劇本與分鏡頭腳本.講解學(xué)習(xí)

劇本(jùběn)與分鏡頭腳本第一頁(yè)，共63頁(yè)。第一章劇本元素(yuánsù)-情節(jié)與結(jié)構(gòu)第二頁(yè)，共63頁(yè)。電影劇本是什么？電影劇本與戲劇、小說(shuō)(xiǎoshuō)的區(qū)別？第三頁(yè)，共63頁(yè)。情節(jié)(qíngjié)與故事的區(qū)別常常有人把故事與情節(jié)等同起來(lái)，認(rèn)為故事就是情節(jié)，但其實(shí)兩者還是有區(qū)別的。我們把故事解釋為：敘述若干按照時(shí)間的先后排列(páiliè)起來(lái)的事件。一段情節(jié)也是對(duì)若干事件的敘述，但這里強(qiáng)調(diào)的是因果關(guān)系.‘國(guó)王死了，然后王后也死了’，這是一個(gè)故事?！畤?guó)王死了，然后王后由于哀傷過(guò)度也死了’，這是一個(gè)情節(jié)，時(shí)間的順序還是保留了,但因果關(guān)系的比重更大.‘王后死了，沒有人知道她的死因，后來(lái)發(fā)現(xiàn)她是由于過(guò)度哀痛國(guó)王而逝世的’，第四頁(yè)，共63頁(yè)?！缎⑶f秘史(mìshǐ)》的故事可以用較短的篇幅講清楚：被譽(yù)為‘清朝興國(guó)太后’的孝莊文太后，小名‘大玉兒’。她一生經(jīng)歷太宗、世祖、圣祖三朝，輔佐兩代幼主，是一位兼具美貌(měimào)與智慧、傳奇的女性。這是她前半生的故事。從蒙古小格格到西宮妃，從皇太后到太皇太后，她一步步走向頂峰；大清草創(chuàng)，前途是興是衰，歷史的樞紐因緣際會(huì)地掌握在她手里。然而，在她的政治頭腦、英明決斷的背后，其實(shí)內(nèi)心里只是一個(gè)身處于政治、愛情、親情…夾縫中，痛苦而不幸的女人、妻子與母親。搏擊世紀(jì)風(fēng)云，歷盡人世滄桑。大玉兒，一個(gè)美麗、杰出而又堅(jiān)強(qiáng)的女性……第五頁(yè)，共63頁(yè)。其情節(jié)的展開卻可以分為(fēnwéi)三個(gè)階段：第一階段：少女(shàonǚ)與妻子第二階段：情人與母親第三階段：太后與國(guó)母第六頁(yè)，共63頁(yè)。電影劇本(diànyǐngjùběn)結(jié)構(gòu)示例：第一幕第二幕第三幕開端中段結(jié)尾Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ建置(jiànzhì)對(duì)抗結(jié)局

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ情節(jié)點(diǎn)Ⅱ

（注：情節(jié)點(diǎn)——它是一個(gè)事件，它“鉤住”動(dòng)作，并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向。它把故事推向前進(jìn)。）第七頁(yè)，共63頁(yè)。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕(yínmù)時(shí)間一分鐘。第八頁(yè)，共63頁(yè)。第一幕開端(kāiduān)、建置第一幕是開端(kāiduān)，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置（確定）你的故事。第九頁(yè)，共63頁(yè)。第二幕對(duì)抗(duìkàng)第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物(rénwù)規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突第十頁(yè)，共63頁(yè)。第三幕結(jié)局(jiéjú)第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要(xūyào)有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。第十一頁(yè)，共63頁(yè)。第一幕第二幕第三幕開端中段結(jié)尾Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ建置對(duì)抗結(jié)局(jiéjú)第1～30頁(yè)第30～90頁(yè)第90～120頁(yè)

