廣告攝影攝影構(gòu)圖第十節(jié)

廣告攝影攝影構(gòu)圖第十節(jié)第一頁，共三十五頁，2022年，8月28日2、虛實(shí)結(jié)合的技法（1）運(yùn)用景深原理（2）利用動(dòng)靜原理（3）利用云霧、煙霧、塵土產(chǎn)生前清后虛的效果（4）利用特殊效果濾鏡二、前景與背景（一）前景是指畫面上處于主體前面、靠近鏡頭的景物。恰當(dāng)?shù)倪x取前景，不僅能增強(qiáng)畫面的空間感，而且能明顯提高畫面的表現(xiàn)力和感染力。1、前景的作用不同的場合，前景的作用亦不相同。有的前景能引導(dǎo)觀眾的視線，使主體突出；有的前景能使遠(yuǎn)近景物的形體、明暗、色彩對(duì)比度加大，增強(qiáng)景物的縱深感；前景的樹枝、樹葉或是某些建筑物的局部，可以說明拍攝季節(jié)和地點(diǎn)；前景在均衡畫面的同時(shí)也美化畫面。2、前景的運(yùn)用（1）不應(yīng)公式化地為前景而設(shè)前景，要有明確的目的。第二頁，共三十五頁，2022年，8月28日

（2）前景的位置不應(yīng)在畫面的主要位置上，一般在畫面的上下或左右比較適宜，千萬不可妨礙主體。（3）不應(yīng)破壞畫面的完整與統(tǒng)一，主體、陪體與背景應(yīng)該協(xié)調(diào)。（4）一般運(yùn)動(dòng)著的物體最好不作前景，因?yàn)樗鼤?huì)分散注意力。（5）前景的色調(diào)不可過于突出，按照空氣透視的規(guī)律，前景最好是深色調(diào)。（6）調(diào)焦不應(yīng)對(duì)在前景上，但前景比背景要清晰一點(diǎn)。（7）前景的形式要美。用得較多的前景形式有：框式前景，如窗口、洞口、廊下、拱門以及樹叢；有的在畫面的上方或由上方垂落至旁側(cè)的前景，如垂柳、垂枝、樹葉等；位于畫面下方或旁側(cè)的前景，如蘆葦、小樹叢或雕像等。3、前景選擇基本考慮包括：（1）選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做前景（2）選擇框架式前景（3）選擇具有對(duì)比、比喻和比擬效果的景物做前景第三頁，共三十五頁，2022年，8月28日（二）背景是畫面上主體后面的景物。它是畫面的有機(jī)組成部分，用以襯托主體。

1、背景的作用和前景既有相似之處，又有不同。背景有助于說明環(huán)境；背景同樣能襯托主體，增加畫面深度，平衡和美化畫面。一張照片可以沒有前景，但絕不會(huì)沒有背景，即使拍張半身照，也會(huì)有一塊背景，從這一點(diǎn)來說，背景比前景更為重要。

2、背景與主體的關(guān)系是對(duì)比與照應(yīng)的關(guān)系。

3、突出主體的背景處理（1）背景簡潔（2）鮮明的影調(diào)對(duì)比

4、背景的處理

1、選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做背景

2、選擇具有對(duì)比、比喻和比擬效果的景物做背景舉例三、線條與質(zhì)感第四頁，共三十五頁，2022年，8月28日

（一）線條的運(yùn)用畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線勾畫出來的，任何一幅照片上都存在線條。畫面上的線條有粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實(shí)之分，不同線條不僅構(gòu)成不同的圖形，而且還能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。一般來說，粗線條強(qiáng)、細(xì)線條弱；曲線條柔，直線條剛；濃線條重，淡線條輕；實(shí)線條靜，虛線條動(dòng)。（二）質(zhì)感的表現(xiàn)質(zhì)感是指被攝體表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的性質(zhì)在照片上再現(xiàn)的真實(shí)感。被攝體具有各種各樣的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，有的光滑，有的粗糙，有的堅(jiān)硬，有的松軟。恰當(dāng)?shù)挠霉馐潜憩F(xiàn)質(zhì)感的關(guān)鍵。被攝體表面結(jié)構(gòu)不同就需要不同的用光。盡管物體表面結(jié)構(gòu)千姿百態(tài)，但可歸納為粗糙面、光滑面、鏡面和透明面四種結(jié)構(gòu)。第五頁，共三十五頁，2022年，8月28日攝影用光一、自然光在攝影中的運(yùn)用（一）自然光的作用自然光主要指日光，它是拍攝照片時(shí)的主要光源。日光可分為直射光與漫射光兩類。光在拍攝過程中的作用：

