分析：網(wǎng)絡(luò)文化背后所隱藏的新生代訴求

分析：網(wǎng)絡(luò)文化背后所隱藏的新生代訴求

第一階段：?jiǎn)渭冏非髠€(gè)性的時(shí)代1、純數(shù)字時(shí)代最早出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文化非常簡(jiǎn)單，無非是一些名詞的數(shù)字化，最經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)物是“520”和“1314”這兩個(gè)數(shù)字，然后就是“886”。稍微了解網(wǎng)絡(luò)文化的都知道，這三個(gè)數(shù)字所代表的是：我愛你、一生一世和拜拜了。這三個(gè)數(shù)字所代表的應(yīng)該算是第一代網(wǎng)絡(luò)文化，那是一個(gè)純數(shù)字構(gòu)建的世界，十個(gè)阿拉羅數(shù)字不僅可以構(gòu)建一個(gè)美妙的數(shù)學(xué)世界，還可以締造一個(gè)讓長(zhǎng)輩完全看不懂，讓年輕人樂此不疲的虛擬世界。比如“7452”代表著“氣死我了”，“0748”代表著“你去死吧！”這個(gè)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文化主流人群是80后，90后00后除了對(duì)一些基本的數(shù)字了解之外，對(duì)于其他的數(shù)字語言或許是完全陌生的，純數(shù)字時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)于90后00后來說，就像是小浣熊彈卡或者邋遢大王一樣。那是痞子蔡和輕舞飛揚(yáng)的時(shí)代，往事如風(fēng)在那個(gè)時(shí)代還是一個(gè)酷酷的名字，純數(shù)字語言也曾經(jīng)讓我們流連忘返。正如現(xiàn)在的新代生用各種顏文字和表情就可以聊天一樣，當(dāng)時(shí)我們也曾經(jīng)有過一段只用數(shù)字聊天的時(shí)候。2、QQ表情和顏文字登場(chǎng)，純數(shù)字語言漸退曾經(jīng)有一本來自韓國(guó)的小說曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，那是一本非典型意義上的小說，我已經(jīng)忘了作者是誰了，因?yàn)槟欠N純愛式的韓式小說我實(shí)在看不下去，但是卻記住了里面通篇的顏文字。那是第一本將顏文字當(dāng)做內(nèi)容寫進(jìn)書里的小說，當(dāng)然那個(gè)時(shí)代還沒有顏文字這個(gè)詞，只有一個(gè)土鱉的名字：表情符號(hào)。如今顏文字已經(jīng)儼然成為了一個(gè)專門的分類，成為二次元忠粉們的最愛，在顏文字誕生之初就曾經(jīng)引起過一些轟動(dòng)。但是那個(gè)時(shí)候次元文化還不夠興盛，QQ表情類的符號(hào)更受網(wǎng)民們的青睞，至到90后00后登場(chǎng)之后，次元文化的大暴發(fā)才讓顏文字大行其道起來。在顏文字和QQ表情出現(xiàn)之后，純數(shù)字語言漸漸消失，只留下了一些經(jīng)典組合，表情文化緊隨其后接捧了次元文化。3、流氓兔正式開啟表情文化的新時(shí)代所有的流行都將被遺忘，新奇的東西玩爛了之后都會(huì)被拋棄，如果說QQ表情開啟了表情符號(hào)的流行，那么流氓兔則是開啟了一個(gè)全新的產(chǎn)業(yè)時(shí)代。在流氓兔之后，一系列的動(dòng)漫表情符號(hào)脫穎而出，最經(jīng)典的應(yīng)該就算是兔斯基和阿貍了。在《秦時(shí)明月》等經(jīng)典國(guó)漫尚未出現(xiàn)之前，表情符號(hào)一度擔(dān)負(fù)起了中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的興起，將一大批動(dòng)漫形象推向了市場(chǎng)，正是有了這些符號(hào)市場(chǎng)的鋪墊，才幫助這些形象走向了動(dòng)漫化的征途。動(dòng)漫表情符號(hào)的出現(xiàn)，源自于網(wǎng)民不再滿足于官方表情包的表達(dá)，個(gè)性化的追求需要更多的內(nèi)容來填充。這種對(duì)個(gè)性化的追求催生了第一個(gè)階段的網(wǎng)絡(luò)文化，那就是個(gè)性化的追求。