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ情節(jié)點(diǎn)Ⅱ第25—27頁(yè)第85—90頁(yè)第十二頁(yè)，共63頁(yè)。練習(xí)(liànxí)如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍?？匆豢催@部影片是否真正符合這個(gè)示例。再看一看你自己能否分解出各個(gè)部分，找出它的開端、中段和結(jié)尾(jiéwěi)。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時(shí)間能知道這個(gè)影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕結(jié)尾(jiéwěi)處與第二幕結(jié)尾(jiéwěi)處的情節(jié)點(diǎn)，看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的。第十三頁(yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)情節(jié)(qíngjié)的組織情節(jié)的組織要考慮到真實(shí)性原則。在情節(jié)的編織中也有一些基本的方法、技巧。一是注意(zhùyì)線與點(diǎn)的結(jié)合。二是在情節(jié)的編織中還應(yīng)注意(zhùyì)細(xì)節(jié)的力量。第十四頁(yè)，共63頁(yè)。情節(jié)中的幾個(gè)(jǐɡè)要素：激勵(lì)事件、進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局1、激勵(lì)事件是故事講述的第一重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使其它四個(gè)要素運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。激勵(lì)事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡。將主人公生活現(xiàn)實(shí)中的價(jià)值鐘擺或推向負(fù)面或推向正面(zhèngmiàn)。激勵(lì)事件需要兩個(gè)事件來(lái)構(gòu)成：一個(gè)伏筆、一個(gè)分曉。第十五頁(yè)，共63頁(yè)。A、情節(jié)主線——主人公欲望的能量形成(xíngchéng)了故事設(shè)計(jì)中的情節(jié)主線。它是主人公為恢復(fù)生活的平衡所表現(xiàn)出的深層欲望和所進(jìn)行的不懈努力。每個(gè)場(chǎng)景、形象和話語(yǔ)最終都是它的一個(gè)方面。圖示如下：

激勵(lì)事件——自覺欲望、不自覺欲望對(duì)象情節(jié)主線第十六頁(yè)，共63頁(yè)。當(dāng)主人公有不自覺欲望時(shí)，那么不自覺的欲望才會(huì)成為(chéngwéi)情節(jié)的主線。自覺欲望的變化（a,b,c,d……）激勵(lì)事件不自覺的欲望對(duì)象

不自覺的欲望/情節(jié)主線第十七頁(yè)，共63頁(yè)。A、情節(jié)(qíngjié)主線激勵(lì)(jīlì)事件自覺欲望激勵(lì)事件欲望對(duì)象(duìxiàng)情節(jié)主線

自覺欲望的變化激勵(lì)事件不自覺的欲望對(duì)象情節(jié)主線

巧合B、激勵(lì)事件設(shè)計(jì)

決定第十八頁(yè)，共63頁(yè)。自覺(zìjué)欲望故事情節(jié)——內(nèi)心沖突(chōngtū)、個(gè)人沖突(chōngtū)、個(gè)人/外界沖突(chōngtū)

