第九章 攝影構(gòu)圖 用光

第一章傳統(tǒng)相機(jī)的性能與種類(lèi)一相機(jī)的主要裝置：光圈“光圈”又稱(chēng)“相對(duì)口徑”，由若干金屬薄片

組成可調(diào)節(jié)大小的進(jìn)光孔，位于鏡頭內(nèi)。光圈系數(shù)（f系數(shù)）：f1，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22……F系數(shù)的數(shù)字越小，表示光孔越大；數(shù)字越大，表示光孔越小?？捎?n計(jì)算任何兩檔光圈進(jìn)光照度的倍率關(guān)系。N為兩檔光圈之間相差的檔數(shù)。如f2與f8相差4檔，24＝16，則f2的進(jìn)光度是f8的16倍。一相機(jī)的主要裝置：光圈光圈的作用：調(diào)節(jié)進(jìn)光照度調(diào)節(jié)景深效果影響成像質(zhì)量光圈的調(diào)節(jié)：停滯式光圈和非停滯式光圈。一相機(jī)的主要裝置：光圈F16，1/60sF5.6，1/500s快門(mén)好比水龍頭，開(kāi)啟時(shí)，光線就進(jìn)到膠片上，關(guān)閉時(shí)，光線就被阻止進(jìn)到膠片上。曝光量＝進(jìn)光照度*曝光時(shí)間快門(mén)速度標(biāo)記：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、B、T等一相機(jī)的主要裝置：快門(mén)快門(mén)的作用：控制進(jìn)光時(shí)間；影響成像清晰度?？扉T(mén)的種類(lèi)：鏡間快門(mén)，簾幕快門(mén)；電子快門(mén)。一相機(jī)的主要裝置：快門(mén)相機(jī)聚焦裝置的作用就是使景物在膠片上清晰地結(jié)像。磨砂玻璃式，裂像式，微棱鏡式，重影式，圖標(biāo)式，距離刻度式一相機(jī)的主要裝置：聚焦相機(jī)取景裝置是用于觀察和確定把哪些景物攝入畫(huà)面?！耙暡睢保喝【捌魃峡吹降臎](méi)有全部拍到，沒(méi)看到的卻拍下一部分。一相機(jī)的主要裝置：取景第二章攝影曝光曝光與測(cè)光曝光是攝影最基本也是最重要的技術(shù)。曝光是攝影的最基本技術(shù)元素，攝影本身就是因曝光而獲取影像的?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，沒(méi)有曝光就沒(méi)有攝影。

高質(zhì)量的影像需要以正確的曝光為前提，而準(zhǔn)確的曝光又離不開(kāi)準(zhǔn)確的測(cè)光。第一節(jié)正確認(rèn)識(shí)曝光開(kāi)啟快門(mén)的一瞬間，光線通過(guò)光圈的光孔使膠片感光，這就是攝影曝光。定義：攝影曝光指在感光材料上積累光通量的過(guò)程，并用光照的強(qiáng)度（物理上稱(chēng)為照度，單位為勒克斯）與光照的時(shí)間的乘積來(lái)表示曝光量的大小。反映在攝影的技術(shù)過(guò)程上，光線的強(qiáng)度是由光圈控制的；而曝光時(shí)間的長(zhǎng)短則由快門(mén)控制。準(zhǔn)確曝光一張照片成敗的關(guān)鍵在于曝光的正確與否，曝光是攝影最基本的也是最重要的技術(shù)高質(zhì)量的影像需要以準(zhǔn)確的曝光為前提，準(zhǔn)確的曝光又離不開(kāi)準(zhǔn)確的測(cè)光。學(xué)會(huì)曝光不需要半小時(shí)，掌握曝光技術(shù)則需要長(zhǎng)期的努力，既要實(shí)踐也要有理論知識(shí)。準(zhǔn)確的曝光所形成的影像能夠把景物各個(gè)部分的影紋和層次都表現(xiàn)出來(lái)，在彩色攝影上還能準(zhǔn)確再現(xiàn)景物的色彩。

一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響曝光影響：影像的密度、清晰度、色彩。

（1）曝光與密度：對(duì)于黑白片和彩色負(fù)片，曝光過(guò)度，密度就大，俗稱(chēng)“底片厚”；曝光不足，密度就小，俗稱(chēng)“底片薄”。對(duì)于彩色反轉(zhuǎn)片，曝光過(guò)度，密度就小，色彩淺淡、膠片透亮；曝光不足，密度就大，色彩濃重、暗黑。（2）曝光與影像清晰度：曝光嚴(yán)重過(guò)度或嚴(yán)重不足，都會(huì)使影像清晰度下降。曝光嚴(yán)重過(guò)度時(shí)，因光線在膠片乳劑層中的散射，會(huì)使影像輪廓線被柔化而顯得不夠清晰，還會(huì)引起乳劑顆粒增粗，使影像細(xì)節(jié)表現(xiàn)的清晰度下降。曝光嚴(yán)重不足時(shí)，由于缺乏構(gòu)成影像的必要密度，也就無(wú)法清晰的再現(xiàn)影像。一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響同一曝光量可以由不同的曝光組合來(lái)達(dá)到。大光圈組合、小光圈組合快門(mén)速度：手持相機(jī)的速度。抖動(dòng)會(huì)帶來(lái)影像的模糊。不同的速度拍攝不同的被攝體。一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響（3）曝光與色彩：在彩色攝影中，準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)需要以準(zhǔn)確的曝光為前提，曝光過(guò)度或不足都會(huì)破壞色彩平衡，導(dǎo)致影像偏色。一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響曝光要考慮的因素：膠卷因素：膠卷的片速、膠卷的互易律光線因素被攝景物因素主觀因素：準(zhǔn)確曝光于正確曝光、實(shí)際需要與準(zhǔn)確性三、影響曝光量調(diào)節(jié)的主觀因素1．表現(xiàn)意圖（1）“表現(xiàn)意圖”是指你希望獲得怎樣的影調(diào)、色調(diào)與色彩效果。（2）“準(zhǔn)確曝光”：是一個(gè)客觀概念。指嚴(yán)格按景物中18%反射率的中灰亮度調(diào)節(jié)曝光，能最大限度地獲取豐富的影調(diào)和層次。（3）“正確曝光”：是一個(gè)主觀概念。指攝影者有時(shí)在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上有意識(shí)地多曝光或少曝光，以達(dá)到自己的表現(xiàn)意圖。正確曝光可以是“準(zhǔn)確曝光”，也可以是在此基礎(chǔ)上的適當(dāng)增、減曝光。①當(dāng)需要充分表現(xiàn)景物的亮部細(xì)節(jié)時(shí)（如雪景中的雪），就需要在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上減少一些曝光；②當(dāng)需要表現(xiàn)景物中的暗部細(xì)節(jié)時(shí)（如一只黑貓），又需要在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上增加一些曝光。三、影響曝光量調(diào)節(jié)的主觀因素2．根據(jù)膠卷的曝光寬容度和實(shí)際用途以確定正確曝光。三、影響曝光量調(diào)節(jié)的主觀因素曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響天氣與正確曝光：晴朗藍(lán)天、少云天氣、多云天氣、陰天、霧天、雨天相機(jī)測(cè)光系統(tǒng)的性能與運(yùn)用現(xiàn)代相機(jī)大多數(shù)帶有測(cè)光系統(tǒng)，稱(chēng)為“內(nèi)裝式測(cè)光表”。相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)幾乎都是反射式測(cè)光。這種測(cè)光系統(tǒng)，在以下三種情形下，往往不能由于測(cè)光不準(zhǔn)，而導(dǎo)致出現(xiàn)曝光不正確。（1）逆光拍攝；（2）有大面積明亮背景的拍攝；（3）有大面積深暗背景的拍攝。數(shù)碼攝影曝光有人認(rèn)為：膠片攝影需要講究曝光，數(shù)碼攝影無(wú)需講究。這其實(shí)是一種誤解。就目前的技術(shù)條件來(lái)說(shuō)，數(shù)碼攝影的曝光寬容度還是小于膠片攝影的，因此，相對(duì)于膠片攝影來(lái)說(shuō)，數(shù)碼攝影對(duì)曝光的要求不是寬松，而是更加嚴(yán)格了。數(shù)碼攝影曝光數(shù)碼相機(jī)所使用的感光物質(zhì)顯然與膠片有著較大的區(qū)別，膠片中的鹵化銀經(jīng)過(guò)曝光后會(huì)產(chǎn)生光化作用，數(shù)碼相機(jī)中的光敏元件曝光后會(huì)把光能轉(zhuǎn)變成電能。但是，它們之間有一個(gè)共同點(diǎn)，即曝光量與變化量都成正比關(guān)系。這就是為什么有膠片攝影曝光經(jīng)驗(yàn)的，很容易掌握數(shù)碼攝影曝光的根本原因。怎樣確定準(zhǔn)確曝光？數(shù)碼相機(jī)在設(shè)計(jì)時(shí)就考慮到攝影者需要對(duì)付各種復(fù)雜的拍攝環(huán)境，使用程序自動(dòng)模式拍攝應(yīng)該沒(méi)有問(wèn)題,而且數(shù)碼相機(jī)當(dāng)場(chǎng)可以看到拍攝結(jié)果?？墒峭ㄟ^(guò)LCD屏幕上觀看照片效果往往不十分準(zhǔn)確。首先，觀看圖像時(shí)要注意環(huán)境亮度的影響，注意觀看屏幕的角度———環(huán)境亮度高，屏幕圖像偏暗，亮度低，則色彩將更加飽和；其次，從不同角度觀察LCD屏幕也會(huì)看到不同影調(diào)；再者，LCD屏幕亮度可以調(diào)節(jié)，不同的設(shè)定對(duì)攝影者個(gè)人感覺(jué)等也會(huì)產(chǎn)生明顯影響，容易使攝影者對(duì)拍攝結(jié)果產(chǎn)生錯(cuò)誤判斷，導(dǎo)致錯(cuò)誤地按照屏幕顯示的亮度來(lái)重新調(diào)節(jié)曝光量。攝影者在平時(shí)要經(jīng)常琢磨自己的觀察習(xí)慣，考慮到不同環(huán)境亮度下對(duì)屏幕顯示圖像亮度等的影響，不要簡(jiǎn)單地憑感覺(jué)而隨意修正曝光參數(shù)。第三章攝影構(gòu)圖什么是構(gòu)圖？從廣義上講，攝影的取景構(gòu)圖貫穿從現(xiàn)場(chǎng)拍攝至最終剪裁的全過(guò)程；狹義地說(shuō)，就是畫(huà)面景物的取舍、布局和結(jié)構(gòu)。它通過(guò)鏡頭視野的選擇，把被攝的主體、陪體和環(huán)境組成一個(gè)整體，構(gòu)成完美的畫(huà)面，用以揭示主題。在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖中要注意“話有法，話無(wú)定法”。構(gòu)圖的地位和作用構(gòu)圖在攝影中的作用是很重要的。一幅照片，要是缺乏美妙動(dòng)人的形式，往往是很難吸引人的。構(gòu)圖是影像中的學(xué)問(wèn)，存在于一定的畫(huà)面之中，可以強(qiáng)化畫(huà)面的視覺(jué)動(dòng)力，從而影響觀賞者的感官和思維活動(dòng)，是研究如何發(fā)現(xiàn)符合自然規(guī)律的美學(xué)法則，是影像藝術(shù)化的基礎(chǔ)。第一節(jié)構(gòu)圖的原則與要求構(gòu)圖的原則一是突出主體，揭示主題思想；二是從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系。一句話，即通過(guò)取景使照片的畫(huà)面有力的表達(dá)其思想內(nèi)容和攝影者的觀點(diǎn)，說(shuō)明問(wèn)題，吸引和感染觀眾。構(gòu)圖的原則與要求構(gòu)圖的要求一、簡(jiǎn)潔出淤泥而不染大地音譜構(gòu)圖的要求二、完整

