美術(shù)新人教七年級下冊第一單元第一課匯編

第一單元美術(shù)是創(chuàng)造性勞動

圖1王式廓的素描作品《血衣》

《血衣》這件著名作品是畫家王式廓于1954年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作.《血衣》再現(xiàn)的是新中國成立初期土地改革時農(nóng)民斗爭地主時的場面。

《血衣》構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了無數(shù)財富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那雙目失明的老媽媽，眼眶深陷，滿腔凄楚，欲哭無淚，她太想見到翻天覆地的外部世界了……。作品人物形象典型，刻畫細膩，生動感人，活生生地刻畫出了封建制度下中國農(nóng)民的命運。王式廓的《血衣》寫生稿畢加索和他的畫如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會是這個樣子……畢加索生平畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術(shù)家，是20世紀最偉大的藝術(shù)天才，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。

畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀最偉大的十個畫家之首。————————不同時期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時期——早年的“藍色時期”、“粉紅色時期”、盛年的“黑人時期”、“分析和綜合立體主義時期”（又稱“立體主義時期”）、后來的“超現(xiàn)實主義時期”等等。下面介紹畢加索不同時期的部分作品，供你欣賞?！冻嘧愕纳倥罚?4歲）《斗牛賽和鴿子》《貴族夫婦》童年時期：“我少年時候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實。”——畢加索《戴帽子的男人》藍色時期風(fēng)格：孤寂悲哀凄涼粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單純1906-1910年非洲時期（黑人時期）

1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進入到一個新的時期即非洲時期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束的夫人》）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍色，而是用簡樸的褐黃色；與此同時，又有力圖強調(diào)和保持畫面的平衡感。

這個時期的觀點是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。

畢加索開創(chuàng)的這種立體主義的造型方法，就是要通過畫面同時表現(xiàn)人（有臉有背）的所有部分，而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個固定視點去表現(xiàn)形象。

繪畫中那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注；用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚（《海灘上奔跑的婦人》、《熟睡的農(nóng)民》、《坐著的裸女》）大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事實上，畢加索的新古典主義繪畫并非與立體主義相對抗，而是一種對立體主義的純?nèi)粌艋窃谥匦卵芯科浔举|(zhì)構(gòu)成上進行的旁支探索。立體主義時期(1910－1911分析立體主義；

1912－1914綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人

4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個事物的全方位空間

要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時期作品獲得創(chuàng)作的靈感。1917—1924年古典時期舞劇《游行》的垂幕設(shè)計古典時期風(fēng)格：穩(wěn)定飽滿

充實《母子在海灘上》《歐嘉的肖像》很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實主”探索，畢加索的生活也陷入了一個個的旋渦。他開始以放蕩不羈的個人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻堅硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。1925—1932年超現(xiàn)實主義時期哭泣的女人抱著洋娃娃的瑪麗亞一只眼睛是面向我們，另一只眼睛是歪著的畫成側(cè)面的鼻子卻有著兩個鼻孔畢加索要通過立體主義畫法來表現(xiàn)兩個不同角度的瑪麗亞。

1932—1945年蛻變時期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題的作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認識多拉?，敔?，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》；1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1942年創(chuàng)作版畫《大自然的故事》1943年邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；《多拉·瑪爾的肖像》作品中的物象其實畫的是什么？什么藝術(shù)手法？作品中的一些真實的場面，畢加索是如何表現(xiàn)的？立體派在作品中的表現(xiàn)？在燈泡的強烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征?！陡駹柲峥ā肪植糠祷厝案駹柲峥ㄕ鎸崍雒娴目鋸?、變形立體主義多重透視，重