激勵(lì)(jīlì)事件不自覺欲望自覺的欲望對(duì)象不自覺的欲望對(duì)象jj第十九頁(yè)，共63頁(yè)。作業(yè)：分析(fēnxī)《甜蜜蜜》中李翹和黎小軍自覺的欲望和不自覺的欲望。第二十頁(yè)，共63頁(yè)。2、進(jìn)展(jìnzhǎn)糾葛這是故事的主體，從激勵(lì)事件一直延伸(yánshēn)至最后一幕的危機(jī)/高潮。指的是當(dāng)人物面對(duì)越來(lái)越強(qiáng)大的對(duì)抗力量時(shí)，產(chǎn)生越來(lái)越多的沖突，創(chuàng)造出一系列事件，這些事件依次發(fā)生，經(jīng)過(guò)了一個(gè)個(gè)無(wú)法回歸的點(diǎn)。第二十一頁(yè)，共63頁(yè)。A、不歸點(diǎn)：期望和結(jié)果之間的鴻溝。在使人物不斷越過(guò)一個(gè)個(gè)按照行動(dòng)的力度或性質(zhì)而劃定的不歸之點(diǎn)后，作者構(gòu)建出一個(gè)循序漸進(jìn)的故事進(jìn)展過(guò)程。故事決不能退縮到性質(zhì)或力度更弱的行動(dòng)中去，而必須循序漸進(jìn)地朝著(cháozhe)觀眾無(wú)從想象另一個(gè)行動(dòng)向前推進(jìn)。第二十二頁(yè)，共63頁(yè)。B、沖突法則：當(dāng)主人公走出了激勵(lì)事件之后，他便進(jìn)入了一個(gè)由沖突法則統(tǒng)領(lǐng)的世界——若無(wú)沖突，故事中的一切(yīqiè)都不可能向前進(jìn)展。在時(shí)間藝術(shù)中，最難處理的就是鉤住觀眾的興趣。沖突要做到的就是怎樣帶著觀眾在時(shí)間中穿行而不使他們意識(shí)到時(shí)間的流逝。第二十三頁(yè)，共63頁(yè)。C、糾葛型與復(fù)雜型：簡(jiǎn)單的故事(gùshì)糾葛是將所有沖突置于三個(gè)層面的一個(gè)。內(nèi)心沖突個(gè)人沖突個(gè)人—外界沖突第二十四頁(yè)，共63頁(yè)。練習(xí)：故事情節(jié)：一對(duì)熱戀中的情侶，突然有一天，女方提出要分手！原因是…….1、女孩由于患絕癥，主動(dòng)提出分手2、女孩為了尋找自己的真愛，喜歡另外的一個(gè)男孩，在于另外的男孩相處的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，自己其實(shí)還是喜歡最初的哪個(gè)男孩。3、由于家境的原因使他們不得不分開。4、為了感情的報(bào)復(fù)而分開5、父母的反對(duì)。最后沖破阻礙(zǔài)，最終走到一起。6、為了還上輩人的感情債。7、女孩要執(zhí)行危險(xiǎn)的任務(wù)，為了不連累男孩而提出分手。8、由于在暗中受到男孩設(shè)計(jì)的陷阱的陷害，玷污了自己的身體，出于對(duì)男孩的真愛而提出分手。第二十五頁(yè)，共63頁(yè)。9、《因?yàn)?yīnwèi)愛情》式的分開。10、穿越。11、假分手（愚人節(jié)），更加的加深了兩人的感情。第二十六頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)情節(jié)(qíngjié)處理的技巧一、交代前情

交代前情最高明的方法是一邊戲劇行動(dòng)仍然在進(jìn)行，一邊同時(shí)借由人物(rénwù)的互動(dòng)與對(duì)話，讓觀眾自然儲(chǔ)備了相關(guān)的信息，能夠一路順暢地看下去而渾然不覺。而這方面的技巧又可以分為兩個(gè)層次來(lái)談。

第一項(xiàng)：雞毛掃景

第二項(xiàng)：心腹人物(rénwù)第二十七頁(yè)，共63頁(yè)。二、伏筆或預(yù)示

伏筆或預(yù)示也是真正寫戲時(shí)十分必要的技巧之一。

伏筆或預(yù)示的作用就是埋伏線索或印象，讓觀眾(guānzhòng)真正見到高潮時(shí)的事件，容易接受、因而能有更高的說(shuō)服力。第二十八頁(yè)，共63頁(yè)。三、打岔與停頓

打岔與停頓其實(shí)是十分好用，又十分重要的編劇技巧。

日常生活中打岔與停頓是十分常見的現(xiàn)象，一般人也幾乎不會(huì)去問(wèn)其中的動(dòng)機(jī)或理由。打岔與停頓的性質(zhì)不一(bùyī)而妙用無(wú)窮，其能使一出戲的人物情緒起伏變化與故事情節(jié)發(fā)展顯得更為逼真，并具有更寬廣的想象空間，劇作者不妨在平時(shí)多留心體會(huì)，到真正寫戲時(shí)再加以充分運(yùn)用。第二十九頁(yè)，共63頁(yè)。四、冷熱調(diào)劑

冷熱調(diào)劑使用(shǐyòng)的場(chǎng)合，好比一出嚴(yán)肅沉重的戲，若全戲的氣氛一成不變，不僅缺乏波濤起伏，觀眾的情緒感應(yīng)也會(huì)彈性疲乏；這時(shí)便需要利用喜感的人物來(lái)穿插其中，不僅讓人耳目一新，恢復(fù)情感感受的活力，就是劇情再進(jìn)行的時(shí)候，觀眾也能很容易地重新入戲。