西部之路構(gòu)圖的要求三、生動(dòng)

猛進(jìn)晨炊構(gòu)圖的要求四、穩(wěn)定四十年大慶

霞光構(gòu)圖中的要件——主體1、單一主體2、多重主體1、單一主體單一主體是畫(huà)面中具有非常突出地位的物體，是拍攝者最先注意到的物體，拍攝后最想讓觀賞者第一眼就注意到的物體，并隨之產(chǎn)生共鳴。單一主體形式單一主體不是單指一件東西，可能是一個(gè)群落、一個(gè)村莊等等，處在一種形式和環(huán)境下，通過(guò)其它景物襯托可以很突出地出現(xiàn)在觀賞者面前的那一類(lèi)物體。2、多重主體畫(huà)面不是只靠一個(gè)突出物體組成，往往是有很多的物體充斥畫(huà)面，而又不能都排除掉，有時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面中的多個(gè)物體都是同時(shí)極具觀賞的對(duì)象。第二節(jié)影響構(gòu)圖的因素

一、拍攝距離與角度確定拍攝點(diǎn)相機(jī)鏡頭相對(duì)被攝體的方位稱(chēng)為拍攝點(diǎn)。對(duì)任何一種被攝景物來(lái)說(shuō)，拍攝點(diǎn)可以千變?nèi)f化，但萬(wàn)變不離其宗，不外是距離、高度和方向的變化。選擇拍攝點(diǎn)，是攝影者到拍攝現(xiàn)場(chǎng)后首先遇到的問(wèn)題。必須事先明確拍攝的目的與表現(xiàn)的內(nèi)容，根據(jù)內(nèi)容老考慮取景與選定拍攝點(diǎn)，即拍攝角度、距離與高度三方面。確定拍攝點(diǎn)是為了突出事物最本質(zhì)、最有代表性、最能說(shuō)明問(wèn)題也是最美的部分，任何翻蓋主體、影響注意力的次要細(xì)節(jié)都要撇開(kāi)。1、拍攝距離與角度拍攝距離影響著主體與環(huán)境的表現(xiàn)，一般分下面五種景別。（1）遠(yuǎn)景（2）全景（3）中景（4）近景（5）特寫(xiě)1.遠(yuǎn)景畫(huà)面容納的景物范圍較大，著重表現(xiàn)景物所處的場(chǎng)景、環(huán)境、氣氛與氣勢(shì)。遠(yuǎn)景在攝影構(gòu)圖中，遠(yuǎn)景展現(xiàn)的是自然界遼闊的景物，被攝景物范圍廣闊而深遠(yuǎn)。不僅表現(xiàn)場(chǎng)景中的主要景物，也同時(shí)展現(xiàn)具體的環(huán)境及其之間的聯(lián)系和整體氣勢(shì)，而往往忽略細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。如上所述，所謂“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，就是遠(yuǎn)景擅長(zhǎng)表現(xiàn)的是整體氣勢(shì)。在拍攝取景時(shí)要從大處著眼，把握住畫(huà)面整體結(jié)構(gòu)，并使其化繁為簡(jiǎn)，舍其局部細(xì)節(jié)的追求與表現(xiàn)。由于遠(yuǎn)景構(gòu)圖的拍攝場(chǎng)面比較宏大，拍攝距離較遠(yuǎn)，拍攝前要仔細(xì)研究景物的變化規(guī)律，要熟悉景物與光線、氣候、環(huán)境等各方面的變化情況。比如拍壯觀的黃山云海場(chǎng)面，就要了解云海出現(xiàn)的季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)、規(guī)律等。遠(yuǎn)景照片有時(shí)要靠霞光、太陽(yáng)、霧氣等來(lái)表現(xiàn)和渲染氣氛。從技術(shù)上看，遠(yuǎn)景照片還可以用接片、全景照相機(jī)等方法去拍攝、制作。2．全景

表現(xiàn)某一事件或某一具體的對(duì)象，將該事件或?qū)ο笾糜诋?huà)面的主要位置，畫(huà)面能通過(guò)特定的氣氛、環(huán)境來(lái)烘托主要對(duì)象。全景全景全景全景全景畫(huà)面雄渾壯闊，氣魄宏大，構(gòu)圖豐滿充實(shí)，毫無(wú)空乏之感。在風(fēng)光攝影中的全景照片要把握住博大山川的整體形態(tài)，如扭曲、延伸、轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)出層巒起伏，深遠(yuǎn)纏綿的氣慨。因此，在全景照片中，用光要求嚴(yán)格，許多人喜愛(ài)采用逆光、側(cè)逆光照明，使主體產(chǎn)生“外輪廓線”,從而畫(huà)面更加統(tǒng)一、完整?？偟恼f(shuō)來(lái)，全景照片既要突出主體，又要處理好主體與環(huán)境之間的關(guān)系，使其融為?

