第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換

第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換【教學(xué)內(nèi)容】第一節(jié)技巧的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換第二節(jié)無(wú)技巧的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換【教學(xué)目標(biāo)】通過(guò)本章學(xué)習(xí)，學(xué)生應(yīng)做到：1、了解技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的概念、類(lèi)型，不同類(lèi)型技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的功用；2、了解無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的概念、類(lèi)型及適用的場(chǎng)合；3、能夠正確運(yùn)用技巧和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行鏡頭的組接。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換1Freetemplatefrom第一節(jié)技巧的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換鏡頭是影視節(jié)目的最小單元，一個(gè)個(gè)鏡頭連接在一起形成鏡頭序列--段落，每個(gè)段落都具有某個(gè)單一的、相對(duì)完整的意思，如表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過(guò)程、表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系、表現(xiàn)一種含意等等，它是電視片中一個(gè)完整的敘事層次，一個(gè)個(gè)段落連接在一起，形成了完整的電視片。因此，段落是電視片最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過(guò)段落表現(xiàn)出來(lái)的。影視作品段落的劃分自然段落：故事情節(jié)或紀(jì)錄片的報(bào)道發(fā)展到一定的地方或一個(gè)段落，就應(yīng)該分段落。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換2Freetemplatefrom時(shí)間的轉(zhuǎn)換：拍攝的事物或場(chǎng)面，在時(shí)間上前后兩段發(fā)生變化，或拍攝的事件在時(shí)間上有了轉(zhuǎn)移的過(guò)程，需要按時(shí)間的轉(zhuǎn)換來(lái)分段；地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換：拍攝的場(chǎng)地由甲處轉(zhuǎn)移到乙地，也要分段；節(jié)奏性段落：為了敘述性節(jié)奏的需要，做段落頓歇處理。段落的劃分是影視作品基本的結(jié)構(gòu)形式，是影視作品在表達(dá)的邏輯性方面的要求，因此段落與段落之間、場(chǎng)景與場(chǎng)景需要借助一定的手法來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，叫做轉(zhuǎn)場(chǎng)。不同的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法側(cè)重點(diǎn)不同：一是側(cè)重于分隔段落的作用，分隔中有連貫；二是側(cè)重于連貫，但連貫中有分隔。段落的過(guò)渡轉(zhuǎn)換主要有兩大類(lèi)：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換3Freetemplatefrom技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：指利用電視特技制作設(shè)備，對(duì)兩個(gè)電視畫(huà)面的組接進(jìn)行特技處理，以完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方法。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種分隔方式的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，主要作用是使觀眾明確意識(shí)到前后鏡頭間、前后場(chǎng)景間、節(jié)目的前后段落間的間隔、轉(zhuǎn)換或停頓；同時(shí)，使鏡頭轉(zhuǎn)換流暢、平滑，并制造一些直接切換不能產(chǎn)生的視覺(jué)及心理效果。常用的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法如下：一、淡出、淡入，又稱(chēng)漸隱、漸顯上一個(gè)鏡頭的結(jié)尾，畫(huà)面的光度逐漸減到零點(diǎn)，畫(huà)面由明轉(zhuǎn)暗，逐漸隱去；下一個(gè)鏡頭的開(kāi)始，畫(huà)面的光度由零點(diǎn)逐漸恢復(fù)到正常的強(qiáng)度，畫(huà)面由暗轉(zhuǎn)明，逐漸顯現(xiàn)。前一過(guò)程叫淡出，后一過(guò)程叫淡入。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換4Freetemplatefrom淡出、淡入是電視片中最常見(jiàn)的一種表現(xiàn)時(shí)間和空間間隔的技法，給觀眾一個(gè)間歇、停頓的感覺(jué)，常被用于表現(xiàn)電視片中一個(gè)情節(jié)或完整段落的結(jié)束和另一個(gè)情節(jié)或大段落的開(kāi)始。淡出、淡入是一種明顯的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，用于大段落轉(zhuǎn)換，指明時(shí)間連貫性上有一個(gè)大的中斷。作用類(lèi)似于舞臺(tái)劇中的“幕落”和“幕啟”。淡出、淡入的畫(huà)面長(zhǎng)度一般各為2秒鐘，合并使用時(shí)銜接長(zhǎng)度為4秒鐘。淡出、淡入有快慢、長(zhǎng)短之分，其實(shí)際運(yùn)用長(zhǎng)度，要視具體的情節(jié)、情緒和節(jié)奏的要求而定。使用淡出、淡入手法轉(zhuǎn)場(chǎng)，承接的畫(huà)面間有一段黑畫(huà)面，能給人以視覺(jué)上的間歇，讓觀眾有時(shí)間對(duì)剛看到的內(nèi)容作一番回味，為下面即將出現(xiàn)的內(nèi)容作心理上的準(zhǔn)備。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換5Freetemplatefrom淡出、淡入的特點(diǎn)1、實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景段落間的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)大幅度的時(shí)空變換，可以有效地省略中間過(guò)程，段落間斷效果最為明顯，主要用于大段落劃分，表示某一個(gè)情節(jié)或內(nèi)容結(jié)束，另一情節(jié)、內(nèi)容開(kāi)始。比如，上一段落是夜晚，某人仍在單位工作，下一段落是清晨她在晨練，開(kāi)始了另一天的生活，淡出、淡入自然地改變了敘事內(nèi)容，轉(zhuǎn)換了層次，也使觀眾視覺(jué)或心理上都得到短暫的間歇。2、實(shí)現(xiàn)時(shí)空的壓縮及轉(zhuǎn)變