1、顯示物體的立體感

2、渲染環(huán)境氣氛

3、顯示物體質(zhì)感

4、表現(xiàn)氣候特征

5、形成畫面調(diào)子（二）自然光的類型

1、昏晨散射光

2、日升日落光第六頁，共三十五頁，2022年，8月28日

3、傾斜光

4、午間頂光（三）自然光的運(yùn)用

1、順光：光的投射方向同拍攝方向相同。它的優(yōu)點(diǎn)是所拍的對(duì)象在畫面上給人以明朗潔凈的感覺。缺點(diǎn)是影像的影調(diào)層次少，立體感不強(qiáng)。

2、側(cè)光：這種光線能使物體留下顯著的陰影，最能體現(xiàn)景物的立體感。

3、逆光：物體在逆光照射下，邊沿會(huì)鑲上一條明亮的輪廓光，能加強(qiáng)所拍物體的立體感和空間感。第七頁，共三十五頁，2022年，8月28日二、室內(nèi)自然光的運(yùn)用室內(nèi)自然光拍攝是在白天利用投射到室內(nèi)的天然光線，拍攝室內(nèi)的對(duì)象。室內(nèi)自然光的變化比較室外更為復(fù)雜。（一）室內(nèi)自然光的照度和亮度照度是指光源發(fā)出的光投射到物質(zhì)上時(shí)形成的強(qiáng)度。亮度是指物面受光后所表現(xiàn)出的明亮程度。（二）室內(nèi)自然光的特點(diǎn)

1、光線柔和

2、明暗對(duì)比強(qiáng)烈

3、亮度比較顯著第八頁，共三十五頁，2022年，8月28日（三）室內(nèi)自然光的拍攝

1、反差過大的糾正

2、反光板的使用

3、不同季節(jié)不同天氣室內(nèi)拍攝二、人工光在攝影中的運(yùn)用人工光主要是指燈光。（一）室內(nèi)燈光的運(yùn)用大致可分為四種：主光、輔助光、背景光、裝飾光。主光：是拍攝照明時(shí)的主要光源。用來照明物體或主體的主要部分。第九頁，共三十五頁，2022年，8月28日

輔助光：輔助光的作用是沖淡主光投射所造成的陰影部分，以表現(xiàn)暗面的細(xì)部。背景光：背景光主要是在影調(diào)上把被攝對(duì)象同背景區(qū)分開來。（二）室內(nèi)用光的種類及其作用一般分為正面光、45度側(cè)光、90度側(cè)光、逆光、腳光、頂光等幾種。側(cè)光是從被拍攝物體的側(cè)面打出，也是室內(nèi)用光的主光源，它的作用是表現(xiàn)物體的立體感和空間感。正面光的角度和被拍攝物同高，從正面打出。用正面光拍攝物體的暗面比較少，所以拍攝效果比較平淡，立體感不強(qiáng)。第十頁，共三十五頁，2022年，8月28日

逆光是從被拍物的正后方或側(cè)后方打出光源，可以很清楚均勻勾畫出物體的外輪廓線。頂光是從被拍攝物的正上方垂直照下或從側(cè)上方照下。腳光是從被拍攝物的下面打光。第十一頁，共三十五頁，2022年，8月28日前景與背景應(yīng)用舉例第十二頁，共三十五頁，2022年，8月28日前景與背景應(yīng)用舉例第十三頁，共三十五頁，2022年，8月28日

《歲月悠悠》自然光下，尼康FM2相機(jī)，柯達(dá)ISO100彩色負(fù)片，f3.5曝光1/2秒，28mm鏡頭，附加高堅(jiān)橙色漸變?yōu)V鏡，拍攝時(shí)使用三腳架。第十四頁，共三十五頁，2022年，8月28日