體，相輔相成，相互映照。全景照片的規(guī)模和畫(huà)面容量都是相對(duì)的變量，取決于被攝景物“全”的范圍大小。如一個(gè)工廠的全景、車(chē)間的全景、農(nóng)家小院的全景、室內(nèi)全景、人物全景等，并無(wú)絕對(duì)尺度去量度．只是一個(gè)感覺(jué)范圍。3．中景畫(huà)面具體介紹某一事件的主要部分，著重表現(xiàn)參與事件的人物之間的相互關(guān)系。中景中景中景中景被攝景物的場(chǎng)景容量介于全景與近景之間，表現(xiàn)范圍是被攝主體的主要部位。如人像攝影，則是從腰部起的以上部分，并舍去了環(huán)境，或周?chē)h(huán)境在畫(huà)面上只占很小的比例。因此，環(huán)境氣氛、環(huán)境表現(xiàn)都被大大的減化或虛化下去。中景的特點(diǎn)是擅長(zhǎng)于表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。由于情節(jié)是中景畫(huà)面主要表達(dá)的內(nèi)容，而動(dòng)作是最為突出和表現(xiàn)的情節(jié)，所以一定設(shè)法抓取人與人、人與物、物與物之間典型生動(dòng)的情節(jié)瞬間，只有這樣，畫(huà)面才能充實(shí)、感人。中景是新聞攝影、人像攝影、生活攝影中最常用的－種景別。在新聞攝影時(shí)，一定要注意人物手勢(shì)動(dòng)作的表現(xiàn)，更要注意眼神與手勢(shì)的配合及視線方向的相互關(guān)系，要抓往強(qiáng)有力的情節(jié)瞬間，有鑒于此，抓拍就比擺拍更有感染力。4．近景比中景更近、主體成為畫(huà)面的主要部分，能使觀眾看出主體的細(xì)微部分或表情。近景在于突出表現(xiàn)被攝對(duì)象重要部位的主要特征、主要是對(duì)人物的神態(tài)、特征、表情等細(xì)微之處作具體細(xì)微而深刻的刻畫(huà)。并突出其質(zhì)感，使其得到細(xì)膩的表現(xiàn)。近景5．特寫(xiě)突出拍攝對(duì)象的某一部分，如人物的肩部以上，或者是突出某一物體的緝捕，多用于刻畫(huà)人物的思想感情，表現(xiàn)人物的心態(tài)，或強(qiáng)調(diào)、顯示物體的特征和鮮為人們關(guān)注的標(biāo)記、符號(hào)等。特寫(xiě)特寫(xiě)大特寫(xiě)特寫(xiě)如《烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果》就是一個(gè)典型的特寫(xiě)鏡頭。這幅作品沒(méi)有描寫(xiě)龜裂的土地，受苦受難的成群難民，而是用一個(gè)豐腆白人的手和一個(gè)骨瘦如柴的黑人孩子的手的對(duì)比特寫(xiě)，深刻地反映出旱災(zāi)給烏干達(dá)人民所造成的惡果。特寫(xiě)有時(shí)是“不完整”的，但這是“不完整”的完整，是通過(guò)對(duì)社會(huì)生活某一事物的高度提煉，使之傳達(dá)作者的觀點(diǎn)和情感。由于特寫(xiě)減去了多余的形象，大膽的殘缺使畫(huà)面更為簡(jiǎn)潔，主體形象的面積增大了，使形象意義的輸出功率也隨之增大，觀眾的感受更為集中和強(qiáng)烈。這一點(diǎn)，關(guān)鍵是在于作者的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的把握。2、拍攝角度拍攝角度包括水平角度和垂直角度。<1>水平角度指照相機(jī)鏡頭的光軸與被攝對(duì)象的視平線所形成的角度，又稱(chēng)拍攝方向。“方向”指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。它是指相機(jī)圍繞被攝體四周的位置變化。對(duì)拍攝點(diǎn)方向的選擇，可從正面、斜側(cè)、正側(cè)、背面這四個(gè)方面考慮。正面方向即相機(jī)正對(duì)被攝主體的正面。這種方向有利于表現(xiàn)主體的正面形象；擅長(zhǎng)于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)美；能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。正方向也往往會(huì)使畫(huà)面缺乏透視感，也易引起呆板感。（1）正面斜側(cè)方向拍攝時(shí)，被攝體本身的水平線條會(huì)在畫(huà)面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感；有利于突出主體。。(2)斜側(cè)在選樣斜側(cè)方向時(shí)，值得注意的是“斜側(cè)程度”有一系列變化，這種斜側(cè)程度的變化、甚至稍有變化，往往會(huì)使主體形象產(chǎn)生顯著變化，因此要注意對(duì)比不同斜側(cè)方向的效果，尋找最佳斜側(cè)方向。正側(cè)方向即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。正側(cè)方向常用于人物拍攝，其特點(diǎn)是能生動(dòng)地表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條，拍人物剪影的最佳方面就是正側(cè)方向。（3）正側(cè)對(duì)于拍攝人與人之間的感情交流時(shí)，正側(cè)方向住往有助于表現(xiàn)出雙方的神態(tài)面目。正側(cè)方同一般不宜拍攝建筑物，因其也會(huì)削弱建筑物的立體感、空間感。背面方向是從被攝主體的背面拍攝。把它用于人物攝影往往能使主體與背景融為一體，因?yàn)楫?huà)面背景中的景物正是主體視線所注視的，從而也有助干觀眾聯(lián)想主體人物面對(duì)背景所產(chǎn)生的感受。（4）背面采用背面方向拍攝人物時(shí)，要注意人物的姿勢(shì)，使人物背影能產(chǎn)生一種含蓄美，讓觀眾引起更多的聯(lián)想?！?〉垂直方向指相機(jī)是高于、低于還是類(lèi)同于主題的水平高度。拍攝點(diǎn)高度的一系列變化，可以歸納為三個(gè)反面，這就是常說(shuō)的“平拍”、“仰拍”、“俯拍”。平拍的相機(jī)位置與被攝主體處于類(lèi)同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。平拍較合干人們通常的視線，因而有助于觀眾對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生身臨其境的視覺(jué)感受。平拍還有助干主體在畫(huà)面上更多地?fù)跞ケ尘爸械娜宋锘蚓拔?，從而使主體更突出；平拍人物或建筑還不易產(chǎn)生變形，使景物或人物在閩面上顯得親切、自然。（1）平拍仰拍的相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對(duì)象的高度；有助于夸張?zhí)S動(dòng)體的向上騰躍；有助于表現(xiàn)人物高昂向上的精神面貌，以及表現(xiàn)拍攝者對(duì)人物的仰慕之情。在室外采用仰拍還能最大限度地把被攝體襯托在天空之中，從而使畫(huà)面具有一種豪放之情。仰拍時(shí)要注意避免鏡頭過(guò)仰，否則會(huì)引起景物的明顯變形，這在拍攝中、近景人物時(shí)尢應(yīng)汪意。（2）仰拍俯拍的相機(jī)位置高于主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝?！暗歉呖赡芡h(yuǎn)”，俯拍的最大特點(diǎn)是能使前、后景物在畫(huà)面上得到允分展現(xiàn)。俯拍有助于強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象眾多的數(shù)量；盛大的場(chǎng)面；有助于交待景物、人物之間的地理位置；有助于畫(huà)面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感；也有助于展現(xiàn)大地千姿百態(tài)的線條美，例如縱橫交錯(cuò)的田垅阡陌、蜿蜒盤(pán)旋的公路、層層起伏的梯田等。運(yùn)用俯拍時(shí)常見(jiàn)的不足是高度不夠。（3）俯拍二、橫豎畫(huà)面的決定畫(huà)幅也是構(gòu)圖因素畫(huà)幅指照片的畫(huà)框形式。畫(huà)幅也是構(gòu)圖因素橫幅，尤其是寬廣的橫幅有助于強(qiáng)化景物的水平舒展與廣闊，能增添畫(huà)面的靜謐與穩(wěn)定。豎幅，尤其是高聳的豎幅，有助于強(qiáng)化景物的高大與向上運(yùn)動(dòng)，能增添畫(huà)面的活力與吸引力。方幅即正方形畫(huà)幅。能給人以工整、淳樸與輕松之感。二、橫豎畫(huà)面的決定橫豎畫(huà)面的確定有三個(gè)原則：畫(huà)面中的主線，主體的移動(dòng)方向以及主體與陪體、環(huán)境的關(guān)系。１、決定于主線的橫豎在拍攝時(shí)，首先應(yīng)分析主體是水平線條占優(yōu)勢(shì)還是垂直線條占優(yōu)勢(shì)，再根據(jù)表現(xiàn)意圖對(duì)采用橫幅還是豎幅或方幅作出抉擇。２、決定于主體移動(dòng)的方向３、決定于主體和陪體、環(huán)境的關(guān)系三、畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心畫(huà)面多用長(zhǎng)方形，使因?yàn)槿藗儚拈L(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到，邊長(zhǎng)不等的長(zhǎng)方形，能給人造成不同的感受，有的粗壯，有的修長(zhǎng)，比例適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形能產(chǎn)生一定的美感。任何照片都要有一個(gè)中心和一個(gè)能夠吸引人注意的點(diǎn)。在風(fēng)光攝影中，這個(gè)視覺(jué)中心可能是一幢建筑物、一座高山、一條河流或一群人；在人像攝影中，這個(gè)中心常常是人的眼睛。結(jié)構(gòu)中心應(yīng)該在視覺(jué)中心上主體在照片中的位置應(yīng)該處于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。這個(gè)中心在什么地方？古今中外的藝術(shù)家各有不同的說(shuō)法。視覺(jué)中心和幾何中心。畫(huà)面的視覺(jué)中心不再畫(huà)面的幾何中心，而在其兩側(cè)，這符合人的視覺(jué)生理習(xí)慣。九宮格模式的結(jié)構(gòu)中心，既有變化，比較生動(dòng)。符合審美心理的需要。典型的九宮格法這四條分割線的四個(gè)交叉點(diǎn)、尤其是右側(cè)的兩個(gè)交叉點(diǎn)被認(rèn)為是視覺(jué)重點(diǎn)的位置，也稱(chēng)“趣味中心”，即處于這些部位的景物往往最能吸引觀眾的視線。舉例化妝品廣告，分割精確