利用淡出、淡入轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以壓縮時(shí)間，使段落敘事更精練，甚至產(chǎn)生戲劇效果。比如，上一段落結(jié)尾，電話鈴響，某人拿起電話，剛問(wèn)一聲“喂”，鏡頭淡出，當(dāng)下一鏡頭淡入時(shí)，已是深夜，此人輾轉(zhuǎn)反側(cè)。在這里，淡出在話音剛落處出現(xiàn)，省略了常見(jiàn)的對(duì)話鏡頭，似乎這個(gè)段落很不完整，但是，卻有戛然而止、留下懸念之妙，淡出的結(jié)束意味事實(shí)上也為此段劃上了句號(hào)，觀眾會(huì)意識(shí)到下一鏡頭將是另一內(nèi)容的開(kāi)始。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換6Freetemplatefrom3、延伸情緒、調(diào)整節(jié)奏淡出、淡入的速度影響表現(xiàn)效果。一般來(lái)說(shuō)，正常的淡出、淡入的長(zhǎng)度各為1秒半或2秒左右，但是，在強(qiáng)調(diào)抒情、思索、回憶、回味等情緒色彩時(shí)，可以放慢淡出、淡入的速度（稱(chēng)為“緩淡”），甚至可以在淡出后加一段黑畫(huà)面。如果淡入速度加快，就成為“閃白”，閃白既有掩蓋鏡頭剪輯接點(diǎn)的作用，又可以增強(qiáng)視覺(jué)跳動(dòng)感，常用在加強(qiáng)動(dòng)感效果的快節(jié)奏剪輯中。在編播的電視文藝節(jié)目中，不同的演出內(nèi)容之間可以用淡出、淡入的方法加以組接，既起到讓人回味的作用，又起到間隔的作用。在一些電視專(zhuān)題片中，也常用淡出、淡入的手法間隔事件的敘述畫(huà)面和主持人的開(kāi)場(chǎng)白或結(jié)束語(yǔ)畫(huà)面。淡出、淡入可分別與切換一起使用。前鏡頭淡出，后鏡頭切入，這樣畫(huà)面節(jié)奏由慢變快，轉(zhuǎn)場(chǎng)的節(jié)奏較明快；前鏡頭切出，后鏡頭淡入，節(jié)奏轉(zhuǎn)換舒緩，上鏡頭的緊張、活潑、熱烈的情緒在淡入中得以緩沖。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換7Freetemplatefrom如，有些電視劇的片頭屏幕文字與正戲之間就采用“淡出、切入”手法，給觀眾一種鮮明的感覺(jué)，節(jié)奏先慢后快。又如，上一個(gè)鏡頭是熱鬧的婚宴情景，新人舉杯向來(lái)賓們敬酒、碰杯（切出），下一個(gè)鏡頭（淡入）是新郎新娘在蜜月輪船上的情形，節(jié)奏從快到慢，給人一種舒緩的感覺(jué)。淡出、淡入具有制造視覺(jué)節(jié)奏的功效。一些強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果的剪輯片段中，有規(guī)律的漸隱或漸顯就象在打節(jié)拍，有些電視短片的創(chuàng)作很好利用了這一點(diǎn)。如美國(guó)一家公共電視的形象廣告，全片以憶舊的棕色為基調(diào)，以慢動(dòng)作加音樂(lè)為渲染，幾乎每個(gè)鏡頭都以淡出加黑的方式結(jié)束，這樣不僅鏡頭后的黑場(chǎng)部分可以加字幕表現(xiàn)觀點(diǎn)，而且，規(guī)律性的一明一暗的變化就象是音樂(lè)節(jié)拍，賦予影像以視覺(jué)節(jié)奏的美感淡出、淡入手法對(duì)時(shí)空的間隔相當(dāng)明顯，不宜過(guò)多使用，否則會(huì)導(dǎo)致節(jié)目結(jié)構(gòu)的松散零碎，影響內(nèi)容的緊湊和集中，使節(jié)目的節(jié)奏顯得拖沓、緩慢，在新聞片中更要慎用。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換8Freetemplatefrom二、疊化上一鏡頭消失之前，下鏡頭已逐漸顯露，兩個(gè)畫(huà)面有若干秒重疊的部分。疊化方式可以是前一畫(huà)面疊化出后一畫(huà)面，也可以是主體畫(huà)面內(nèi)疊加其他畫(huà)面，最后結(jié)束在主體畫(huà)面上。疊化的特點(diǎn)：1、表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間過(guò)渡常用于不同段落或同一段落中不同場(chǎng)景的時(shí)間空間的分割，強(qiáng)調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性和自然過(guò)渡。比如，前一段落在表現(xiàn)在海邊運(yùn)動(dòng)，下一段落表現(xiàn)城市生活步履匆匆，這兩者之間就可以用疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)。又如，表現(xiàn)一個(gè)劇團(tuán)作巡回演出，只用把幾個(gè)帶有不同區(qū)域特征的鏡頭及演出片斷、海報(bào)等疊化在一起，就可以使觀眾感受到劇團(tuán)遍走各地，既簡(jiǎn)化了時(shí)空轉(zhuǎn)換過(guò)程又避免了切換的跳躍感。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換9Freetemplatefrom2、表示時(shí)間流逝感非常強(qiáng)不僅體現(xiàn)在段落轉(zhuǎn)場(chǎng)中，也體現(xiàn)在鏡頭連接后的情緒效果上。如：電影《我的父親母親》中有一段表現(xiàn)年輕時(shí)代的母親每天變著花樣地給當(dāng)“教書(shū)先生”的父親送飯。鏡頭拍攝角度、景別、構(gòu)圖方式等均沒(méi)有變化，變化的只是木凳上每天變化的飯菜和來(lái)了又離去的身影，由于鏡頭中絕大部分元素都太相似，切換鏡頭視覺(jué)跳動(dòng)感強(qiáng)，而用疊化很好體現(xiàn)出了日復(fù)一日的效果。例如：兩個(gè)畫(huà)面都是墻上掛鐘的特寫(xiě)，前一個(gè)畫(huà)面掛鐘的時(shí)針指在6點(diǎn)鐘，后一個(gè)畫(huà)面指在12點(diǎn)鐘，前一個(gè)畫(huà)面漸漸融入后一個(gè)畫(huà)面，自然而美妙地反映了一個(gè)時(shí)間跨度。又如：一個(gè)人在某一地點(diǎn)長(zhǎng)時(shí)間等待朋友，他一會(huì)兒坐，一會(huì)兒一會(huì)兒打電話，一會(huì)兒看手表，由白天等到晚上也沒(méi)見(jiàn)朋友出現(xiàn)。如果用疊化手法表現(xiàn)這一過(guò)程，讓前面的畫(huà)面逐漸融入后面的畫(huà)面，那么人物動(dòng)作的變化、周?chē)h(huán)境的更替就會(huì)顯得平緩、自然。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換10Freetemplatefrom3、表現(xiàn)豐富的視覺(jué)效果，尤其是一組鏡頭的連續(xù)疊化，視覺(jué)流動(dòng)感強(qiáng)，便于營(yíng)造氛圍、深化情緒。電視片《新加坡透視》一片在10分鐘里介紹了新加坡的風(fēng)土人情、文化信仰、社會(huì)生活等方方面面，內(nèi)容繁多，色彩艷麗，由于大量使用連續(xù)疊化，特別是連續(xù)運(yùn)動(dòng)鏡頭的疊化，全片整體風(fēng)格非常流暢。再比如：在一部片中結(jié)尾處，一個(gè)人由近至遠(yuǎn)離去，剪輯時(shí)，取這個(gè)鏡頭的近景、中景、大全景三個(gè)片斷疊化在一起，這樣看似變化不大，但是利用疊化，可以強(qiáng)化他越走越遠(yuǎn)、不會(huì)停止的意蘊(yùn)。