2023年自考建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)

這只是部分的，需要對(duì)照完善一下建筑概論如何結(jié)識(shí)建筑一建筑及其范圍建筑的目的是取得一種人為的環(huán)境,供人們從事各種活動(dòng)二建筑技術(shù)和建筑藝術(shù)建筑是一種技術(shù)工程,與機(jī)電、道路、水利、等工程同樣，是為著某種使用上的目的，而需要通過(guò)物質(zhì)材料和工程技術(shù)去實(shí)現(xiàn)的，所以它是人類(lèi)社會(huì)的一項(xiàng)物質(zhì)產(chǎn)品。建筑藝術(shù)是以建筑實(shí)用和建筑技術(shù)為基礎(chǔ)。三建筑和社會(huì)1、社會(huì)生產(chǎn)方式的變化使建筑不斷發(fā)展２、社會(huì)思想意識(shí)民族文化特性對(duì)建筑的影響3、地區(qū)自然條件的影響建筑的基本構(gòu)成要素建筑三要素:實(shí)用、堅(jiān)固、美觀一建筑的功能建筑功能的基本規(guī)定人體活動(dòng)尺度的規(guī)定人體活動(dòng)的基本尺寸人的生理規(guī)定朝向、保溫、防潮、隔熱、隔聲、通風(fēng)、采光、照明使用過(guò)程和特點(diǎn)的規(guī)定人流及路線(xiàn)的安排二物質(zhì)技術(shù)條件1、建筑結(jié)構(gòu)柱、梁、板、拱、墻2、建筑材料木材、磚砌體、鋼筋混凝土、鋼材、鋁材3、建筑施工施工技術(shù)：人的操作純熟限度,施工工具和機(jī)械、施工方法等施工組織：材料的運(yùn)送、進(jìn)度的安排、人力的調(diào)配等三建筑形象比例:建筑的各種大小、高矮、長(zhǎng)短、寬窄、厚薄、深淺的的比較關(guān)系。尺度：建筑與人體之間的大小關(guān)系和建筑各部分之間的大小關(guān)系，而形成的一種大小感。對(duì)比：建筑各要數(shù)之間的差異。韻律:建筑中各種具有理性、反復(fù)性和連續(xù)性為特性的美的形式。均衡：建筑的前后左右各部分之間的關(guān)系，要給人安定、平衡和完整的感受。穩(wěn)定：建筑物的上下關(guān)系在造型上鎖產(chǎn)生的一定藝術(shù)效果。建筑空間一空間和人對(duì)空間的感受空間就是容積,它是實(shí)體相對(duì)存在的。人們對(duì)空間的感受是借助實(shí)體而得到的。人們常用圍合或分割的方法取得自己所需的空間?？臻g的封閉和開(kāi)敞是相對(duì)的。各種不同形式的空間，可以使人產(chǎn)生不同的感受。二建筑空間建筑空間是一種人為的空間。近代的建筑發(fā)展在空間功能和空間藝術(shù)上取得了突破:一方面,近代建筑類(lèi)型繁多、功能多樣，要解決好建筑的使用問(wèn)題，就必須對(duì)其各個(gè)組成部分進(jìn)行周密的分析，通過(guò)設(shè)計(jì)把他們轉(zhuǎn)化為各種使用空間。另一方面，在建筑藝術(shù)表現(xiàn)方面，古典建筑更傾向于把建筑視為造型藝術(shù)，在建筑實(shí)體解決上，建筑的樣式風(fēng)格、形體組合、墻面劃分以至裝飾細(xì)節(jié)等方面取得了極高的成就。近代建筑則更加強(qiáng)調(diào)建筑的空間意義，認(rèn)為建筑是空間的藝術(shù),是空間中的長(zhǎng)、寬、高向度與人活動(dòng)于其中的世間向度所共同構(gòu)成的時(shí)空藝術(shù)。三建筑空間與建筑功能建筑空間是建筑功能的集中表現(xiàn)。1、空間的大小與形狀(１)由于平面形狀決定這空間的長(zhǎng)和寬兩個(gè)向度，所以在建筑設(shè)計(jì)中空間形式的擬定，大多由平面開(kāi)始,在平面設(shè)計(jì)中一方面考慮該空間中人的活動(dòng)尺寸和家具布置。（2）在一般的建筑中，空間的剖面大都是以矩形為主,剖面的高度直接影響到建筑中樓層的高度。2、空間組織依照什么樣的方式把單一的空間組織起來(lái),成為一幢完整的建筑,這是建筑設(shè)計(jì)中的核心問(wèn)題。依照認(rèn)得活動(dòng)規(guī)定,將不同空間進(jìn)行屬性上的劃分：（1)流通空間和滯留空間流通空間規(guī)定是:人們活動(dòng)的暢通和便捷。滯留空間規(guī)定是:人們活動(dòng)的安靜和穩(wěn)定。(2）公共空間和私密空間公共空間規(guī)定是:人們活動(dòng)的大量和公開(kāi)。私密空間規(guī)定是：人們活動(dòng)的隱蔽和私密。（3）主導(dǎo)空間和從屬空間主導(dǎo)空間：在設(shè)計(jì)中起著決定性作用的空間。從屬空間:在設(shè)計(jì)中為主導(dǎo)空間服務(wù)的空間。空間的組織形式有：(1)并列關(guān)系:各空間的功能相同或近似,彼此沒(méi)有直接的依存關(guān)系,常用并列式組織。（2)序列關(guān)系：各空間在使用過(guò)程中,具有明確的先后順序者，多采用序列關(guān)系。(3)主從關(guān)系:各空間在功能上既有互相依存又有明顯的從屬關(guān)系。(４)綜合關(guān)系：在實(shí)際建筑中，經(jīng)常是規(guī)定以某一種形式為主同時(shí)兼有其它形式存在。四建筑空間解決手法1、空間的限定(1）垂直要素限定:通過(guò)墻、柱、屏風(fēng)、欄桿等垂直構(gòu)件的圍合來(lái)限定空間。（2)水平要素限定:通過(guò)頂面或地面等不同形狀、材質(zhì)和高度對(duì)空間進(jìn)行限定。(3）各要素的綜合限定：空間之一個(gè)整體,在大多數(shù)情況下,是通過(guò)水平和垂直等各要數(shù)的綜合運(yùn)用，以取的特定的空間效果。2、空間形狀和界面解決空間的形狀和界面的解決時(shí)決定空間性格、品質(zhì)的重要因素。(古典主義在這上很輝煌)3、空間的圍與透空間關(guān)系的解決上，圍合與通透式解決相鄰空間關(guān)系的重要手法，為建筑空間藝術(shù)的表現(xiàn)提供了廣闊天地。4、空間的穿插與貫通水平空間中，對(duì)多個(gè)空間重疊部分的解決是穿插。垂直空間中，對(duì)多個(gè)空間重疊部分的解決時(shí)貫通?？臻g的穿插和貫通使空間劃分靈活,加強(qiáng)了空間層次感和流動(dòng)感5、空間的導(dǎo)向與序列空間導(dǎo)向是指在建筑設(shè)計(jì)中通過(guò)暗示、引導(dǎo)。夸張等建筑解決手法，把人流引向某一方向或某一空間,從而保證人在建筑中的有序活動(dòng)。建筑與環(huán)境建筑的重要目的是以其所形成的各種內(nèi)部和外部空間，為人們的生活提供多種多樣的環(huán)境。聚居需要環(huán)境人類(lèi)社會(huì)的存在是以聚居為必要條件的。人類(lèi)在漫長(zhǎng)的歲月里，為改善和提高自己的聚居環(huán)境做著不懈的努力。（１）聚居環(huán)境不僅是人作為自然部分的需要，提供陽(yáng)光、空氣、水、食物等；也是人作為社會(huì)部分的需要，提供勞作、交往、集會(huì)、娛樂(lè)和安全等。(２)建筑環(huán)境與周邊的自然環(huán)境形成一個(gè)完整的環(huán)境整體。(3)建筑環(huán)境作為整體為人服務(wù)，人也在發(fā)明和運(yùn)用環(huán)境;雙方受到對(duì)方的制約，又改變對(duì)方的存在。建筑環(huán)境建筑是人們聚居環(huán)境中的重要內(nèi)容,人們聚居形式的發(fā)展和廠區(qū)的建筑實(shí)踐促使建筑科學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展,它已經(jīng)形成了一個(gè)由室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、居住區(qū)規(guī)劃、城市設(shè)計(jì)及規(guī)劃乃至區(qū)域規(guī)劃等各相對(duì)獨(dú)立又互為聯(lián)系的學(xué)科體系。(建筑的環(huán)境科學(xué)數(shù)量極多、涉及廣泛,體現(xiàn)出建筑環(huán)境的復(fù)雜。)建筑環(huán)境的相對(duì)性和整體性任何建筑環(huán)境都有相對(duì)一定的內(nèi)容,這些內(nèi)容形成建筑環(huán)境的相對(duì)性。任何建筑環(huán)境都是存在于整體環(huán)境，整體環(huán)境構(gòu)成建筑環(huán)境的整體性。自然環(huán)境與人工環(huán)境建筑環(huán)境是人工環(huán)境與自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一的總和。建筑環(huán)境的內(nèi)與外建筑環(huán)境的內(nèi)與外要有聯(lián)系，解決好內(nèi)外過(guò)度的灰空間。物理環(huán)境與行為環(huán)境建筑物的安全堅(jiān)固以及通風(fēng)、采光、保溫、隔熱等規(guī)定是人的生理需求,也是構(gòu)成建筑物理環(huán)境的基本內(nèi)容。建筑空間是一種心理和行為的環(huán)境,人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中，所形成的行為模式和心理體驗(yàn),會(huì)對(duì)建筑環(huán)境的功能提出規(guī)定,映照這些規(guī)定所產(chǎn)生的環(huán)境是行為環(huán)境。建筑環(huán)境與地區(qū)建筑環(huán)境存在于一個(gè)地區(qū)中，要帶有地區(qū)的特色,與地區(qū)環(huán)境相適應(yīng)。