第二階段：無力抵抗的自嘲時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)曾經(jīng)是一個(gè)沒有壓力的世界，那個(gè)時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)文化所表現(xiàn)出來的，是新時(shí)代年輕人對(duì)于未來生活的向往，對(duì)于個(gè)性自我的追求。這個(gè)時(shí)代誕生了很多經(jīng)典數(shù)字、表情和動(dòng)漫人物原型。然而我們知道，線上線下永遠(yuǎn)都不可能有一條清晰的分割線，隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，現(xiàn)實(shí)世界的東西開始不斷入侵網(wǎng)絡(luò)世界，各種負(fù)面的東西也開始在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)。從最初單純追求個(gè)性時(shí)尚，到后來尋找壓力釋放的樹洞，互聯(lián)網(wǎng)變得越來越重了?；ヂ?lián)網(wǎng)的高速發(fā)展的這三十年也是中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的三十年，隨著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)走高，貧富差距也越來越大，生存的壓力開始無孔無入的侵?jǐn)_著人們的生活，最終也侵?jǐn)_了原本安詳平和的互聯(lián)網(wǎng)。吊絲這個(gè)詞的出現(xiàn)，算是一個(gè)代表，正式開啟了一個(gè)全民自嘲的時(shí)代。對(duì)于生活沒有希望的妥協(xié)變成互聯(lián)網(wǎng)上的一種集體自嘲。這個(gè)時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文化帶有越來越多的情緒色彩和階層色彩，吊絲、高富帥、矮窮挫、白富美以及土肥圓等等。第三個(gè)階段：次元文化的大暴發(fā)首先得說次元文化的大暴發(fā)，盜版起到了一個(gè)推波助瀾的作用。正是這些盜版站點(diǎn)讓我們看到了越來越多的優(yōu)秀動(dòng)漫作品，這也為二次元文化的暴發(fā)撒下了種子。之后便是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)十多年的社團(tuán)時(shí)期，大量的二次元愛好者組成社團(tuán)。國(guó)家對(duì)于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)，大量的動(dòng)漫展冒了出來，讓這些二次元愛好者找到了展現(xiàn)自己的舞臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)文化從最初的數(shù)字到表情，最終變得越來越立體，次元墻在這個(gè)時(shí)期被打破，越來越多的次元文化入侵了現(xiàn)實(shí)世界。前兩個(gè)階段是現(xiàn)實(shí)世界向虛擬世界的延伸，而網(wǎng)絡(luò)文化的第三個(gè)階段，則是一個(gè)完全相返的過程，它是一個(gè)逆向輸出的過程，虛擬世界的文化開始被反向輸出到了現(xiàn)實(shí)世界。二次元文化在網(wǎng)絡(luò)文化中的占比也在持續(xù)上升。以二次元文化為代表的這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文化，是一個(gè)在虛擬世界里尋找自我認(rèn)同的過程，新生代的年輕人將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理解，投注到了動(dòng)漫人物身上，希望借助自己所喜愛的人物活在另一個(gè)世界里。網(wǎng)絡(luò)文化將不再屬于互聯(lián)網(wǎng)隨著網(wǎng)絡(luò)文化越來越多樣性，網(wǎng)絡(luò)文化將不再屬于互聯(lián)網(wǎng)，它越來越多的成為了年輕人對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的一種投射，無論是正面的還是負(fù)面的，都會(huì)通過“次元化”而蔓延到互聯(lián)網(wǎng)的各個(gè)角落里。