多重疊化是指3、4個(gè)以上的鏡頭重疊在一個(gè)主體畫(huà)面上。多重疊化常用來(lái)表現(xiàn)變幻莫測(cè)、信息豐富或者幻覺(jué)想象等情形，在電視節(jié)目的頭或宣傳片中利用電腦技術(shù)，大量采用了多層套疊的方式，在確立基調(diào)的一個(gè)畫(huà)面的各個(gè)局部疊化多種形象，在單位時(shí)間空間內(nèi)展示了豐富的信息量。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換11Freetemplatefrom4、前后鏡頭長(zhǎng)時(shí)間疊化可以強(qiáng)調(diào)重疊畫(huà)面內(nèi)容之間的對(duì)列關(guān)系。比如：一個(gè)女孩孤獨(dú)地走在田間小道的鏡頭與鄉(xiāng)間小學(xué)書(shū)聲朗朗的全景長(zhǎng)時(shí)間的疊化，那么在女孩和學(xué)校間就建立了一種蒙太奇關(guān)系，激發(fā)人們的聯(lián)想。5、可用來(lái)表現(xiàn)回憶、想象、夢(mèng)幻等倒敘或插敘段落?；拇螖?shù)應(yīng)為化入開(kāi)始，化出終止。6、作為“軟過(guò)渡”。編輯節(jié)目時(shí)，當(dāng)前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)（鏡頭運(yùn)動(dòng)速度不均、起落幅不穩(wěn)等），可用疊化沖淡鏡頭的缺陷，避免鏡頭的跳躍。疊化速度不同產(chǎn)生的情緒效果不同，疊化速度快慢實(shí)際上體現(xiàn)為鏡頭重合的時(shí)間長(zhǎng)度。通常疊化在3秒左右，若達(dá)到6、7秒以上的緩疊就具有抒緩、柔和的表現(xiàn)效果。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換12Freetemplatefrom疊化與淡出淡入的區(qū)別：疊化的過(guò)程是同時(shí)進(jìn)行的，不分前后，兩個(gè)畫(huà)面是重疊的。疊化與切換的區(qū)別：疊化進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換，不突然，柔和、自然，可用于較緩慢、柔和的時(shí)空轉(zhuǎn)換。如：要表現(xiàn)一段抒情的舞蹈動(dòng)作，若將舞蹈者一連串的動(dòng)作，從一個(gè)攝像機(jī)鏡頭直接切到另一個(gè)攝像機(jī)鏡頭，往往會(huì)顯得很跳，不利于表現(xiàn)舒緩的節(jié)奏。但若采用疊化方式轉(zhuǎn)換鏡頭，使轉(zhuǎn)場(chǎng)成為一種平滑的流動(dòng)，則效果會(huì)好得多。疊化主要用于較小或不完整段落的連接、轉(zhuǎn)場(chǎng)，表示一個(gè)在時(shí)間或空間上的較小的轉(zhuǎn)變，或表示在兩個(gè)地方同時(shí)發(fā)生的事情。具體如時(shí)間的推移、事件的進(jìn)程、人物的回憶、環(huán)境的更替等。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換13Freetemplatefrom疊化在轉(zhuǎn)換畫(huà)面時(shí)，往往能產(chǎn)生柔和的、富有詩(shī)意的效果，使畫(huà)面的轉(zhuǎn)換顯得頗具美感。疊化比切換所需要的時(shí)間較多，在時(shí)間性較強(qiáng)的節(jié)目中（如新聞節(jié)目）不宜使用疊化，應(yīng)直接采用切換進(jìn)行鏡頭的組接。疊化使用的成功通常是建立在攝像機(jī)鏡頭正確的運(yùn)動(dòng)和恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間選擇的基礎(chǔ)上的，任意選擇兩個(gè)鏡頭相融并不能產(chǎn)生理想的效果。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換14Freetemplatefrom三、劃像劃出：前一個(gè)畫(huà)面從某一個(gè)方向退出屏幕畫(huà)框，空出的地方由疊放在該畫(huà)面“底部”的后一個(gè)畫(huà)面取而代之；劃入：前一個(gè)畫(huà)面作為襯底，在畫(huà)框中不動(dòng)，后一個(gè)畫(huà)面由某一方向進(jìn)入畫(huà)面，取代前一個(gè)畫(huà)面。根據(jù)畫(huà)面退出方向以及出現(xiàn)方式不同，劃有許多樣式：依照劃動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和終點(diǎn)，劃可分為左右劃、上下劃、對(duì)角劃等形式。若從前一個(gè)畫(huà)面的某一點(diǎn)按圓形擴(kuò)展開(kāi)去，在這圓形的擴(kuò)展部分出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面，叫“圈出”；若前一個(gè)畫(huà)面由圓形縮小為一點(diǎn)，最后消失，顯出下一個(gè)畫(huà)面，叫“圈入”。圈入、圈出是劃的特殊形式。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換15Freetemplatefrom劃像可用以表現(xiàn)地點(diǎn)、空間、場(chǎng)合的改變。當(dāng)前后兩段節(jié)目在內(nèi)容上屬于同時(shí)異地或者平行發(fā)展的事件時(shí)，常采用劃像手法來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以在較短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)多種內(nèi)容，常用于同一時(shí)間不同空間事件的分隔呼應(yīng)，節(jié)奏緊湊、明快。比如，一個(gè)話題的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)錄部分與演播室或主持人評(píng)說(shuō)部分之間的轉(zhuǎn)換；又如，在體現(xiàn)快節(jié)奏、大信息風(fēng)格的電視節(jié)目中，?？梢?jiàn)劃像技巧?！皠潯钡淖兓?jié)奏比之“淡出淡入”和“疊化”更緊湊。在視覺(jué)上給人的感覺(jué)是節(jié)奏輕快、緊湊，效果活潑，在文藝、體育節(jié)目中被大量使用。選擇劃像形式時(shí)要注意切合全片內(nèi)容、風(fēng)格的需要，不要濫用。劃像有時(shí)會(huì)比較生硬，人工痕跡明顯，在短新聞片中要慎用，紀(jì)實(shí)性強(qiáng)、風(fēng)格從容的電視片現(xiàn)在已較少使用劃像轉(zhuǎn)場(chǎng)。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換16Freetemplatefrom四、定格前一段落的結(jié)尾畫(huà)面作靜幀處理，產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出現(xiàn)下一段落的畫(huà)面。定格適合不同主題段落的轉(zhuǎn)換，具有強(qiáng)調(diào)作用。采用定格轉(zhuǎn)場(chǎng)的段落結(jié)尾鏡頭通常選擇有強(qiáng)調(diào)必要、有視覺(jué)沖擊力的鏡頭。定格的形式：動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）變靜（定格畫(huà)面）和由靜變動(dòng)。