中外美術(shù)流派介紹

中國古代繪畫藝術(shù)橫州五中美術(shù)備課小組中國畫的分類：按照繪畫技法的不同分為畫、畫。根據(jù)題材內(nèi)容的不同分為畫、畫、畫。工筆人物花鳥山水寫意知識(shí)回顧分組討論：如何有效區(qū)分工筆畫和寫意畫？寫實(shí)筆法細(xì)膩熟宣紙先勾勒后填色層層渲染形神兼?zhèn)鋵懸夤P法簡練生宣紙用筆揮灑、墨彩飛揚(yáng)追求神韻

中國古代繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，如果上溯到原始社會(huì)的彩陶時(shí)期，中國繪畫已經(jīng)過了七千年的發(fā)展歷程，在如此漫長的歲月中，中華民族的祖先為我們留下了豐富多彩、燦爛輝煌的藝術(shù)瑰寶?，F(xiàn)在就讓我們帶著自豪，一起走進(jìn)“形神兼?zhèn)?、遷想妙得”的中國古代繪畫。早期繪畫作品帛畫

中國畫的基本形態(tài)已經(jīng)確立《人物御龍圖》（戰(zhàn)國帛畫）《龍鳳仕女圖》（戰(zhàn)國帛畫）帛畫主要是指喪葬出殯時(shí)張舉的一種在絹帛上繪出圖畫的旌幡。也有人稱之為“非衣”，入葬時(shí)作為隨葬品將其蓋在棺上。1972年長沙馬王堆一號(hào)墓出土的《升天圖》，帛畫的構(gòu)圖分為天上、人間、冥界三部分。這幅“T”形帛畫主題是“引魂升天”天上人間冥界《鹿王本生圖》（北魏敦煌壁畫）魏晉南北朝時(shí)期作品以宗教繪畫為主取材文學(xué)作品

東晉顧愷之《洛神賦圖》隋唐五代繪畫作品

《游春圖》（隋展子虔）遠(yuǎn)近山川，咫尺千里。中國最早的卷軸畫搗練圖（唐張萱工筆人物畫）《簪花仕女圖》（唐周昉工筆人物畫）唐代人物畫成熟，以表現(xiàn)貴族生活為主?！段迮D》

唐韓滉工筆花鳥畫《五牛圖》是我國現(xiàn)存的最早用紙作畫的作品在鼓勵(lì)農(nóng)耕的時(shí)代，以牛入畫有著非常的含義。

《韓熙載夜宴圖》五代顧閎中某些影視作品在創(chuàng)作過程中因缺乏考證．有時(shí)存在違背史實(shí)的錯(cuò)誤。下列片段或場景不符合史實(shí)的是

A．岳飛說：“身為南宋子民，定當(dāng)以抗金報(bào)國為己任。”

B．漢武帝對(duì)衛(wèi)青說：“此番出兵匈奴，責(zé)任重大，愿大勝而歸?！?/p>

C．顧閎中在畫《韓熙載夜宴圖》D．隋煬帝乘龍舟沿大運(yùn)河巡游2011年基本能力高考題山水畫成熟《溪山行旅圖》（北宋范寬）馬遠(yuǎn)南宋《踏歌圖》宋代繪畫作品山有三遠(yuǎn)。

自山下而仰山巔，謂之自山前而窺山后，謂之自近山而望遠(yuǎn)山，謂之高遠(yuǎn)

深遠(yuǎn)

平遠(yuǎn)

——（宋）郭熙：《林泉高致》

高遠(yuǎn)溪山行旅圖（宋范寬）深遠(yuǎn)早春圖（宋郭熙）平遠(yuǎn)漁莊秋霽圖（元倪瓚）《古木雁陣圖》

（南宋夏圭）馬遠(yuǎn)、夏圭尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。

《寒江獨(dú)釣圖》（南宋馬遠(yuǎn)）馬遠(yuǎn)、廈圭在中國繪畫史上是富有獨(dú)創(chuàng)性的大家，時(shí)稱馬夏，他們的構(gòu)圖方法被稱為“馬角、夏”。品評(píng)者多以他倆的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他們的獨(dú)特畫風(fēng)。一半邊張擇端《清明上河圖》宋代人物畫已轉(zhuǎn)入描繪世俗生活