建筑環(huán)境與文脈建筑環(huán)境受到文脈的影響,產(chǎn)生與文脈相適應(yīng)的的建筑環(huán)境內(nèi)涵。環(huán)境藝術(shù)的多樣統(tǒng)一藝術(shù)的多樣統(tǒng)一是產(chǎn)生美的法則。環(huán)境藝術(shù)也要多樣統(tǒng)一產(chǎn)生優(yōu)美的環(huán)境的重要原則。建筑與生態(tài)環(huán)境建筑學(xué)時(shí)為人類(lèi)建立生活環(huán)境的綜合藝術(shù)和學(xué)科。人類(lèi)社會(huì)的不斷發(fā)展產(chǎn)生了大量環(huán)境問(wèn)題：大量的資源被消耗，導(dǎo)致資源的全面匱乏。資源的大量消耗，產(chǎn)生不可運(yùn)用的廢棄資源,形成大量污染。人口增長(zhǎng)使得人類(lèi)對(duì)資源的需求增長(zhǎng),與資源的消耗產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。城市人口的增長(zhǎng)使得城市環(huán)境污染更加突出。歷史文化受到社會(huì)高速發(fā)展的影響而遭到破壞或毀滅。自然災(zāi)害增長(zhǎng);現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)環(huán)境產(chǎn)生長(zhǎng)期性的環(huán)境破壞。社會(huì)的發(fā)展和環(huán)境污染促使建筑及工業(yè)向著可連續(xù)發(fā)展、環(huán)保的方向發(fā)展。生態(tài)建筑的基本目的是節(jié)約能源，節(jié)約能源和減少污染，其內(nèi)容如下：節(jié)約能源：涉及運(yùn)用太陽(yáng)能、風(fēng)能、地?zé)岬葷崈裟茉?通過(guò)相應(yīng)的設(shè)備系統(tǒng),達(dá)成節(jié)能目的和減少污染；運(yùn)用節(jié)能和減少污染；運(yùn)用節(jié)能照明系統(tǒng)和恒溫系統(tǒng)達(dá)成節(jié)能目的和減少污染。節(jié)約資源：涉及節(jié)約水資源與土地資源，如采用節(jié)水設(shè)備系統(tǒng)，雨水循環(huán)系統(tǒng)以及通過(guò)屋頂綠化償還建筑所占用的綠地等減少污染：涉及建筑物廢物解決中的垃圾回收運(yùn)用和中水回收運(yùn)用;隔音和減噪解決技術(shù)及廢氣解決技術(shù)。我們的工作和學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)工作建筑師的工作重要是負(fù)責(zé)建筑方案的構(gòu)思與設(shè)計(jì),進(jìn)行建筑平面和空間的布局，解決建筑的功能使用問(wèn)題，解決建筑空間及造型藝術(shù)問(wèn)題以及建筑的構(gòu)造問(wèn)題等等。建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)除政治、數(shù)學(xué)、外文、體育等一般課程外,大體涉及以下:工程技術(shù)方面:涉及建筑力學(xué)和建筑結(jié)構(gòu),建筑構(gòu)造,建筑物理以及建筑供熱與通風(fēng)、供電照明、給排水等方面的課程。建筑理論方面：涉及建筑史、建筑設(shè)計(jì)原理以及有關(guān)的建筑藝術(shù)理論等建筑表現(xiàn)技法方面：涉及畫(huà)法幾何及透視陰影,計(jì)算機(jī)制圖、美術(shù)等。建筑設(shè)計(jì)方面：涉及建筑初步以及其后由簡(jiǎn)樸到復(fù)雜的各種類(lèi)型的建筑設(shè)計(jì)、住宅區(qū)規(guī)劃和城市規(guī)劃等。建筑師職業(yè)教育方面：涉及國(guó)家有關(guān)法令法規(guī),建筑技術(shù)經(jīng)濟(jì)和管理等。建筑基本知識(shí)中國(guó)古典建筑基本知識(shí)中國(guó)古代建筑概述中國(guó)以木材為重要建筑材料已有五千年的歷史，形成了世界古代建筑中的一個(gè)獨(dú)特的體系。在這個(gè)悠久的體系中從簡(jiǎn)樸的個(gè)體建筑到城市布局,都有著自己完善的做法和制度。從而形成一種完全不同于其它體系的建筑風(fēng)格和建筑形式,成為世界古代建筑中延續(xù)時(shí)間最久的體系。中國(guó)古代建筑的發(fā)展演變上古時(shí)期,中古時(shí)期，秦漢時(shí)期,形成完整的廊院和樓閣。魏晉南北朝時(shí)期,由于佛教的傳播,寺院、塔和石窟建筑得到很大的發(fā)展。唐朝時(shí)期，是我國(guó)古代封建社會(huì)最繁盛的時(shí)期，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和科學(xué)文化都帶到了前所未有的高度，是我國(guó)古代建筑發(fā)展成熟的時(shí)期。宋朝時(shí)期,總結(jié)隋唐以來(lái)的建筑發(fā)展成就，制定設(shè)計(jì)模數(shù)和工料定額制度，編著的《營(yíng)造法式》由政府頒布實(shí)行。明清時(shí)期，又一次形成了我國(guó)古代建筑的高潮,并完好的保存到現(xiàn)在。近百年來(lái)，由于西方文化的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入，新的功能使用規(guī)定和新的建筑材料、技術(shù)，促使建筑傳統(tǒng)形式發(fā)生了深刻的變化。中國(guó)古代建筑的地方特點(diǎn)和多民族風(fēng)格我國(guó)幅員遼闊，不同地區(qū)的自然條件差別很大，形成了滿(mǎn)足不同地區(qū)氣候文化的建筑;我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家,受到不同民族文化的影響，形成不同民族風(fēng)情的建筑；我國(guó)古代是封建制度國(guó)家,受到封建制度的影響，形成有嚴(yán)格等級(jí)制度的建筑。中國(guó)古代建筑基本特性建筑外形上的特性中國(guó)古代建筑外形上的特性最為顯著,他們都具有屋頂、屋身和臺(tái)基三個(gè)部分。建筑結(jié)構(gòu)的特性中國(guó)古代建筑重要都是采用木構(gòu)架結(jié)構(gòu),木構(gòu)架是屋頂和屋身部分的骨架,基本做法是以立柱和橫梁組成結(jié)構(gòu)，四根柱子組成一間，一棟房子由幾個(gè)間組成。斗拱在我國(guó)古代建筑中在結(jié)構(gòu)、裝飾和度量上都起著重要作用。屋頂部分采用梁架重疊，逐層縮短,逐級(jí)加高，柱上承檁，檁上排椽，構(gòu)成屋頂?shù)墓羌?也就是屋頂坡面舉架的做法。斗拱是在屋頂與屋身間過(guò)渡的構(gòu)件,是由若干方木和橫木壘疊而成,用以支挑深遠(yuǎn)的屋檐,并把其重量集中到柱子上。柱子之間填筑門(mén)窗和圍護(hù)墻壁,形成屋身。建筑群體布局的特性建筑群體的布局除了受到地形條件的限制或特殊功能規(guī)定外，一般都有共同的組合圓柱，那就是以院子為中心，四周布置建筑物,每一個(gè)建筑物的正面都面向院子，并在這一面設(shè)立門(mén)窗。建筑裝飾及色彩的特性我國(guó)古代建筑上的裝飾細(xì)部大部分都是梁枋、斗拱、檁椽等結(jié)構(gòu)構(gòu)件進(jìn)過(guò)藝術(shù)加工而發(fā)揮其裝飾作用。吻獸、斗拱、卷殺、瓦當(dāng)、滴水、搏風(fēng)、墀頭、雀替、彩畫(huà)、匾額、門(mén)簪、門(mén)釘、欞格。色彩的使用也是我國(guó)古代建筑最顯著的特性之一，使用強(qiáng)烈的色彩而又得到完美的效果，黃色琉璃瓦頂、朱紅色屋身、白色石臺(tái)基、檐下藍(lán)綠色,各部分輪廓鮮明。在我國(guó)古代建筑的內(nèi)部,以在梁、枋、斗拱、天花及柱頭上的彩畫(huà)為主。(雕梁畫(huà)棟）清式建筑做法名稱(chēng)平面建筑物的平面形式一般是長(zhǎng)方形。度量長(zhǎng)的一面稱(chēng)面闊,短的一面稱(chēng)進(jìn)深。四根柱子圍成的面積稱(chēng)為間。在建筑群體布置中,重要的建筑物多居中、向南,成為正殿或正房；兩側(cè)可加套間,成為耳房;正殿、正房前左右對(duì)立的成為配殿或廂房；四座建筑圍成一個(gè)院子，假如只有三面有房屋就叫三合院，四周都有房屋叫四合院。木構(gòu)架清式建筑木構(gòu)架分為,有斗拱的大式；沒(méi)有斗拱的小式。柱檐下最外一列成為檐柱。檐柱以?xún)?nèi)的成為金柱。山墻正中一直到屋脊的成為山柱。在縱中線(xiàn)上,不在山墻內(nèi)、上面頂著屋脊的是中柱。間架間架是木構(gòu)架的基本構(gòu)成單位。舉架舉架是屋頂坡面曲線(xiàn)的做法。不同形式的屋頂做法硬山頂:兩端山墻略高于屋面,山墻內(nèi)各有一組梁架，只是中間多一根山柱,上面拖著脊檁。懸山頂:結(jié)構(gòu)與硬山頂大體相同,只是所有的檁子都伸出山墻以外,檁頭上釘搏風(fēng)板。廡殿頂：即四坡頂,它有一條正脊和四條垂脊,前后坡的構(gòu)架和兩坡頂同樣，左右兩坡也有同樣的梁架檁枋,并且檁子和前后坡的檁子等高。歇山頂:歇山頂可以看作懸山頂和廡殿頂?shù)慕Y(jié)合。檐角起翹和出翹中國(guó)古代建筑屋檐的轉(zhuǎn)角處,不是一條水平的直線(xiàn),二是四角微微翹起,叫做起翹。屋頂?shù)钠矫嬉膊皇侵本€(xiàn)的長(zhǎng)方形，而是四角向外伸出的曲線(xiàn),叫做出翹。斗栱斗栱的作用和類(lèi)型斗栱是中國(guó)古代較大的建筑上柱子與屋頂之間的過(guò)渡部分，其功用是支承上部出挑的屋檐，將其重量直接地或間接地傳到柱子上。