動(dòng)變靜用于一個(gè)較大段落的結(jié)尾或連續(xù)性節(jié)目每一集的片尾，也有的用于片尾作為屏幕文字的襯底來(lái)使用；靜變動(dòng)用于段落開(kāi)頭和電視片頭。也可用于段落中間的定格形式，如靜止的相片變活，可引起回憶或進(jìn)行倒敘。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換17Freetemplatefrom定格具有畫(huà)面意義強(qiáng)調(diào)性和瞬間靜止的視覺(jué)沖擊性，強(qiáng)化畫(huà)面意義、制造懸念、表達(dá)主觀感受、強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊效果（比如，運(yùn)動(dòng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)主體突然靜止）。電視片《一座雕塑的誕生》中，在每一個(gè)大的情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)，都采用了定格加音樂(lè)、加片花隔斷的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，其中，所選的定格鏡頭大多是已身患不治之癥的主人公在各種情形下的笑容，瞬間凝固的笑容和略帶憂(yōu)傷的主題音樂(lè)令人印象深刻，同時(shí)也激發(fā)了觀眾對(duì)于生命意義的思考以及關(guān)注主人公命運(yùn)的愿望。定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，能夠突出或渲染某一場(chǎng)面、某一形象、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。定格的視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)，在一般段落轉(zhuǎn)場(chǎng)不宜多用。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換18Freetemplatefrom五、翻轉(zhuǎn)、翻頁(yè)畫(huà)面以屏幕中心線為軸轉(zhuǎn)動(dòng)，前一段落為正面畫(huà)面消失，而背面畫(huà)面轉(zhuǎn)至正面，開(kāi)始另一個(gè)段落。翻轉(zhuǎn)適用于對(duì)比性或?qū)φ招詮?qiáng)的兩個(gè)段落，如：今與苦、新與舊、窮與富、悲與喜等，以及變換時(shí)空。比如，電視片《大富豪覆滅記》中前一段落講外號(hào)為“大富豪”的張子祥以綁架人質(zhì)的“贖金”在港澳購(gòu)置豪宅，下一段落是將他在內(nèi)地沿海建立秘密犯罪窩點(diǎn)，利用翻轉(zhuǎn)手法，從香港轉(zhuǎn)至內(nèi)地。翻頁(yè)時(shí)空連接緊密，表現(xiàn)形式與劃像基本相似，也可根據(jù)翻頁(yè)速度、方向、卷頁(yè)方式等發(fā)展出多種變化，一般應(yīng)根據(jù)前后鏡頭的畫(huà)面形態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向及內(nèi)容關(guān)聯(lián)而選用某一種方式。在一些娛樂(lè)性的節(jié)目中常用翻轉(zhuǎn)制造活潑的氣氛、明快的節(jié)奏。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換19Freetemplatefrom六、多畫(huà)面在屏幕上同時(shí)出現(xiàn)多幅同一影像或者同時(shí)多幅的不同影像，構(gòu)成多畫(huà)屏，產(chǎn)生多空間并列、對(duì)比的藝術(shù)效果。多畫(huà)面可使發(fā)生在不同地點(diǎn)的相關(guān)事物同時(shí)出現(xiàn)，然后各自表述，或從不同視點(diǎn)、不同距離表現(xiàn)同一個(gè)事件和動(dòng)作。如使打電話的雙方同時(shí)出現(xiàn)在左右對(duì)分的兩格畫(huà)屏；在一新聞專(zhuān)題片中，前一畫(huà)面是某局長(zhǎng)笑容可拘地接受采訪，表明自己一直在以規(guī)章辦事，利用多畫(huà)屏分割特技，同一畫(huà)面上出現(xiàn)了前一天拍攝到的她在破口大罵被該局無(wú)理罰款者的鏡頭，兩個(gè)畫(huà)面的對(duì)比揭露了官僚作風(fēng)的虛偽。

多畫(huà)面可用來(lái)實(shí)現(xiàn)段落、場(chǎng)面交替更換。如我們?cè)谝欢螒虻哪┪?，運(yùn)用多畫(huà)面的辦法，分出一部分屏幕來(lái)介紹與此同時(shí)發(fā)生的另外一場(chǎng)戲，并且在前面那段戲結(jié)束時(shí)，用后一場(chǎng)戲的畫(huà)面填滿(mǎn)第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換20Freetemplatefrom整個(gè)屏幕，完成轉(zhuǎn)場(chǎng)任務(wù)?，F(xiàn)代電視節(jié)目中多畫(huà)畫(huà)技巧大大豐富了畫(huà)面內(nèi)容。比如，同一畫(huà)面上，表現(xiàn)體育競(jìng)賽在同一時(shí)間內(nèi)進(jìn)行的各項(xiàng)比賽，各個(gè)局部畫(huà)面之間又有大小、動(dòng)靜、交錯(cuò)分離等表現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面效果顯得琳瑯滿(mǎn)目。隨意將一個(gè)電視屏幕分割成若干畫(huà)面是不足取的。七、甩出、甩入鏡頭突然從表現(xiàn)對(duì)象上甩出或者鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對(duì)象上?！八Α辩R頭反映了空間的聯(lián)系。即將一個(gè)空間內(nèi)容快速地與另一空間內(nèi)容聯(lián)系在一起?！八Α辩R頭常被用于明顯的段落轉(zhuǎn)換中來(lái)分離時(shí)間空間，或表現(xiàn)同一時(shí)空中不同主體動(dòng)作和事件，強(qiáng)化兩者之間意義的關(guān)聯(lián)。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換21Freetemplatefrom德國(guó)《明鏡新聞》中，每一條新聞之間的銜接不是通過(guò)主持人串聯(lián)，而是直接以一個(gè)甩鏡頭，從一條新聞“甩”到另一條新聞，利用“甩”鏡頭所具有的快速轉(zhuǎn)換效果，突顯新聞節(jié)目的快節(jié)奏和大信息量的特點(diǎn)，同樣，運(yùn)用“甩出”、“甩進(jìn)”，還可以非常清楚地表示從現(xiàn)實(shí)時(shí)空轉(zhuǎn)換到歷史時(shí)空。

