一、外國繪畫藝術(shù)

（一）史前和上古繪畫（一）史前和上古繪畫（二）古希臘羅馬繪畫

（二）古希臘羅馬繪畫

（三）中世紀(jì)繪畫（三）中世紀(jì)繪畫第四章外國雕塑藝術(shù)

（四）文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫第五單元版畫與壁畫（五）17—18世紀(jì)歐洲繪畫第五單元版畫與壁畫（六）19世紀(jì)歐洲繪畫（七）西方現(xiàn)代派繪畫（七）西方現(xiàn)代派繪畫（一）史前和上古繪畫野牛圖西班牙阿爾塔米拉山洞巖畫埃及壁畫三位女樂師《野牛》繪制這些野牛用的顏料是用動物的脂肪和血調(diào)和的；色彩為赭色略泛紅，在靠近輪廓線部位用黑色擦出立體感，輪廓線用的線刻又淺又淡，很有表現(xiàn)力，令觀者不得不驚嘆于原始藝術(shù)所煥發(fā)出的種雋永的魅力和美感。

阿爾塔米拉洞窯內(nèi)發(fā)現(xiàn)的大量洞頂壁畫，不是純娛樂性的，據(jù)考證，這是一種為了狩獵生存所需的巫術(shù)活動。雖然原始人類制作此類形象不一定是以欣賞為目的的，但也不能忽視體現(xiàn)在制作過程中的那種審美意，他們在排列動物時(shí)，局部地方的巧妙構(gòu)思，都反映出他們主觀的審美意圖。馬圖西班牙拉斯科巖洞巖畫

法國的拉斯科洞窟被譽(yù)為“史前的盧浮宮”。這幅壁畫截取了兩種不同的動物，同時(shí)也選擇了兩種不同的動態(tài)。馬群在向右方奔跑，它們是用紅棕色顏料平涂的，左下角用線勾勒出兩只小羊的形象，它們相對而立，設(shè)色為紅棕和黑色。很顯然畫面構(gòu)筑不是同時(shí)完成的，中間有種時(shí)間流轉(zhuǎn)的概念。原始藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)恐怕沒有考慮形象相互間的時(shí)空關(guān)系，同時(shí)也未考慮到他們所畫的載體——洞窯也是一個(gè)無邊無框的構(gòu)架，沒有背景，沒有任何空間的提示，畫面中因此有了種模糊的視覺意味。

這幅壁畫位于納赫特墓內(nèi)。墓室壁畫的內(nèi)容和形式也產(chǎn)生了很大的變化。作品恰到好處地處理了三個(gè)女樂師的優(yōu)美姿勢和相互關(guān)系。右邊彈撥豎琴的少女老成持重；中間的少女赤裸身體，撥動詩琴，轉(zhuǎn)身顧盼，亦靜亦動，輕盈活潑；左邊吹雙笛的少女嬌憨可愛。隨著音樂，她們情緒激動，氣氛熱烈。該畫色彩濃艷和諧，生動地顯示出樂女皮膚的濃黃褐色，頭發(fā)的深藍(lán)色及衣服的白色，以用飾帶、五官和頸部的裝飾品。線條流暢、極具表現(xiàn)力，并與色彩融為一體，畫面因此具有濃厚的裝飾趣味。（二）古希臘羅馬繪畫克利特繪畫——《戴百合花的王子》

壁畫是古代克里特文化的瑰寶。這些壁畫，形象生動，又富有情趣，這在公元前2000年的時(shí)候，的確是難能可貴的，成為古希臘繪畫藝術(shù)最突出的代表，這也說明距今3000多年的克里特文化已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)了。

壁畫大體分兩類：一類描寫宗教活動場面和帶有宗教色彩的神話；另一類運(yùn)用寫實(shí)的方法刻畫人的日?；顒雍蛣游锏男螒B(tài)。

古希臘繪畫——《特洛伊木馬進(jìn)城》

古希臘畫家的追求，其中的發(fā)展變化，充分體現(xiàn)著他們把繪畫看成是一面鏡子，要復(fù)現(xiàn)自然的形態(tài)，使觀畫者注視畫出來的圖像時(shí)，覺得跟真實(shí)的事物和景象相似。這種模仿自然，再現(xiàn)對象的態(tài)度和方式，成為古希臘美術(shù)的基本特點(diǎn)之一，對此后歐洲及西方繪畫的發(fā)展，產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

