北京電影學院研究生考試影片分析pmovie

影片分析基本方法考題分析影片分析的考題最大的變化是不現(xiàn)場放片，題目大致如下：1.《贖罪》2.《竊聽風暴》3.《歲月神偷》4.《站臺》5.《泰坦尼克號》6.《色戒》任選一個進行分析（2000-3000字），并起個題目，占20分?？碱}分析其實人人都會寫所謂的影片分析，看完一部影片，寫點心得或者淺度影評，但在某種意義上這些屬于觀后感，而非專業(yè)的影片分析。

電影作為一門獨立卻綜合的藝術，它有自己的特點，影片分析關注的面很廣很客觀，只有抓住電影的特點來分析電影，才是真正的影片分析，才是“專業(yè)”的影片分析。正如蘇牧老師的《榮譽》中說的那樣:“不是從主題、人物、情節(jié)等文藝作品欣賞的角度來讀解電影，而是以作者深厚的電影、藝術、理論功力和他對電影制作的深入了解和熟練掌握......從電影視聽語言、電影劇作法的獨特角度讀解......”

考察的重點1）形成一套與自己專業(yè)相適合的分析電影的方法。認識與運用分析視聽技巧，分析具體影片創(chuàng)作的問題2）考察的是學生的寫作能力和理解與表述的能力3）考察考生對于影片某些特殊的處理手法的理解，例如：

張藝謀影片《我的父親母親》中的黑白、彩色兩種色調的運用；再如《秋菊打官司》中紀實手法的運用等。4）考察考生對于一部影片的主題的把握能力，要求考生能夠理解影片的深層含義和社會性。例如：

《離開雷鋒的日子》所討論的主題是：在自由競爭、個人利益?zhèn)涫荜P注的社會轉型時期，雷鋒所代表的自我犧牲精神、集體主義卻并未過時。主題分析：可以對影片作社會學分析，即作品如何反映時代的某個社會問題，作品所包含的社會內容與社會生活之間的關系，作品是如何展開這一社會主題的。如《秋菊打官司》是一部現(xiàn)實主義風格的作品，影片給觀眾展示了一幅中國普通農村的真實生活畫卷，通過一個生活在農村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個說法的故事，揭開了一個關于法律觀念的主題：每個人都有用法律保護尊嚴的權力，中國的法制觀念徹底普及還需要很長的路。影片分析的寫作方法（基礎）要寫一篇影片分析，首要問題是確定寫作的角度。一部影片可分析的方面和角度很多，比如主題思想，敘事分析，視聽語言方面的特色等。一篇優(yōu)秀的影片分析就是抓住其中一兩個突出的方面深入地論述。敘事分析：就影片作敘事分析，也就是影片劇作技巧的分析，分析一部影片如何建立一種敘事關系，也就是如何講故事，影片的創(chuàng)作者如何通過情節(jié)的鋪排、細節(jié)的設置、人物形象地塑造來一步一步推動故事向前發(fā)展的。視聽語言：可以從技術層面對影片的導演手法、視聽語言的技巧進行分析，分析作品如何建立時空關系、影片敘事的鏡頭體系、導演如何進行場面調度等。如侯孝賢的影片中視聽語言突出的特色就是長鏡頭的運用，那么就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中，長鏡頭是如何具體運用的，長鏡頭給觀眾的視覺和心理感覺是怎樣的，長鏡頭背后蘊藏著怎樣的民族審美心理。再如陳凱歌的《和你在一起》中運用了大量的音樂來烘托影片的主題，也可就視聽中的“聽”來進行分析。影片分析具體內容首先簡單陳述影片故事的內容，但對故事梗概的敘述不宜過多（300字左右）。其次，要對影片的整體風格及要重點分析哪一方面的內容進行概括和綜述，以確立寫作的角度。如可以對電影中描述的社會環(huán)境、描述了怎樣的人、發(fā)生了怎樣的故事、影片的整體風格進行概括。對影片進行主題分析，即作品反映了什么問題，又是如何展開這一主題。也可以作敘事和結構分析，也就是分析影片如何講故事，故事大致是一個什么樣的結構。在展開分析的時候要注意，一定不要泛泛而談，要深入地分析發(fā)生在人物身上的情節(jié)、人物的言行特點、人物的心理轉變，為了揭示主題、塑造人物創(chuàng)作者設置了哪些細節(jié)，這些細節(jié)都對刻畫人物起了怎樣的作用；影片的故事怎樣展開，怎樣轉折，怎樣沖突，怎樣達到高潮，最后怎樣結尾，說明了什么樣的問題。影片是如何在一些關鍵的情節(jié)點上運用音樂來渲染情緒、營造氛圍的等等，而不要蜻蜓點水般的一帶而過。找出影片中一兩個突出的視聽語言特征進行具體分析（一般為影調、色調、音樂、運動、長鏡頭等）。如果沒有特別突出的特點，就不要單獨分析了。最后，要對影片及自己對該片的分析進行總結，帶入自己的思考和理解。一、片名片名，是影視片的具體名稱。片名不但是個稱謂的符號，還包含著如下含義：文化含義：片名包含著制作者對觀眾的誘導和暗示，因為它在一定的文化環(huán)境中，自覺不自覺地體現(xiàn)了一定的文化內容。統(tǒng)領意義：片名起的新巧，固然給觀眾聯(lián)想的余地，起到審美作用，但最實際的，還應看片名是否承當了統(tǒng)領、指向影片本體的職能。換一個角度，就是看片名是否和影片內容相關或者一致。有的好片名不僅僅切合影片內容，而且對幫助觀眾理解影片的主題也有提示性的作用，則更有評論的必要。