“甩”鏡頭具有快速、強(qiáng)指向的特點(diǎn)，適于表現(xiàn)緊張氣氛和呼應(yīng)關(guān)系，也常常被用于快節(jié)奏的表現(xiàn)上。如，在一些電視片中，可以利用甩出、甩入的突然過(guò)渡將幾個(gè)空間或人物聯(lián)系在一起，加快節(jié)奏，制造這幾個(gè)對(duì)象之間的情緒上呼應(yīng)關(guān)系。又如，在一些強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)性、快節(jié)奏的廣告、MTV、宣傳短片的剪輯中，甩鏡頭往往被作為輔助性手段，來(lái)強(qiáng)化視覺(jué)的動(dòng)感效果，尤其是一些影像模糊的甩畫(huà)面，雖然只是一晃而過(guò)，但是，很有效地提高了畫(huà)面動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力，可造成極快速的節(jié)奏。“甩”鏡頭既可在原鏡頭尾部直接拍攝甩的流動(dòng)影像，也可是單個(gè)影像模糊的甩畫(huà)面，接在前、后兩個(gè)鏡頭之間。甩的動(dòng)態(tài)方向、速度快慢及過(guò)程長(zhǎng)短等應(yīng)與前后鏡頭的動(dòng)作、節(jié)奏、速度等匹配。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換22Freetemplatefrom八、電腦特技非線性編輯、電腦動(dòng)畫(huà)以及各類(lèi)圖像制作軟件，給電視節(jié)目帶來(lái)了新的視覺(jué)樣式，也使電視編輯手段發(fā)生變革，技術(shù)進(jìn)步為藝術(shù)表現(xiàn)帶來(lái)了無(wú)限豐富的可能性。數(shù)字特技可以將來(lái)自任何視頻源的視頻信號(hào)，如現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)提供的、已錄好的資料及幻燈膠片等轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)，然后進(jìn)行各種各樣的變形復(fù)制，產(chǎn)生奇特的視覺(jué)效果。數(shù)字電腦特技改變了傳統(tǒng)畫(huà)面的組合方式，甚至在某種程度上改變了“剪輯”的概念和傳統(tǒng)時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。電視畫(huà)面不再是一個(gè)接一個(gè)的線性組合，而是在一個(gè)連續(xù)畫(huà)面中多場(chǎng)景的集合，轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧因此有了突破性變化。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換23Freetemplatefrom比如，一則關(guān)于運(yùn)動(dòng)鞋的廣告中，出現(xiàn)的第一個(gè)畫(huà)面，是一雙穿著該品牌運(yùn)動(dòng)鞋的腳在透明玻璃板上運(yùn)動(dòng)，在隨后似乎沒(méi)有變化的一個(gè)畫(huà)面里，先后出現(xiàn)了跑步、跨欄、打網(wǎng)球、踏水、沖刺等多種運(yùn)動(dòng)形態(tài)，在傳統(tǒng)剪輯觀念中，即便運(yùn)用鍵控特技，也必須是這幾個(gè)場(chǎng)景的多個(gè)畫(huà)面組合而成，現(xiàn)在利用數(shù)字電腦技術(shù)在一個(gè)畫(huà)面里完成，使整個(gè)廣告出人意料、趣味橫生。電腦特技在電視廣告、MTV等各種強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果的節(jié)目中大量運(yùn)用。前期畫(huà)面素材只是整個(gè)電視畫(huà)面的一個(gè)組成部分，重要的是后期根據(jù)特技效果的總體設(shè)計(jì)，將各種視覺(jué)元素加以創(chuàng)造性融合，從而開(kāi)拓出電視畫(huà)面難以估量的表現(xiàn)潛力。

第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換24Freetemplatefrom總之，使用特技手段轉(zhuǎn)換場(chǎng)景、分隔節(jié)目段落，可使段落的劃分清晰、分明，敘述性節(jié)奏更加突出，增加場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的藝術(shù)性。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的缺點(diǎn)：1、采用技巧（特技）轉(zhuǎn)場(chǎng)，人為痕跡過(guò)于明顯，影響節(jié)目的真實(shí)性、自然感；2、過(guò)多地使用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，容易造成節(jié)目結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓，使人覺(jué)得節(jié)目過(guò)于冗長(zhǎng)或零碎。在使用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)手段時(shí)要從節(jié)目?jī)?nèi)容、風(fēng)格的實(shí)際需要出發(fā)，盡量少用或不用可有可無(wú)的附加技巧，不要濫用特技，因形傷義。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換25Freetemplatefrom無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：畫(huà)面間直接切換手段實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法。無(wú)技轉(zhuǎn)場(chǎng)一種連貫方式的轉(zhuǎn)場(chǎng)，它省略了許多“過(guò)場(chǎng)戲”，縮短了段落間的間隔，加快了節(jié)目的內(nèi)在節(jié)奏，擴(kuò)充了節(jié)目的容量。用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，段落轉(zhuǎn)換處的畫(huà)面必須具有可靠的過(guò)渡因素，才能用“切換”來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，使段落間的聯(lián)系更為緊密，起到“承上啟下”的作用。段落轉(zhuǎn)換處畫(huà)面的合理過(guò)渡因素：A相似性：上、下兩個(gè)段落相連的兩個(gè)鏡頭的主體在形狀上相似，數(shù)量上相等，或包含的是同一主體。第二節(jié)無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換26FreetemplatefromB邏輯性：上、下兩個(gè)段落相連的兩個(gè)鏡頭在情節(jié)發(fā)展上具有邏輯性（互為因果、前后對(duì)應(yīng)等關(guān)系）。C比喻性：上、下兩個(gè)段落相連的兩個(gè)鏡頭的畫(huà)面內(nèi)容有著強(qiáng)烈的對(duì)列作用，后一個(gè)鏡頭對(duì)前一個(gè)鏡頭能產(chǎn)生比擬、隱喻的作用。D過(guò)渡性：運(yùn)用畫(huà)面主體的運(yùn)動(dòng)或移動(dòng)拍攝手段，使攝影場(chǎng)景轉(zhuǎn)移，借用人物的臺(tái)詞、旁白（文字稿、報(bào)道詞、解說(shuō)詞）、音樂(lè)、手效來(lái)處理段落的轉(zhuǎn)移。場(chǎng)面轉(zhuǎn)換具有段落之間連貫又分隔兩方面因素，在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)要注意使兩個(gè)段落相聯(lián)的兩個(gè)鏡頭在內(nèi)容上具有某些特征，使觀眾從畫(huà)面本身的造型上，很快看出場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換27Freetemplatefrom一、同體轉(zhuǎn)場(chǎng)利用同一人物或物體聯(lián)接前后兩個(gè)場(chǎng)景或段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)。在鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)，如果前后鏡頭主體內(nèi)容截然不同、主體造型截然不同的話，會(huì)造成視覺(jué)的不流暢，特別是在同一場(chǎng)景下發(fā)生這種現(xiàn)象，不流暢感尤為突出。利用同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以幫助解決此類(lèi)問(wèn)題，使轉(zhuǎn)場(chǎng)自然、流暢。如，一條介紹農(nóng)業(yè)科學(xué)家的新聞，前一個(gè)鏡頭是這位科學(xué)家在田間采集標(biāo)本的中景，后一個(gè)鏡頭從他的近景拉開(kāi)，已經(jīng)是他在實(shí)驗(yàn)室里做實(shí)驗(yàn)的情況了。這是利用主體人物自身實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