閻立本的《步輦圖》和張擇端的《清明上河圖》都是風(fēng)俗畫嗎？為什么？討論題風(fēng)俗畫是人物畫中的一種重要的繪畫題材，以描繪人物的社會(huì)日常生活為主要內(nèi)容。與政治、戰(zhàn)爭事件無關(guān)。文人畫亦稱“士人畫”，中國畫的一種，泛指中國封建社會(huì)中文人士大夫所作的畫，以區(qū)別民間畫工和宮廷畫師所作的畫。多取材于山水、花鳥、梅蘭竹菊等，借以標(biāo)榜畫家高尚的自我人格，重視文學(xué)書法修養(yǎng)和畫中的意境。唐代王維為創(chuàng)始者，北宋蘇軾指出“士人畫”，明代董其昌稱為“文人畫”。通?！拔娜水嫛敝v究托物言志，借物抒情。“四君子”：梅、蘭、竹、菊松、竹、梅“歲寒三友”：元黃公望《富春山居圖》元明清繪畫作品水墨山水和寫意花鳥得到突出發(fā)展，文人畫成為中國畫的主流。38.（2分）元朝畫家黃公望的《富春山居圖》在幾百年的流傳過程中歷經(jīng)滄桑，目前該畫的一半放在浙江省博物館，一半放在臺(tái)北故宮博物院。在2010年全國兩會(huì)新聞?dòng)浾邥?huì)上，溫家寶總理講道：“我希望兩幅畫什么時(shí)候能合成一幅畫。畫是如此人何以堪?！毕铝姓f法正確的是①《富春山居圖》用筆文靜細(xì)秀，線條勾勒有致，畫風(fēng)柔美②寶島臺(tái)灣是我國面積最大的島嶼③“畫是如此，人何以堪”表達(dá)了華夏兒女渴望和平與統(tǒng)一的心聲④《富春山居圖》與《清明上河圖》都以我國秀美的山水風(fēng)光為主題

A.①③D.②

④C.②

③B.①④2010年基本能力高考題“詩、書、畫、印”四者結(jié)合，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)性體現(xiàn)。元代文人畫成熟?！赌穲D》（元王冕）為什么畫成墨梅？水墨是中國傳統(tǒng)繪畫的形式，王冕借用傳統(tǒng)的形式，但又賦予了新的含義，不要人夸好顏色，看重的是梅花的高尚品質(zhì)。朱耷，為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，明滅亡后，國毀家亡，落發(fā)為僧。晚年取八大山人，署名時(shí)常把“八大”和“山人”豎著連寫。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他畫的魚、鴨、鳥等作品，皆以白眼向人，充滿倔強(qiáng)之氣。這樣的形象，正是朱耷自我心態(tài)的寫照。朱耷課堂小結(jié)了解和欣賞不同時(shí)期的中國古代繪畫作品，能夠簡單分析作品的風(fēng)格和特點(diǎn)。古代人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)是傳神寫照。古代山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)是情景交融。古代花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)是以寫生為基礎(chǔ)，借物抒情，托物言志。叢竹圖清鄭板橋1、從鄭板橋的生平經(jīng)歷，可以看出鄭板橋是一個(gè)怎樣的人（）①身處逆境，自強(qiáng)不息②熱衷功名，一心只想做官③疾惡如仇，正直剛毅④沒有領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)，不會(huì)做官

A．①②B．①③C．①②③D．②③④2、藝術(shù)來源于生活。如何將生活中的竹的自然形象變成藝術(shù)形象呢？鄭板橋提出眼中之竹、

、

三階段論。3、鄭板橋在乾隆二十三年所作的《竹石圖軸》題詩道：

四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)。這說明，一個(gè)人在藝術(shù)上要達(dá)到一定的造詣必須

