漫談宋詞的特點與審美標準愛情詞

漫談

宋詞的特點與審美標準

詩體和詞體的文學特征1、從詩詞和音樂的關系上來看，詞比詩的關系更密切：詩：從原始歌謠——《詩經(jīng)》——《離騷》——漢末建安詩歌。（最后擺脫音樂而寫詩，詩的文學生命開始高于音樂生命）——先秦的雅樂和六朝的清樂“以樂就詩”。詩體和詞體的文學特征詞：詞是在音樂的土壤萌芽和誕生的，南宋后，詞已經(jīng)不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌，但音樂的烙印依然存在?！逄茣r的燕（宴）樂。以詞就樂”，倚聲填詞。

詩體和詞體的文學特征2、從詩詞外部的形式上看

A.詩的句式整齊，而詞的句式長短不齊（整齊美與錯落美）；詩的句法比較固定、單一，詞的句法靈活多樣。詩—

四言：如窈窕淑女，君子好逑。二二式五言：如大漠孤煙直，長河落日圓；二三式七言:無邊落葉蕭蕭下，不盡長江滾滾來。二二三式

詩體和詞體的文學特征詞：依從樂句的節(jié)拍而調(diào)整變動，不同的詞譜均有著不同的句法。詩歌：總的句數(shù)一般是偶句，而且都是起句與對句，很整齊。詞：句數(shù)和句與句之間，則整齊中有變化，變化中見整齊。

B.

詩的押韻比較固定，詞的押韻呈多樣化。

詩：兩句一韻，首句可押韻可不押，偶句必須押韻；必須押平聲韻；必須一韻到底。

詞：每種詞調(diào)有著不同的押韻規(guī)則，既可一句一韻，兩句一韻，也可三、四句一韻等；詞韻可平可仄，也可平仄通押；一首詞中，可以換韻。

詩體和詞體的文學特征C.詩的對仗比較固定，詞的對仗多樣。

對仗要求：詩起句與對句必須對仗，而詞比較靈活。詩沒有分片，而詞結構上一般分片。（兩片為主，三片及四片較少）詩體和詞體的文學特征3、從詩詞的題材上看

詩歌的題材特點：從“詩言志”到“詩緣情“的變化，即從偏重政治主題到重視抒情。詩言情：人類共有情感。

詞的題材：注重抒寫戀情，重點是描摹女性。詞言情：個人獨有情感，女性化、純情化及香艷化。

詩體和詞體的文學特征4、從詩詞的風格上看同一作者所寫的詩和詞風格也往往有所不同，如歐陽修的詩和詞，李清照的詩和詞，蘇軾的詩和詞等。詞的總體風格特征：表達個體特殊情感；情感的深度、含蓄蘊籍與細膩。詞分豪放與婉約。

宋詞繁榮的特點特點之一：音樂、歌詞加美女詞是一種密切配合音樂，用以歌唱的新型抒情詩。詞登上文學舞臺伴隨著“聲光效應”，即在音樂（燕樂）和美女（歌妓）的簇擁下登壇的。音樂有聽覺的快感，美女有視覺的愉悅，故比詩文更讓人賞心悅耳。有歌舞為媒，有音樂之美及“秀色”之美。A、詩、詞配樂與演唱的區(qū)別（1）配樂不同?！对娊?jīng)》用雅樂，《九歌》為神曲，漢魏六朝民歌、樂府民歌用清樂；

詞用燕樂

(宴樂)。主要是由西涼樂、龜茲樂等胡夷之聲與中原、江南等的里巷之曲組成。

↗琵琶等彈弦樂器音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強燕樂－→笙、笛等吹樂器從容舒緩，音希而淡↘羯鼓等打擊樂器尤以琵琶為主，有28調(diào)，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強，蘇軾稱詞為琵琶詞。鐘、鼓、琴：雍容典雅箏、瑟、簫、竽：從容舒緩，音希而淡——岑參“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”。《白雪歌》（2）詩：先有詞，后配樂。

詞，“倚聲填詞“

（3）詩的演唱主要是作者或他人（不排

斥也有歌妓）

詞的演唱者主要是歌妓，間有男聲。

＊B、詞人與歌妓的關系（1）歌妓向文人索詞葉夢得《避暑錄話》卷三：“永為舉子時，多游狹斜，善為歌辭。教坊樂工，每得新腔，必求永為辭（詞）?！绷涝~中多有妓名：秀香、英榮、瑤卿、蟲蟲、心娘、佳娘、蟲娘、酥娘、師師、香香、安安（2）文人主動為歌妓填詞