斗栱由于位置的不同分為:柱頭科、平身科、角科斗栱的構(gòu)件組成斗栱一般由五種重要的分構(gòu)件組成:斗：立方塊上開(kāi)十字口，位于上下昂翹之間。昂：如翹之向一端加長(zhǎng)斜垂。翹:曲木如弓，與枋垂直,與栱相似。升：立方塊上開(kāi)橫向口位于栱頭之上。栱：曲木如弓，與枋平行坐斗：斗之特殊型,全欑斗栱最下的座托斗栱的出踩“一斗三升”里外各加一層?xùn)恚驮鲩L(zhǎng)了一段支承距離，叫做出踩。裝飾分為內(nèi)檐裝飾和外檐裝飾。外檐裝飾重要是指做在外墻的門(mén)窗等。內(nèi)檐裝飾涉及分隔室內(nèi)空間的各種槅斷、門(mén)窗以及天花、藻井等。門(mén)窗門(mén)窗的做法和近代建筑的木門(mén)窗相似,由門(mén)窗框和門(mén)窗扇兩部分組成。槅扇、檻窗式多用在較大或較為重要的建筑上。槅扇門(mén)、檻窗都作成槅扇式樣,可以打開(kāi)。槅扇、支摘窗式多用在住宅和較次要的建筑上。支摘窗分里外兩層，里層下段多裝玻璃,外層上段可以支起，下段固定。大門(mén)大門(mén)的做法和槅扇略有不同,因門(mén)扇經(jīng)常比柱間距離小,所以在中檻和下檻之間加門(mén)框。門(mén)框和抱框之間鑲上木板叫做余塞板,在上檻和下檻之間鑲上的木板叫做走馬板。門(mén)扇上下有軸，下軸立在門(mén)枕石上,門(mén)枕石壓在下檻下面，露在外面的部分常雕刻成抱鼓石或其他形狀；上軸穿在連楹的兩個(gè)洞里。連楹是一條橫木，用門(mén)簪固定在中檻朝內(nèi)的一面，門(mén)簪外露部分分作成六角形，富有裝飾趣味。罩罩是分隔室內(nèi)空間的裝飾，就是在柱子之間做上各種形式的木花格或雕刻，使得兩邊空間又連通又分隔，常用在較大的住宅或殿堂中。天花、藻井天花即現(xiàn)代建筑中的吊頂或頂棚。宮殿廟宇等大型建筑中的天花做法是用木龍骨做成方格，成為支條，上置木板稱(chēng)為天花板,才支條和天花板上,都有富麗堂皇的彩畫(huà)。藻井是用在最尊貴的建筑中，天花上最尊貴的位置上,一般是宮殿的寶座或廟宇的佛像上。臺(tái)基、臺(tái)階臺(tái)基是所有建筑的基礎(chǔ),其構(gòu)造是四周磚墻、里面填土、上面墁磚。墻壁中國(guó)古代木結(jié)構(gòu)建筑都是柱子承重,墻壁是不承重的，墻壁將柱子完全抱在墻內(nèi)。墻的下段約柱高三分之一較厚,成為裙肩,上有腰線(xiàn)石。硬山墻的兩端要出跺子，稱(chēng)為墀頭。墀頭的裙肩部分有豎立的角柱石。屋頂瓦作屋頂瓦作也分為大式、小式兩種。大式的特點(diǎn)是用筒瓦騎縫，脊上有吻獸等裝飾，小式?jīng)]有吻獸。屋脊是屋頂上不同坡面的交界,重要作用在于防漏。彩畫(huà)彩畫(huà)重要做在梁枋上。布局是將梁枋分為大體相等的三段，中段稱(chēng)枋心,左右兩段的外端成為箍頭,枋心和箍頭之間成為藻頭。西方古典建筑基本知識(shí)古希臘、古羅馬時(shí)期,發(fā)明了以石制的梁柱作為基本構(gòu)件的建筑形式，這中形式通過(guò)文藝復(fù)興和古典主義時(shí)期的進(jìn)一步發(fā)展,一直延續(xù)到二十世紀(jì)初，成為世界上一種具有歷史傳統(tǒng)的建筑體系,這就是西方古典建筑。西方古典建筑對(duì)歐洲乃至世界許多地區(qū)的建筑發(fā)展曾發(fā)生過(guò)巨大的影響，它在世界建筑史上占有重要地位。西方古典建筑概論古希臘古希臘是歐洲文明的發(fā)源地。古希臘建筑對(duì)后世的影響最大的是它在廟宇建筑中所形成的一種非常完美的建筑形式。它用石制的梁柱圍繞長(zhǎng)方形的建筑主體,形成一圈連續(xù)的圍廊,柱子、梁枋和兩坡頂?shù)纳綁餐瑯?gòu)成建筑的重要立面。古羅馬羅馬對(duì)于后世的奉獻(xiàn)在于發(fā)明了由天然的火山灰、沙石和石灰構(gòu)成的混凝土，在拱券結(jié)構(gòu)的建造技術(shù)；繼承希臘的柱式藝術(shù)，并把它和拱券結(jié)構(gòu)結(jié)合，發(fā)明出了券柱式。文藝復(fù)興文藝復(fù)興打破由教會(huì)統(tǒng)治千年的哥特式建筑,并繼承和發(fā)展了古典柱式。各種拱頂、券廊、柱式成為文藝復(fù)興時(shí)期的建筑構(gòu)圖的重要手段。古典主義在資產(chǎn)階級(jí)的革命和政權(quán)取得成功的最初年代，歐洲和美洲相續(xù)由政府興起希臘和羅馬復(fù)興的建筑浪潮西方古典柱式柱式是西方古典建筑最基本的組成部分，了解西方故建筑藝術(shù)造型的特點(diǎn)先從柱式入手。柱式的組成柱式一般由檐部、柱子、基座三部分組成。柱子是重要的承重構(gòu)件,也是藝術(shù)造型中的重要部分。檐部、柱子、基座又分別涉及若干細(xì)小的部分,他們大多是由于構(gòu)造或構(gòu)造的規(guī)定有各種線(xiàn)腳。檐口、檐壁、柱頭等重點(diǎn)部位常飾有各種雕刻裝飾，柱式各部分之間的交接處也常帶有各種線(xiàn)腳。柱式各部分之間從大到小都有一定的比例關(guān)系。柱式的性格和比例希臘時(shí)期有三種柱式,羅馬時(shí)期發(fā)展為五種，文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)著五種柱式經(jīng)行總結(jié)整理。希臘三柱式多立克柱式:柱高為柱徑的四到六倍,柱身有二十個(gè)尖齒凹槽，柱頭由方塊和圓盤(pán)組成，柱式造型粗壯渾厚有力。愛(ài)奧尼柱式：柱高為柱徑的九到十倍,諸神有二十四個(gè)平齒凹槽,柱頭帶有兩個(gè)渦旋,柱式造型優(yōu)美典雅。科林斯柱式:柱高為柱徑的十倍,柱身有二十四個(gè)平齒凹槽，柱頭由毛莨葉飾組成，柱式造型纖巧華麗。羅馬五柱式塔司干柱式是羅馬原有的一種柱式,柱身無(wú)凹槽?；旌现绞怯蓯?ài)奧尼柱式和科林斯柱式混合而成，更為華麗。羅馬將柱式的線(xiàn)腳裝飾表現(xiàn)的更為華麗復(fù)雜。文藝復(fù)興的總結(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師從對(duì)古建筑的大量測(cè)繪中,以羅馬的五種柱式為基礎(chǔ),制定出嚴(yán)格的比例數(shù)據(jù),總結(jié)形成一定的法式。其中以意大利人維尼奧拉、阿爾伯蒂所制定的柱式規(guī)范對(duì)后世影響最大，對(duì)古典柱式的學(xué)習(xí)常以它們?yōu)樗{(lán)本。在柱式中,我們可以看出:各柱式的檐部、柱子和基座的大比例關(guān)系相同,均為3:12：4。從塔司干、多立克、愛(ài)奧尼到科林斯，柱子比例愈來(lái)愈細(xì)長(zhǎng)，柱高分別為柱徑的7、8、9、10倍。柱頭高度以愛(ài)奧尼最小,科林斯最大。柱身斷面:塔司干無(wú)凹槽。多立克二十個(gè)連續(xù)凹槽，槽深小于槽半徑。愛(ài)奧尼、科林斯及混合式均有二十四個(gè)帶平齒的半圓形凹槽。檐部的裝飾從塔司干、多立克、愛(ài)奧尼到科林斯趨于復(fù)雜。各柱式的柱基均為1/2D基座分為三個(gè)部分,它們之間的比例關(guān)系各種柱式都是同樣的。柱式與雕刻雕刻藝術(shù)是希臘文化藝術(shù)中一個(gè)燦爛奪目的組成部分。家住與雕刻的完美結(jié)合表現(xiàn)在:一方面,在建筑的整體造型中，以石材為建筑骨架以及當(dāng)時(shí)的石作技術(shù)有著直接的關(guān)系，厚重的墻體,四周邊繞著林密的柱子，形成強(qiáng)烈的透空感，整個(gè)建筑宛如從一塊巨石中雕刻出來(lái)。另一方面，在建筑的細(xì)部和裝飾中，它們重要集中于山花、檐部、柱頭、券洞、門(mén)套等部位。柱式和線(xiàn)腳線(xiàn)腳在古典柱式中具有極強(qiáng)的重要性,或者作為某一部分的結(jié)束，使之在造型上更為完善；或者作為處在兩個(gè)部分的交界處，既分割又聯(lián)系，起著過(guò)渡銜接的作用。柱式的組合柱式是西方古典建筑中的最基本部分，他的各種組合構(gòu)成了變化多樣的內(nèi)部的和外部的立面構(gòu)圖。列柱由一排柱子共同支撐著檐部,可以在建筑的一面形成柱廊,也可以形成矩形或圓形的圍廊。列柱依靠柱子的反復(fù)排列二產(chǎn)生一種韻律感。壁柱和倚柱壁柱是保持著竹子的形式，但它事實(shí)上只是墻的一部分，并不獨(dú)立承受重量，而重要起裝飾或劃分墻面的作用,按凸出墻面的多少，壁柱可分為半圓柱,3/4圓柱和扁圓柱等。倚柱的柱子是完整的,和墻面離得很近,重要也是其裝飾作用,倚柱經(jīng)常和山花共同組成門(mén)廊，用來(lái)強(qiáng)調(diào)建筑的入口部分。券柱式和柏拉第奧母題立面上反復(fù)安排同樣的發(fā)券洞口成為連續(xù)券。在券洞的兩側(cè)設(shè)立柱子就成了券柱式。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利建筑師柏拉第奧把兩個(gè)大柱子之間的方形開(kāi)間里，又增長(zhǎng)了一對(duì)小柱子，由他們承托券面,這樣每個(gè)開(kāi)間就被分隔為三個(gè)部分,左右兩個(gè)瘦長(zhǎng)的小洞口和中間代有發(fā)券的大洞口，從而導(dǎo)致了柱子有粗細(xì)高矮、洞口有大小曲直的豐富變化。這種手法把每個(gè)開(kāi)間左右延續(xù)，上下疊合，使建筑物顯得完美和諧，富于韻律感。巨柱、雙柱和疊柱巨柱是指兩層以上的建筑物立面上柱子貫通整個(gè)高度，雙柱是將兩個(gè)柱子并在一起，疊柱則是將柱子按層設(shè)立。巨柱使建筑物顯得高大雄偉,雙柱和疊柱在構(gòu)圖上富于韻律感。柱式是西方古典建筑中最基本的內(nèi)容，隨著著希臘廟宇建筑發(fā)展起來(lái)的注視體系，通過(guò)羅馬的充實(shí),倍廣泛的用于各種類(lèi)型的建筑中，成為西方古典建筑的一個(gè)最鮮明的特性。