mazida車(chē)的節(jié)目演示板，看看各元素的關(guān)系四、突出主體突出主體的目的是為了表現(xiàn)主題，主體是主題思想的體現(xiàn)者，突出主體能給觀眾鮮明的印象，能使觀眾正確理解畫(huà)面的思想內(nèi)容。主體在畫(huà)面中應(yīng)是景物的結(jié)構(gòu)中心，占據(jù)顯著吸引觀眾的視線。要突出主體必須要精簡(jiǎn)陪體和背景。陪體和背景烘托主體，不能不要，精簡(jiǎn)就是要留下必要的、去掉不必要的。突出主體的方法1、利用主體的位置和陪體、環(huán)境的指引突出主體南疆表情—可愛(ài)的孩子2、利用對(duì)比突出主體通過(guò)對(duì)主體和陪體以及背景等之間的大小、光線、動(dòng)靜、色彩、景深的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)突出主體的需要。《額吉和她的孩子們》《流連于光影世界》

《舞韻飛揚(yáng)》《海灘日出》五、前景與背景1、前景前景指畫(huà)面上處于主體前面、靠近鏡頭的任何景物。恰當(dāng)?shù)倪x取前景，不僅能增強(qiáng)畫(huà)面的空間感，而且能明顯提高畫(huà)面的表現(xiàn)力和感染力。五、前景與背景前景的作用：均衡畫(huà)面的同時(shí)美化畫(huà)面。１）幫助觀眾了解畫(huà)面的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境；２）引導(dǎo)視線，突出主體；３）增加畫(huà)面的深度，增強(qiáng)縱深感；４）直接闡明主題思想；前景的運(yùn)用選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做前景。選擇有季節(jié)特征的花木使畫(huà)面富有時(shí)節(jié)氣氛就是最常見(jiàn)的。粉紅的桃花、嫩綠的柳葉可使畫(huà)面春意盎然；金黃的菊花、火紅的楓葉又會(huì)使畫(huà)面秋意洋溢。選擇框架式前景讓前景把主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架，這樣的前景能把觀眾視線引向框架內(nèi)的景物，使主體得以突出；前景的運(yùn)用選擇框架式前景能表達(dá)畫(huà)面縱深的空間感；能給觀眾身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感；有些框架還能增添畫(huà)面的圖案美。窗框、門(mén)框、柵欄、圖案形孔洞等就是最常見(jiàn)的框架式前景?？蚣苁角熬啊督稀愤x擇具有對(duì)比、比喻和比擬效果的景物作前景選擇與主體在形式上或內(nèi)容上有對(duì)比、比喻或比擬作用的景物作前景，往往能引起觀眾聯(lián)想、產(chǎn)生意境，從而深化畫(huà)面的表現(xiàn)力或揭示出畫(huà)面的主題。前景的運(yùn)用2、背景的運(yùn)用背景是畫(huà)面上主體后面的景物。一張照片可以沒(méi)有前景，確不能沒(méi)有背景，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，背景比前景更為重要。1）突出主體的背景處理使背景簡(jiǎn)潔使背景與主體有鮮明的影調(diào)對(duì)比。使背景簡(jiǎn)潔背景簡(jiǎn)潔必然使主體顯得突出，背景雜亂必然分散觀眾對(duì)主體的注意力。使背景簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖方法：一是通過(guò)改變拍攝點(diǎn)，避免那些雜亂的景物攝入畫(huà)面；二是通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的手法使背景嚴(yán)重虛糊。使背景與主體有鮮明的影調(diào)對(duì)比背景與主體的影凋相近或相同時(shí)，會(huì)使背景和主體混為一體，從而減弱主體的顯要性。一般來(lái)說(shuō)，暗的主體宜襯托在亮的背景上；亮的主體宜襯托在暗的背景上；中灰背景對(duì)明、暗主體均適宜。當(dāng)主體、背景均為淺色調(diào)時(shí)，主體宜有暗的輪廓線；當(dāng)主體、背景均為深色調(diào)時(shí)，主體宜有亮的輪廓線。通過(guò)改變拍攝點(diǎn)、或通過(guò)運(yùn)用濾鏡、或通過(guò)用光等技術(shù)手段，便可取得這種突出主體的效果。使背景與主體有鮮明的影調(diào)對(duì)比2）豐富主體內(nèi)涵的背景處理選擇具有地方特征、季節(jié)特征的景物作背景，用以交待主體所處何地、何時(shí)、何事。例如某地特有的建筑、某時(shí)特有的花木、某事特有的會(huì)標(biāo)、標(biāo)語(yǔ)、廣告等景物。這樣的背景不僅是畫(huà)面形式的背景，也是畫(huà)面主題內(nèi)容的背景，起到豐富主體內(nèi)涵的作用。選擇有對(duì)比、比喻、比擬意義的景物作背景，包括與主體在形式上、內(nèi)容上的對(duì)比、比喻、比擬等。這樣的背景也就是用鮮明、生動(dòng)的形象來(lái)揭示主體的含義，深化主題，啟發(fā)觀眾的想象。2）豐富主體內(nèi)涵的背景處理畫(huà)面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線勾畫(huà)出來(lái)的，任何一幅照片上都存在線條，沒(méi)有線條也就不存在構(gòu)圖。線條不僅具有形式美，而且富有感情色彩。六線條的運(yùn)用畫(huà)面上的線條有粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實(shí)之分。不同的線條不僅構(gòu)成不同的圖形，而且因其粗細(xì)、曲直、濃淡、虛實(shí)之不同，能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。線條的運(yùn)用一般來(lái)說(shuō)，不同線條給人的感受可以相對(duì)概括為：粗線條強(qiáng)、細(xì)線條弱；曲線條柔、直線條剛；濃線條重、淡線條輕；實(shí)線條靜、虛線條動(dòng)。

