廣播電視編導(dǎo)課程鏡頭

廣播電視編導(dǎo)課程鏡頭第一頁，共五十四頁，2022年，8月28日遠景的作用：多用于介紹環(huán)境，人物與環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)巨大的空間，表現(xiàn)宏偉壯觀的氣氛，表現(xiàn)事件和場面的規(guī)模和氣勢。有時遠景也可起到特寫的作用，用于刻畫人物的情緒和心理。第二頁，共五十四頁，2022年，8月28日（2）全景重要被拍攝體，較遠景人物在畫面中占的比例增大。它概括的范圍包括人物的全身，也稱為帶頭帶腳的全身鏡頭。

但人物在畫面中切忌頂天立地，上下要留有適當(dāng)空間，以保持畫面的均衡和完整。如圖。第三頁，共五十四頁，2022年，8月28日全景：用于介紹環(huán)境、表現(xiàn)氣氛、展示大幅度的動作、刻畫人物與環(huán)境的關(guān)系。第四頁，共五十四頁，2022年，8月28日（3）中景人物在畫面中被概括的范圍，包括人的頭部至膝上和腰下部分。如下圖。

作用：中景在電影中用得比較廣泛，因為它的距離不遠不近，位置適中，非常適合觀眾的視覺距離，使觀眾既能看到環(huán)境，用能看到人物與環(huán)境的關(guān)系，最重要的時能明晰地看到任務(wù)上半身的動作，以及任務(wù)與人物之間的交流。第五頁，共五十四頁，2022年，8月28日（4）近景人物在畫面中被概括的范圍，包括頭部至腰上和肩下。

作用：用于介紹人物、展示人物面目表情的變化。由于視距較近，使觀眾更接近人物形象，看清人物的表情、面部神態(tài)，臉上的細微的動作，有利于揭示人物的內(nèi)心活動，以及對事對人的情緒反應(yīng)。第六頁，共五十四頁，2022年，8月28日（5）特寫畫面中人物肩部以上的頭像。作用：用于刻畫被拍攝的對象，在視覺上起到一種強調(diào)、突出的作用。同時還可以起到某種心理暗示的作用。另外還可以起到調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏感的作用。第七頁，共五十四頁，2022年，8月28日此外特寫還有以下作用：用來突出刻畫人物，表現(xiàn)人物動作細節(jié)和過程，展示細微的令人不易察覺的心理活動和形體動作。強調(diào)物件細節(jié)。交代關(guān)鍵性的動作。第八頁，共五十四頁，2022年，8月28日三、固定鏡頭與運動鏡頭

根據(jù)拍攝方法（攝影機運動與否）劃分為固定鏡頭與運動鏡頭。（1）固定鏡頭：主要把攝影機固定在一定位置上，方位和角度對準(zhǔn)被拍攝主體后不再變換。

固定鏡頭在表現(xiàn)形式上常常給人一種穩(wěn)定、均衡、厚重的審美感覺。有的導(dǎo)演非常喜歡和擅長運用固定鏡頭敘事和表意，甚至形成了導(dǎo)演的獨特風(fēng)格，由此，展示出導(dǎo)演的創(chuàng)作個性。（2）運動鏡頭

主要指攝影機在運動中表現(xiàn)被拍攝對象。無論是被拍攝對象處于靜態(tài)或動態(tài)，攝影機都能在運動過程中將其捕捉下來。第九頁，共五十四頁，2022年，8月28日運動鏡頭有下列幾種表現(xiàn)形式：1、推鏡頭：在拍攝時簡稱為推。主要指攝影機逐漸向被拍攝對象（包括人或物）向前移動拍攝，逼近對象，由全貌逐漸展示拍攝對象的局部和細節(jié)，使觀眾的視線有前移的感覺。人或物越來越近，而背景空間則越來越被人或物堵塞，變的狹小。

特點：可以使一個鏡頭內(nèi)使觀眾了解到整體與局部的關(guān)系，主體與后景環(huán)境的關(guān)系。增強畫面的可視性與逼真性。第十頁，共五十四頁，2022年，8月28日運動鏡頭有下列幾種表現(xiàn)形式：2、拉鏡頭：在拍攝時簡稱為拉。與推鏡頭方向相反。主要指攝影機由拍攝主題逐漸向后移動拍攝。有局部拉出整體，背景空間越來越大，使觀眾視點有后移的感覺，也是鏡頭視點的遠離。