西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介由于新的功能需求的發(fā)展和西方古典主義建筑的矛盾,促使現(xiàn)代建筑得已發(fā)展。現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生形式與內(nèi)容的矛盾由于資本主義的發(fā)展,新的建筑規(guī)定、功能內(nèi)容與古典建筑形式之間產(chǎn)生不可避免的矛盾。功能規(guī)定的多樣性、復(fù)雜性不同類(lèi)型的建筑具有不同的功能規(guī)定，促使越來(lái)越多的建筑師結(jié)識(shí)到功能問(wèn)題在建筑中的重要意義。對(duì)功能的重視,按功能驚醒設(shè)計(jì)的原則推動(dòng)了近代建筑的進(jìn)步。新材料、新結(jié)構(gòu)與新形式鑄鐵、鋼材、混凝土、鋼筋混凝土、鋁材、塑料等新材料的應(yīng)用,木材和玻璃等因現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展不斷改善的得以應(yīng)用。新材料的應(yīng)用促使新結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。新結(jié)構(gòu)的進(jìn)步促使形式的發(fā)展。現(xiàn)代主義建筑的代表人物及其理論格羅皮烏斯(包豪斯的校長(zhǎng)）新建筑運(yùn)動(dòng)的奠基人和領(lǐng)導(dǎo)人之一;采用自由、靈活的布局,充足發(fā)揮現(xiàn)代材料、現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)來(lái)取得建筑藝術(shù)效果，確立了現(xiàn)代建筑史上的重要里程碑。勒·柯布西耶法國(guó)激進(jìn)的改革派建筑師的代表,也是上世紀(jì)最重要的建筑師之一;主張發(fā)明表現(xiàn)新時(shí)代新精神的新建筑，主張建筑鄒工業(yè)化的道路；建筑藝術(shù)上，宣揚(yáng)基本幾何形體的審美價(jià)值。密斯·凡·德·羅現(xiàn)代主義建筑最重要的代表人物之一;建筑藝術(shù)上,主張“少就是多”的原則,技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一,精確、完美的建筑藝術(shù)效果;內(nèi)部解決上，提倡空間的流動(dòng)與穿插。萊特美國(guó)最著名的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)；主張“有機(jī)建筑論”，強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)與自然相結(jié)合?，F(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展現(xiàn)代建筑的傾向有：技術(shù)精美傾向特性:建筑造型簡(jiǎn)潔,以純凈、透亮為特點(diǎn)，才有精致的鋼材與玻璃的建筑構(gòu)件,加以精心施工，來(lái)獲得精、美的藝術(shù)效果。野性主義傾向特點(diǎn):以不加飾面的混凝土為材料,將笨重的構(gòu)件冷酷地碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。典雅主義傾向特點(diǎn)：以現(xiàn)代建筑材料、現(xiàn)代技術(shù)與簡(jiǎn)潔的體形來(lái)再現(xiàn)古典主義建筑的典雅、端莊，使人想到古典主義建筑形式，而被稱(chēng)為新古典主義。高技術(shù)派傾向特點(diǎn):從機(jī)器美學(xué)或技術(shù)美學(xué)出發(fā),注重對(duì)結(jié)構(gòu)與設(shè)備的解決，或袒露結(jié)構(gòu),或暴露各種設(shè)施、設(shè)備及各種管道線(xiàn)纜。講究“人性化”與地區(qū)性?xún)A向特點(diǎn)：使用傳統(tǒng)的地方材料,注重地方的傳統(tǒng)與特色,并十分重視建筑與人體的尺度相宜。幾何形體構(gòu)成的運(yùn)用特點(diǎn):運(yùn)用幾何形體來(lái)構(gòu)成建筑平面與形體，強(qiáng)調(diào)形態(tài)構(gòu)成所表現(xiàn)的形式美，用以突破現(xiàn)代主義建筑的千篇一律。“象征“意義的運(yùn)用特點(diǎn)：為了使建筑具有與眾不同的個(gè)性而使人難忘,運(yùn)用了象征性的形象,可分為“抽象”的象征和“具體”的象征。后現(xiàn)代主義：修正或背離現(xiàn)代主義的傾向和流派的總稱(chēng)。特點(diǎn):在建筑藝術(shù)中追求復(fù)雜性和矛盾性,主張將互不相容的建筑元素不分主次地二元并列和矛盾共處。解構(gòu)主義:采用歪曲、錯(cuò)位、變形的手法,使建筑的形體顯得偶爾、無(wú)序、奇險(xiǎn)、松散,解構(gòu)的構(gòu)并不是工程結(jié)構(gòu)，而是指建筑構(gòu)圖的構(gòu)。（洛杉磯迪士尼音樂(lè)廳同樣符合多樣統(tǒng)一。）表現(xiàn)技法初步(略）第三章表現(xiàn)技法初步（一）學(xué)習(xí)目的與規(guī)定通過(guò)本章節(jié)的學(xué)習(xí),規(guī)定理解一幢建筑在圖面上的表達(dá),即平、立、剖面的概念；要掌握表現(xiàn)技法的初步基礎(chǔ)——水墨和水彩渲染、鋼筆徒手畫(huà)的要領(lǐng)；純熟掌握工具線(xiàn)條圖的繪制；簡(jiǎn)樸了解模型制作的知識(shí)。(二)課程內(nèi)容第一節(jié)線(xiàn)條圖1,不同粗細(xì)和不同類(lèi)型的線(xiàn)條都代表一定的意義。例如實(shí)線(xiàn)表達(dá)建筑形體的輪廓線(xiàn)，細(xì)實(shí)線(xiàn)表達(dá)形體尺寸和標(biāo)高引線(xiàn)等。2、常用的繪圖工具有丁字尺和三角板、圓規(guī)和分規(guī)、比例尺等。３、鉛筆線(xiàn)條規(guī)定畫(huà)面整潔、線(xiàn)條光滑、粗細(xì)均勻、交代清楚。直線(xiàn)筆、針管筆繪制墨線(xiàn)線(xiàn)條。繪圖要有作圖順序（先上后下、先左后右、先曲后直、先細(xì)后粗)。4、工程圖紙最常用字體是仿宋字,黑體字一般用作標(biāo)題和加重部分字體。書(shū)寫(xiě)好要注意字體格式、字體筆畫(huà)、字體結(jié)構(gòu)。第二節(jié)水墨渲染圖1、水墨渲染的概念。2、渲染的運(yùn)筆方法有水平運(yùn)筆法、垂直運(yùn)筆法、環(huán)行運(yùn)筆法。大面積渲染的方法有平涂法、退暈法、疊加法。3、渲染要注意光影變化的渲染。建筑畫(huà)上的光線(xiàn)定為上斜向45°,而反光為下斜向４5°。4、渲染的環(huán)節(jié)是:分大面、做形體、細(xì)刻畫(huà)、求統(tǒng)一。第三節(jié)水彩渲染圖１、色彩有色相、色度、冷暖，會(huì)引起人們不同的感覺(jué)。2、水彩渲染的重要環(huán)節(jié)是：定基調(diào)、鋪底色；分層次、作體積;細(xì)刻畫(huà)、求統(tǒng)一；畫(huà)襯景、托主體。3、建筑的局部例磚墻面、玻璃等的渲染技法。第四節(jié)鋼筆徒手畫(huà)1、鋼筆畫(huà)的概念。2、鋼筆線(xiàn)條的技法要領(lǐng)和鋼筆線(xiàn)條的組合。３、用鋼筆線(xiàn)條組合可表現(xiàn)形體輪廓、空間層次、光影變化和材料質(zhì)感。４、鋼筆畫(huà)的多種不同畫(huà)法。第五節(jié)模型制作１、建筑模型的種類(lèi)。2、簡(jiǎn)易模型制作練習(xí)。(三)考核知識(shí)點(diǎn)1、建筑平、立、剖面圖樣的概念。2、不同粗細(xì)和不同類(lèi)型的線(xiàn)條代表的意義３、工具線(xiàn)條圖的工具使用和作圖要領(lǐng)。工具線(xiàn)條圖的字體。4、水墨渲染的概念;運(yùn)筆方法；渲染環(huán)節(jié)；光影表現(xiàn)的方法。5、色彩的基本知識(shí);水彩渲染的重要環(huán)節(jié)；建筑的局部渲染技法。6、鋼筆畫(huà)的概念；鋼筆線(xiàn)條的技法要領(lǐng)和鋼筆線(xiàn)條的組合；鋼筆畫(huà)的哪些不同畫(huà)法。7、建筑模型的種類(lèi)。(四)考核規(guī)定1、建筑平、立、剖面圖樣的概念。識(shí)記：建筑平、立、剖面圖樣的概念。綜合應(yīng)用：可以辨認(rèn)和繪制建筑平、立、剖面圖樣2、不同粗細(xì)和不同類(lèi)型的線(xiàn)條代表的意義識(shí)記:不同粗細(xì)和不同類(lèi)型的線(xiàn)條代表的意義３、工具線(xiàn)條圖的工具使用和作圖要領(lǐng)。工具線(xiàn)條圖的字體。領(lǐng)略：工具線(xiàn)條圖的工具使用和作圖要領(lǐng)簡(jiǎn)樸應(yīng)用:掌握仿宋字體的寫(xiě)法。4、水墨渲染的概念;運(yùn)筆方法；渲染環(huán)節(jié);光影表現(xiàn)的方法。識(shí)記：水墨渲染的概念;建筑畫(huà)上的光線(xiàn)方向的規(guī)定。綜合應(yīng)用:能根據(jù)水墨渲染的運(yùn)筆方法、渲染環(huán)節(jié)、光影表現(xiàn)的方法作水墨渲染圖５、色彩的基本知識(shí)；水彩渲染的重要環(huán)節(jié)；建筑的局部渲染技法。識(shí)記:色彩的基本知識(shí)綜合應(yīng)用:能根據(jù)水彩渲染的重要環(huán)節(jié)、建筑的局部渲染技法作水彩渲染圖6、鋼筆畫(huà)的概念；鋼筆線(xiàn)條的技法要領(lǐng)和鋼筆線(xiàn)條的組合；鋼筆畫(huà)的哪些不同畫(huà)法。