景觀藝術(shù)原理-670年代以來的景觀設(shè)計(jì)新思潮

70年代以來的景觀設(shè)計(jì)新思潮SINCETHE70SRHELANDSCAPEDESIGNOFTHENEWTREND2023/2/41建筑師屈米羅伯特?文丘里景觀設(shè)計(jì)師-彼德?沃克2023/2/42“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)“解構(gòu)主義”與景觀設(shè)計(jì)“極簡主義”與景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)的綜合——瑪莎?施瓦茨的景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合——哈格里夫斯的景觀設(shè)計(jì)人類與自然共生的舞臺——高一策的景觀設(shè)計(jì)2023/2/43一、“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)美國建筑師文丘里后現(xiàn)代建筑理論的奠基人觀點(diǎn)：建筑設(shè)計(jì)要綜合解決功能、技術(shù)、藝術(shù)、環(huán)境以及社會問題。2023/2/44一、“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)英國的建筑理論家詹克斯后現(xiàn)代主義的六種類型或特征：歷史主義復(fù)古主義新地方風(fēng)格因地制宜建筑與城市背景向協(xié)調(diào)隱喻及后現(xiàn)代2023/2/45富蘭克林紀(jì)念館

地面構(gòu)筑物

地面

地下

2023/2/46華盛頓廣場用鋪裝的圖案來隱喻城市的歷史格局2023/2/47建筑師查爾斯?摩爾1974年設(shè)計(jì)的新奧爾良意大利廣場地面水池柱式柱頭墻面上的一對墨爾本人的噴水的頭像2023/2/482023/2/49一、“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)1、如何理解“后現(xiàn)代主義”？后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的繼續(xù)與超越，與現(xiàn)代主義相比，后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)應(yīng)該是多元化的設(shè)計(jì)。諷刺、隱喻、詼諧、折中主義、歷史主義代表人物：羅伯特?文丘里代表作：富蘭克林紀(jì)念館、新奧爾良意大利廣場2023/2/410二、“解構(gòu)主義”與景觀設(shè)計(jì)

哲學(xué)家德里達(dá)1967年，法國哲學(xué)家德里達(dá)最早提出解構(gòu)主義。1988年6月，美國建筑師菲利普?約翰遜在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館組織了解解構(gòu)主義的藝術(shù)作品展。2023/2/4112、“解構(gòu)主義”最大的特點(diǎn):“反中心、反權(quán)威”是把整體破碎化（解構(gòu)）。提倡分解、片段、不完整、無中心設(shè)計(jì)手法：懸浮、消失、分裂、拆散、移位、拼接

主要想法：是對外觀的處理，通過非線性或幾何的設(shè)計(jì)，來形成建筑元素之間關(guān)系的變形與移位，譬如樓層和墻壁，或者結(jié)構(gòu)和外廓。

2023/2/4123.建筑作品

CCTV大廈荷蘭—庫哈斯設(shè)計(jì)2023/2/4133.建筑作品麻省理工的史塔特科技中心于2004年3月16日投入服務(wù)2023/2/4144.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)北南西東中央市場大廳國家科學(xué)技術(shù)與工業(yè)展覽館2023/2/415烏爾克運(yùn)河4.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)2023/2/4164.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)2023/2/4174.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)2023/2/4184.景觀設(shè)計(jì)作品2023/2/4194.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)2023/2/420三、“極簡主義”與景觀設(shè)計(jì)20世紀(jì)60年代初，美國出現(xiàn)了極簡主義藝術(shù)（MinimalArt）。

極簡主義（Minimalism）通過把造型藝術(shù)剝離到只剩下最基本元素而達(dá)到“純粹抽象”。

代表人物有賈德（DonaldJudd）、斯特拉（FrankStella）、安德拉（CarlAndre）等。2023/2/421觀點(diǎn)：形式的簡單純凈和簡單重復(fù)，就是現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)在韻律。作品形式：繪畫和雕塑構(gòu)成手法簡約，追求無表情無特色賈德的雕塑“無題”（1965）2023/2/4221特征：非人格化、客觀化、表現(xiàn)的只是一個(gè)存在物體，而非精神，摒棄任何具體的內(nèi)容，反映和聯(lián)想；使用工業(yè)材料，如不銹鋼、玻璃等；在審美趣味上具有工業(yè)文明的時(shí)代感；采用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過程來制造作品，崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu)；形成簡約、明晰、多用簡單的幾何形體，既有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；顏色盡量簡化，作品匯總一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色；在構(gòu)成上推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)，系列化地?cái)[放物體單元，沒有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一，排列方式或依等距或按代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進(jìn)；雕塑不使用基座和框架，將物體放在地上或靠在墻上，直接與環(huán)境發(fā)現(xiàn)關(guān)系。2023/2/4231賈德的雕塑“無題”（1983）2023/2/4241安德拉的雕塑（1984）2023/2/4251

在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域中:在形式上追求極度簡化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡潔有序的現(xiàn)代景觀。運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復(fù)，形成一種可以不斷生長的活的結(jié)構(gòu)；在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。2023/2/4261彼德·沃克早期作品表現(xiàn)為兩個(gè)傾向:建筑形式的擴(kuò)展與周圍環(huán)境的融合

60年代末，開始關(guān)注極簡主義藝術(shù)作品，逐漸意識到將藝術(shù)與景觀結(jié)合的可能性。在SWA奮斗了18年后，40歲的沃克離開了SWA。1976年，沃克赴哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院從事教學(xué)工作。

1977年夏天，沃克赴法國進(jìn)行教學(xué)實(shí)習(xí)。這一次旅行對他的職業(yè)生涯產(chǎn)生了非同尋常的意義。2023/2/4271維康府邸-勒.諾特設(shè)計(jì)2023/2/428凡爾賽-勒.諾特設(shè)計(jì)2023/2/4291彼德·沃克極簡藝術(shù)家最常見的手法“序列”—某一要素的重復(fù)使用，在景觀設(shè)計(jì)中是非常有效的。