二、導演導演手段：也就是視聽語言的各方面，要根據(jù)影片的具體情況，看其使用得是否合理，是否有創(chuàng)造性。導演風格：優(yōu)秀導演在優(yōu)秀影片中實現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導演的追求、創(chuàng)造的特點，從而形成了自己獨特的風格。一般地，將特色稱為特色，將突出的特色（或轉為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復實踐的特色）稱為風格。

風格，是主要特色的集中表現(xiàn)。評論導演風格不僅是對導演創(chuàng)造力的一種衡量，而且是對評論者鑒賞力的一種衡量。不能把風格的帽子隨便亂戴，也不能對明顯的風格視而不見。三、主題主題是藝術作品所描繪的整個形象體系中表現(xiàn)出來的中心思想，又稱主題思想，主題是作品內容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。主題，從作品中體現(xiàn)出來，又包含著作者對社會生活的認識、評價，滲透著作者的美學理想和社會理想、世界觀。全面評價一部作品，離不開對主題的研究和理解。怎樣分析主題從整體上把握作品的整個思想體系：從頭到尾，從各方面來認識作品的總體傾向。分析具體的藝術形象：主題是從作品的藝術形象中體現(xiàn)出來。主題的提示，須在具體藝術形象分析的基礎上，才能實現(xiàn)。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評論，只有挖掘形象的深層意蘊，找出作家的思想感情，才能概括得準確。重視人物形象：主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認識、分析主要人物形象。四、結構結構是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。影片的結構框架，就是電影的風格。分析劇作結構（情理之中，預料之中；情理之外，預料之中；情理之中，預料之外；情理之外，預料之外）整體分析電影的情節(jié)安排的排列方式。電影的敘事情節(jié)，在總體上構成影片的框架；電影的細節(jié)與元素構成影片的內容；電影情節(jié)的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴于人物的動作和細節(jié)的設置。結構的作用影片的結構是導演風格和主題思想表達的最重要的手段。電影的敘事結構、劇作結構、可以是多種多樣的。但是，影片最終結構的選擇與確定，一定是有利于表現(xiàn)影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。五、表演對演員技巧的評價原則，主要的有自然、可信、感人、個性等。演員的表演，要根據(jù)角色的規(guī)定，多方運用聲音、神態(tài)、動作等手段，將角色展現(xiàn)給觀眾。六、場景場景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境，是影片重要的造型元素。影片中的場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動影片情節(jié)的發(fā)展。場景的變化越來越趨向于多元化。影片的構成上，場景交替變化、交替運用越來越頻繁。特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛。影片中的場景在視覺造型和視覺風格上越來越影響和決定影片的風格。怎樣分析場景場景決定影片的風格：場景的選擇和具體運用，宏觀上決定了影片的敘事風格和造型風格。外景利于影片的氣氛；內景利于影片的光線運用；實景利于影片的空間表達。外景出意境，內景出戲，實景出調度。場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模、感覺和效果。而在內景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。怎樣分析場景場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應用，使得人物的表達更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信度，更有利于人物形象的塑造。內景的應用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物。場景關系影片的影調構成：由于場景的有意無意的變化，影片中的影調會有很大的變化。場景決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個場景中可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達敘事情節(jié)的一個小小的部分?！耙粓鰬颉保且粋€表述性的語言，是一個實際情節(jié)的稱呼，更是一個相對獨立的事件的表達方式。實際情況往往是，一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。