寫作目的不是如白居易“為君為臣為民為物為事而作”，實為歌妓而作。

C．罪惡之花與藝術之花詞要傳播，為人欣賞，須演唱，宋代唱詞叫“小唱”，唱者主要是歌妓。唐宋歌妓極多（超過先唐）。唐代長安（平康坊）、揚州；宋代汴京、杭州，歌妓極多。——宋詞的繁榮與歌妓有關

C．罪惡之花與藝術之花↗官妓：教坊歌妓，軍中女妓，中央、地方官署歌妓宋代－→家妓：貴族與文人家養(yǎng)的歌舞美女↘私妓：市井妓女總之，“魅力三分，一分歌詞，一分音樂，一分美女”。

特點之二、享樂與渲泄1、寫作目的：由淑世到享樂前代詩文作者生活得太累太沉重：《詩經(jīng)》：“饑者歌其食，勞者歌其事”――漢樂府民歌：“感于哀樂，緣事而發(fā)”――建安詩歌：“志深而筆長，梗概而多氣”――白居易：“惟歌生民病，愿得天子知”。晚唐五代至兩宋：享樂之風變本加厲：2、具體表現(xiàn):第一：歌舞佐酒與填詞聽歌①歌妓唱詞勸酒之風形成于晚唐五代前蜀：王衍《醉妝詞》

這邊走，那邊走，只是尋花柳。那邊走，這邊走，莫厭金杯酒。

——美女佐酒唱詞的生動寫照。②歌妓勸酒唱詞之風彌漫兩宋葉夢得《避暑錄話》卷二載：晏殊“喜賓客，未嘗一日不燕飲，每有嘉賓必留……”第二：沉醉聲色與及時行樂（美酒、佳人）韋莊《菩薩蠻》“須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何”！風月主人《綠窗夜話》卷上：“秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵姬碧桃侑觴yòu

shānɡ

，碧桃云：‘今日為學士拚了一醉?！抻x長飲。少游即席贈《虞美人》詞曰：侑觴

yòu

shānɡ

：勸酒，佐助飲興。

《虞美人》秦觀碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈回，借問一枝如玉為誰開？輕寒細雨情何限，不道春難管。為君沉醉又何妨？只怕酒醒時候斷人腸。侑觴宋周密：“別有名姬十輩，皆白衣，凡首飾衣領皆牡丹，首帶照殿紅一枝，執(zhí)板奏歌侑觴，歌罷樂止，乃退。”

宋詞審美標準一、以富為美——宋詞的富貴氣

同一意象，詩貧詞富杜甫詩：夜闌更秉燭，相對如夢寐。《羌村其一》——天黑了，點起蠟燭，詩人和妻子相互對望，感覺如夢中一樣。（思念已久重逢夜，夫妻重聚，千言萬語不言中的場面，這個細節(jié)具有豐富的情感包孕：亂離之悲傷，重逢之驚喜與疑懼，盡在其中

）

晏幾道詞：今宵剩把銀釭照，猶恐相逢在夢中。杜甫詩：《登岳陽樓》：

“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流?！?/p>

老病有孤舟

孤舟一系故園心柳永詞：留戀處，蘭舟催發(fā)——《雨霖鈴》“晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游。——《雙聲子》

仙娥畫舸，露漬紅芳交亂同一意象，詩貧詞富

其它詞中：瓦片→鴛瓦簾子→珠簾被褥→香衾紙→彩箋毛筆→象管衣服→金縷衣蠟燭→龍鳳燭#李清照《詞論》批評秦觀詞“專主情致而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸而終乏富貴態(tài)?！薄耙愿粸槊馈钡脑蚍治觯?）與“音樂加美女”的創(chuàng)作環(huán)境有關

作詞者：為文人墨客演唱者：為貴族家的姬妾和青樓歌妓聽客觀者：為公子王孫與士大夫文人演唱場所：為達官貴人的歌筵舞席原因分析：2）與詞人的享樂環(huán)境和享樂心理有關

葉夢得《避暑錄話》卷二《石林詩話》卷上：晏殊“喜賓客，未嘗一日不宴飲”，往往“樂飲達旦”，其詞集曰《珠玉詞》展示“以富為美”的方法與途徑A、用金玉錦繡的字面和珠光寶氣的形貌來展示它的富貴外觀。