第三十頁(yè)，共63頁(yè)。五、結(jié)局的處理

一出戲結(jié)局的處理，通常是擬大綱時(shí)就計(jì)劃好的，在真正寫戲時(shí)只要實(shí)現(xiàn)原本的規(guī)劃就可以了。可是在某些時(shí)候，它也可以是臨時(shí)即興創(chuàng)作的成果，有時(shí)(yǒushí)能產(chǎn)生令人意料之外的效果，而它的限制是只要不至于和前面已有的布局相矛盾，都是被允許的。第三十一頁(yè)，共63頁(yè)。第三節(jié)結(jié)構(gòu)的一般(yībān)原則結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是對(duì)創(chuàng)作(chuàngzuò)素材的布局和裁剪，也就是對(duì)情節(jié)的安排。猶如日常生活中的裁剪衣服，布料即為創(chuàng)作(chuàngzuò)素材，裁剪即為結(jié)構(gòu)。情節(jié)或素材是內(nèi)容，結(jié)構(gòu)是形式、手段。第三十二頁(yè)，共63頁(yè)。影視劇作的結(jié)構(gòu)是千姿百態(tài)的，根本原因是影視劇本內(nèi)容的豐富多采(fēngfùduōcǎi)。僅以開端為例，就有許多不同變化：1、從頭說(shuō)起?！蛾?yáng)光燦爛的日子》2、從結(jié)尾說(shuō)起?！痘陻嗨{(lán)橋》3、從高潮說(shuō)起?！?07》4、從發(fā)展部分說(shuō)起?！动偪竦氖^》第三十三頁(yè)，共63頁(yè)。此外(cǐwài)，在開端部分，出場(chǎng)順序也各有差異。1、配角先出場(chǎng)。2、主角先出場(chǎng)。第三十四頁(yè)，共63頁(yè)。結(jié)構(gòu)的一般原則一、劇作的結(jié)構(gòu)必須(bìxū)從生活出發(fā)：從生活出發(fā)并以它所反映的現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，使劇作的整體安排符合客觀的生活真實(shí)。第三十五頁(yè)，共63頁(yè)。二、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于主題的需要：結(jié)構(gòu)的最終目的是為了(wèile)塑造形象和突出主題，作品的主題必然地對(duì)結(jié)構(gòu)起著主導(dǎo)的作用。第三十六頁(yè)，共63頁(yè)。結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系如何？答：只有確定了明確的主題，才可能確定表現(xiàn)這一主題的完整結(jié)構(gòu)；只有確立了最適于表現(xiàn)某一主題的結(jié)構(gòu)形態(tài)，才可能充分地、準(zhǔn)確地揭示出那一主題的全部(quánbù)含義。塑造鮮明生動(dòng)的人物形象是結(jié)構(gòu)的中心問(wèn)題。第三十七頁(yè)，共63頁(yè)。三、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于塑造人物形象的需要：必須在矛盾(máodùn)沖突中緊緊圍繞著對(duì)典型形象的塑造，即緊緊圍繞著人物性格本身及其相互間的沖突去安排劇作的總體結(jié)構(gòu)。第三十八頁(yè)，共63頁(yè)。四、劇作結(jié)構(gòu)要?jiǎng)∏橐巳雱伲弘娪皠∽饕巳雱俚牧α恐饕獊?lái)自它的內(nèi)部和深層，即它所反映(fǎnyìng)的生活內(nèi)容逼真性和它塑造的形象的具體性和典型性。第三十九頁(yè)，共63頁(yè)。五、結(jié)構(gòu)應(yīng)該是一個(gè)完整統(tǒng)一的有機(jī)整體：劇作結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一，主要表現(xiàn)在通過(guò)蒙太奇思維和一系列結(jié)構(gòu)手段，將劇作的內(nèi)容安排得勻稱、齊整而在次序，使各個(gè)部分之間緊密關(guān)聯(lián)并能夠相互依賴、彼此(bǐcǐ)照應(yīng)。使整個(gè)劇作成為剪裁得當(dāng)、布局合理、線索分明、層次清晰的藝術(shù)整體。第四十頁(yè)，共63頁(yè)。六、劇作的結(jié)構(gòu)必須借助于蒙太奇構(gòu)思：所謂蒙太奇構(gòu)思，就是對(duì)時(shí)空關(guān)系的特殊(tèshū)構(gòu)思方式和對(duì)畫面、聲音的運(yùn)動(dòng)做出獨(dú)特的形象的構(gòu)思方式。第四十一頁(yè)，共63頁(yè)。第二章劇本(jùběn)元素-蒙太奇第四十二頁(yè)，共63頁(yè)。