識(shí)記：鋼筆畫(huà)的概念。領(lǐng)略:鋼筆線(xiàn)條的技法要領(lǐng)簡(jiǎn)樸應(yīng)用:用鋼筆線(xiàn)條組合表現(xiàn)光影變化、表現(xiàn)不同材料的質(zhì)感、表現(xiàn)襯景(樹(shù)木和山石)綜合應(yīng)用:能繪制不同風(fēng)格的鋼筆畫(huà)。７、建筑模型的種類(lèi)。識(shí)記：建筑模型的種類(lèi)。建筑方案設(shè)計(jì)方法入門(mén)結(jié)識(shí)建筑設(shè)計(jì)建筑設(shè)計(jì)的職責(zé)范圍建筑設(shè)計(jì)應(yīng)涉及方案設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)初步和施工圖設(shè)計(jì)三大部分。由于方案設(shè)計(jì)突出的作用以及高等院校的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)所經(jīng)行的建筑設(shè)計(jì)的訓(xùn)練更多地集中于方案設(shè)計(jì)，其它部分的訓(xùn)練重要通過(guò)以后的建筑師業(yè)務(wù)實(shí)踐完畢。建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)與規(guī)定創(chuàng)作性建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)作室人及建筑的特點(diǎn)屬性所共同規(guī)定的。一方面，建筑師面對(duì)的是多種多樣的建筑功能和千差萬(wàn)別的地段環(huán)境，必須表現(xiàn)出充足的靈活開(kāi)放性才可以解決具體矛盾與問(wèn)題；另一方面,人們對(duì)建筑形象和建筑環(huán)境有著高品質(zhì)多樣性的規(guī)定，只有依賴(lài)建筑師的創(chuàng)新意識(shí)和發(fā)明能力才可以把屬純物質(zhì)層面的材料設(shè)備點(diǎn)化成為具有一定象征意義和情趣格調(diào)的真正意義上的建筑。建筑設(shè)計(jì)作為一種崇高的發(fā)明活動(dòng),他規(guī)定發(fā)明主體具有豐富的想象力和較高的審美能力,靈活開(kāi)放的思維方式以及敢于克服困難,挑戰(zhàn)權(quán)威的決心與毅力。綜合性建筑設(shè)計(jì)是一門(mén)綜合性學(xué)科,除了建筑學(xué)外,他還涉及結(jié)構(gòu)、材料、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化、環(huán)境、行為、心理等眾多學(xué)科內(nèi)容。建筑自身所具有的類(lèi)型也是多種多樣的，有居住、商業(yè)、辦公、學(xué)校、體育、表演、展覽、紀(jì)念、交通建筑等等。雙重性思維方式的雙重性是建筑設(shè)計(jì)思維活動(dòng)的突出特點(diǎn)。建筑設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)訓(xùn)練必須兼顧邏輯思維和形象思維兩個(gè)方面。過(guò)程性人們結(jié)識(shí)事物都需要一個(gè)由淺入深循序漸進(jìn)的過(guò)程。建筑工程需要一個(gè)相稱(chēng)的過(guò)程:需要科學(xué)、全面地分析調(diào)研，進(jìn)一步大膽地思考想象,需要不厭其煩的聽(tīng)取使用者的意見(jiàn),需要在廣泛論證的基礎(chǔ)上優(yōu)化選擇方案,需要不斷地推敲、修改、發(fā)展和完善。社會(huì)性建筑物從它動(dòng)工時(shí)起，就具有廣泛的社會(huì)性,已成為城市空間環(huán)境的一部分，它對(duì)附近居民的影響是客觀存在的和不可回避的。必須綜合平衡建筑的社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益與個(gè)人特色三者的關(guān)系,努力尋找一個(gè)可行的結(jié)合點(diǎn)，這樣才干創(chuàng)作出尊重環(huán)境，關(guān)懷人性的優(yōu)秀作品。方案設(shè)計(jì)的方法建筑方案設(shè)計(jì)的過(guò)程大體可以劃分為任務(wù)分析、方案構(gòu)思和方案完善三個(gè)階段，其順序過(guò)程不是單向的一次性的，需要多次循環(huán)往復(fù)才干完畢?！跋裙δ堋笔且云矫嬖O(shè)計(jì)為起點(diǎn)，重點(diǎn)研究建筑的功能需求，當(dāng)確立比較完善的平面關(guān)系后在據(jù)此轉(zhuǎn)化空間形象。優(yōu)勢(shì)在于：其一,由于功能環(huán)境規(guī)定是具體而明確的，與造型設(shè)計(jì)相比,從功能平面入手更易于把握,易于操作,因此對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)最為適合；其二,由于功能滿(mǎn)足時(shí)方案成立的首要條件，從平面入手優(yōu)先考慮功能勢(shì)必有助于盡快確立方案，提高設(shè)計(jì)效率。局限性在于，由于空間形象設(shè)計(jì)處在滯后的被動(dòng)位置關(guān)系，在一定限度上制約了對(duì)建筑形象的發(fā)明性發(fā)揮?！跋刃问健笔菑慕ㄖ捏w型環(huán)境入手經(jīng)行方案的設(shè)機(jī)構(gòu)思,重點(diǎn)研究空間與造型，確立一個(gè)比較滿(mǎn)意的形體關(guān)系后，在反過(guò)來(lái)填充完善功能，并對(duì)體型經(jīng)行相應(yīng)的調(diào)整。優(yōu)點(diǎn)在于，設(shè)計(jì)者可以與功能等限定條件保持一定的距離,更易于自由發(fā)揮個(gè)人豐富的想象力和發(fā)明力,從而不乏富有新意的空間形象的產(chǎn)生。缺陷在于,后期的填充、調(diào)整工作有相稱(chēng)的難度，對(duì)于功能規(guī)定復(fù)雜規(guī)模較大的項(xiàng)目也許事倍功半，甚至無(wú)功而返。這兩種方式的應(yīng)交替探索從中找到一條完美的途徑。方案設(shè)計(jì)的任務(wù)分析人物分析作為建筑設(shè)計(jì)的第一階段工作,其目的就是通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)規(guī)定、地段環(huán)境、經(jīng)濟(jì)因素和相關(guān)規(guī)范資料等重要內(nèi)容的系統(tǒng)、全面的分析研究,為方案設(shè)計(jì)確立科學(xué)的依據(jù)。設(shè)計(jì)規(guī)定的分析設(shè)計(jì)規(guī)定重要以建筑設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)形式出現(xiàn)的，它涉及物質(zhì)規(guī)定(功能空間規(guī)定)和精神規(guī)定(形式特點(diǎn)規(guī)定)兩個(gè)方面。功能空間的規(guī)定個(gè)體空間一個(gè)具體的建筑是由若干個(gè)功能空間組合而成的,各個(gè)功能空間都有自己明確的功能需求,為了準(zhǔn)確了解把握對(duì)象的設(shè)計(jì)規(guī)定,我們應(yīng)對(duì)各個(gè)重要空間經(jīng)行必要的分析研究，具體涉及：體量大?。壕唧w功能活動(dòng)所規(guī)定的平面大小與空間高度；基本設(shè)施規(guī)定：相應(yīng)特有的功能活動(dòng)內(nèi)容確立家具、陳設(shè)等基本設(shè)施;位置關(guān)系:自身地位以及與其他功能空間的聯(lián)系;環(huán)境景觀規(guī)定：對(duì)聲、光、熱及景觀朝向的規(guī)定；空間屬性:明確其實(shí)私密空間還是公共空間,是封閉空間還是開(kāi)放空間。整體功能關(guān)系各功能空間是互相依托密切關(guān)聯(lián)的，他們依據(jù)特定的內(nèi)在關(guān)系構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體。經(jīng)常用功能關(guān)系圖來(lái)形象地把握并描述這些關(guān)系:1、互相關(guān)系：是主次、并列、序列或混合關(guān)系對(duì)策方式：表現(xiàn)為樹(shù)枝、串聯(lián)、放射、圍繞或混合等組織形式。2、密切限度：是密切、一般、很少或沒(méi)有對(duì)策方法:體現(xiàn)為距離上的遠(yuǎn)近及直接、間接或隔斷等關(guān)聯(lián)形式。形式特點(diǎn)規(guī)定建筑類(lèi)型特點(diǎn)不同類(lèi)型的建筑具有著不同的性格特點(diǎn)。使用者個(gè)性特點(diǎn)還要對(duì)建筑的使用者的職業(yè)、年齡以及愛(ài)好愛(ài)好等個(gè)性特點(diǎn)經(jīng)行必要的分析研究。只有準(zhǔn)確地把握使用者的個(gè)性特點(diǎn)，才干創(chuàng)作出為人們所接受的建筑作品。環(huán)境條件的調(diào)查分析環(huán)境條件是建筑設(shè)計(jì)的客觀依據(jù)。通過(guò)對(duì)環(huán)境條件的調(diào)查分析,可以很好地把握、結(jié)識(shí)地段環(huán)境的質(zhì)量水平及其對(duì)建筑設(shè)計(jì)的制約影響,分清哪些條件因素是應(yīng)當(dāng)充足運(yùn)用的,哪些條件因素是可以通過(guò)改造而得以運(yùn)用的，哪些因素又是必須進(jìn)行回避的。