線條的運(yùn)用線條的運(yùn)用直線條：豎線條、橫線條與斜線條。曲線條：波浪式、螺旋式、蛇形曲線。匯聚線條：是向某一點(diǎn)匯聚的線條。重復(fù)線條：畫(huà)面上有規(guī)則重復(fù)的線條。直線條豎線條能給人以有力、堅(jiān)實(shí)、莊嚴(yán)、高聳之感；橫線條能給人以平穩(wěn)、舒張、寧?kù)o之感；斜線條則富有動(dòng)勢(shì)且有較強(qiáng)的視線引導(dǎo)作用。垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力，例如高聳入云的建筑，參天的古木。橫線象征著寧?kù)o、寬廣、博大，例如一望無(wú)際的大海，用橫線來(lái)表現(xiàn)的地平線，給人以非常寬闊的感覺(jué)。直線條曲線條曲線條是富有自然美的、情感濃郁的、造型力強(qiáng)的一種線條。那些波浪式行進(jìn)、螺旋式旋轉(zhuǎn)、蛇形般蠕動(dòng)的曲線，不但能增加畫(huà)面的縱深感，而且流暢活潑、富有動(dòng)態(tài)感。匯聚線條匯聚線條是向某一點(diǎn)匯聚的線條。例如在被攝景物中那些本來(lái)是平行的線條，無(wú)論直接觀看還是記錄在畫(huà)面上，往往不再是平行線條，而變成一種匯聚線。這是由于人的視覺(jué)和相機(jī)鏡頭成像的近大遠(yuǎn)小的特性決定的。這種匯聚線在畫(huà)面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出曲面的空間感。匯聚線條在二度平面的照片上表現(xiàn)三度空間的被攝景物雖有許多構(gòu)圖手段，如運(yùn)用前景、虛實(shí)結(jié)合等，而利用匯聚線則是效果最為強(qiáng)烈的構(gòu)圖手段。匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強(qiáng)烈。重復(fù)線條重復(fù)線條是畫(huà)面上有規(guī)則地重復(fù)的線條。無(wú)論直線、曲線，無(wú)論豎線、橫線與斜線，只要排列整齊、循序漸進(jìn)、富于層次地重復(fù)，就能造成雄壯、行進(jìn)、恬靜、優(yōu)美、歡快等節(jié)奏。１、前景的運(yùn)用七穩(wěn)定、空白人們由于文化水平、藝術(shù)修養(yǎng)、社會(huì)經(jīng)歷等的差異，對(duì)同一幅照片，也就會(huì)存在視覺(jué)感受上的差異。但是，人們的視覺(jué)感受除了這種個(gè)性之外，也存在許多共性。在攝影構(gòu)圖中注意這些共性的運(yùn)用，有助于更多的觀眾理解你的作品。以下涉及的穩(wěn)定、空白與三分法則是這些共性中的三個(gè)基本點(diǎn)。畫(huà)面穩(wěn)定穩(wěn)定的畫(huà)面能給人安全、寧?kù)o的感覺(jué)。畫(huà)面穩(wěn)定的基本含義是指畫(huà)面上景物的水平線（如地平線）要水平、垂直線（如建筑的垂直墻沿）要垂直。畫(huà)面穩(wěn)定畫(huà)面影調(diào)上的均衡也是一種穩(wěn)定的表現(xiàn)。當(dāng)然，影調(diào)的均衡不是指畫(huà)面上下左右的影調(diào)對(duì)稱(chēng)、均等，而是指一種心理上和生活經(jīng)驗(yàn)上所形成的力和價(jià)值上的均衡。例如，深暗色給人的視覺(jué)感受沉重，淺淡色給人的視覺(jué)感受輕飄。畫(huà)面穩(wěn)定畫(huà)面空白“畫(huà)面空白”指沒(méi)有具體形象的部位，亦指無(wú)物阻擋之空間。在攝影畫(huà)面中間凡是看不到它的形狀，而重視它單一色調(diào)的部分，我們都叫它畫(huà)面的空白，比方說(shuō)天空、草地、水面以及樹(shù)叢，它們都可以在畫(huà)面上形成看不見(jiàn)的形狀部分，而呈現(xiàn)出單一的色調(diào)，這些都可以稱(chēng)為畫(huà)面的空白?！爱?huà)留三分白，生氣隨之發(fā)”畫(huà)面空白具有襯托主題功能，又具有在視覺(jué)和心理上造成動(dòng)勢(shì)的功能，還具有刻劃意境、渲染氣氛的功能。這里大片的綠色已經(jīng)不注重它的形狀，而是作為一個(gè)單一的形式襯托著主體的人物，也可以算是畫(huà)面的空白部分。八、虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用“虛實(shí)”指畫(huà)畫(huà)景物的清晰與虛糊。虛者糊，實(shí)者清。盡可能使畫(huà)畫(huà)上每一處景物都清晰地展現(xiàn)是攝影常用構(gòu)圖手法之一；讓畫(huà)面上景物虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)結(jié)合也是攝影常用構(gòu)圖手法，同樣具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。（1）突出主體。把主體拍清晰，把環(huán)境拍虛糊，能使畫(huà)面簡(jiǎn)潔集中，主體醒目突出。這是因?yàn)槿说囊曈X(jué)易被清晰影像吸引之故。在拍攝近景、特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，用虛實(shí)結(jié)合來(lái)突出主體是最常用的構(gòu)圖萬(wàn)法。（2）表現(xiàn)動(dòng)感。在靜止的照片上如何使動(dòng)體栩栩如生、具有動(dòng)感？虛實(shí)結(jié)合是最常用的構(gòu)圖方法。用虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)動(dòng)感的構(gòu)圖形式主要有三種：一是動(dòng)體大部分部位較清晰，動(dòng)感強(qiáng)烈的部位虛糊，如拍文藝演出或體育競(jìng)賽的人物，使人物的身體及臉部較清晰，讓動(dòng)感強(qiáng)烈的手或銜等部位虛糊；二是動(dòng)體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈強(qiáng)烈虛糊的水平或放射線狀；三是動(dòng)體本身均呈虛糊感，讓環(huán)境相對(duì)較為清晰。表現(xiàn)動(dòng)感（3）加強(qiáng)畫(huà)面空間感。被攝景物具有三度空間（長(zhǎng)、寬與縱深），而照片只具有兩度空間（長(zhǎng)和寬，沒(méi)有縱深）。如何利用人的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，使兩度平面的照片反映出三度空間的被攝對(duì)象，這是攝影構(gòu)圖十分重要的目的之一。有很多構(gòu)圖因素能起到這種作用，虛實(shí)結(jié)合也是常用手法之一，因?yàn)槿说囊曈X(jué)看不清太近或太遠(yuǎn)的景物，畫(huà)面上虛糊的景物就會(huì)使人產(chǎn)生比清晰景物近或遠(yuǎn)出錯(cuò)覺(jué)。（4）表現(xiàn)意境。一幅畫(huà)面虛虛實(shí)實(shí)、虛實(shí)結(jié)合，有藏有露還能催人浮想聯(lián)翩，有助廣拓思路，引入畫(huà)面意境。例如巍巍高山、奇峰怪石、多姿古松，或由滾滾云晦半掩、或由輕輕浮云虛拂，這種虛中見(jiàn)實(shí)、實(shí)中見(jiàn)虛的景象會(huì)使畫(huà)面的意境油然而生。虛實(shí)結(jié)合的技法要使畫(huà)畫(huà)產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合之效果，常用技法之一是運(yùn)用景深原理，采用最小景深的選擇性聚焦。常用技法之二是利用動(dòng)靜原理，即快門(mén)開(kāi)啟的瞬間，影像動(dòng)則虛，靜則實(shí)。這種技法既可通過(guò)選擇快門(mén)速度來(lái)控制，也可通過(guò)變焦拍攝、追隨拍攝等技術(shù)的控制。常用技法之三是利用云霧、姻霧、塵土產(chǎn)生前清后虛的效果。常用技法之四是利用特殊效果濾鏡，如中心聚焦鏡、暈化鏡、霧化鏡等。取景的光線因素：攝影用光攝影離不開(kāi)光。攝影用光有兩個(gè)基本目的：一是為了滿足曝光的需要而提供足夠的照明；二是為了控制被攝體再現(xiàn)的效果。光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色彩、空間感以及美感、真實(shí)感。光也能強(qiáng)化或削弱甚至消除被攝體某些方面的表現(xiàn)。