特點：逐漸擴大視野范圍，背景范圍越來越大，人物景物越來越小。開始不讓人產(chǎn)生一覽無遺的印象，而后才讓觀眾看到事物的全貌，有一種豁然開朗的感覺。第十一頁，共五十四頁，2022年，8月28日運動鏡頭有下列幾種表現(xiàn)形式：3、搖鏡頭：在拍攝時簡稱為搖。指在拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機位置不動，以其為軸心，機身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動。

特點：可以連續(xù)不斷地展現(xiàn)環(huán)境，豐富背景文化，擴大空間范圍，跟隨人物運動，使人物與環(huán)境結(jié)合起來表現(xiàn)，產(chǎn)生巡視環(huán)境、展示規(guī)模、揭示動態(tài)中人物的精神面貌、烘托情緒與氣氛等多種藝術(shù)效果。第十二頁，共五十四頁，2022年，8月28日四、移動鏡頭移動鏡頭又分為橫移和跟移兩種。1、橫移：為向左或向右移動。

特點：如果人物或者物體運動方向逆向移動，則可以增加速度，加大動感，創(chuàng)造出特定的情緒和氣氛。2、跟移：向前或向后縱向移動。特點：跟移鏡頭能使處于動態(tài)中的人物或物體在畫面中的位置不變，而背景中的環(huán)境則處在流動中，有利于展示人物在動態(tài)環(huán)境中的精神面貌和心理活動。

移動鏡頭又分為有軌道的移動和無軌道的移動。第十三頁，共五十四頁，2022年，8月28日五、升降鏡頭

升降鏡頭主要構(gòu)成畫面空間上的高度上的變化，是一種多視點、多角度表現(xiàn)場景的方法。鏡頭由下或低處向上或高處移動為之升。鏡頭由上或高處向下或低處移動為之降。第十四頁，共五十四頁，2022年，8月28日運動鏡頭基本上有以下五種運動形式：推拉搖移升降。其特點為：1.連續(xù)不斷地展示環(huán)境與人物的關(guān)系2.增強畫面的動感與空間感。3.突出和強調(diào)情節(jié)的重點。4.表現(xiàn)時間與空間內(nèi)在的聯(lián)系，可為演員表演的連貫性提供有利的條件。5.處理電影節(jié)奏，使節(jié)奏得以調(diào)節(jié)和變化。日本導(dǎo)演：黑澤明《羅生門》使用運動鏡頭最有影響。第十五頁，共五十四頁，2022年，8月28日六、主觀鏡頭與客觀鏡頭

根據(jù)攝影機的視點是代表敘事者的眼睛，還是代表劇中人物的視點，可分為主觀鏡頭與客觀鏡頭。1、主觀鏡頭：指攝影機的視點直接代表劇中人物的視點所拍攝的鏡頭。在熒幕效果上可以讓觀眾感受到像劇中人物一樣看到所發(fā)生的事件。2、客觀鏡頭：主要代表作者或敘事者的眼睛，以及他們的敘述，或采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場所共有的視點拍攝的鏡頭。有時他也是一種全能的視點鏡頭。第十六頁，共五十四頁，2022年，8月28日七、中性鏡頭與空鏡頭

中性鏡頭一般指人物視線不具方向性的鏡頭。人物視線正對攝影機鏡頭，攝影機的機位放在軸線上。這種鏡頭常做越軸的過渡鏡頭作用?？甄R頭：這是影視圈中的行話或術(shù)語，主要指景物鏡頭。即畫面中不包含人物，只表現(xiàn)景物。

空鏡頭可作為轉(zhuǎn)換場面的過渡鏡頭運用，以及營造氣氛和展現(xiàn)空間環(huán)境的作用；也可作為象征性或喻意性的鏡頭作用，起到表意性的作用。第十七頁，共五十四頁，2022年，8月28日八、長鏡頭與鏡頭的長度長鏡頭：保持空間的完整和時間的統(tǒng)一，不通過蒙太奇的剪輯作用，才真正具備紀(jì)實性和記錄性，給人以真實的感受，才能保持電影時間與空間的統(tǒng)一的特性。eg：巴贊鏡頭的長度：是指鏡頭尺寸或時間的長短，具有量的含義。長鏡頭是指鏡頭的美學(xué)特征所以兩者無法比較。第十八頁，共五十四頁，2022年，8月28日九、鏡頭的方位、角度、和構(gòu)圖方位是指：攝影機的位置。角度：是指攝影機在一定位置上的拍攝方向，攝影機在同一方位上可以拍出若干角度的畫面。方位和角度的變化是影視表演創(chuàng)作是所運用的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段。第十九頁，共五十四頁，2022年，8月28日十、鏡頭角度的變化