（三）中世紀(jì)繪畫中世紀(jì)繪畫特點(diǎn)

表現(xiàn)至高無上的神。中世紀(jì)繪畫欣賞與古希臘羅馬繪畫區(qū)別祭壇畫莊嚴(yán)的圣母

中世紀(jì)的繪畫語言的諸因素都帶有兩種氣質(zhì)，一是神性賦予繪畫的光彩與純凈，二是信仰賦予藝術(shù)家的自律與內(nèi)斂。從外部語言現(xiàn)象上看，中世紀(jì)的繪畫是具象的模仿，但從內(nèi)部語言形態(tài)來體會，中世紀(jì)的繪畫有其他時(shí)代無法取代的獨(dú)特氣質(zhì)。古希臘古羅馬的具象繪畫語言中自然的秩序要強(qiáng)于心靈的秩序，因而從中我們更多地是體會到現(xiàn)實(shí)生活的愉悅與自由，這樣的情緒都會通過形式表象流淌在繪畫中。中世紀(jì)的繪畫則相反是心靈的秩序強(qiáng)于自然的秩序，心靈的秩序當(dāng)然也因時(shí)而異，體現(xiàn)在中世紀(jì)繪畫里的諸因素在現(xiàn)象上盡管也是基于自然秩序的模仿，但中世紀(jì)繪畫的內(nèi)部語言形態(tài)更多的是被心靈秩序所修飾，在形所體現(xiàn)的感情上流露出高度的嚴(yán)謹(jǐn)與自律。這也正是中世紀(jì)的繪畫別具一格之處。

查丁尼大帝和侍從蒂奧多拉皇后和她的侍從（四）文藝復(fù)興時(shí)期繪畫藝術(shù)內(nèi)容特點(diǎn)藝術(shù)形式特點(diǎn)作品欣賞藝術(shù)內(nèi)容特點(diǎn)——表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的人喬托——《哀悼基督》藝術(shù)形式特點(diǎn)1.對稱2.三角形穩(wěn)定結(jié)構(gòu)3.透視關(guān)系《西斯廷圣母》《維納斯的誕生

》（五）17—18世紀(jì)歐洲繪畫巴羅克繪畫風(fēng)格革命古典主義特征

巴羅克繪畫不講究對稱，不區(qū)分正義與邪惡，追求S型的動態(tài)形式。作品欣賞《夜巡》《劫奪柳西帕斯的女兒》

以古希臘、古羅馬藝術(shù)為最高典范，以古希臘、古羅馬故事為題材，來表達(dá)對現(xiàn)實(shí)生活一種看法的一種創(chuàng)作方法?！杜晾锼沟牟门?/p>

》

《阿爾卡迪的牧人

》

《瑪麗皇后在馬賽港登陸》《女占卜師》（六）19世紀(jì)歐洲繪畫浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象主義浪漫主義特點(diǎn)——表現(xiàn)理想，創(chuàng)造理想化的生活去替代不理想的現(xiàn)實(shí)生活?！蹲杂梢龑?dǎo)人民

》《梅杜薩之筏

》現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)——按照生活的本來面貌反映生活，并通過藝術(shù)形象的典型化反映生活本質(zhì)?！妒八胝?/p>

》《石工》印象主義特征——求真寫實(shí)為特征的傳統(tǒng)藝術(shù)的最后階段，以抽象的線條色塊為特征的現(xiàn)代派萌芽，之后沿著重感情、輕造型的道路發(fā)展。后印象主義特征——通過光與色表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心感受與情感。《日出.印象

》《向日葵》（七）西方現(xiàn)代派繪畫野獸派立體派表現(xiàn)主義野獸派——作品色彩飛揚(yáng)，筆觸狂野，形象怪異。抽象派超現(xiàn)實(shí)主義《藍(lán)色的裸體》馬蒂斯立體派——以動態(tài)的多點(diǎn)透視去觀察和表現(xiàn)物象，并將一個(gè)對象分解成多個(gè)幾何切面、圓形、三角形等，然后再加以主觀組合?！陡駹柲峥ā繁憩F(xiàn)主義——作品造型夸張，色彩強(qiáng)烈，形成視覺上的強(qiáng)烈沖擊?！逗籼枴烦橄笈伞磺兄?/p>