在黑白攝影中作用更加明顯，也顯得尤為重要。因?yàn)樵诤诎讛z影中，我們周?chē)氖澜绮辉偕拾邤?，而只是由各種微妙影調(diào)和各種形狀、組成的單色體。一、光的常識(shí)攝影用光常識(shí)，涉及光的照度、亮度和光的性質(zhì)等。1、照度光的照度，是指光源發(fā)光體照射于物體上的照明度。攝影光源分為兩大類(lèi)，一是自然光源，二是人造光源，無(wú)論是哪種光源，都必須要把握光的規(guī)律。自然光源自然光源的發(fā)光體是太陽(yáng)，所以自然光源只能稱(chēng)為是采光、用光，而不能說(shuō)是布光。自然光源在特定時(shí)間、特定環(huán)境是固定的，攝影者應(yīng)該認(rèn)識(shí)到環(huán)境等條件變化的規(guī)律。采用自然光在室內(nèi)攝影時(shí)，環(huán)境條件對(duì)陽(yáng)光的照度影響較大，門(mén)窗的朝向和拍攝時(shí)間以及室內(nèi)墻壁、家具的顏色深淺，均與照射光線的強(qiáng)弱有關(guān)。人造光源人造光源的照度，是指發(fā)光體照射出來(lái)的光線強(qiáng)或弱的因素。人造光源的發(fā)光體種類(lèi)很多。閃光燈、鎢絲燈、日光燈、泛光燈、炭精燈以及蠟燭光等，照度的強(qiáng)弱相差很大，最大的優(yōu)點(diǎn)是可以人為的自由控制，可以隨意設(shè)定光位。2、亮度光的亮度，是指不發(fā)光的物體在接受光源照射后，物體表面反射光的明亮度。被攝體的亮度，首先與光源的照度強(qiáng)弱有關(guān)，照度越強(qiáng)，被攝體越明亮。亮度的變化，還又被攝體表面結(jié)構(gòu)的因素。表面粗糙，反射光的能力弱，表面光滑，發(fā)射光的能力就強(qiáng)。3、性質(zhì)光給人的感覺(jué)具有輕重要的表達(dá)性。有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的；有些光是軟的、柔和的、散射的、間接的。光的性質(zhì)，簡(jiǎn)稱(chēng)光性，指光源發(fā)射光的性質(zhì)，有硬光和軟光之分。硬光指光源直接照射在物體上的一種光性。自然光源中的硬光，如晴天無(wú)云遮擋的陽(yáng)光直射下來(lái)的光源。直接照射的物體明暗反差強(qiáng)烈，投影濃黑，人造光源中的集光燈、閃光燈直接照射時(shí)，也是硬光。適宜拍攝低調(diào)照片。軟光軟光是指光源通過(guò)不透明卻透光的屏障間接照射于物體上的光性。同多云、陰天、雨天漫射的光源一樣，屬于軟光。人造光中，麻紗燈泡、乳白燈泡、傘燈、無(wú)影燈都屬于軟光。影調(diào)平和，反差小，質(zhì)感柔和細(xì)膩，投影虛化不實(shí)。4、色溫色溫是指光源的光色成分的物理量，表示光源的色彩組成，并非指“光的溫度”。色溫高的光源，色彩偏重青色、藍(lán)色；色溫低的光源，則紅色、黃橙成分較多。

二、攝影用光的六大基本因素光度光位光質(zhì)光型光比光色1.光度光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱(chēng)（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，曝光與影凋或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。有意識(shí)的曝光過(guò)度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動(dòng)地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。2.光位光位是指光源相對(duì)于相機(jī)與被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對(duì)象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。正面光（順光）光線來(lái)自被攝體的正面，隨角度高低分別稱(chēng)為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺(jué)明亮，但照射均勻，立體感較差，缺乏明暗變化。利用正面光拍攝時(shí)的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。自然光順光拍攝，較大的反差使畫(huà)面具有較強(qiáng)的線條感，細(xì)節(jié)表現(xiàn)也非常豐富。

側(cè)光又稱(chēng)90度側(cè)光。側(cè)光下被攝體呈陰陽(yáng)效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強(qiáng)烈對(duì)比。自然光側(cè)光拍攝，側(cè)光是攝影中最常見(jiàn)的用光方式，有利于刻畫(huà)物體的立體感和質(zhì)感。

前側(cè)光指45度方位的正面?zhèn)裙?。這是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。逆光又稱(chēng)“背光”，光線來(lái)自被攝體的正后方。逆光能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫(huà)面產(chǎn)生立體感、空間感。逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫(huà)面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動(dòng)物的群體。相同的逆光場(chǎng)景，測(cè)光位置的改變形成了完全不同的效果。上圖按照景物進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光、曝光，景物的細(xì)節(jié)得以體現(xiàn)，但天空曝光過(guò)度；下圖按照天空進(jìn)行測(cè)光、曝光，天空顏色得到體現(xiàn)，景物呈剪影狀。