溫庭筠《菩薩蠻》

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。①小山：指屏風上雕畫的小山。金明滅：金光閃耀的樣子。②度：覆蓋。香腮雪：雪白的面頰。③弄妝：梳妝打扮。④羅襦：絲綢短襖。⑤鷓鴣：這里指裝飾的圖案。*柳永寫杭州、開封：彩舫龍舟鳳輦翠華層城閬苑鰲山絳樹珠璣羅綺千騎高牙（皇家氣象或豪奢風光）*金屋畫堂鳳樓朱戶黛蛾瓊臉（金玉氣息脂粉氣息）B用雍容華貴的閑雅氣度來顯示富貴美的內(nèi)質(zhì)《浣溪沙》晏殊（一曲新詞酒一杯）即流露出太平宰相的閑雅風度，與柳詞的富貴氣比即有粗細、雅俗之分。晏殊《浣溪沙》

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。鬢亸（duǒ）欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜?！艜r富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏地窖中，夏天取用，以消暑氣?！嗽~寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。

玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌膚；晚來濃妝的嬌面，更勝似嬌艷的荷花。

微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。古時女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置兩眉之間，故詞稱“眉際月”?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。

慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出?！喝萑A貴的閑雅氣度二、以艷為美——唐宋詞中的香艷味傳統(tǒng)：古人云：食、色，性也。*

嚴羽《滄浪詩話?詩體》：“香奩lian體，韓偓之詩，皆裙裾脂粉之語，有《香奩集》”。*

含義：內(nèi)容上側(cè)重“艷情”，“艷事”，藝術上裁花剪葉，富有香艷味。詞“以艷為美”的具體表現(xiàn)：

專注于發(fā)掘人的本性之一的戀情之美和女性之美，尤其是歌妓舞女的人體美、外觀美。先看人體美：側(cè)重寫歌妓侍妾的容貌體態(tài)唐五代詞：蛾眉、媚眼、朱唇、蔥指、酥體、脂口、皓腕、肌骨柳永詞

**

《小鎮(zhèn)西》

意中有個人，芳顏二八。天然俏、自來狡黠xia2。最奇絕，是笑時，媚靨ye4深深，百態(tài)千嬌，再三偎著，再三香滑。*

《合歡帶》*身材兒，早是妖嬈，算風措，實難描。一個肌膚渾似玉，更都來，占了千嬌。妍歌艷舞，鶯慚巧舌，柳妒纖腰。再看戀情美：（多婚外戀、主仆戀）往往大量鋪陳精美而又富有暗示性與挑逗性的物品，用以激發(fā)讀者對艷情的聯(lián)想，滿足他們對女性世界的好奇和窺探欲望。＊溫庭筠：“水精簾里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦?！睆埾取兑粎不睢穫邞堰h幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌飛絮濛濛，嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！雙鴛池沼水溶溶，南陌小棹通。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”

（與某尼幽會）張先簡介張先與柳永齊名。41歲才中進士，這首是艷情詞中的名作。傳說張先與一年輕尼姑有私情，老尼發(fā)覺后將她困池心小島的高閣中，小尼偷偷放下一張?zhí)葑?，接引張先上樓來相會?！茈y想象一個將發(fā)福的中年男子爬梯子鉆窗子的鏡頭。司馬光《西江月》：

寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙紫霧罩輕盈，飛絮游絲無定。相見怎如不見，有情何似無情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。上片：宴會所遇舞妓的美姿。下片：對她的戀情。亦有真誠的戀情詞秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）李之儀《卜算子》（我居長江頭）我們從詞集名稱即可聞到香艷味皇甫松《檀欒子詞》韋莊《浣花詞》李珣《瓊瑤集》韓偓詞集《香奩詞》晏殊《珠玉詞》呂本中《紫薇詞》向子諲《酒邊詞》趙長卿《惜香樂府》三以柔為美：唐宋詞中的婉媚態(tài)1、題材內(nèi)容：柔性的生活內(nèi)容與柔性的思想感情，如男歡女怨、傷春悲秋、留連光景劉熙載《藝概?詞曲概》亦說：“五代小詞，雖小卻好，雖好卻小，蓋所謂‘兒女情多，風云氣少’也?！?、構思立意：同一題材詩剛詞柔如唐明皇不惜差遣飛馬快驛為楊貴妃傳送鮮荔枝一事

杜牧《過華清宮絕句》三首一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

蘇軾《荔枝嘆》

宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載。我愿天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏?！?荔枝為尤物)