鏡頭角度的變化可分為：1、有視角的垂直變化，可形成仰視、俯視、平視。有視角的水平變化可分為正面、側(cè)面、斜面。2、鏡頭畫面構(gòu)圖一般分為靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖，以及動靜相結(jié)合的構(gòu)圖。而動態(tài)構(gòu)圖則是影視畫面的主要形式，這是區(qū)別于繪畫、照相構(gòu)圖的主要特征。動態(tài)構(gòu)圖主要有兩個因素形成：一是畫面內(nèi)被攝的人或物的運動，二是攝影機的自身運動。第二十頁，共五十四頁，2022年，8月28日一、電視編輯基本原理(一)蒙太奇思維(二)蒙太奇的功能(三)蒙太奇的敘事方式(四)聲畫蒙太奇第二十一頁，共五十四頁，2022年，8月28日看見看清看懂選擇信息加工信息存儲信息輸出信息（準(zhǔn)備階段）（主體階段/創(chuàng)造階段）（完善階段）第二十二頁，共五十四頁，2022年，8月28日蒙太奇是電影語言最獨特的基礎(chǔ)，它意味著將一部影片各種鏡頭在某種順序和延續(xù)時間的條件中組織起來。（馬賽爾·馬爾丹：《電影語言》）蒙太奇不是用連接在一起的畫面來敘述思想，而是要通過彼此獨立的兩個畫面的沖突而產(chǎn)生思想。（愛森斯坦）實驗一：庫里肖夫?qū)嶒災(zāi)?特寫)+一碗湯臉(特寫)+一個小孩臉(特寫)+一具女尸第二十三頁，共五十四頁，2022年，8月28日實驗二：

①笑臉②手槍③恐懼的臉

③恐懼的臉②手槍①笑臉（不同順序連接產(chǎn)生不同意義）實驗三：①男人左入畫②女人右入畫

③兩人握手，一人手指畫外

④白色大廈（白宮）

⑤兩人上臺階

（結(jié)論：創(chuàng)造空間）第二十四頁，共五十四頁，2022年，8月28日電視片段落段落段落句子句子句子鏡頭鏡頭鏡頭電視片結(jié)構(gòu)第二十五頁，共五十四頁，2022年，8月28日(一)蒙太奇思維一、作為電影電視反映現(xiàn)實的藝術(shù)手法，即獨特的形象思維方法。二、作為電影電視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。三、作為電影剪輯和電視編輯的具體技巧和章法，進行鏡頭間的基本組接，這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解。

第二十六頁，共五十四頁，2022年，8月28日(三)蒙太奇的敘述方式

1、敘事蒙太奇

以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時間流程、邏輯順序和因果關(guān)系來分切、組合鏡頭、場面和段落。2、表現(xiàn)蒙太奇

以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，通過鏡頭或畫面、場面、段落的相互對照、沖擊、呼應(yīng)、對比等，揭示事物間的有機聯(lián)系，或表達概念，或創(chuàng)造思想，或抒發(fā)情緒，或闡發(fā)哲理。第二十七頁，共五十四頁，2022年，8月28日1、敘事蒙太奇(1)連續(xù)式蒙太奇(2)平行式蒙太奇(3)交叉式蒙太奇(4)顛倒式蒙太奇第二十八頁，共五十四頁，2022年，8月28日（全）占領(lǐng)者荷槍實彈在葡萄園監(jiān)督農(nóng)民采摘葡萄（中）農(nóng)民肩扛著一筐筐葡萄走向運輸汽車（近）一筐筐葡萄倒在車上（全）一輛輛滿載著葡萄的汽車開出葡萄園第二十九頁，共五十四頁，2022年，8月28日（全）占領(lǐng)者荷槍實彈在葡萄園監(jiān)督農(nóng)民采摘葡萄（中）農(nóng)民肩扛著一筐筐葡萄走向運輸汽車（近）一筐筐葡萄倒在車上（中）饑餓的孩子哇哇待哺（全）占領(lǐng)者在舞場上狂舞（近）一筐筐葡萄倒在車上（近）占領(lǐng)者的舞步（中）饑餓的老人臥倒在道旁（全）一輛輛滿載著葡萄的汽車開出葡萄園第三十頁，共五十四頁，2022年，8月28日(四)聲畫蒙太奇

1、聲畫合一

也稱聲畫同步或聲畫統(tǒng)一，聲音與畫面中的發(fā)聲體同時呈現(xiàn)而又同時消失，即，畫面中的視像和它所發(fā)出的聲音一致的、吻合。2、聲畫對位