后側(cè)光又稱(chēng)“側(cè)逆光”，光線來(lái)自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫(huà)面的工體感、空間感。頂光光線來(lái)自被攝體的正上方，如正中午的陽(yáng)光、頂光會(huì)使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。腳光光線來(lái)自被攝體的下方，常用于丑化人物的燈光方向。自然光中沒(méi)有腳光的光位。3.光質(zhì)光質(zhì)包括光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點(diǎn)是來(lái)自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點(diǎn)是來(lái)自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰。光的軟硬程度取決于苦干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽(yáng)從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽(yáng)光就被擴(kuò)散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這就是一種軟光。又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一種軟光。硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。4.光型光型指各種光線在拍攝時(shí)的作用。（1）主光，又稱(chēng)“塑形光”。指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形象的主要照明光。（2）輔光。又稱(chēng)“補(bǔ)光”。用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。（3）修飾光。又稱(chēng)“裝飾光”。指對(duì)被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。（4）輪廓光。指勾畫(huà)被攝體輪廓的光線、逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。（5）背景光。燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出生體或美化畫(huà)面。（6）模擬光，又稱(chēng)“效果光”。用以模擬某種現(xiàn)場(chǎng)光線效果而添加的輔助光。5.光比光比指被檢體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“剛”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔光的強(qiáng)度；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光。6.光色光色指“光的顏色”或者說(shuō)”色光成分”。通常把光色稱(chēng)為“色溫”。光色無(wú)論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重要的。光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。什么叫攝影視覺(jué)？攝影視覺(jué)是指一種想象的能力，就是把人的眼睛視覺(jué)轉(zhuǎn)換成相機(jī)鏡頭的“視覺(jué)”與畫(huà)面效果的能力。七、攝影視覺(jué)由于攝影的成像情況與人的眼睛視覺(jué)在不少方面是相同的，因此，人們?cè)谂臄z時(shí)往往會(huì)不知不覺(jué)用自己的眼睛視覺(jué)感受去取代相機(jī)的“觀覺(jué)”效果，面對(duì)兩者的不同之處缺乏重視。一個(gè)成熟的攝影者與一個(gè)攝影初學(xué)者之間，有一個(gè)明顯的區(qū)別是：前者具有敏銳的攝影視覺(jué)，因而能隨時(shí)隨地發(fā)現(xiàn)和捕捉美的畫(huà)面；后者則是缺乏攝影視覺(jué)，往往“身在寶山不識(shí)寶”或拍出并不美的畫(huà)面。那么，人的視覺(jué)與相機(jī)“視覺(jué)”有哪些主要的差異值得注意去“轉(zhuǎn)換”呢？七、攝影視覺(jué)1、立體與平面的轉(zhuǎn)換2、視覺(jué)的轉(zhuǎn)換3、色彩的轉(zhuǎn)換4、選擇性的轉(zhuǎn)換5、綜合與單一的轉(zhuǎn)換6、局限性與能動(dòng)性的轉(zhuǎn)換1.立體與平面的轉(zhuǎn)換立體與平面的轉(zhuǎn)換是攝影視覺(jué)的重要內(nèi)容之一。人用雙眼觀看景物，就是從兩個(gè)視點(diǎn)觀看景物。大腦自動(dòng)將這兩個(gè)觀點(diǎn)產(chǎn)生的存在視差的影像臺(tái)二為一，帶來(lái)明顯的縱深感、立體感。鏡頭則是“單眼”從一個(gè)觀點(diǎn)“看”景物，“看”到的只是一種投影式的平面。再現(xiàn)景物的照片也是只有兩度空間的平面而不存在縱深。注意這種立體與平面的轉(zhuǎn)換，就需要運(yùn)用構(gòu)圖手段，在平面的照片上使觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，表現(xiàn)出景物的縱深感、立體感。1.立體與平面的轉(zhuǎn)換2.視角的轉(zhuǎn)換眼腈的視角與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角大致相同，但與廣角鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭就大為不同。視角的不同不僅涉及視場(chǎng)范圍的大小不同，而且引起時(shí)后景物成像大小的透視比例不同。用廣角鏡頭拍攝時(shí)，畫(huà)面上縱深景物的透現(xiàn)率，即近大遠(yuǎn)小的比率，要比用眼睛視覺(jué)感受的近大遠(yuǎn)小的比率來(lái)得大，鏡頭焦距越短，這種比率越大。反之，當(dāng)用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)，則與廣角鏡頭正好相反。2.視角的轉(zhuǎn)換簡(jiǎn)言之，鏡頭焦距長(zhǎng)時(shí)，視角小，產(chǎn)生的透視率小于眼睛；鏡頭的焦距短時(shí)，視角大，產(chǎn)生的透視率大于眼睛。2.視角的轉(zhuǎn)換3.色彩的轉(zhuǎn)換眼睛對(duì)景物色彩是敏感的，而黑白膠片對(duì)景物色彩只“看到”濃淡不同的灰調(diào)。因此，人的視覺(jué)感受很美的色彩，再現(xiàn)在黑白照片上下一定美；反之，人的視覺(jué)感受并不美的色彩，卻能再現(xiàn)成具有美感的黑白畫(huà)面。為了避免這類(lèi)今人失望的效果，應(yīng)當(dāng)訓(xùn)練自己把色彩看作亮度進(jìn)行觀察。同時(shí)還應(yīng)學(xué)會(huì)運(yùn)用濾鏡等技術(shù)手段，把亮度相仿的各種色彩，再現(xiàn)為具有較大反差的影調(diào)，通過(guò)不同灰調(diào)之間的明暗對(duì)比來(lái)表示各種不同色彩。3.色彩的轉(zhuǎn)換彩色膠片對(duì)景物色彩的再現(xiàn)效果也會(huì)由于光線色溫、曝光、沖洗、放大等環(huán)節(jié)的變化而變化。例如，人眼視覺(jué)對(duì)光線色溫變化帶來(lái)景物顏色的變化并不敏感，而彩色膠片則十分敏感。色溫高了，畫(huà)面偏藍(lán)；色溫低了，畫(huà)畫(huà)偏紅。當(dāng)你用攝影視覺(jué)進(jìn)行觀察時(shí)就能預(yù)見(jiàn)到這種畫(huà)面效果。4.選擇性的轉(zhuǎn)換相機(jī)的“視覺(jué)”對(duì)取景框中的景物是無(wú)法再進(jìn)行選擇的，總是在膠片上和盤(pán)托出，即使在放大的照片上，照片的影像尺寸相對(duì)來(lái)說(shuō)也是較小的，通常觀眾對(duì)照片上的所有景物也是一眼盡收眼底。同樣對(duì)取景框內(nèi)的這些景物，當(dāng)眼睛直接觀看時(shí)，卻能有強(qiáng)烈的選擇性，能僅僅注視景物中最感興趣的部分，對(duì)其余部分視而不見(jiàn)。4.選擇性的轉(zhuǎn)換一些不適當(dāng)?shù)谋尘?、難看的陰影，一棵樹(shù)正好從妙齡少女頭上長(zhǎng)出等等構(gòu)圖問(wèn)題，都是沒(méi)有注意到這種選擇性的轉(zhuǎn)換。4.選擇性的轉(zhuǎn)換因此，當(dāng)看到你所感興趣的對(duì)象而想拍攝時(shí)，應(yīng)該進(jìn)一步注意一下對(duì)象的上、下、左、石、前、后的景物與它是否協(xié)調(diào)，是增強(qiáng)還是減弱了對(duì)象的效果，然后再?zèng)Q定如何拍攝。4.選擇性的轉(zhuǎn)換5.綜合與單一的轉(zhuǎn)換人對(duì)被攝對(duì)象的感覺(jué)，往往不是單一的視覺(jué)感受，而是受到其他感覺(jué)補(bǔ)充、加強(qiáng)或沖擊、削弱的。例如，當(dāng)你在清晨走進(jìn)公園，清醒的空氣，撲鼻的花香（嗅覺(jué)）、涼爽的微風(fēng)（觸覺(jué)）、動(dòng)聽(tīng)的鳥(niǎo)語(yǔ)（聽(tīng)覺(jué)）等都會(huì)增強(qiáng)視覺(jué)的美感。反之，當(dāng)嗅覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等受到?jīng)_擊、反感時(shí)，也會(huì)削弱視覺(jué)效果。5.綜合與單一的轉(zhuǎn)換然而，攝影視覺(jué)是單一的，它沒(méi)有聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)，因此，在你要拍攝一個(gè)動(dòng)人的題材之前，莊抑制自己視覺(jué)以外的各種感覺(jué)，注意觀察這個(gè)題材有多少成分是相機(jī)可以記錄下來(lái)的。如果全部感覺(jué)中的視覺(jué)部分仍然是有意義的，那就值得拍攝。6.局限性與能動(dòng)性的轉(zhuǎn)換人的眼睛有其局限性，例如對(duì)太近、太遠(yuǎn)的景物都看不清、對(duì)太亮、太暗的景物也看不清。攝影視覺(jué)對(duì)這些則具有能動(dòng)性，不但能清晰地記錄遠(yuǎn)處的景物，而且能使眼睛所看不到的微觀世界展現(xiàn)給觀眾。對(duì)眼睛看不清的太亮的景物，通過(guò)減少曝光就能使其清晰地再現(xiàn)；對(duì)眼睛看不見(jiàn)的太暗的景物通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光能使其明亮地再現(xiàn)。6.局限性與能動(dòng)性的轉(zhuǎn)換眼睛的局限性還表現(xiàn)在眼睛無(wú)法選擇景物的清晰范圍，對(duì)視覺(jué)范圍內(nèi)的景物，眼睛在觀看時(shí)都是“自動(dòng)聚焦”的，而攝影視覺(jué)則可以進(jìn)行這種選擇，既可讓從近至遠(yuǎn)的景物都清晰，又能把清晰的景物局限在某一范圍，使其余景物虛糊。6.局限性與能動(dòng)性的轉(zhuǎn)換攝影取景的色彩的因素：影調(diào)與色彩一、影調(diào)與色調(diào)結(jié)構(gòu)影調(diào)自然界景物在光線的照射下所產(chǎn)生的明暗變化，是攝影畫(huà)面影調(diào)再現(xiàn)的基礎(chǔ)。但攝影畫(huà)面中的影調(diào)絕不是純自然明暗變化的翻版。通常，照片的影調(diào)有二層含義：一是指照片上影像的階調(diào)（所謂階調(diào)是指影像明暗過(guò)渡的變化情況）；二是指景物（畫(huà)面上的個(gè)別景物）再現(xiàn)影像的深淺（有些攝影理論書(shū)記亦稱(chēng)作詩(shī)色調(diào)，本書(shū)專(zhuān)指黑白灰色）。如果從量的角度來(lái)看待黑白灰程度，則是反光率在75%以上的可以認(rèn)為是白色；反光率在10%以下為黑色，其余的都是不同程度的灰色。