地段環(huán)境氣候條件：四季冷熱、干濕、雨晴和風(fēng)雪情況；地質(zhì)條件:地質(zhì)構(gòu)造是否適合工程建設(shè)，有無(wú)抗震規(guī)定;地形地貌：是平地、丘陵、山林還是水畔，有無(wú)樹(shù)木、山川湖泊等地貌特性；景觀朝向：自然景觀資源及地段日照朝向等周邊建筑：地段內(nèi)外相關(guān)建筑狀況(涉及現(xiàn)有以及未來(lái)規(guī)劃的）；道路交通：現(xiàn)有及未來(lái)規(guī)劃道路及交通狀況；城市方位:位于城市的空間方位及聯(lián)系方式；市政設(shè)施：水、暖、電、訊、氣、污等管網(wǎng)的分布及供應(yīng)情況；污染狀況:相關(guān)的空氣污染、噪音污染和不良景觀的方位和狀況。人文環(huán)境城市性質(zhì)規(guī)模：是政治、文化、金融、商業(yè)、旅游、交通、工業(yè)還是科技城市；是特大、大型、中型還是小型城市地方風(fēng)貌特色：文化風(fēng)俗、歷史名勝、地方建筑城市規(guī)劃設(shè)計(jì)條件該條件是由城市管理職能部門(mén)依據(jù)法規(guī)的城市總體發(fā)展規(guī)劃提出的,其目的是從城市宏觀角度對(duì)具體的建筑項(xiàng)目提出若干控制性限定與規(guī)定,以保證城市整體環(huán)境的良性運(yùn)營(yíng)與發(fā)展。后退紅線(xiàn)限定：為了滿(mǎn)足所臨城市道路或鄰建筑的交通、市政及日照景觀規(guī)定，限定建筑物在臨街或鄰建筑方向后退用地紅線(xiàn)的距離。它是該建筑的最小后踢指標(biāo)。建筑高度限定:建筑有效層檐口高度,它是建筑的最大高度。容積率限定:地面以上總建筑面積與總用地面積之比,它是該用地的最大建設(shè)密度。綠地率規(guī)定:用地內(nèi)有效綠地面積與總用地面積之比,它是該用地的最小綠地指標(biāo)。停車(chē)量規(guī)定:用地內(nèi)停車(chē)位總量，它是該項(xiàng)目的最小停車(chē)量指標(biāo)。城市規(guī)劃設(shè)計(jì)條件是建筑設(shè)計(jì)所必須嚴(yán)格遵守的重要前提條件之一。經(jīng)濟(jì)技術(shù)因素分析經(jīng)濟(jì)技術(shù)因素是指建設(shè)者所能提供用于建設(shè)的實(shí)際經(jīng)濟(jì)條件與可行的技術(shù)水平。它是確立建筑的檔次質(zhì)量、結(jié)構(gòu)形式、材料應(yīng)用以及設(shè)備選擇的決定性因素,是除功能環(huán)境之外影響建筑設(shè)計(jì)的第三大因素。相關(guān)資料的調(diào)研與搜集學(xué)習(xí)并借鑒前人正反兩個(gè)方面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),了解并掌握相關(guān)規(guī)范制度,既是避免走彎路、鄒回頭路的有效方法,也是結(jié)識(shí)熟悉各類(lèi)型建筑的最佳途徑。實(shí)例調(diào)研:調(diào)研的實(shí)例選擇本著性質(zhì)相同、內(nèi)容相近、規(guī)模相稱(chēng)、方便實(shí)行,并且體現(xiàn)多樣性的原則，調(diào)研的內(nèi)容涉及一般技術(shù)性了解（對(duì)設(shè)計(jì)構(gòu)思、總體布局、平面組織和空間造型的基本去了解)和使用管理情況調(diào)研(對(duì)管理使用兩方面的直接調(diào)查)兩部分。資料搜集:相關(guān)資料的搜集涉及規(guī)范性資料和優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品圖文資料兩個(gè)方面。建筑設(shè)計(jì)規(guī)范是為了保障建筑物的質(zhì)量水平而指定的，建筑師在設(shè)計(jì)過(guò)程中必須嚴(yán)格遵守這一具有法律意義的強(qiáng)制條文,在我們的課程設(shè)計(jì)中同樣應(yīng)做到熟悉。掌握并嚴(yán)格遵守。優(yōu)秀設(shè)計(jì)圖、文資料的搜集與實(shí)例調(diào)研有一定的相似之處,只是前者是在技術(shù)性了解的基礎(chǔ)上更傾向于實(shí)際運(yùn)營(yíng)情況的調(diào)查,后者僅限于對(duì)該建筑總體布局、平面組織、空間造型等技術(shù)性了解。方案的構(gòu)思與選擇完畢了第一階段后我們對(duì)于設(shè)計(jì)規(guī)定、環(huán)境條件及前人的實(shí)踐已有了一個(gè)比較系統(tǒng)全面的了解和結(jié)識(shí),并得出了一些原則性的結(jié)論，在此基礎(chǔ)上可以開(kāi)始方案的設(shè)計(jì)。這一階段中的具體工作是設(shè)計(jì)立意、方案構(gòu)思和多方案比較。設(shè)計(jì)立意將設(shè)計(jì)比方成作文的話(huà),設(shè)計(jì)立意就相稱(chēng)于文章的主題思想，它作為我們方案設(shè)計(jì)的行動(dòng)準(zhǔn)則和境界追求。設(shè)計(jì)立意有兩個(gè)層次的立意:基本立意和高級(jí)立意?；玖⒁馐且灾笇?dǎo)設(shè)計(jì)，滿(mǎn)足最基本的建筑功能、環(huán)境條件為目的。高級(jí)立意是在基本立意的基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象深層意義的理解與把握，謀求把設(shè)計(jì)推向一個(gè)更高的境界水平。方案構(gòu)思方案構(gòu)思是方案設(shè)計(jì)過(guò)程中至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。方案構(gòu)思是借助于形象思維的力量，在立意的理念思想的指導(dǎo)下，把第一階段分析研究的成果貫徹成為具體的建筑形態(tài),由此完畢了從物質(zhì)需求到思想理念再到物質(zhì)形態(tài)的質(zhì)的轉(zhuǎn)變。以形象思維為其突出特性的方案構(gòu)思依賴(lài)的是豐富多樣的想象力和發(fā)明力，它所呈現(xiàn)的思維方式不是單一的，固定不變的，而是開(kāi)放的,多樣的和發(fā)散的，是不拘一格的因而經(jīng)常是出乎意料的。從環(huán)境特點(diǎn)入手經(jīng)行方案構(gòu)思富有個(gè)性特點(diǎn)的環(huán)境因素如地貌、景觀朝向以及道路交通等均可成為方案構(gòu)思的啟發(fā)點(diǎn)和切入點(diǎn)。從具體功能特點(diǎn)入手經(jīng)行方案構(gòu)思更圓滿(mǎn)、更合理、更富有新意地滿(mǎn)足功能需求一直是建筑師所夢(mèng)寐以求的，具體設(shè)計(jì)實(shí)踐中它往往是經(jīng)行方案構(gòu)思的重要突破口之一。除了從環(huán)境、功能入手經(jīng)行構(gòu)思外,依據(jù)具體的任務(wù)需求特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)形式、經(jīng)濟(jì)因素乃至地方特色均可以成為設(shè)計(jì)構(gòu)思可行的切入點(diǎn)和突破點(diǎn)。多方案比較多方案的必要性多方案構(gòu)思是建筑設(shè)計(jì)的本質(zhì)反映。建筑設(shè)計(jì)中,結(jié)識(shí)和解決問(wèn)題的方法是多樣的、相對(duì)的和不擬定的。多方案構(gòu)思是建筑設(shè)計(jì)目的性規(guī)定的。設(shè)計(jì)目的是尋求最佳方案,最佳方案來(lái)自多個(gè)中的一個(gè)解決。多方案構(gòu)思是民主參與意識(shí)所規(guī)定的。構(gòu)思也許源于設(shè)計(jì)者、使用者和管理者等等。多方案構(gòu)思的原則其一,應(yīng)提出數(shù)量盡也許多，差別盡也許大的方案。其二,任何方案的提出都必須是在滿(mǎn)足功能和環(huán)境規(guī)定的基礎(chǔ)之上的。多方案的比較與優(yōu)化選擇比較分析的重點(diǎn)集中在三個(gè)方面：其一，比較設(shè)計(jì)規(guī)定的滿(mǎn)足限度。其二,比較個(gè)性特點(diǎn)是否突出。其三，比較修改調(diào)整的也許性。方案的調(diào)整與進(jìn)一步發(fā)展方案雖然是通過(guò)比較選擇出的最佳方案，但此時(shí)的設(shè)計(jì)還處在在大想法、粗線(xiàn)條的層次上，某些方面還存在著這樣或那樣的問(wèn)題。方案的調(diào)整方案調(diào)整階段的重要任務(wù)是解決多方案分析、比較過(guò)程所發(fā)現(xiàn)的矛盾與問(wèn)題,并填補(bǔ)設(shè)計(jì)缺項(xiàng)。發(fā)展方案無(wú)論是在滿(mǎn)足設(shè)計(jì)規(guī)定還是在具有個(gè)性特色上已有相稱(chēng)的基礎(chǔ)，對(duì)它的調(diào)整應(yīng)控制在適度的范圍內(nèi),只限于對(duì)個(gè)別問(wèn)題經(jīng)行局部的修改于補(bǔ)充,力求不影響或改變?cè)桨傅恼w布局和基本思想,并能進(jìn)一步提高方案已有的優(yōu)勢(shì)水平。方案的進(jìn)一步通過(guò)調(diào)整的方案深度僅限定于確立一個(gè)合理的總體布局、交通流線(xiàn)組織、功能空間組織以及于內(nèi)外相協(xié)調(diào)統(tǒng)一的體量關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系。