利用同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，在景別上大都是該主體的近景或特寫(xiě)，因?yàn)檫@種鏡頭能排除畫(huà)面環(huán)境中次要因素的干擾，較好地引導(dǎo)觀眾的注意力隨畫(huà)面趣味中心的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換28Freetemplatefrom還可利用其他相同的畫(huà)面因素進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)1、利用相同背景實(shí)現(xiàn)鏡頭的轉(zhuǎn)接。如韓國(guó)電視連續(xù)劇《秋天的童話》第3集，尹教授一家要移民美國(guó)，小恩熙得知這一消息后，一路趕教授的轎車(chē)，希望能和養(yǎng)育了自己十四年的“爸爸”、“媽”，還有感情深厚的“哥哥”俊熙再見(jiàn)一面，可她最后還是沒(méi)能追上，只能站在每天和“哥哥”上學(xué)必經(jīng)的隧道口目送車(chē)遠(yuǎn)去，傷心不已。在下一個(gè)鏡頭里，還是那條隧道，從隧道另一端緩緩走來(lái)的是八年后已經(jīng)長(zhǎng)大成人的“哥哥”俊熙導(dǎo)演利用同一條隧道實(shí)現(xiàn)了鏡頭內(nèi)容在時(shí)間上的大幅度跨越。2、利用特殊的色調(diào)、影調(diào)的共同性來(lái)轉(zhuǎn)接，如前后鏡頭皆一片火紅。3、利用特殊景別的共同性作為轉(zhuǎn)接的依據(jù)，如兩個(gè)人物特寫(xiě)的轉(zhuǎn)換。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換29Freetemplatefrom4、利用特殊視角的共同性來(lái)組接鏡頭（如仰視鏡頭和仰視鏡頭相接）；根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)的共同性轉(zhuǎn)接鏡頭（如搖鏡頭接搖鏡頭，移鏡頭接移鏡頭）。二、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)

利用畫(huà)面主體的相似性實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，分兩種情況：前后兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)的是同一類(lèi)事物（但不是同一個(gè)物體）前后兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)的主體雖不屬于同類(lèi)，但在外形上相似利用主體間的相似因素來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，可使轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢、巧妙。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換30Freetemplatefrom如電影《少林寺》中，武僧們從菜園里抓來(lái)回雞給受傷的小虎補(bǔ)身子。廚房里，一武僧“哧”的一聲把口雞的皮撕開(kāi)，緊接著下一個(gè)鏡頭是禪房里，師父“哧”的一聲把小虎的衣服撕開(kāi)，替他清洗傷口，就是利用撕田雞皮與撕衣服這個(gè)相似動(dòng)作實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的。如：折扇接孔雀開(kāi)屏、房門(mén)接洞口、手表接鬧鐘等。如：有的紀(jì)錄片中前一場(chǎng)的最后一個(gè)鏡頭是果園里堆積的水果，下一個(gè)鏡頭是水果罐頭商標(biāo)上的水果特寫(xiě)，影片就由果園轉(zhuǎn)到了商店，由生產(chǎn)轉(zhuǎn)到了生活。這都屬于相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)。運(yùn)用好相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)，要善于把握眾多畫(huà)面形象之間的外部相似因素和內(nèi)在邏輯上的相似因素，一旦在拍攝和剪輯工作中遇到轉(zhuǎn)場(chǎng)不順利時(shí)，就可以在相似體上做文章。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換31Freetemplatefrom三、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭的顯豁作用，強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面突然轉(zhuǎn)換。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)的特征：無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫(xiě)開(kāi)始。

例如，一部介紹某個(gè)度假勝地的電視片，第一組鏡頭表現(xiàn)度假區(qū)內(nèi)的特色建筑，第二組鏡頭一開(kāi)始從一座精美的雕塑的特寫(xiě)拉開(kāi)，介紹區(qū)內(nèi)的工藝品商店，第三組鏡頭的第一個(gè)畫(huà)面，是一個(gè)盛著綠色飲料的高腳玻璃杯的特寫(xiě)，由這個(gè)特寫(xiě)拉開(kāi)去，是一張餐桌，場(chǎng)景又轉(zhuǎn)到了區(qū)內(nèi)的餐廳，介紹度假村的飲食情況。運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，能夠暫時(shí)集中觀眾的注意力，使觀眾不至于感到太大的視覺(jué)跳動(dòng)。電視新聞、紀(jì)錄片、專(zhuān)題節(jié)目常用這一方法來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換32Freetemplatefrom特寫(xiě)鏡頭在轉(zhuǎn)場(chǎng)中起著重要的作用，無(wú)論是利用同體轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)，還是特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)，都離不開(kāi)一定的特寫(xiě)鏡頭。因此，在前期拍攝時(shí)應(yīng)有意識(shí)地在每一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)拍攝一兩個(gè)相關(guān)主體的特寫(xiě)鏡頭，以備后期編輯遇到轉(zhuǎn)場(chǎng)不好處理時(shí)使用。