葉紹翁游園不值賞析

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游園不值（一）葉紹翁應(yīng)憐屐齒印蒼苔（二），小扣柴扉久不開（三）。滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。（一）不值：沒有遇到。（二）憐：珍愛。屐齒：屐為木底鞋，屐齒為木底鞋下的兩道高齒。蒼苔：青苔。（三）小扣，小扣。柴扉：柴門。這首七絕寫的是早春風(fēng)景。抓住早春特點與重點，在寫足春意中表現(xiàn)出欣喜的心情。詩的首二句寫春游訪友不遇，感情上未免有點惆悵；三四句筆鋒轉(zhuǎn)向出墻杏花，逗出新意，點出主題。早春的一天，穿著木屐，去游春訪友。他的心情是喜悅的，心里悵然著那青青的苔蘚被木屐踏破了。他輕輕地扣敲著摯友家的柴門，久久不見有人來開門。這就是這首小詩前兩句所描寫的景象。這兩句報告我們一些什么信息呢?穿著木屐去訪問摯友，說明天陰多雨，道路泥濘，所以穿上用於踏泥的木底鞋，這從有蒼苔生成亦可得到佐證。同時，也說明他和這位摯友是很相知、很隨意的，不然，哪里會這樣隨隨意便地登別人的門呢?他的心情相當(dāng)好，所以連對木屐踩破了苔蘚也覺得悵然，心中升起一陣憐意。至于那位摯友，確定是位愛清靜的隱者，所以敲門是輕輕的，生怕驚動了仆人的安閑。但是乘興而來：卻沒有見到要訪問的人，可惜和惆悵的感覺涌上心頭，是不消說的了。三四兩句不再續(xù)接這個話題，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，從出墻的紅杏上生出新意：猛然抬頭，見到一枝火紅的杏花已經(jīng)伸出墻外，貌似正在向他招手。正在掃興徘徊不定之際的詩人即刻心扉大開，欣喜不已。他參觀著那支紅杏，高興地自言自語說道：這滿園的春色畢竟是關(guān)不住的啊!詩人的喜悅心理和喜形於色的情態(tài)，此時躍然如見。假設(shè)他的那位老摯友在場，他是確定會對他調(diào)佩幾句的：你原想把春光關(guān)在家里自身賞識，約莫料不到這枝紅杏早就把春光泄露給我了吧!從首二句隱匿的可惜、惆悵轉(zhuǎn)向三四句隱匿的喜悅、喜悅，采用的是先抑后揚的手法，貫穿、轉(zhuǎn)折理應(yīng)說是相當(dāng)高明和高明的。滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來的詩意并不是葉紹翁的首創(chuàng)。唐代吳融有一枝紅杏出墻頭，墻外行人還獨愁(《途中見杏花》)，和獨照影時臨水畔，最含情處出墻頭(《杏花》)，溫庭筠的《杏花》詩中有杳杳艷歌春日舞，出墻何處隔朱門，宋代張良臣有一段為春藏不住，粉墻斜露杏花梢(《雪窗小集偶題》)，等等。陸游最反對懶於創(chuàng)新，他認(rèn)為文章最忌百家衣(《次韻和楊伯子主薄見贈盈)。他的《連忙作》是這樣寫的：平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮；楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。雖然要比一般人化得好，但套用吳融詞句的痕跡依舊是很明顯的。而葉紹翁的兩句詩之所以會成為千古流傳、令人交口贊譽的名句，就在於他在屢見不鮮的詩句中翻造出新；他寫園的一角，比陸游取景小而含意深；在出墻來的前面加上了關(guān)不住，正是這個關(guān)字突出了春意的活躍，使與關(guān)字相應(yīng)的出字更有精神；以滿園春色和一枝紅杏作整體與局部的比較，把春光洋溢、春意盎然的境界大大地突出了。襲故而彌新，可謂上品。《游園不值》的這兩句是無愧於上品之稱的。葉紹翁是江湖派詩人，七絕寫得很美麗。他的《田家三詠》之三是這樣寫的：抱兒更送田頭飯，畫鬢濃調(diào)灶額煙；爭信春風(fēng)紅袖女，綠楊庭院正秋千。后兩句的意思是說富貴人家婦女的有閑生活，農(nóng)家婦女不但沒見過，而且聽人講了也還不能相信。這一詩意前人也寫過，如白居易的《代賣薪女贈諸妓》有亂蓬為鬢布為裙，曉蹋寒山自負(fù)薪；一種錢塘江上女，著紅騎馬是何人!蘇軾的《於潛