影視劇創(chuàng)作實(shí)務(wù) 01 劇本是什么

法國的奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟于1895年3月22日在巴黎法國科技大會(huì)上首次放映了影片《工廠大門》，同年12月28日，兄弟倆又在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室公開售票，向社會(huì)公映他們拍攝的《火車進(jìn)站》《水澆園丁》《工廠大門》《嬰兒的午餐》等12部影片，正式宣告電影的誕生，但是此時(shí)的電影編劇還未產(chǎn)生。一、隨即階段觀摩世界上最早的影片，從其內(nèi)容入手來探索早期的劇本特點(diǎn)。(一)《火車進(jìn)站》(二)《水澆園丁》(三)《工廠大門》(四)《嬰兒的午餐》二、草圖階段隨著電影制作的進(jìn)步，人們不再是僅僅滿足于諸如走路、風(fēng)吹樹葉動(dòng)、車輛飛駛、馬匹奔跑等簡單的動(dòng)作，電影的題材內(nèi)容開始擴(kuò)大——群眾活動(dòng)、汽車比賽、游行等場面都納入了人們的視野，而攝影技術(shù)的進(jìn)步更是擴(kuò)大了電影的表現(xiàn)空間，一些新聞事件、拳擊比賽、政界人士就職典禮、警察局和消防隊(duì)的活動(dòng)都可以用影像進(jìn)行記錄。一直到1900年，法國電影的創(chuàng)始者喬治·梅里愛出現(xiàn)，大家才認(rèn)識(shí)到電影可以有戲劇化的表現(xiàn)，劇本進(jìn)入了草圖階段。電影制作者也不再滿足于那種一味追求雜耍打鬧式的隨性拍攝，或者對日常生活的一般觀察，他們開始嘗試?yán)秒娪爸谢顒?dòng)著的畫面講述故事。三、劇本階段匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲說：“有聲電影誕生后，電影劇本就自動(dòng)躍居首要地位?！?一)蒙太奇等技巧被認(rèn)可(二)電影中聲音的出現(xiàn)使劇本躍居首要位置影視是一種依靠影像與音響來表現(xiàn)的媒體，是一種訴諸視覺和聽覺的綜合性媒體，作為編劇，在構(gòu)思劇本時(shí)，首先要考慮的就是其“視”“聽”屬性。影視劇編劇編寫劇本，就像設(shè)計(jì)師建造大樓一樣，不管設(shè)計(jì)師如何地才華橫溢、天賦異稟，都必須要有充分的建筑學(xué)知識(shí)，且善于運(yùn)用，才能繪制出實(shí)用精美的設(shè)計(jì)藍(lán)圖，才會(huì)有一幢大樓的拔地而起。所以，編劇應(yīng)該具備的首要素養(yǎng)就是了解電影藝術(shù)的特性并學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用它的表現(xiàn)方法。一、影視語言的基礎(chǔ)單位無論是電影還是電視劇，其語言功能都是通過鏡頭來實(shí)現(xiàn)的，鏡頭是最基本的語言單位，相當(dāng)于語言文字系統(tǒng)中的詞語。從影視造型的角度來說，畫面是指用攝像機(jī)連續(xù)拍攝的活動(dòng)影像的片段，鏡頭是拍攝過程中攝影機(jī)開動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的那段畫面。一個(gè)鏡頭就是攝影機(jī)從開始到結(jié)束連續(xù)拍攝的一段畫面。在蒙太奇理論中，鏡頭就是指“處于變化的一種動(dòng)態(tài)的總體，它含有一種美學(xué)和戲劇上的欠缺、要求和緊張性，又促使下一個(gè)鏡頭去完成，以便從視覺上和心理上形成一個(gè)整體”[1]。(一)鏡頭與畫面1．畫幅2．景別3．鏡頭的角度4．鏡頭的運(yùn)動(dòng)5．鏡頭的長度(二)鏡頭中的聲音(三)聲畫關(guān)系1．聲畫同步2．聲畫分離3．聲畫對立二、影視語言的語法功能在影視作品中，一幅畫面并不能表達(dá)出真正完整的意圖，它的意義必須要放在一系列活動(dòng)的畫面中才能確定。比如，我們在畫面上看到一個(gè)黑洞洞的槍口緩慢抬起時(shí)，并不知道創(chuàng)作者要表現(xiàn)什么，只有隨著畫面的流動(dòng)，看到了拿槍的人，冷酷的面孔，槍里的火光，倒下的人影，我們才恍然大悟，原來他是在殺人。這就需要組合一系列的聲音和畫面來講述，那么，畫面和聲音在組合的時(shí)候絕不能隨機(jī)隨意，必須遵循一定的規(guī)律和方法，這就是影視語言的語法功能。(一)鏡頭的組接1．選擇與取舍2．集中與概括3．吸引觀眾注意力4．創(chuàng)造影視劇時(shí)空5．形成不同的藝術(shù)節(jié)奏(二)場景的轉(zhuǎn)換三、影視時(shí)空藝術(shù)影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，它既像時(shí)間藝術(shù)那樣，在延續(xù)時(shí)間中展示畫面，構(gòu)成完整的銀幕形象，又像空間藝術(shù)那樣，在畫面空間上展開形象，使作品獲得多手段、多方式的表現(xiàn)力。編劇和導(dǎo)演把現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空經(jīng)過分割、取舍后，又用各種手法(淡出、淡入、切換等)連接在一起而成為新時(shí)空。人物、情節(jié)就在這個(gè)時(shí)空中運(yùn)動(dòng)、發(fā)展，構(gòu)成一部完整的影片。正是這種經(jīng)過分割、取舍后重新組合成的“不連續(xù)的連續(xù)”，構(gòu)成了一部影片。這種分切后重新組合形成的新時(shí)空，已經(jīng)不同于客觀現(xiàn)實(shí)的時(shí)空了，而是藝術(shù)時(shí)空。(一)環(huán)境的空間營造(二)空間的再現(xiàn)(三)空間的表現(xiàn)四、影視語言的特性影視語言有著特殊的規(guī)律，它不同于小說、散文、詩歌，也不同于廣播語言。影視語言是按照影視音像的特殊要求靈活運(yùn)用的，不需要完全遵守作文的章法。在影視語言中，詞匯就是畫面和聲音，語法就是蒙太奇。把許許多多畫面和聲音通過蒙太奇組接起來，就形成了影視劇的語言系統(tǒng)。在影視劇中，最小的語言單位是鏡頭，若干個(gè)鏡頭組成場景，若干