四、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端。前一個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，后一個(gè)鏡頭是全景或大遠(yuǎn)景前一個(gè)鏡頭是遠(yuǎn)景或全景，后一個(gè)鏡頭是特寫(xiě)兩極鏡頭本身就具有強(qiáng)調(diào)的意思，將它們組接在一起能夠產(chǎn)生一種前后對(duì)比的效果，形成明顯的段落感。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換33Freetemplatefrom如電視紀(jì)錄片《香港》中：前一組鏡頭表現(xiàn)樓群建筑，最后一個(gè)鏡頭是大全景的樓房，后一組的第一個(gè)鏡頭直接跳到股票交易所里吵嚷著的投資者的特寫(xiě)，利用景別和聲音的突然變化形成一種段落間的節(jié)奏轉(zhuǎn)換。兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)適用于較大段落的轉(zhuǎn)換，在小的段落轉(zhuǎn)換時(shí)不宜使用。過(guò)多地使用兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，會(huì)使節(jié)目顯得零亂、不流暢。五、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)前一個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾的鏡頭與后一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)頭的鏡頭景別相同。形式：全景接全景和特寫(xiě)接特寫(xiě)。全景接全景是前一個(gè)鏡頭以空間環(huán)境或整體氣氛結(jié)束，后一個(gè)鏡頭以空間環(huán)境或整體氣氛為開(kāi)端；特寫(xiě)接特寫(xiě)是前一個(gè)特寫(xiě)鏡頭以突出一個(gè)段落，后一第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換34Freetemplatefrom特寫(xiě)鏡頭以富有感染力的細(xì)節(jié)來(lái)引出另一段故事。特寫(xiě)接特寫(xiě)，會(huì)使觀眾的注意力相對(duì)集中，使場(chǎng)面過(guò)渡轉(zhuǎn)接更緊湊。六、出畫(huà)、入畫(huà)前一場(chǎng)景最后一個(gè)鏡頭中主體走出畫(huà)面；后一場(chǎng)景第一個(gè)鏡頭主體走進(jìn)畫(huà)面。出畫(huà)、入畫(huà)的主體，可是人，動(dòng)物，或車(chē)、船、飛機(jī)等交通工具。出畫(huà)、入畫(huà)的主體，可是同一主體，也可是不同的主體。通常同一個(gè)主體出畫(huà)、入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)的情況占多數(shù)。運(yùn)用出畫(huà)、入畫(huà)來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，要注意把握好主體出畫(huà)或入畫(huà)方向的一致性。水平方向（左右方向）的出畫(huà)、入畫(huà)，如果上一個(gè)鏡頭中主體是從畫(huà)框右方出畫(huà)，下一個(gè)鏡頭中主體就應(yīng)該從左方入畫(huà)。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換35Freetemplatefrom垂直方向的出畫(huà)、入畫(huà)一般是主體從畫(huà)框下方出畫(huà)，又從畫(huà)框下方入畫(huà)。垂直方向出畫(huà)、入畫(huà)的情況較為少見(jiàn)。例如：主體在前一個(gè)鏡頭中由站立而下蹲出畫(huà)，在后一個(gè)鏡頭中主體則由下蹲位置起立入畫(huà)。出畫(huà)、入畫(huà)的運(yùn)用，與劇情發(fā)展的關(guān)系十分密切，要結(jié)合到演員的表演動(dòng)作中去。出畫(huà)、入畫(huà)可造成緊迫感，適用于角色情緒比較飽和、激動(dòng)的地方，上一場(chǎng)出畫(huà)在視覺(jué)上造成的短暫懸念，在下一場(chǎng)第一個(gè)入畫(huà)鏡頭中立即得到解除，這種連接比較順暢，有助于造成明快或強(qiáng)烈的節(jié)奏。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換36Freetemplatefrom七、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)攝像機(jī)鏡頭固定不變，前一個(gè)場(chǎng)景中主體靠近攝像機(jī)把鏡頭全部擋黑，后一個(gè)場(chǎng)景中主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開(kāi)。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方法中，前后兩個(gè)鏡頭可以是同一主體，也可以是不同的主體，但必須是用來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)間、地點(diǎn)，不宜用做一般的鏡頭轉(zhuǎn)換技巧。在影片《甲午風(fēng)云》中，鄧世昌聽(tīng)說(shuō)李鴻章準(zhǔn)備向日寇投降議和后，怒不可遏，急忙趕往李鴻章的行轅與其理論。他離開(kāi)自己的衙門(mén)時(shí)大步直沖鏡頭奔來(lái)，前胸?fù)踝×绥R頭；緊接著，當(dāng)他背朝鏡頭向前走去時(shí)，場(chǎng)景已經(jīng)轉(zhuǎn)到了李鴻章的行轅。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換37Freetemplatefrom主體擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)在視覺(jué)上給人以較強(qiáng)的沖擊，制造一定的懸念，畫(huà)面節(jié)奏變得更加緊湊。由于主體要一直移動(dòng)到鏡頭焦點(diǎn)之外（在畫(huà)面中變模糊），實(shí)際上賦予了主體的動(dòng)作一種強(qiáng)調(diào)、擴(kuò)張的作用，能與主體果斷、干脆或者急切的心理狀態(tài)相吻合；如果前后兩次擋鏡頭用的是同一個(gè)主體或同類(lèi)主體，對(duì)主體本身就有一種強(qiáng)調(diào)、突出感，使主體形象在觀眾視覺(jué)上留下更深刻的印象。八、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)按照前、后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)。比如，前一個(gè)鏡頭是人物在看，后一個(gè)鏡頭則是該人物所看到的目的物或場(chǎng)景，下一場(chǎng)景中的情節(jié)由此開(kāi)始。