方案進(jìn)一步是將調(diào)整后的方案從粗略到細(xì)致刻劃、從模糊到明確貫徹、從概念到具體量化的進(jìn)一步進(jìn)一步的過(guò)程。深化過(guò)程重要通過(guò)放大圖紙比例，由面及點(diǎn),從大到小,分層次分環(huán)節(jié)的進(jìn)行。一方面,應(yīng)明確并量化其相關(guān)體系、構(gòu)件的位置、形狀、大小及其互相關(guān)系，涉及結(jié)構(gòu)形式、建筑軸線(xiàn)尺寸、建筑內(nèi)外高度、墻和柱的寬度、屋頂結(jié)構(gòu)及構(gòu)造形式、門(mén)窗位置及大小，室內(nèi)外高差、家具的布置與尺寸、臺(tái)階踏步、道路寬度以及室外平臺(tái)大小等具體內(nèi)容,并將其準(zhǔn)確無(wú)誤地反映在平、立、剖及總平圖上。另一方面,應(yīng)分別對(duì)平、立、剖及總平圖進(jìn)行更為進(jìn)一步細(xì)致的推敲刻劃。具體內(nèi)容涉及總平圖設(shè)計(jì)中的室外鋪地、綠化組織、室外小品與陳設(shè),平面設(shè)計(jì)中的家具造型、室內(nèi)陳設(shè)與室內(nèi)鋪地,立面圖設(shè)計(jì)中的墻面、門(mén)窗的劃分形式、材料質(zhì)感及色彩光感等。在方案的進(jìn)一步過(guò)程中,除了進(jìn)行并完畢以上的工作外,應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：第一,各部分的設(shè)計(jì)特別是立面設(shè)計(jì)，應(yīng)嚴(yán)格遵循一般形式美的原則，注意對(duì)尺度、比例、均衡、韻律、協(xié)調(diào)、虛實(shí)、光影、質(zhì)感以及色彩等原則規(guī)律的把握與運(yùn)用，以保證取得一個(gè)抱負(fù)的建筑空間形象。第二,方案的進(jìn)一步過(guò)程必然隨著著一系列新的調(diào)整，除了各個(gè)部分自身需要適應(yīng)調(diào)整外,各個(gè)部分之間必然也會(huì)產(chǎn)生互相作用、互相影響。第三,方案的進(jìn)一步過(guò)程不也許是一次性完畢的,需經(jīng)歷進(jìn)一步到調(diào)整再進(jìn)一步再調(diào)整,多次循環(huán)過(guò)程,這其中所體現(xiàn)的工作強(qiáng)度與工作難度是很大的。方案設(shè)計(jì)的表達(dá)方案的表現(xiàn)是建筑方案設(shè)計(jì)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，方案表現(xiàn)是否充足，是否美觀得體,不僅關(guān)系到方案設(shè)計(jì)的形象效果，并且會(huì)影響到方案的社會(huì)認(rèn)可。設(shè)計(jì)推敲性表現(xiàn)推敲性表現(xiàn)是建筑師為自己所表現(xiàn)的,它是建筑師在各階段構(gòu)思過(guò)程中所進(jìn)行的組要外在性工作，是建筑師形象思維活動(dòng)的最直接、最真實(shí)的記錄與表現(xiàn)。推敲性表現(xiàn)的作用在于：其一,在建筑師構(gòu)思過(guò)程中,推敲性表現(xiàn)可以以具體的空間形象次級(jí)強(qiáng)化建筑師的形象思維活動(dòng)，從而易于誘引更為豐富生動(dòng)的構(gòu)思的產(chǎn)生；其二，推敲性表象的具體成果為建筑師分析、判斷、抉擇方案構(gòu)思確立具體對(duì)象與依據(jù)。草圖表現(xiàn)：草圖表現(xiàn)是一種傳統(tǒng)的但也是被實(shí)踐證明行之有效的推敲性表現(xiàn)方法。特點(diǎn)在于操作迅速而簡(jiǎn)潔,并可以進(jìn)行比較進(jìn)一步的細(xì)部刻劃，特別擅長(zhǎng)對(duì)局部空間造型的推敲解決。草圖表現(xiàn)的局限性在于它對(duì)徒手表現(xiàn)技巧有較高的規(guī)定，從而決定了它有失真的也許,并且每次只能表現(xiàn)一個(gè)角度也在一定限度上制約了它的表現(xiàn)力。草模表現(xiàn):草模表現(xiàn)能顯得更為真實(shí)、直接二具體,由于充足發(fā)揮三維空間可以全方位的進(jìn)行觀測(cè)的優(yōu)勢(shì)，所以對(duì)于空間造型的內(nèi)部整體關(guān)系以及外部環(huán)境關(guān)系的表現(xiàn)能力更為突出。計(jì)算機(jī)模型表現(xiàn):計(jì)算機(jī)模型表現(xiàn)兼顧了草圖表現(xiàn)和草模表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，恨大限度上填補(bǔ)了他們的缺陷。綜合表現(xiàn):綜合表現(xiàn)是指在設(shè)計(jì)構(gòu)思過(guò)程中，依據(jù)不同階段、不同對(duì)象的不同規(guī)定,靈活運(yùn)用各種表現(xiàn)手法，以達(dá)成提高方案設(shè)計(jì)質(zhì)量的目的。展示型表現(xiàn)展示性表現(xiàn)是指建筑師針對(duì)階段性的討論,特別是最終成果報(bào)告所進(jìn)行的方案設(shè)計(jì)表現(xiàn)。它規(guī)定該表現(xiàn)應(yīng)具有完整明確、美觀得體的特點(diǎn)，以保障把方案所具有的立意構(gòu)思、空間形象以及氣質(zhì)特點(diǎn)充足展現(xiàn)出來(lái)，從而最大限度地贏得評(píng)判者的認(rèn)可。展示型表現(xiàn)是最終成果變現(xiàn)除了時(shí)間分派上應(yīng)予以充足保證外，應(yīng)注意以下幾點(diǎn):繪制正式圖前要有充足準(zhǔn)備：完畢所有的設(shè)計(jì)工作,并將各圖形繪出正式底稿，涉及所有注字、圖標(biāo)、圖題以及人、車(chē)、樹(shù)等襯景。注意選擇合理的表現(xiàn)方法:選擇適于表現(xiàn)得手法及純熟運(yùn)用的手法。注意圖面構(gòu)圖：易于辨認(rèn)和美觀悅目為原則。方案設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的問(wèn)題注意建筑修養(yǎng)的培養(yǎng)成為一個(gè)優(yōu)秀的建筑師除了需要具有淵博的知識(shí)和豐富的方法經(jīng)驗(yàn)外，建筑修養(yǎng)是十分重要的,它是建筑師進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的靈魂。１培養(yǎng)向前人學(xué)習(xí)、向別人學(xué)習(xí)的習(xí)慣，以學(xué)習(xí)并積累相關(guān)專(zhuān)業(yè)知識(shí)經(jīng)驗(yàn)。2培養(yǎng)向生活學(xué)習(xí)的習(xí)慣，由于建筑從跟本上說(shuō)是為人的生活服務(wù)的，真正了解了生活中人的行為、需求、好惡,也就把握了建筑功能的本質(zhì)需求。3培養(yǎng)不斷總結(jié)的習(xí)慣。注重對(duì)的工作作風(fēng)和構(gòu)思習(xí)慣的培養(yǎng)。培養(yǎng)進(jìn)行設(shè)計(jì)就全身心地投入并堅(jiān)持下去的作風(fēng)，杜絕部分投入并斷斷續(xù)續(xù)的不良作風(fēng)。培養(yǎng)腦手配合、思維與圖形表現(xiàn)并進(jìn)的構(gòu)思方式,避免將思維與圖形表現(xiàn)完全分離開(kāi)來(lái)，在一般的設(shè)計(jì)構(gòu)思中必然經(jīng)歷思維到圖形表現(xiàn)到評(píng)價(jià)再思維再調(diào)整圖形的循環(huán)過(guò)程。學(xué)習(xí)通過(guò)觀摩、交流、改善設(shè)計(jì)方法、提高設(shè)計(jì)水平。對(duì)于初學(xué)者而言，互相間的交流和對(duì)建筑名作的適當(dāng)?shù)哪７率歉纳圃O(shè)計(jì)方案，提高設(shè)計(jì)水平的有效方法。模仿學(xué)習(xí)名作必須是建立在理解的基礎(chǔ)上的，并且應(yīng)當(dāng)是變通的乃至是批判的。作為一種學(xué)習(xí)的輔助手段，互相間的交流是相稱(chēng)有益的。名作的優(yōu)勢(shì)在于：其一，對(duì)環(huán)境、題目有著更為進(jìn)一步對(duì)的的理解與把握；其二，立意境界更高，比一般的建筑更關(guān)懷人性,尊重環(huán)境;其三，構(gòu)思獨(dú)特，更富有真見(jiàn)卓識(shí);其四，造型美感而得體，富有個(gè)性特色和時(shí)代精神;其五，體現(xiàn)出更為成熟系統(tǒng)的解決手法與設(shè)計(jì)技巧。注意進(jìn)度安排的計(jì)劃性和科學(xué)性在確立發(fā)展方案之后又推到重來(lái)在課程設(shè)計(jì)中是經(jīng)常出現(xiàn)的問(wèn)題，這種現(xiàn)象大體分為兩種情況：其一，由于前一階段的任務(wù)沒(méi)按計(jì)劃完畢，或時(shí)間所限沒(méi)倉(cāng)促定案,因此存在著較多的問(wèn)題，最終導(dǎo)致推到重來(lái)。其二，前一階段的任務(wù)已基本完畢,但設(shè)計(jì)者自己仍不滿(mǎn)足，所以竭力進(jìn)行新的構(gòu)思。為了保證設(shè)計(jì)任務(wù)更系統(tǒng)、更全面。科學(xué)地安排個(gè)階段的時(shí)間進(jìn)度是十分必要的。形態(tài)構(gòu)成由于運(yùn)用的范圍的不同,形態(tài)構(gòu)成研究的側(cè)重點(diǎn)也不同。