歐陽修《浪淘沙》

五嶺麥秋殘，荔枝初丹。絳紗囊里水晶丸?？蓱z天教生處遠，不近長安。往事憶開元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關，只有紅塵無驛使，滿眼驪山?！庇秩鐚懮彛褐芏仡U《愛蓮說》：予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉?！?將蓮比作剛直守節(jié)的君子)

賀鑄《踏莎行》

楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語：當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。（將荷比作幽潔貞靜、身世可憐的女子）3、表述口吻：男性作者為女性“代言”的表述方式《西圃詞話》“男子而作閨音”馮延巳《長命女》

春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身長健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見?！表f莊《清平樂》

鶯啼曉月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時節(jié)。妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。詞中“以柔為美”的原因1、時代環(huán)境：唐宋詞人渴求柔性美感李澤厚《美的歷程》：“晚唐五代北宋詞的時代精神不在馬上而在閨房”2、地理環(huán)境：與南方的地域環(huán)境和南方文學傳統(tǒng)的影響有關詞創(chuàng)作的中心在南方，詞人以南方人為主或由北遷南的人南方多水，景色柔美，南方人性格柔弱，——劉師培《南北文學不同論》（見《南北學派不同論》）3、人際交往：才子＋佳人唐宋詞人氣質(zhì)偏柔，又有嬌柔婉媚的美女4、獨重女音唐代及唐前因善歌而得名者有男有女，如戰(zhàn)國的秦青、漢代的李延年、唐代的李龜年、董大，但晚唐始，士大夫卻欣賞“鶯吭燕舌”的“女音”。屈從于女性歌唱的需要，詞的主題、風格、語言及至聲腔必須柔媚總之：柔性的美感如河塘月色、小橋流水、能使人休憩、使人放松，給太苦太累的人帶來精神上的撫慰和調(diào)劑。四以悲為美：詞中的愁苦心詩文中“以悲為美”的傳統(tǒng)①《論語》“詩可以怨”②《史記》“屈平之作《離騷》，蓋自怨生也”③韓愈《荊潭唱和詩序》“夫和平之音淡薄，而愁思之聲要眇；歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也?！雹輾W陽修《梅圣俞詩集序》“蓋愈窮則愈工。然則非詩之能窮人，殆窮者而后工也?！?/p>

王世貞《藝苑卮言》卷八：“貧老愁病，流竄滯留，人所謂不佳者也，然而入詩則佳。富貴榮顯，人所謂佳者，然而入詩則不佳。”詞中“以悲為美”的特色與表現(xiàn)詞人對愁苦之情與悲哀型的美感有天生的偏嗜和癖好，將玩味痛苦、宣泄痛苦當作文學創(chuàng)作和審美鑒賞中的重要內(nèi)容.①喜歡在歡樂中提前感知樂極生悲或悲歡相續(xù)的痛苦，又喜歡在物質(zhì)生活愜意時展示精神的空虛與苦惱。②喜歡在美好事物中透視出一種無法回避的缺憾，又喜歡將受損的美好事物當作審美對象加以玩味?？傊杭取白杂懣喑浴庇帧按耸芸唷睂⑼纯嗨囆g化、審美化。

1.先看“自討苦吃”

如“富貴人發(fā)愁苦語”如文人傷春、悲秋：

辛棄疾《摸魚兒》：“更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春怕花開早，何況落紅無數(shù)?！?.再看“代受其苦”和“代言其苦”

為女性（歌妓為主）代言其閨怨、相思、傷別及自嗟身世.“以悲為美”亦符合于豪放詞

辛棄疾《摸魚兒》（更能消）：“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”辛棄疾《水龍吟》（楚天千里……）“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚?！蔽逡糟紴槊溃?/p>

詞中所寫女性的“慵懶病”1、“以慵為美”的歷史傳統(tǒng)中唐：“慵懶”成了婦女的時尚、美態(tài)，文人樂意寫之，欣賞其慵懶之美。2、詞中“以慵為美”的表現(xiàn)：