也稱聲畫分離，也就是聲畫不同步、不合一，它是指從特定的創(chuàng)作目的出發(fā)，在同一時間讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對位”的關(guān)系，以期更深刻地表達影視片的內(nèi)容和主題思想。第三十一頁，共五十四頁，2022年，8月28日聲畫對位(１)聲畫并行

聲音不是具體地追隨或解釋畫面內(nèi)容，也不是與畫面處于對立狀態(tài)，而是以自身獨特的表現(xiàn)方式從整體上揭示影視片的思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)。(２)聲畫對立

聲音與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等各方面相互對立，使聲音具有寓意性（或暗示性），從而深化影視片的主題思想。第三十二頁，共五十四頁，2022年，8月28日方法一：（全景－特寫）教室里，全班學(xué)生在聽課(推)一個學(xué)生扒在課桌上睡著了方法二：（特寫－全景）一個學(xué)生扒在課桌上睡著了(拉)全班學(xué)生在教室里聽課方法三：（全景）教室里，老師在講課，全班學(xué)生在聽課（近景）老師講課（講課聲中伴隨著微弱的鼾聲）（近景）學(xué)生回頭看（鼾聲很高）（近景）一學(xué)生扒在課桌上睡著了（鼾聲很高）第三十三頁，共五十四頁，2022年，8月28日方法四：（全景）教室里，老師在講課，全班學(xué)生在聽課（全景－中景）學(xué)生聽課（推）一學(xué)生扒在課桌上（全景－中景）老師講課，學(xué)生在聽課（推）老師講課（中景－近景）學(xué)生扒在課桌上（推）睡著了（中景－近景）老師講課（推）（近景－特寫）學(xué)生在睡覺（推）（近景－特寫）老師講課（推）方法五：（全景）教室里，老師在講課，全班學(xué)生在聽課（近景）老師講課（特寫）教室內(nèi)電扇微微轉(zhuǎn)動（近景）學(xué)生聽課（近景）教師講課（特寫）教室內(nèi)電扇微微轉(zhuǎn)動（近景）學(xué)生睡著了第三十四頁，共五十四頁，2022年，8月28日二、電視鏡頭組接原則與應(yīng)用(一)畫面內(nèi)容的邏輯性(二)動作銜接的連貫性(三)空間組合的方向性(四)景別角度的和諧性

(五)影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性第三十五頁，共五十四頁，2022年，8月28日流暢＋連貫“作出一次流暢的剪接，意味著兩個鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動并使觀眾在看一段連續(xù)動作的幻覺不致被打斷?！盵英]卡雷爾·賴茲、蓋文·米勒：《電影剪輯技巧》“必須注意上下鏡頭間具有有效的連貫性。[英]歐納斯特·林格倫：《論電影藝術(shù)》第三十六頁，共五十四頁，2022年，8月28日(一)畫面內(nèi)容的邏輯性