蒙太奇是電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門類的一種(yīzhǒnɡ)獨(dú)特的思維方式。主要包括：對(duì)時(shí)空的蒙太奇思維；對(duì)聲畫的蒙太奇思維。只有在作者的蒙太奇構(gòu)思的條件下，才可能形成劇作的獨(dú)特的敘述方式，即電影劇作的結(jié)構(gòu)形式。第四十三頁(yè)，共63頁(yè)。影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)(jiégòu)1、蒙太奇結(jié)構(gòu)一個(gè)影視劇本是由許多段落構(gòu)成的，每個(gè)段落又由若干場(chǎng)面構(gòu)成，每個(gè)場(chǎng)面則是由許多不同角度、不同景別、不同運(yùn)動(dòng)方式拍攝(pāishè)的鏡頭組成。第四十四頁(yè)，共63頁(yè)。2、鏡頭、場(chǎng)面和段落鏡頭：從開機(jī)到停機(jī)所攝制的影片中最小的單位。它所攝的人或景，在時(shí)空上是延續(xù)的，沒有被切斷的感覺(gǎnjué)。根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，分為不同景別（遠(yuǎn)、全、中、近、特）根據(jù)不同的拍攝方法，分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（推、拉、搖、移、跟、俯、仰）。根據(jù)描寫方法，分主觀鏡頭、客觀鏡頭。通常一部影片由五、六百個(gè)鏡頭組成。第四十五頁(yè)，共63頁(yè)。場(chǎng)面：以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn)，即在同一時(shí)間和地點(diǎn)中展示的情節(jié)為一個(gè)場(chǎng)面。通常由一組鏡頭(jìngtóu)組成，也可由一個(gè)鏡頭(jìngtóu)完成。一部影片的場(chǎng)景數(shù)從四五十到一兩百不等。在傳統(tǒng)影片和現(xiàn)代影片中有明顯差別。一集長(zhǎng)45分鐘的電視劇，場(chǎng)景數(shù)約25－35。鏡頭(jìngtóu)是構(gòu)成影視劇本的最小單位，場(chǎng)面是構(gòu)成影視劇本的最基本單位。第四十六頁(yè)，共63頁(yè)。段落：表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場(chǎng)面。一部影片大概可以分成若干段。夏衍認(rèn)為“要量體裁衣，根據(jù)不同的情況而定，……一般來(lái)說(shuō)，有六七個(gè)也就行了，我以為這樣比較(bǐjiào)緊湊、比較(bǐjiào)結(jié)實(shí)，多了就分散了?！钡谒氖唔?yè)，共63頁(yè)。例：《魂斷藍(lán)橋》的構(gòu)成(gòuchéng)影片《魂斷藍(lán)橋》去掉序幕和尾聲，可分成七段58場(chǎng)：第一段：相遇——開端（2－11場(chǎng)）第二段：結(jié)婚第三段：開除第四段：淪落發(fā)展（22－49）高潮（48）第五段：生還(shēnghuán)第六段：舞會(huì)第七段：自殺——結(jié)局（50－58場(chǎng)）第四十八頁(yè)，共63頁(yè)。蒙太奇的概念(gàiniàn)蒙太奇是建筑術(shù)語(yǔ)，即裝配(zhuāngpèi)、構(gòu)成、組裝。影視藝術(shù)借用成為專業(yè)術(shù)語(yǔ)，即鏡頭的組合、編輯。。第四十九頁(yè)，共63頁(yè)。蘇聯(lián)電影藝術(shù)家?guī)炖镄し颍趧?chuàng)立蒙太奇理論方面有許多建樹。他在1920年作了一次很有意義的實(shí)驗(yàn)，他把以下五個(gè)鏡頭按次序連接起來(lái)放映：(1)一個(gè)青年男子從左到右走過(guò)去(guòqù)；(2)一個(gè)女青年從右到左走過(guò)去(guòqù)；(3)他們相遇，握手，男青年揮手指向他的前方；(4)一幢有寬闊臺(tái)階的白色建筑物；(5)兩雙腳走上臺(tái)階第五十頁(yè)，共63頁(yè)。(1)某人在哈哈大笑(近景)；(2)還是這個(gè)人驚慌失措(jīnghuāngshīcuò)(近景)；(3)一個(gè)人手持手槍指著(近景)。(1)驚慌失措(jīnghuāngshīcuò)(2)手槍指著(3)哈哈大笑第五十一頁(yè)，共63頁(yè)。蒙太奇的作用(zuòyòng)1、敘事電影的畫面是分別來(lái)拍攝的，運(yùn)用蒙太奇手法把眾多的鏡頭剪輯起來(lái)，可以表現(xiàn)完整的思想內(nèi)容、敘述故事、構(gòu)成一部為廣大觀眾所理解的影片。2、表意蒙太奇使電影產(chǎn)生詩(shī)情畫意，它豐富了電影語(yǔ)言(yǔyán)，深化了影片的思想內(nèi)容，加強(qiáng)了影片情緒化的感染力。