行為上“懶”，形體上瘦柳永《錦堂春》“墜髻慵梳，愁蛾懶畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬?！崩钋逭铡而P凰臺上憶吹簫》上闕：“香冷金猊，被翻紅浪，（指被未疊，在床上亂攤）起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！薄耙糟紴槊馈钡奈幕梢颍?.思想文化的轉(zhuǎn)型：由先秦至唐代的開放、多元到宋明的守舊、封閉，乃至狹隘。程頤說“今人都柔了”，陳亮批評南宋人具有“脆弱之習”，崇尚女性的“纖”、“弱”。女子纏足始于五代與宋。2.審美觀的變化：由先秦、秦漢的以健康、強壯為美，到魏晉，尤其是宋代的病態(tài)、癡情為美。樂意描寫女性的慵懶之態(tài)，因為“慵懶”既可表現(xiàn)其嬌態(tài)、羞態(tài)和柔婉之態(tài)（男人認為最美），又可表現(xiàn)其對男方的纏綿深情（尤其是別離、失戀后的深情）共同特點①美貌②“多情”、“忠于”男性（即使男方是薄情郞）③身處華美的環(huán)境，又懷有哀怨的心態(tài)（用以表現(xiàn)因男方不在的相思之痛）?！耙糟紴槊馈钡挠绊懀涸髑逍≌f戲劇中的女性皆具有慵懶之態(tài)：崔鶯鶯、杜麗娘、林黛玉?？傊?，慵懶病成了宋代以后婦女相當流行的審美風尚。最后兩點應注意：①“以慵為美”有助于婉約詞風的形成②男性文人亦患有“慵懶病”，蘇、陸、辛英雄失路后“以慵為樂”，對社會的“曲線反抗”，非女性的“慵懶”可比。宋詞的意境（1）雄渾之境宋詞發(fā)展到蘇東坡、辛棄疾時代，詞的風格發(fā)生了很大的變化，他們“以詩為詞”、“以文為詞”，融入自己廣闊的視野、豐富的閱歷和濃郁的生活情趣，還將熾烈的愛國熱情和飽滿的斗爭精神傾注于詞，給宋詞注入了剛健壯烈的風骨。宋詞的意境具雄渾之境的詞大都突破了兒女之情、離愁別緒，或詠壯麗的自然景物，或抒發(fā)登臨懷古之情，或敘邊關征戰(zhàn)，或抒愛國之志，或論史談玄，或敘師友之誼，或高樓遠眺，或夜讀遨游……無不表現(xiàn)出詞人慷慨激昂、雄奇奔放的氣勢。宋詞的意境（2）深靜之境所謂深靜之境，就是說詞有一種幽深僻靜之感，而在這種幽深僻靜中，又能讓人分明感受到潛藏著的深沉的情緒.詞經(jīng)常用來表達相思、孤獨寂寞、長夜難眠的情感，詞人們就選擇深靜之境來加以表現(xiàn)。。宋詞的意境如溫庭筠的“梧桐樹，三更雨，點點滴滴，空階滴到明”就是營造了在寂靜的夜晚，梧桐雨從屋檐點點滴落的深靜之境，從而暗示、烘托了思婦長夜難眠的孤獨與相思。李清照應是營造深靜之境的主要詞人宋詞的意境梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?。ɡ钋逭铡堵暵暵罚┩ピ荷钌钌顜自S，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。（歐陽修《蝶戀花》）宋詞的意境（3）迷離渺遠之境迷離渺遠之境與深靜之境是對立統(tǒng)一、相輔相成的。深靜之境的情感蘊于內(nèi)，或室內(nèi)或院內(nèi)或樓內(nèi)，給人以重門深院之感；而迷離渺遠之境播于外，往往煙雨迷離，水遠山重。然而在情上又是高度統(tǒng)一的：宋詞的意境深靜之境寫相思、孤獨、思鄉(xiāng)等情感，正由于有了相思、孤獨、思鄉(xiāng)才有了遠望、回首、向往；遠望、回首、向往無結果，才會迷茫、凄楚、望眼欲穿，而這就是迷離渺遠之境。在詞人中，賀鑄應該是最擅長營造迷離渺遠之境的。迷離渺遠之境常用“煙雨茫?！?、“柳絮煙草”、“暮云夕陽”、“水遠山長”、“斜陽帶蟬”、“寒鴉孤鴻”等意象，它們常被用來表現(xiàn)凄迷、懷舊、失落、傷感、迷惘等情緒。愛情詞男耕女織、男主外、女主內(nèi)是他們基本的生存狀態(tài)與生活方式。男子是世界毋庸置疑的統(tǒng)治者，他們崇尚武力，喜歡征服一切具有挑戰(zhàn)性的東西，這時的男人們表現(xiàn)出的是他們率直的真實。宋代愛情詞內(nèi)容一、宮體余風之艷情詞。艷的本義指女色。因此艷情詞偏重于女色、感官刺激以及男女偷期歡會。二、一般意義上的愛情詞。如果不是靖康之難的刺激把現(xiàn)實題材引入詞中，想來南宋詞人對愛情的歌唱仍然會興味不減，等于說歷史強行改變了詞史的走向。范仲淹的《御街行》