1)生活邏輯：事物本身發(fā)展的客觀規(guī)律“剪輯可以而且應(yīng)當(dāng)按照其本身規(guī)律為發(fā)展思路，為發(fā)揮影片的內(nèi)涵服務(wù)?！盵英]歐納斯特·林格倫：《論電影藝術(shù)》，中國電影出版社，1979年版，第57頁2)思維邏輯：觀看電視的心理活動規(guī)律“每個鏡頭必須為下一個鏡頭作好準(zhǔn)備，去觸發(fā)并左右下一個鏡頭。都必須含有下一個鏡頭能夠滿足的答復(fù)（例如看到什么）或完成動作（例如一個動作姿態(tài)或運動的結(jié)果）的那個元素?！盵法]馬賽爾·馬爾丹：《電影語言》，中國電影出版社，1992年版，第114頁第三十七頁，共五十四頁，2022年，8月28日（全景）醫(yī)生給病人采血（中景）醫(yī)生把血樣放在顯微鏡下看（特寫）顯微鏡中所看到的圖像（中景）醫(yī)生填寫觀察結(jié)果（特寫）報告單上的觀察結(jié)果第三十八頁，共五十四頁，2022年，8月28日畫面內(nèi)容邏輯性組接中常用的基本關(guān)系層次關(guān)系視線關(guān)系并列關(guān)系平行關(guān)系對比關(guān)系隱喻關(guān)系因果關(guān)系意外關(guān)系第三十九頁，共五十四頁，2022年，8月28日第一組：軍人舉槍瞄準(zhǔn)，射擊被擊中的靶子倒下第二組：水勢洶涌，水花四濺壯麗的大瀑布第四十頁，共五十四頁，2022年，8月28日(二)動作銜接的連貫性1、“動接動”2、“靜接靜”3、例外規(guī)則“靜接動”或“動接靜”第四十一頁，共五十四頁，2022年，8月28日相對靜止部分相對靜止部分靜態(tài)接點靜態(tài)接點動態(tài)接點運動過程運動鏡頭的結(jié)構(gòu)起幅落幅第四十二頁，共五十四頁，2022年，8月28日（全景固定）甲和乙對話，談話中提到丙（中景跟搖）丙走在大路上第四十三頁，共五十四頁，2022年，8月28日（遠景）交代行進中的方陣（俯攝）（全景）飽滿的方陣（正面跟鏡頭）（近景）領(lǐng)隊敬禮（正面拍攝）（特寫）精神抖擻的士兵（一組）（近景）領(lǐng)隊后排軍人2至3人橫移（大全景）多個方陣縱深（正面拍攝）第四十四頁，共五十四頁，2022年，8月28日（全景）方隊亮相（全景）低角度抬起，俯拍整個方隊彩車（近景）新婚夫婦揮動鮮花（近景）幾個孩子騎在父親肩頭（近景）離退休婦女揮動鮮花（近景）觀禮嘉賓揮手（全景）彩車第四十五頁，共五十四頁，2022年，8月28日五、影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性(一)調(diào)子和內(nèi)容、情緒的統(tǒng)一“鏡頭剪輯的一個依據(jù)是影調(diào)。如果攝下了一幅以陰沉的調(diào)子為主的全景，緊跟著出現(xiàn)一位穿著鮮艷的姑娘的特寫鏡頭，那么，即使她在以前的全景中曾經(jīng)出現(xiàn)過，在剪輯時也會產(chǎn)生沖擊感，鏡頭無法妥善地組接，因為第二個鏡頭的調(diào)子及它那鮮艷的色彩同第一個鏡頭是很難調(diào)和的?！R頭組接時都應(yīng)考慮到影調(diào)……在彩色片（剪輯）中還應(yīng)考慮鏡頭的色調(diào)?！保璠美]米哈伊爾·羅姆《電影創(chuàng)作津梁》(二)相鄰鏡頭畫面調(diào)子的統(tǒng)一第四十六頁，共五十四頁，2022年，8月28日第二章電影電視基礎(chǔ)知識第四十七頁，共五十四頁，2022年，8月28日第一節(jié)中國電影史中國電影史一般分為搖籃時期的中國電影、抗戰(zhàn)前后的中國電影，解放區(qū)的中國電影、新中國十七年的中國電影、“文革”時期的中國電影、新時期的中國電影。第四十八頁，共五十四頁，2022年，8月28日一、搖籃時期的中國電影“西洋鏡”和第一步國產(chǎn)片

1896年，上海徐園，西洋影戲1905年春夏之交，中國第一部國產(chǎn)片《定軍山》的誕生，標(biāo)志著電影藝術(shù)在中國的誕生?！抖ㄜ娚健肥且徊坑勺T鑫培主演的戲曲片，該故事取材于《三國演義》第七十回和第七十一回。第一部短片1913年，年輕的張石川和鄭正秋在上海創(chuàng)辦了新民公司，并拍攝了中國第一部國產(chǎn)片《難夫難妻》。同年，黎民偉在香港也拍攝了一部故事片《莊子試妻》，并首次在電影中使用了女演員嚴(yán)姍姍，也是中國第一部出口片。第四十九頁，共五十四頁，2022年，8月28日商務(wù)印書館和第一部故事片1917年，商務(wù)印書館收購美國人器材，成立了活動影戲部，拍攝《商務(wù)印書館放工》，《慶祝歐戰(zhàn)勝利游行》等影片，開設(shè)紀(jì)錄片先河。1920年，梅蘭芳自導(dǎo)自演的電影《天女散花》、《春香鬧學(xué)》，其最大的貢獻是1921年推出了根據(jù)當(dāng)時社會新聞改變的電影《閻瑞生》，該片長達十本，并在較大程度上，擺脫了舞臺劇模式，畫面充滿現(xiàn)代氣息，被稱為第一部國產(chǎn)故事片。第五十頁，共五十四頁，2022年，8月28日類型電影與武俠片初潮中國早期電影類型片主要有喜劇片、歌舞片、言情片、偵破