七、景別電影中的景別，是影片視覺效果、導演語言風格的外在形式之一。決定影片風格，決定敘事風格，決定視覺風格，決定導演風格。怎樣分析景別影片全片的敘事過程中，什么樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導趨勢？對影片的風格起到了什么樣的作用？場景中重要的人物對話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點？對于影片中的人物刻畫和敘事的推動有什么樣的幫助？電影場景中的內景的景別特點是什么？外景的景別特點是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內景當中對于人物、敘事、對話、動作的表現(xiàn)和表達都起到了什么樣的作用？怎樣分析景別每一個場景的開始的鏡頭和結束的鏡頭的景別的應用有什么樣的特點？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？全片中，鏡頭畫面的景別的變化幅度是什么？對影片的節(jié)奏有什么樣的影響？景別的這種變化對影片的敘事有什么樣的幫助？分析在動作的場景中，人物的動作和鏡頭景別的應用有什么樣的特點和形式？景別的運用以及最終畫面完成的效果對于影片的風格有什么樣的作用？怎樣分析景別不同的景別運用，對于畫面的構圖有什么樣的影響和幫助？分析景別的應用對于環(huán)境的氣氛，空間的表達，場景有什么樣的作用？分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達的作用。我們看到的影片，有的時候，賦予某一個人物以一個特定的景別，在有些的情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘事內容、不同的情緒要求、不同的動作表達會起到非常重要的作用。分析電影的景別對影片的節(jié)奏所起的作用。八、機位機位是影片導演風格中最為重要的語言形式。機位就是視點。決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。機位就是構圖。每一個機位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產生不同的畫面效果和構圖效果。機位就是調度。每一個機位反映了導演在空間上，在調度上是如何完成電影的敘事的。機位體現(xiàn)了導演的敘事方式。有的導演在鏡頭的轉換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導演在鏡頭的轉換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導演機位變化比較有規(guī)律，有的導演則表現(xiàn)出更大隨意性。九、色彩電影中的色彩是導演手段、風格的重要的形式之一。影片中的色彩處理往往是更帶有主觀的處理成分。電影色彩的運用，在視覺上對影片的故事內容和人物性格的塑造是一種直觀的表達。在情緒上則是視覺的心理暗示。怎樣分析色彩影片的整體色彩風格是什么？呈現(xiàn)一種什么樣的視覺風格？影片中具體幾場戲的色彩處理有什么樣的特點？與整個影片故事情節(jié)的發(fā)展是什么樣的關系？影片人物的服裝色彩怎樣和影片的敘事相配合？影片每一場戲之間的色彩反差是什么樣的？影片的色彩對影片人物的表達有什么樣的幫助？影片中主觀色彩是怎樣運用的？對人物的刻畫與故事的表達有什么樣的幫助？影片中色彩關系的構成對影片的故事和情緒有什么樣的幫助？十、光線電影光線是電影視覺風格的重要表現(xiàn)形式。電影光線的使用，體現(xiàn)了導演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。光線的形式決定了影片的人物形象風格。通過觀看影片的整體畫面效果，分析影片中的光線在其中所起到的敘事作用、造型作用；分析其在影片視覺風格上起到的獨特的作用。十一、影調影調是影片總體視覺風格的表現(xiàn)形式。影片的影調，表面上是影片的整體明暗關系，最終反映出來的是影片的視覺形象風格的整體感覺和影調的整體感覺。影片中各種影調的處理，完全是導演、攝影師根據(jù)影片的內容與影片的風格來決定的。十二、音響及音樂音響及音樂與影片整體風格有關。整體呈現(xiàn)出什么感覺和風格？什么時候運用了音響和音樂？每一處都分別起到了什么樣的作用？音響及音樂的處理有沒有變化？為什么要變化？與影片節(jié)奏有何關系？十三、開頭和結尾影片是一個整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開頭、結尾，具有對藝術整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構成作品藝術巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨地回味和評論。常犯的問題囫圇吞棗，生搬硬套：要數(shù)量運用專業(yè)知識，盡量選擇自己擅長的，不會的就盡量不要寫。有觀無感，述多評少：主題好不好不是首要，關鍵是怎樣體現(xiàn)出