第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換38Freetemplatefrom主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)往往是前一場(chǎng)景以人“看”或沉思結(jié)束，下一場(chǎng)景就是這個(gè)人看到的人或物（或其想像、回憶中的人和事），把兩個(gè)場(chǎng)面連貫起來(lái)。例如：美國(guó)紀(jì)錄片《國(guó)家地理雜志之龍卷風(fēng)》中，一名警長(zhǎng)一邊開(kāi)車(chē)一邊講述他當(dāng)日目睹及拍攝龍卷風(fēng)的情形，他用手指著車(chē)外的某個(gè)方向說(shuō)：“它（龍卷風(fēng)）就是在那里出現(xiàn)的?！毕乱粋€(gè)鏡頭出現(xiàn)的就是他當(dāng)日拍下的情景。九、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡頭指電視片中自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)的鏡頭?？甄R頭常用來(lái)介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能。在片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在畫(huà)面的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)故事節(jié)奏方面也有獨(dú)特的作用。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換39Freetemplatefrom兩種空鏡頭：寫(xiě)景鏡頭---用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)寫(xiě)物鏡頭---采用近景或特寫(xiě)當(dāng)節(jié)目中情緒發(fā)展到高潮時(shí)，需要一個(gè)更長(zhǎng)的間歇，使觀眾能夠回味片中的情節(jié)和意境，或者得以喘息，緩和一下情緒。在這種情況下，就需要安插一段具有一定長(zhǎng)度的“空畫(huà)面”來(lái)結(jié)束這一段落?？甄R頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的特點(diǎn)：使段落之間有一種明顯的間隔效果。如《藍(lán)色生死戀》中，俊熙帶著恩熙“私奔”，泰錫追到車(chē)站尋找兩人不獲，又急又氣。鏡頭從泰錫的近景切換到一個(gè)大全景的空鏡頭--藍(lán)天白云、青山綠草和一間小屋，在下一個(gè)鏡頭里，俊熙和恩熙出現(xiàn)在小屋前，兩人已經(jīng)來(lái)到了恩熙從前生活過(guò)的牧場(chǎng)。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換40Freetemplatefrom十、動(dòng)作轉(zhuǎn)換在主體位置固定的畫(huà)面中，姿態(tài)變化就是動(dòng)作轉(zhuǎn)換，若在姿態(tài)改變的過(guò)程中，把鏡頭剪斷，接一個(gè)鏡頭，可以使畫(huà)面非常流暢。動(dòng)作轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)：主體的一個(gè)動(dòng)作是在兩個(gè)不同場(chǎng)景中完成。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式是在一個(gè)動(dòng)作中完成的，適用于情節(jié)上緊密連接、直線發(fā)展，在角色情緒上也不中斷的兩場(chǎng)戲的銜接。在武俠片中常常可以見(jiàn)到這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。如：人物在某一場(chǎng)景中飛身躍起，在空中翻一個(gè)跟頭，當(dāng)他（她）落地時(shí)（動(dòng)作完成時(shí)），已經(jīng)到了另一個(gè)場(chǎng)景。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換41Freetemplatefrom十一、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)利用攝像機(jī)機(jī)位的移動(dòng)或鏡頭方向的移動(dòng)所造成的視線、場(chǎng)景的變化，完成地點(diǎn)轉(zhuǎn)換。運(yùn)動(dòng)攝像可作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的手段，其中跟鏡頭或移動(dòng)鏡頭較多見(jiàn)，它可以連續(xù)地展示空間場(chǎng)景，順暢、自然地完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。例如，一條反映私人制衣廠存在嚴(yán)重消防隱患的新聞，記者跟隨檢查人員腳步拍攝，從擁擠的車(chē)間轉(zhuǎn)到封閉、無(wú)防火通道的工人宿舍，再轉(zhuǎn)到?jīng)]有任何消防設(shè)施的衣物、布料倉(cāng)庫(kù)。跟拍使場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換順暢、自然。如果攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度比較緩慢，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)就顯得十分連貫、柔和，可以制造出比較恬靜、幽美的意境；如果攝像機(jī)急速移動(dòng)，場(chǎng)景的突然變化會(huì)造成較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，有利于表現(xiàn)緊張的情節(jié)和氣氛。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換42Freetemplatefrom十二、承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)利用兩段之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用兩段之間相聯(lián)的兩個(gè)鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性，順利轉(zhuǎn)場(chǎng)。如電視紀(jì)錄片《新上海的主人》中，有一段介紹某發(fā)電站勝利建成投產(chǎn)，電線伸向遠(yuǎn)方；下一段第一個(gè)鏡頭是住宅區(qū)林蔭道上的宣傳畫(huà)，畫(huà)的是一位女電工在高壓線塔上帶電作業(yè)，鏡頭搖下來(lái)，下班后的工人們?cè)诹质a道上散步，就由生產(chǎn)轉(zhuǎn)到了介紹工人業(yè)余生活的段落。十三、隱喻式轉(zhuǎn)場(chǎng)

運(yùn)用對(duì)列組接手法來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。隱喻式轉(zhuǎn)場(chǎng)發(fā)揮蒙太奇比、興的作用，富有寓意。如：愛(ài)森斯坦的早期影片《罷工》安排了兩處地方發(fā)生的兩種屠殺，并用屠宰場(chǎng)中的宰牛來(lái)比擬沙皇軍警對(duì)工人們的殺戮。第五章場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換43FreetemplatefromA、一頭公牛的腦袋，屠刀對(duì)準(zhǔn)公牛插過(guò)去B、拿著屠刀的一只手猛插過(guò)去C、千百個(gè)人從斜坡上滾下來(lái)，許多人在地上爬起來(lái)，張開(kāi)雙手D、一個(gè)士兵的臉孔，傾聽(tīng)著，一排槍聲E、公牛的身驅(qū)抖動(dòng)著F、公牛的雙腿抽縮著，牛蹄拍打著一攤鮮血G、步槍的扳機(jī)