眼睛對(duì)景物的色彩是極為敏感的，但黑白膠片對(duì)景物色彩只“看到”濃淡不同的灰調(diào)。因此，人的視覺(jué)感受很美的色彩，再現(xiàn)在黑白照片上不一定沒(méi)美；反之，人的視覺(jué)感受并不很美的色彩，卻能再現(xiàn)成具有美感的黑白畫(huà)面。為了避免這類(lèi)令人失望的效果，應(yīng)當(dāng)訓(xùn)練自己把色彩當(dāng)作亮度進(jìn)行觀察。同時(shí)還應(yīng)學(xué)會(huì)運(yùn)用濾鏡等技術(shù)手段，把亮度相仿的各種顏色，再現(xiàn)為具有較大反差的影調(diào)，通過(guò)不同灰調(diào)之間的明暗對(duì)比來(lái)表示各種不同的色彩。影調(diào)的運(yùn)用包括以下幾種類(lèi)型：高調(diào)低調(diào)中間調(diào)對(duì)比調(diào)(剪影)高調(diào)高調(diào)是指照片上白色和淺灰色占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，即由大量白色和淺灰色構(gòu)成的照片稱(chēng)為高調(diào)照片。影調(diào)在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用，是隨著作者的思想感情和不同題材而各有其選擇和變化。例如：表現(xiàn)哀悼和哀思時(shí)——常用低調(diào)表現(xiàn)青春、歡快時(shí)——常用明朗高調(diào)表現(xiàn)剛毅——用強(qiáng)烈地對(duì)比影調(diào)、表現(xiàn)溫情——用柔和的過(guò)度影調(diào)低調(diào)低調(diào)是指照片上黑色和黑灰色占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，即由大量黑色和黑灰色構(gòu)成的照片稱(chēng)為低調(diào)照片。中間調(diào)屬于中間影調(diào)照片中的主體形象和背景都處在黑白灰的漸變之中，不存在黑色或白色占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。被稱(chēng)之中間影調(diào)。日常大量的黑白照片都是屬于中間調(diào)的。對(duì)比調(diào)(剪影)對(duì)比調(diào)往往變現(xiàn)為剪影的效果，剪影式一種特殊的影調(diào)構(gòu)成方式。特點(diǎn)是畫(huà)面簡(jiǎn)潔、主體形象突出，它不刻意的追求被攝對(duì)象的影紋層次，只呈現(xiàn)出輪廓影調(diào)，并通過(guò)影調(diào)的鮮明對(duì)比，烘托出被攝對(duì)象的形態(tài)和神韻，從而產(chǎn)生含蓄而概括的造型效果，給人一種明快簡(jiǎn)潔的藝術(shù)享受。但我們不能將之簡(jiǎn)單地理解為剪影效果。色調(diào)

當(dāng)我們觀賞一幅彩色照片的時(shí)候，給我們的第一印象往往是它的色彩，然后才進(jìn)一步去注意畫(huà)面上的形象、表現(xiàn)內(nèi)容和構(gòu)圖形式。彩色攝影，離開(kāi)了色彩的感染力，其畫(huà)面的表現(xiàn)力就會(huì)大大削弱。

通過(guò)細(xì)微的色調(diào)變化，而不是強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比，可以輕易取得縱深感并因此而產(chǎn)生真實(shí)感，反差太大往往產(chǎn)生一種圖解式的和平面的效果。運(yùn)用光線和色調(diào)可以達(dá)到一定程度的真實(shí)感，使觀眾如身臨其境。在黑白攝影中，客觀色彩被相應(yīng)地轉(zhuǎn)化為不同深淺的黑白灰影調(diào)層次。而在色彩攝影中，除注意黑白攝影中的構(gòu)圖基本規(guī)律外，還著重研究色彩的變化對(duì)構(gòu)圖的影響。在色彩攝影中，色彩是所有決定畫(huà)面構(gòu)圖因素中最強(qiáng)有力的因素之一。色彩的變化及在畫(huà)面上的布局有它的規(guī)律性，這就是彩色構(gòu)圖。色彩布局的變化，包括色彩基調(diào)的變化，色彩的對(duì)比、和諧、漸變等色彩間相互關(guān)系的變化以及色彩的色塊分布的變化等。在彩色構(gòu)圖中，色彩的變化是受多種因素制約的。除景物本身的色彩因素外，主客觀因素都可以使景物的色彩產(chǎn)生變化。關(guān)于色調(diào)的變化規(guī)律，我們將在下面的進(jìn)行詳細(xì)討論。彩色攝影彩色攝影與黑白攝影在許多方面是類(lèi)同的。但是。對(duì)于彩色攝影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，僅僅能表現(xiàn)出客觀世界的色彩還是不夠的。在攝影作品中，真實(shí)表現(xiàn)被攝對(duì)象的色彩，只是一種比較膚淺的要求，而且不難。專(zhuān)業(yè)攝影工作者不能停留在這種要求上，還必須對(duì)色彩作進(jìn)一步的分析研究，找出色彩的形成與變化的客觀規(guī)律；研究色彩的相互配置對(duì)人們視覺(jué)所產(chǎn)生的影響；探討色彩對(duì)表現(xiàn)攝影作品的主題所起的作用，并提高到理性上去認(rèn)識(shí)它們，進(jìn)而運(yùn)用這些理論來(lái)指導(dǎo)拍攝實(shí)踐。所以，色彩攝影并非僅僅意味著表現(xiàn)被攝對(duì)象的色彩，我們要考慮和解決的問(wèn)題遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這一方面。光色基礎(chǔ)理論光與光色物體的色

1、消色物體的色

2、有色物體的色

3、光源的光譜成分對(duì)物體顏色的影響色彩三要素色別明度飽和度三原色光與三補(bǔ)色光（1）原色光紅光+綠光+藍(lán)光=白光（2）補(bǔ)色光紅光+青光=白光綠光+品光=白光藍(lán)光+黃光=白光加色法和減色法（1）加色法原理（2）減色法原理彩色攝影的藝術(shù)表現(xiàn)（一）色彩基調(diào)與構(gòu)成技術(shù)1、暖色調(diào)與冷色調(diào)（1）暖色調(diào)（2）冷色調(diào)2、對(duì)比色調(diào)與和諧色調(diào)（1）對(duì)比色調(diào)（2）和諧色調(diào)3、濃彩色調(diào)與淡彩色調(diào)（1）濃彩色調(diào)（2）淡彩色調(diào)4、亮彩色調(diào)與灰彩色調(diào)（1）亮彩色調(diào)（2）灰彩色調(diào)色彩攝影表現(xiàn)的基本要求1、注重色彩的情感2、色彩配置要有利于主體突出新聞攝影攝影技術(shù)在引入到新聞傳播媒體后，產(chǎn)生了一種新的新聞報(bào)道形式——

新聞攝影，它是運(yùn)用攝影手段，選擇記錄正在發(fā)生的、報(bào)道價(jià)值的新聞事實(shí)，并結(jié)合一定的文字說(shuō)明來(lái)進(jìn)行報(bào)道的一種形式。

新聞攝影的定義

新聞攝影，通俗的講就是圖片新聞，是由“新聞”和“攝影”兩大要素組成的。新聞攝影的定義是：以新聞技術(shù)為手段，通過(guò)照片畫(huà)面的可視形象，傳遞新聞信息。簡(jiǎn)言之，新聞攝影是以可視形象傳遞新聞信息的一種新聞形式。由此可知，“新聞”報(bào)道的內(nèi)容與“攝影”的可視形象，是相輔相成、相互依存的，如果缺少了其中一個(gè)因素，就不能成其為新聞攝影了。舉例來(lái)說(shuō)，在日常生活中，每日每時(shí)都有大量的題材可以攝影，而沒(méi)有新聞價(jià)值的活動(dòng)，盡管能拍到生動(dòng)的畫(huà)面，也只能是生活照片，而不能稱(chēng)為新聞?wù)掌?。一?duì)夫妻中吵架，這在我們這么一個(gè)大國(guó)里每日都有發(fā)生，不是什么新聞，如果因吵鬧而釀成火災(zāi)或自殺，這就有新聞性了。在新聞攝影實(shí)踐中，既要遵循新聞傳播的規(guī)律，吧新聞攝影與其他攝影門(mén)類(lèi)（特別是藝術(shù)攝影）區(qū)別開(kāi)來(lái)；又要遵循攝影自身的規(guī)律，把它與別的新聞報(bào)道形式（文字新聞、電視新聞等）區(qū)分開(kāi)來(lái)。新聞攝影的基本原則從事新聞攝影的實(shí)踐，一定要牢牢記住以下幾個(gè)關(guān)于新聞攝影的最基本原則，因?yàn)樗仁俏覀冊(cè)谛侣剶z影實(shí)踐中的指導(dǎo)思想，又是新聞攝影的內(nèi)容與形式的具體規(guī)定。1、以真人真事為拍攝對(duì)象真實(shí)是新聞的生命，在這個(gè)問(wèn)題上不能有絲毫的馬虎。所謂真人，新聞攝影大都離不開(kāi)人的活動(dòng)。社會(huì)上各階層的人物，經(jīng)常作為新聞攝影的主體，出現(xiàn)在各個(gè)新聞事件中。正如我們平時(shí)所說(shuō)的“真人真事”。因此，新聞?wù)掌械娜宋?，第一，必須是?dāng)事人，絕不能因種種原因而李代桃僵；第二，還不能以“以貌取人”。既然新聞攝影是以真人真事構(gòu)成畫(huà)面的，就不能以這人形象不好，那人穿著不美為由而隨意更換當(dāng)事人。有的攝影者習(xí)慣于現(xiàn)場(chǎng)“拉郎配”,挑選“美女