自然地構(gòu)成給我們靈感和啟示。有強(qiáng)調(diào)使用功能的構(gòu)成。工業(yè)設(shè)計(jì)中有強(qiáng)調(diào)視幻覺(jué)的構(gòu)成。圖書(shū)和廣告設(shè)計(jì)中有強(qiáng)調(diào)符號(hào)意義的構(gòu)成。商標(biāo)和裝飾圖案設(shè)計(jì)中有強(qiáng)調(diào)構(gòu)形的本質(zhì)規(guī)律及其所產(chǎn)生的視覺(jué)美的構(gòu)成。建筑設(shè)計(jì)造型中形的基本要素及特性在研究形態(tài)構(gòu)成時(shí),從兩個(gè)方面入手:一是研究形態(tài)構(gòu)成的自身規(guī)律,二是找出符合審美規(guī)定的形態(tài)構(gòu)成的原則形的基本要素任何復(fù)雜的形都可以分解成為簡(jiǎn)樸的基本形,二基本形都是由形的基本要素構(gòu)成的。概念要素將任何形分解后都能得到點(diǎn)、線(xiàn)、面、體,這些抽象的點(diǎn)、線(xiàn)、面、體稱(chēng)為概念要素視覺(jué)要素使抽象的概念要素成為具體可見(jiàn)之物,必須賦予視覺(jué)要素:形狀:方、園、三角……形的輪廓外形色彩：紅、黃、藍(lán)、灰……肌理:粗糙、光滑、平坦、起伏……位置:上、下、左、右……方向:東、西、南、北……材質(zhì)：金、木、土、石……材性:彈性、塑性、剛性、柔性、粘性……點(diǎn)形態(tài)構(gòu)成意義上的點(diǎn)不是只有位置沒(méi)有大小的抽象數(shù)學(xué)概念，它有具體的形狀、大小、色彩、肌理等。只是在一個(gè)對(duì)比的環(huán)境中,視某一形體為點(diǎn):實(shí)的點(diǎn):相對(duì)于虛的點(diǎn)而言，平面中作為圖形的點(diǎn),立體中較小的實(shí)體都是實(shí)點(diǎn)。虛的點(diǎn)：平面構(gòu)成中圖底轉(zhuǎn)化而形成的點(diǎn);立體構(gòu)成中實(shí)塊的虛空解決較小時(shí),都可以當(dāng)作虛點(diǎn)。線(xiàn)化的點(diǎn):距離較近的點(diǎn),呈線(xiàn)狀的排列時(shí)，間隔之間似乎有了引力，點(diǎn)的感覺(jué)弱化，變成了線(xiàn)的感覺(jué)。面化的點(diǎn):一定數(shù)量的點(diǎn)在一定范圍內(nèi)密布就具有了面的感覺(jué)。線(xiàn)任何形的長(zhǎng)寬之比較大時(shí)，就將它視為線(xiàn)。線(xiàn)可以當(dāng)作點(diǎn)的軌跡、面的相交、體的轉(zhuǎn)折。實(shí)線(xiàn):平面和立體實(shí)在的線(xiàn),虛線(xiàn):指圖形之間線(xiàn)狀的空隙面化的線(xiàn)：大量的線(xiàn)密集排列就形成了面的感受形體交接而形成的線(xiàn):面的相接或提的交接都能形成線(xiàn)體化的線(xiàn)：在三維空間中,一定數(shù)量的線(xiàn)排列或圍合成形體,具有了體的感受。面面可以是二維的,也可以是三維的。,面可以視作線(xiàn)移動(dòng)的軌跡或圍合體的界面,面有直線(xiàn)和曲線(xiàn)兩種。實(shí)面：二維和三維中實(shí)在的面虛面:平面構(gòu)成的底通過(guò)圖底反轉(zhuǎn)可視為虛面,立體構(gòu)成中的虛面則可通過(guò)對(duì)體塊的解決得到。線(xiàn)化的面:當(dāng)面的長(zhǎng)寬比較大時(shí),面的感受轉(zhuǎn)化成線(xiàn)的感受。體化的面:有各種面圍合或排列就能形成體的感受。體平常接觸到的多數(shù)物體都是體塊狀的。實(shí)體:完全充實(shí)的體,或至少表面感受如此。點(diǎn)化的體:在于周邊環(huán)境相對(duì)比時(shí),較小的實(shí)體的感受弱化為一個(gè)點(diǎn)的感受。線(xiàn)化的體:當(dāng)體的長(zhǎng)細(xì)比較大時(shí)，感受弱化為線(xiàn)的感受。面化的體:當(dāng)體的形狀較扁時(shí)，感受弱化為面的感受。點(diǎn)、線(xiàn)、面、體的互相關(guān)系是非常緊密的，他們之間的存在是對(duì)比而產(chǎn)生的，存在于這種對(duì)比的關(guān)系中。形的心理感受特性點(diǎn)的心理感受特性當(dāng)點(diǎn)處在某一范圍的中心時(shí)，有穩(wěn)定感、靜止感；當(dāng)點(diǎn)位于偏離中心位置時(shí),點(diǎn)就具有了動(dòng)感、方向感。線(xiàn)的心理感受特性直線(xiàn)的方向在視覺(jué)感受方面起著較大的作用：垂直的線(xiàn)給人重力感、平衡感；水平的線(xiàn)給人穩(wěn)定感;斜線(xiàn)給人運(yùn)動(dòng)感;曲線(xiàn)給人張力感;趨向于圓曲線(xiàn)給人封閉感;圓圈給人穩(wěn)定感。面的心理感受特性面給人的重要感受是延伸感,力度感,曲面還給人緊張感、動(dòng)感。提的心理感受特性體一般會(huì)給人堅(jiān)實(shí)感、安定感、穩(wěn)定感，但是隨著體的長(zhǎng)寬高之比不同而呈現(xiàn)出塊材、線(xiàn)材、面材的狀態(tài)時(shí),心理感受也會(huì)呈現(xiàn)出點(diǎn)、線(xiàn)、面的特性?；拘魏托闻c形的基本關(guān)系基本形基本形是由形的基本要素點(diǎn)、線(xiàn)、面、體構(gòu)成的。形與形的基本關(guān)系形與性的基本關(guān)系涉及八種:分離：形體之間不接觸，他們之間通過(guò)聚集的效應(yīng)而成為整體。接觸:注意接觸的部位、角度，以及兩者的主次關(guān)系。覆蓋:在形體交搭的部分，其中一方完全“吃掉”另一方。透疊:在形體交撘的部分，兩方都對(duì)其有影響，以其中一方為主。聯(lián)合:形體之間融合成新形。減缺：主體的形被另一形體消減。差疊:所產(chǎn)生的新形分別保存了不同原形的部分特性。重合：表達(dá)了一個(gè)形體完全蘊(yùn)含另一形體的概念。形態(tài)構(gòu)成的基本方法造型的基本方法反映了形體之間的結(jié)構(gòu)方式,是我們進(jìn)行造型的工具,純熟掌握這些方法是培養(yǎng)我們?cè)煨湍芰λ仨毜摹；痉椒ㄓ幸韵聨最?lèi)：?jiǎn)卧?lèi)以同樣或相似的形或結(jié)構(gòu)作為造型的基本單元,反復(fù)運(yùn)用它們而形成新的形態(tài)。骨架類(lèi)形的基本按照骨架所限定的結(jié)構(gòu)方式組織起來(lái),形成新形,有網(wǎng)格式和線(xiàn)性式。聚集類(lèi)形的基本單元時(shí)間沒(méi)有明顯的、擬定的結(jié)構(gòu)方式，基本單元之間通過(guò)聚集,以它們形式的相同或相似聯(lián)系起來(lái),形成造型,有向心發(fā)散式和聚集式。分割類(lèi)通過(guò)對(duì)原形進(jìn)行分割及分割后的解決，分割產(chǎn)生的部分稱(chēng)為子形,子形重新組合后形成新形。等形分割分割后的子形相同。這種方式可以用單元發(fā)的角度去思考理解。等量分割分割后的子形體量、面積大體相稱(chēng),而形狀缺不同樣。比例數(shù)列分割分割時(shí)按照一定的比例或數(shù)列關(guān)系來(lái)分割,子形間有著相似性。自由分割自由分割產(chǎn)生的子形缺少相似性，因此要注意子形與原形間的關(guān)系。通過(guò)度割后的形體通過(guò)如下的解決,形成新形：消減、減缺、穿孔、位移、移動(dòng)、錯(cuò)位、滑動(dòng)?？臻g類(lèi)空間法是運(yùn)用空間的作用來(lái)組織形體。這里的空間是形與形之間的連接,將形體聯(lián)系到一起。每一個(gè)形在其周邊都有一個(gè)我們能心理感受到的控制范圍，距離越近，其控制感越強(qiáng)；距離越遠(yuǎn),其控制感也就越弱。變形類(lèi)將原形進(jìn)行變形，使之產(chǎn)生要崩潰原形的傾向,變形的結(jié)果稱(chēng)為寫(xiě)形。特性是形態(tài)構(gòu)成中有序和無(wú)序的互相依存關(guān)系。方法重要有:扭曲:破壞原形的力量是以曲線(xiàn)的方向進(jìn)行。擠壓、拉伸:破話(huà)原形的力量是以直線(xiàn)方式相對(duì)進(jìn)行的。膨脹：破壞原形的力量是以一點(diǎn)為中心向外擴(kuò)散的。造型方法的中心問(wèn)題是通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)樸形的解決，形成豐富的新形。形態(tài)構(gòu)成中的心理和審美形態(tài)構(gòu)成的審美法則是人們審美意識(shí)的一種反映,而形態(tài)構(gòu)成自身的構(gòu)造規(guī)律是客觀的。形態(tài)的視知覺(jué)單純化原理構(gòu)造簡(jiǎn)樸的形容易辨認(rèn),二盡也許地以簡(jiǎn)樸的形和構(gòu)造區(qū)結(jié)識(shí)對(duì)象的方法,就稱(chēng)為單純化原理。群化法則各個(gè)部分之間由于在形態(tài)、大小、顏色、方向等方面存在著相似或?qū)Ρ龋⑶腋鞑糠值拈g距較小,空間感弱，實(shí)體感強(qiáng)，使部分之間聯(lián)系起來(lái)形成整體。圖底關(guān)系對(duì)形的結(jié)識(shí)是依賴(lài)于其周邊環(huán)境的關(guān)系而產(chǎn)生的。人們?cè)谟^測(cè)某一范圍時(shí)，把部分要素突出作為圖形而把其余部分作為背景的視知覺(jué)方式