四川綿竹年畫(huà)的特點(diǎn)

3、四川綿竹年畫(huà)的特點(diǎn)

綿竹因?yàn)榈靥幬髭铮^(guò)去交通不便，當(dāng)?shù)氐漠?huà)工很少受外來(lái)影響，因而他們繪制的年畫(huà)，更有濃厚的民間氣息，更富粗?jǐn)U、古拙的趣味。

綿竹年畫(huà)繪畫(huà)性強(qiáng)

在繪制風(fēng)格上，她既承傳了唐代之前手工繪制年畫(huà)的制作風(fēng)格又繼承了唐代之后雕版印刷年畫(huà)的風(fēng)格。綿竹年畫(huà)和中國(guó)其它年畫(huà)一樣首先是要刻成線版，但是線版在綿竹年畫(huà)中只起輪廓作用，全靠人工彩繪，從不套色制作。經(jīng)過(guò)不同藝人的手筆，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，同一個(gè)藝人繪制不同的畫(huà)幅也會(huì)產(chǎn)生不同的趣味。這是綿竹年畫(huà)區(qū)別于其它諸家年畫(huà)的的作品上無(wú)拘無(wú)束地使用著盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青（近似蘭主要特點(diǎn)之一，也正是綿竹年畫(huà)的絕妙之處。彩繪過(guò)程，藝人們叫她一黑（指黑線版）二白（指人物手臉底色及靴底作白）三金黃（指衣冠及道劇的橙黃色）五顏六色穿衣裳（指洋紅、桃紅、黃丹、佛青、品藍(lán)、品綠等）。此外，還輔以“明展明掛”手法，借助同類(lèi)色的深淺變化，增強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感和裝飾情趣。綿竹年畫(huà)色彩鮮艷明快。在強(qiáng)烈的對(duì)比中，也講究適意和和諧。他們常常用少量的復(fù)色：“二門(mén)子灰”、或金、銀、黑、白等線、面穿插在對(duì)比強(qiáng)烈的色彩中間，以協(xié)調(diào)畫(huà)面色調(diào)。藝人們把他們多年來(lái)在實(shí)踐中總結(jié)出的配色經(jīng)驗(yàn)，撲素的總結(jié)成了一句蘊(yùn)含著深刻美學(xué)原理的口訣：“深配淺、釅（指濃度）配淡，深淺釅淡要相間?！本d竹年畫(huà)的顏色多用礦物質(zhì)色和民用染料，根據(jù)季節(jié)不同制作時(shí)調(diào)以不同成份的膠礬，使作品顏色爽朗，耐曬耐淋，經(jīng)久不敗色。綿竹線條古拙流暢年畫(huà)

線條是綿竹木版年畫(huà)造型及構(gòu)圖的基本手段，形因線而立，神因線而傳。綿竹年畫(huà)畫(huà)師在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中積累了一整套以線造型的藝術(shù)規(guī)律。綿竹年畫(huà)藝人有畫(huà)訣曰"流水褶子（指線條）要活套，鐵線褶子要挺直。"這一曲一伸的變化是綿竹年畫(huà)用線的動(dòng)感和靜感的藝術(shù)處理，它給整個(gè)畫(huà)面賦予韻律感和節(jié)奏感。綿竹年畫(huà)內(nèi)容廣泛形式多樣

歸納起來(lái)有避邪迎祥、風(fēng)俗習(xí)慣、生活生產(chǎn)、戲曲故事、歷史人物、神話傳說(shuō)、諷刺幽默、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等等。形式豐富多彩,有門(mén)畫(huà)、斗方、橫推、中堂、條屏、單條、木版拓片等，隨著時(shí)代的發(fā)展又增添了冊(cè)頁(yè)、扇面、賀年卡、掛歷、臺(tái)歷、手卷、廣告年畫(huà)等新形式。門(mén)神是綿竹傳統(tǒng)年畫(huà)的主要品種。它的大小分為“大毛”、“二毛”、“三毛”，“四毛”等規(guī)格（毛是對(duì)紙張大小的特殊稱謂）魯迅先生曾收藏過(guò)的綿竹年畫(huà)《老鼠嫁女》綿竹年畫(huà)古版林則徐書(shū)法題材內(nèi)容非常豐富，有深受民眾愛(ài)戴的歷史人物、英勇的武士、娟秀的美人、快樂(lè)的兒童以及祥瑞的動(dòng)物花果等。斗方，多是諷刺寓意的獨(dú)版小品，是一種民間諷刺畫(huà)。如《老鼠嫁女》、《三猴燙豬》等。雜條，多是參照民間傳說(shuō)，以及孝道、福壽文化內(nèi)容，戲曲和文學(xué)作品中最動(dòng)人的情節(jié)刻繪成人物畫(huà)。也有民間風(fēng)采的花鳥(niǎo)畫(huà)。如《二十四孝圖》、《百壽圖》、《西