紛紛墮葉飄香砌。夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。

年年今夜，月華如練，長是人千里。

愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭欹。諳盡孤眠滋味。

都來此事，眉間心上，無計相回避。

愛情詞的表達方式間接渲染分為：一為閨情，一為傷春。直接渲染：一為傷別；二為相思；三為傷逝。閨情之詞主人公是少女，抒發(fā)的是懷春或思春。

張先《千秋歲》數(shù)聲鶗ti2鴂jue2。又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節(jié)。永豐柳，無人盡日飛花雪。莫把幺弦撥。怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。這首《千秋歲》寫的是悲歡離合之情，聲調(diào)激越，極盡曲折幽怨之能事。上片完全運用描寫景物來烘托、暗示美好愛情橫遭阻抑的沉痛之情。起句把鳴聲悲切的鶗鴂提出來，詔告美好的春光又過去了。換頭“莫把幺弦撥，怨極弦能說”兩句來得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨極，就必然發(fā)出傾訴不平的最強音。在這種極怨的氣勢下，受害者接著表示其反抗的決心，“天不老，情難絕”。這兩句化用李賀“天若有情天亦老”詩句而含意卻不完全一樣，此處強調(diào)的是天不會老，愛情也永無斷絕的時候。這愛情是怎樣的呢？“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結?！薄敖z”“思”，諧音雙關。在這個情網(wǎng)里，他們是通過千萬個結，把彼此牢牢實實地系住，誰想破壞它都是徒勞的。這是全詞“警策”之語。情思未了，不覺春宵已經(jīng)過去，這時東窗未白，殘月猶明。如此作結，言盡而味永。1.才子佳人間的愛情詞

自古以來才子愛佳人。很多恃才傲物的才子在政治上往往郁郁不得志，于是他們便放浪形骸，浪跡于歌樓妓館之間，出入于花柳煙花之地，以填詞作曲為能事。愛情詞中以此類為最多。才子佳人間的愛情詞大多香艷、哀怨。柳永《風棲梧》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”把思念戀人的感情推向了高潮，情侶間不能見面，相思成疾，形銷骨立。那對愛情始終不渝，鍥而不舍的精神，千百年來震撼人心。《鷓鴣天》宋代名妓聶勝瓊愛上一位叫李之問的官員。并給他寫下一首情詩

《鷓鴣天》玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。尊前一唱陽關后，別個人人第五程。尋好夢，夢難成，況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。李之問回到家后，這首詩被他妻子讀到，她竟拿出自己的嫁妝私房，讓其夫把聶勝瓊?cè)⒒貋怼Ｗ约旱玫搅嗣罎M的愛情，也要成全別人。多么善良、多么通情達理的女人呀！——女人同情女人，大愛戰(zhàn)勝了自己的私心。2.情人間的愛情詞

情人間的愛情詞清朗、明麗，處處透露出作者的渴望迫切之情。朱淑真《元夜》

火樹銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風。新歡入手愁忙里，舊事驚心憶夢中。但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。賞燈那得工夫醉，未必明年此會同！朱淑真《元夜》新歡入手愁忙里”，她又有新歡了，看來她不止交過一個男朋友。在這里，她用“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧?！钡睦p綿之辭，把她同戀人幽會的情景，寫的有聲有色，毫無隱晦之處。由此看來，早在幾百年前的宋朝就有女人不在乎天長地久，只在乎曾經(jīng)擁有了朱淑真《清平樂》惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路。一霎黃梅細雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。這首戀情之作反映她于含煙帶露的季節(jié)來到湖上．在與戀人相見后，被留下一塊游玩。正當兩人攜手漫步欣賞潮中的荷花時，突然間下起了蒙蒙細雨。手了，這時候難分難舍，是最難過的時刻。朱淑真《清平樂》為了避雨，他們在極其僻靜的地方停了下來，竊竊私語，相親相愛。此時他們再也按耐不住內(nèi)心的愛情烈火，不顧羞怯地倒向戀人的懷抱。這時他們默默無語，如癡如醉地享受著世間美好戀情的幸福，一度歡樂之后，最后不得不分朱