第五十二頁(yè)，共63頁(yè)。蒙太奇的表現(xiàn)形式（種類(zhǒnglèi)）1、敘事(xùshì)蒙太奇2、表現(xiàn)蒙太奇第五十三頁(yè)，共63頁(yè)。1、敘事(xùshì)蒙太奇這種蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法，是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時(shí)間順序、把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個(gè)情節(jié)、展示(zhǎnshì)一系列事件的組接方法。第五十四頁(yè)，共63頁(yè)。a.連續(xù)(liánxù)蒙太奇這種蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展,而是沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢，樸實(shí)平順，但由于缺乏時(shí)空與場(chǎng)面的變換，無(wú)法直接展示同時(shí)發(fā)生(fāshēng)的情節(jié)，難于突出各條情節(jié)線之間的對(duì)列關(guān)系，不利于概括，易有拖沓冗長(zhǎng)，平鋪直敘之感。因此，在一部影片中絕少單獨(dú)使用，多與平行、交叉蒙太奇手交混使用，相輔相成。第五十五頁(yè)，共63頁(yè)。b.平行(píngxíng)蒙太奇在影片結(jié)構(gòu)上不同時(shí)空（或同時(shí)異地）兩條線或幾條線平行發(fā)展，通過(guò)各組鏡頭分別交待兩條或幾條平行線索的手法。一般運(yùn)用“同時(shí)原則”，將在同一時(shí)間內(nèi)兩個(gè)不同場(chǎng)合發(fā)生的事情同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，平行地發(fā)展著。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛，首先(shǒuxiān)因?yàn)橛盟幚韯∏椋梢詣h節(jié)過(guò)程以利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的信息量，并加強(qiáng)影片的節(jié)奏；其次，由于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，相互補(bǔ)充，形成對(duì)比，易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。第五十六頁(yè)，共63頁(yè)。c.交叉(jiāochā)蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接(jiǎnjiē)在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。動(dòng)作的交叉發(fā)展：在動(dòng)作平行出現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將具有同時(shí)性的兩個(gè)以上的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替出現(xiàn)，將觀眾的視點(diǎn)不斷地從這一動(dòng)作或這一場(chǎng)面移向另一動(dòng)作或另一場(chǎng)面，既讓他們看到同時(shí)發(fā)生的兩個(gè)場(chǎng)面的情況，又引起他們莫大的關(guān)注。這種結(jié)構(gòu)技巧是造成懸念和緊張的最好方法。驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。第五十七頁(yè)，共63頁(yè)。d.重復(fù)式蒙太奇人物、場(chǎng)面、對(duì)話、道具(dàojù)、細(xì)節(jié)動(dòng)作、角度等反復(fù)表現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)，形成對(duì)比，表達(dá)內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展?！痘陻嗨{(lán)橋》《菊豆》第五十八頁(yè)，共63頁(yè)。2、表現(xiàn)(biǎoxiàn)蒙太奇是以加強(qiáng)藝術(shù)感染力和情緒感染力為主的蒙太奇類型。根據(jù)畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)畫面與畫面或畫面與聲音之間的相互呼應(yīng)、對(duì)比、