《湘女》是在光線非常暗的環(huán)境中拍攝的。為了突出少女的純情和羞澀的神情，選用了兩支蠟燭做主光源照明（沒有使用閃光燈，因?yàn)殚W光燈會(huì)破壞環(huán)境氛圍）?？逻_(dá)GPX160彩色負(fù)片，哈蘇相機(jī)80mm鏡頭f2.8曝光18秒。由于蠟燭光色溫很低，約1500K左右，有偏紅的效果，又是用日光型膠片拍攝，所以很好地強(qiáng)調(diào)了暖融融的效果。拍攝時(shí)使用三腳架。第十五頁，共三十五頁，2022年，8月28日《議事堂》自然光下，尼康FM2相機(jī)，柯達(dá)ISO100彩色負(fù)片，f3.5曝光1/8秒，拍攝時(shí)使用三腳架第十六頁，共三十五頁，2022年，8月28日《柴屋》混合光（自然光、室內(nèi)燈光）下，尼康FM2相機(jī)，柯達(dá)ISO100彩色負(fù)片，f3.5曝光1/2秒，拍攝時(shí)使用三腳架。第十七頁，共三十五頁，2022年，8月28日

虛影模糊：拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會(huì)讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。著名攝影家彭璋慶拍攝的《只疑鷗鷺天外來》，虛糊的畫面和主體影像，給人一種飄飄欲仙的夢幻感覺第十八頁，共三十五頁，2022年，8月28日

空白模糊：空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實(shí)際上是一種引起讀者模糊思維、導(dǎo)引讀者聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白"。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構(gòu)圖中經(jīng)常運(yùn)用，最具典型意義的就是高調(diào)作品。19屆全國影展入選作品、攝影家倪震拍攝的《心之窗》，是一幅高調(diào)人像，畫面中的少女，只有一雙大眼睛露在紗巾外面，其余頭部和頸項(xiàng)用長長的紗巾包裹著，其余畫面均是空白。這樣面孔美麗的姑娘身材一定很美，美到什么程度，由讀者去用模糊思維聯(lián)想吧！想象中的身材肯定比姑娘本身的身材要美出好幾倍。這就是空白模糊的藝術(shù)力量所在第十九頁，共三十五頁，2022年，8月28日

隱匿模糊：隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反，它是用濃重的色彩或濃黑的影調(diào)，把影像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調(diào)作品就是最好的例證。遼寧攝影家張健拍攝的《牧歌》，畫面大部分是濃重的影調(diào)，只有幾條河流曲線和點(diǎn)點(diǎn)羊群在畫面上閃亮，其它均被隱匿在濃重的影調(diào)之中，由讀者去想象。第二十頁，共三十五頁，2022年，8月28日

省略模糊：省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調(diào)，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細(xì)節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。剪影照片《過街樓》就是省略模糊形式創(chuàng)作的作品。在讀者視覺中，只看到樓的輪廓，而看不到樓的細(xì)節(jié)，樓的細(xì)節(jié)由讀者的經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)行著各種各樣的想象第二十一頁，共三十五頁，2022年，8月28日

雜亂模糊：雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構(gòu)圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點(diǎn)是每個(gè)個(gè)體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個(gè)個(gè)體，其突出的視覺效果就是模糊。照片《升空的氣球》就屬于這一模糊形式。第二十二頁，共三十五頁，2022年，8月28日

正面光使被攝體對(duì)象沒有一點(diǎn)陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機(jī)部分全有光。其結(jié)果是展現(xiàn)出一個(gè)幾乎沒有色調(diào)和層次的影像。因此通常被稱為平光。

第二十三頁，共三十五頁，2022年，8月28日

45°側(cè)光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結(jié)構(gòu)被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45°側(cè)光被看作是"自然"光。第二十四頁，共三十五頁，2022年，8月28日

這是用來強(qiáng)調(diào)光明和黑暗強(qiáng)烈對(duì)比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強(qiáng)光之中；而背光的那一面掩埋進(jìn)黑暗之中。陰影深重而強(qiáng)烈。表面結(jié)構(gòu)由于每一個(gè)微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時(shí)被稱作"結(jié)構(gòu)光線"。第二十五頁，共三十五頁，2022年，8月28日

當(dāng)光從相機(jī)對(duì)面被攝物的后面照過來時(shí)，會(huì)獲得極具藝術(shù)效果的逆光。如果你就此曝光，被攝物就會(huì)變成一個(gè)黑色的剪影。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強(qiáng)烈，你仍然可以捕捉到影像的細(xì)節(jié)。被叫做"輪廓光"。第二十六頁，共三十五頁，2022年，8月28日主體、陪體的關(guān)系舉例第二十七頁，共三十五頁