。B胸中之竹手中之竹付出長期的艱辛的努力美術(shù)的輝煌一、新古典主義美術(shù)１、新古典主義美術(shù)（18世紀(jì)末19世紀(jì)初）背景：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。代表人物:

大衛(wèi)(法)《馬拉之死》《拿破侖加冕》

安格爾（法）《泉》特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性,在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材；在表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。二、浪漫主義美術(shù)（１９世紀(jì)前期）1、背景

拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國越來越失望，開始尋找新的精神寄托18世紀(jì)末19世紀(jì)初的歐洲，正值資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)代，資產(chǎn)階級(jí)處于上升時(shí)代，要求個(gè)性解放和感情自由，在政治上反抗封建主義統(tǒng)治，在文藝上反對(duì)古典主義的束縛2、特點(diǎn)注重個(gè)性的描寫，注意描寫特殊事件和奇特的人物，注意從現(xiàn)實(shí)生活和中世紀(jì)文學(xué)故事中汲取題材，藝術(shù)手法崇尚獨(dú)創(chuàng)，追求形式的自然。3、代表作法國德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》西班牙哥雅《槍殺馬德里市民》強(qiáng)調(diào)主觀感情的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)色彩的明亮和對(duì)比三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（19世紀(jì)中期）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國。背景資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭。代表作法國米勒《播種者》《拾穗者》俄國列賓《伏爾加河上的纖夫》背景:19世紀(jì)后半期，一些畫家隨著科技手段的提高特別是光學(xué)研究的發(fā)展，主張?zhí)嵘L畫的社會(huì)表現(xiàn)功能。他們對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿，對(duì)光和色有著濃厚的興趣，從室內(nèi)走向自然。四印象畫派代表人物:早期：莫奈(法)馬奈(法)

后期：梵高（荷蘭）塞尚（法)高更（法）特點(diǎn)：注重時(shí)間性，注重主體的主觀感受，用原色作畫五現(xiàn)代主義美術(shù)

20世紀(jì)以來出現(xiàn)的許多與傳統(tǒng)美術(shù)流派不同的美術(shù)流派統(tǒng)稱為現(xiàn)代主義美術(shù)。它出現(xiàn)的原因是兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們開始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。在作品中，可以感覺到時(shí)代的快節(jié)奏；感覺到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷和心理困惑；感覺到強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無主義；同時(shí)他們又具有用現(xiàn)代美學(xué)成果和現(xiàn)代科技成就進(jìn)行創(chuàng)作的探索精神。主要特征：反對(duì)傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。

畢加索（1881—1973），西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物。1881年10月25日，他出生于西班牙小城馬加拉。先后入巴塞羅那和馬德里皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1904年，他定居巴黎，從此在法國生活近70年。他早期的繪畫受印象派的影響。1907年，畢加索代表作《阿維農(nóng)的少女》問世，從此與勃拉克開創(chuàng)了一個(gè)新的畫派——立體主義繪畫，后來形成分析立體主義和綜合立體主義兩個(gè)階段。畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫1800多幅，素描7萬多件，還有版畫、雕塑和陶瓷制品等。其作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有根高聲譽(yù)。

《阿維農(nóng)的少女》始作于1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。畫中五個(gè)裸女和一組靜物，組成了富于形式意味的構(gòu)圖。這幅巨幅油畫，不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。《格爾尼卡》（普拉多博物館藏）

此畫創(chuàng)作于1905年，是畢加索“玫瑰色時(shí)期”的代表作之一。時(shí)年畢加索24歲，剛剛在法國巴黎附近的蒙馬特爾定居不久。畢加索的油畫《拿煙斗的男孩》曾以1億416萬美元的天價(jià)拍賣，一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的畫?！赌脽煻返哪泻ⅰ贰懂吋铀髯援嬒瘛樊吋铀鳌洞髅钡呐恕番F(xiàn)代主義流派其他作品《舞蹈》，馬蒂斯（法）1909年創(chuàng)作。這幅畫中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪?，看不見他們的表情。只有健康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。

