。但是,聰明的，你告訴我,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?----是有人偷了他們吧:那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷:現(xiàn)在又到了哪里呢?去的盡管去了,來的盡管來著;去來的中間,又怎樣地匆匆呢?早上我起來的時(shí)候,小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊輕輕悄悄地?cái)S移了;我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是----洗手的時(shí)候,日子從水盆里過去;吃飯的葉候,日子從飯碗里過去;默默時(shí),便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了,伸出手遮挽時(shí),他又從遮挽著的手邊過去;天黑時(shí),我躺在床上,他便伶伶俐俐地從我身上跨過,從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見,這算又溜走了一日。我掩著面嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。98-

在逃去如飛的日子里,在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罷了,只有匆匆罷了;在八千多日的匆匆里,除徘徊外,又剩些什么呢?過去的日子如輕煙,被微風(fēng)吹散了,如薄霧,被初陽蒸融了;我留著些什么痕跡呢?我何曾留著像游絲樣的痕跡呢?我赤裸裸來到這世界,轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸的回去罷?但不能平的,為什么偏白白走這一遭啊?你聰明的,告訴我,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?99-雪花的快樂假如我是一朵雪花，翩翩的在半空中瀟灑，我一定認(rèn)清我的方向----飛飏，飛飏，飛飏，----這地面上有我的方向！不去那冷漠的幽谷，不去那凄清的山麓，也不去荒街去惆悵飛飏，飛飏，飛飏，----你看！我有我的方向！100在半空里娟娟的飛舞，認(rèn)明了那清幽的住處。等著她來花園里探望---飛飏，飛飏，飛飏，---啊，她身上有朱砂梅的清香那時(shí)我憑藉我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸---消溶，消溶，消溶---溶入了她柔波似的心胸。101落葉小唱

-一陣聲響轉(zhuǎn)上了階沿（我正挨近著夢(mèng)鄉(xiāng)邊；）這回準(zhǔn)是她的腳步了，我想----在這深夜！一聲剝啄在我的窗上（我正靠緊著睡鄉(xiāng)旁：）這準(zhǔn)是她來鬧著玩----你看，我偏不張惶！

102-一個(gè)聲息貼近我的床，我說（一半是睡夢(mèng)，一半是迷惘；）----“你總不能明白我，你又何苦多叫我心傷！”一聲喟息落在我的枕邊（我已在夢(mèng)鄉(xiāng)里留戀：）“我負(fù)了你”你說----你的熱淚燙著我的臉！這音響惱著我的夢(mèng)魂（落葉在庭前舞，一陣，又一陣；）夢(mèng)完了，啊，回復(fù)清醒；惱人的----卻只是秋聲！103-

我有一個(gè)戀愛我有一個(gè)戀愛：----我愛天上的明星；我愛他們的晶瑩；人間沒有這異樣的神明。在冷峭的暮冬的黃昏，在寂寞的灰色的清晨。在海上，在風(fēng)雨后的山頂----永遠(yuǎn)有一顆，萬顆的明星！104-山澗邊小草花的知心，高樓上小孩童的歡心，旅行人的鄧亮與南針----萬萬里外閃爍的精靈！我有一個(gè)破碎的魂靈，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里----飽啜你一瞬瞬的殷勤。105-人生的冰激與柔情，我也曾嘗味，我也曾容忍；引起我心傷，逼迫我淚零。我袒露我的坦白的胸襟，獻(xiàn)愛與一天的明星；任憑人生是幻是真，地球存在或是消泯----太空中永遠(yuǎn)有不昧的明星！106-她是睡著了她是睡著了----星光下一朵斜欹的白蓮；她入夢(mèng)境了----香爐里裊起一縷碧螺煙。她是眠熟了----澗泉幽抑了暄響的琴弦；她在夢(mèng)鄉(xiāng)了----粉蝶兒，翠蝶兒，翻飛的歡戀。停勻的呼吸：清芬滲透了她周遭的清氛；有福的清氛懷抱著，撫摸著，她纖纖的身形！107-

奢侈的光陰！靜，沙沙的盡是閃亮的黃金，平鋪著無垠----波鱗間輕漾著光艷的小艇。醉心的光景：給我披一件彩衣，啜一壇芳醴，折一枝藤花，舞，在葡萄叢中，顛倒，昏迷?？囱?，美麗！三春的顏色移上了她的香肌，是玫瑰，是月季，是朝陽里的水仙，鮮妍，芳菲！108-夢(mèng)底的幽秘，挑逗著她的心----純潔的靈魂----像一只蜂兒，在花心，恣意的唐突----溫存。童真的夢(mèng)境！靜默；休教驚斷了夢(mèng)神的殷勤；抽一絲銀絡(luò)，抽一絲晚霞的紫曛；

109-

玉腕與金梭，織縑似的精審，更番的穿度----化生了彩霞，神闕，安琪兒的歌，安琪兒的舞?？蓯鄣睦鏈u，解釋了處女的夢(mèng)境的歡喜，像一顆露珠，顫動(dòng)的，在荷盤中閃耀著晨曦！110-沙揚(yáng)娜拉一首最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁----沙揚(yáng)娜拉！111-海韻（一）“女郎，單身的女郎，你為什么留戀這黃昏的海邊？----女郎，回家吧，女郎！”“啊不；回家我不回，我愛這晚風(fēng)吹：”----在沙灘上，在暮靄里有一個(gè)散發(fā)的女郎----徘徊，徘徊。112-（二）“女郎，散發(fā)的女郎，你為什么彷徨在這冷清的海上？女郎，回家吧，女郎！”“啊不；你聽我唱歌，大海，我唱，你來和：”----在星光下，在涼風(fēng)里，輕蕩著少女的清音----高吟，低哦。113-（三）“女郎，膽大的女郎！那天邊扯起了黑幕，這頃刻間有惡風(fēng)波，----女郎，回家吧，女郎！”“啊不；你看我凌空舞，學(xué)一個(gè)海鷗沒海波；”----在夜色里，在沙灘上，急旋著一個(gè)苗條的身影，----婆娑，婆娑。114-（四）“聽呀，那大海的震怒，女郎回家吧，女郎！看呀，那猛獸似的海波，女郎，回家吧，女郎！”“啊不；海波他不來吞我，我愛這大海的顛簸！”在潮聲里，在波光里，啊，一個(gè)慌張的少女在海沫里，蹉跎，蹉跎。115-（五）“女郎，在哪里，女郎？在哪里，你嘹亮的歌聲，在哪里，你竊竊的身影？在哪里，啊，勇敢的女郎？”黑夜吞沒了星輝，這海邊在沒有光芒；海潮吞沒了沙灘，沙灘上再不見女郎，----再不見女郎！116再別康橋-輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