他表示：“極簡主義藝術(shù)家走在我的前面，我了解他們做的事情，所以我準(zhǔn)備走相同的道路，力圖在景觀設(shè)計(jì)上達(dá)到極簡主義藝術(shù)家在藝術(shù)上所達(dá)到的高度。”2023/2/4301彼德·沃克沃克的極簡主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。

材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。體現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代的特征。

種植也是規(guī)則的2023/2/431彼德·沃克-代表作品1、1979年設(shè)計(jì)的泰納噴泉平面圖

沃克作品中最富極簡主義特征的，位于哈佛大學(xué)一個(gè)步行道交叉口，用159塊石頭排成了一個(gè)直徑18m的圓形的石陣。2023/2/4321、1979年設(shè)計(jì)的泰納噴泉平面圖位于哈佛大學(xué)一個(gè)步行道交叉口，用159塊石頭排成了一個(gè)直徑18m的圓形的石陣。1科學(xué)中心2紀(jì)念堂3石陣4霧泉5小路6草坪7樹彼德·沃克-代表作品2023/2/43312023/2/43412023/2/4352、1983年建成的福特?沃斯市伯納特公園-平面圖362023/2/43712023/2/437福特.沃斯市伯納特公園平面圖2023/2/438福特.沃斯市伯納特公園平面圖

草地上面散植的一些喬灌木，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫鏄?gòu)圖之上帶來空間的變化。2023/2/4391福特.沃斯市伯納特公園平面圖

水渠中有一排噴泉柱，為公園帶來生動的視覺效果和水聲。2023/2/4401

每到夜晚，這些噴泉柱如同無數(shù)枝蠟燭，閃爍著神秘的光線，引人遐想。2023/2/44113、加州橘郡市鎮(zhèn)中心平面圖

這是在一片農(nóng)田的基礎(chǔ)上經(jīng)過30年建設(shè)逐漸興起的一個(gè)綜合了商業(yè)、娛樂和文化設(shè)施的新型市鎮(zhèn)。沃克從70年代初就參與了加州橘郡市鎮(zhèn)中心的景觀設(shè)計(jì)。自然風(fēng)景式的市鎮(zhèn)中心公園演藝中心前廣場廣場大廈環(huán)境2023/2/442建筑師西薩.佩里作品

建筑大量采用不銹鋼材料與周圍石材面層的辦公樓形成了對比。2023/2/4434、1991年建成的加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場大廈環(huán)境

沃克將鋼材引入景觀設(shè)計(jì)之中。他將寬度為100毫米的不銹鋼條飾鋪設(shè)在連接廣場大廈和多層停車樓的入口區(qū)。

由不銹鋼組成的同心圓狀的水池坐落于入口兩側(cè)，將建筑、入口區(qū)、停車場統(tǒng)一起來。

不銹鋼短柱的整齊排列形成了通道的指示。2023/2/444加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場大廈環(huán)境2023/2/445同心圓的水池和周圍的同心圓鋪裝條紋如同水中心向外擴(kuò)散的漣漪。2023/2/446

不銹鋼組成的同心圓狀的水池與草地、水、卵石一起構(gòu)成雕塑般的景觀，反射著天空和周圍環(huán)境的變化。2023/2/447

沃克用不銹鋼捕捉并反映了環(huán)境的氣氛，用純凈的幾何形體體現(xiàn)清新而豐富的美感。2023/2/4581酒店入口大廳2入口3啤酒屋4旅館

5餐廳6花壇園7邊路8道路

4、1994年建成的德國慕尼黑機(jī)場凱賓斯基酒店平面圖是沃克在歐洲的一個(gè)引起廣泛關(guān)注的作品。2023/2/449凱賓斯基酒店花園與建筑

沃克認(rèn)為，這里的人都是匆匆的旅客，恐怕沒有人有閑情逸致在花園中小憩散步，所以像歷史上的花壇園林一樣，這里考慮的主要是從酒店的客房中或是從路過的車輛中欣賞花園，而不是進(jìn)入花園，花園中也沒有設(shè)置座椅或是其他設(shè)施。2023/2/450凱賓斯基酒店花園2023/2/451凱賓斯基酒店花園局部2023/2/452在中國現(xiàn)階段景觀施工還大多停留在手工工匠階段，很難保證這種類型的作品的實(shí)施和效果。9、北京中國工商銀行景觀設(shè)計(jì)平面圖2023/2/453北京臺中國工商銀行的環(huán)境沃克的極簡主義景觀并非是簡單化的，相反，他使用的材料極其豐富，他的平面也非常復(fù)雜，但是極簡主義的本質(zhì)特征卻得到體現(xiàn)。如無主題、客觀性、表現(xiàn)景觀的形式本身，而非它的背景；

平面是復(fù)雜的，但基本組成單元卻是簡單幾何形；用人工的秩序去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料，用工業(yè)構(gòu)造的方式去建造景觀，體現(xiàn)機(jī)器大生產(chǎn)的現(xiàn)代社會的特質(zhì)；作品冷峻、具有神秘感，與此并不矛盾的是他的作品具有良好的觀賞性和使用功能。極簡主義的手法使他的作品成為一個(gè)“美學(xué)的統(tǒng)一體”，而不是一種其他物體的背景或附屬物。雖然他的作品常常比建筑本身更具視覺吸引力，許多建筑師仍然樂意由沃克為他們的建筑創(chuàng)造景觀。2023/2/4541課堂小結(jié)：后現(xiàn)代設(shè)計(jì)羅伯特?文丘里富蘭克林紀(jì)念館華