立體主義野獸主義表現(xiàn)主義《吶喊》

愛德華·蒙克（挪威）達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義抽象主義未來主義馬拉之死大衛(wèi)(法)拿破侖加冕式大衛(wèi)(法)《路易十四》大衛(wèi)加冕典禮大衛(wèi)安格爾（1780—1867），16歲師從大衛(wèi)，在繪畫方面的主要成就表現(xiàn)在人物畫方面，他重視對(duì)“自然”的觀察，追求的是簡潔的線的節(jié)奏。在他看來，形是主要的，色彩終歸是屬于感情范疇的，他的守則是素描生于色彩，規(guī)范重于自由發(fā)揮、遵守傳統(tǒng)先于革新《奧維松里伯爵人》

安格爾（法）新古典主義派的代表德拉克洛瓦（1798-1863）法國浪漫主義的代表，他的畫重視色彩和主觀感情，喜歡激動(dòng)人心的事件作題材。具有強(qiáng)烈的英雄主義精神。自由引導(dǎo)人民德拉克洛瓦（法）槍殺馬德里市民哥雅（西班牙）1808年5月3日的槍殺

《槍殺馬德里市民》表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，在馬德里皇宮附近的太子山旁，法國士兵處決被他們抓來的起義者。其中有神父、僧人、市民和農(nóng)民們。他們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也表現(xiàn)出面臨死亡的驚恐和哀痛。一個(gè)對(duì)著槍口的白衣起義者，像受難的耶穌基督一樣，把雙臂伸開。畫家用開放而簡練的筆法，有力地表現(xiàn)出反抗暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性。而他們的對(duì)方，則是一排看不見人臉的“殺人機(jī)器”。從地面上的方形燈里，射出慘白的光線，反襯出天色的黑暗和環(huán)境的陰冷。哥雅以深厚的同情與憤怒，忠實(shí)地再現(xiàn)了暗無天日的年代里那場駭人的暴行?！恫シN者》米勒(法)

此畫描繪了一對(duì)青年夫婦趕赴田間勞作的圖景，構(gòu)圖線條分明，很好地反映出農(nóng)民特有的氣質(zhì)；色彩沉著,加之豐富細(xì)膩的暖調(diào)子,使作品在純樸濃厚渾厚中,具有撼人的力量?！妒八胝摺访桌?法)伏爾加河上的纖夫列賓(俄)莫奈莫奈故居內(nèi)部

莫奈的故居位于巴黎以西70公里處的維爾農(nóng)鎮(zhèn)。他43歲時(shí)搬入此宅，在此生活了43年，直到1926年去世。莫奈故居的花園從早春到晚秋，與印象派的繪畫一樣永遠(yuǎn)是姹紫嫣紅。花園是莫奈花幾十年心血?jiǎng)?chuàng)造的“自然畫作”，而大師又從這片“自然畫作”中源源不斷汲取靈感，盡情地在畫布上揮灑出一幅幅傳世名畫，如數(shù)十幅《睡蓮》系列畫等。日出﹒印象莫奈(法)《睡蓮》系列

莫奈在晚年的一件最重要的作品是系列畫《睡蓮》。1893年，把吉維尼村附近的埃普特河水引進(jìn)他院子里的一個(gè)人工修建的池塘，又在池塘中架設(shè)一座日本式小橋，池塘的周圍種植垂柳和多種花卉，塘中則種滿了睡蓮。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題?！端彸亍分械娜毡臼叫蚰巍陡刹荻选纺巍渡嘲l(fā)上的莫奈夫人》莫奈自畫像莫奈《圣阿德雷斯的陽臺(tái)》草地上的午餐馬奈(法)

凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實(shí)主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個(gè)畫家社團(tuán)。此后，凡·