人教版 音樂鑒賞 高中相關(guān)音樂知識

1、音樂基本要素節(jié)奏、力度、旋律、調(diào)式、和聲、曲式、織體、音色2音樂欣賞的目的培養(yǎng)和發(fā)展音樂感受力和音樂表現(xiàn)力、培養(yǎng)健康向上的審美觀，發(fā)展審美能力、開闊視野、啟迪智慧，培養(yǎng)熱愛彌足音樂的感情、培養(yǎng)音樂興趣、有益于身心健康3、民歌是人類文化中最寶貴的一個組成部分。它源于人民的生活，反映著人民的生活，也廣泛而深入的影響著人民的生活。民歌音樂語言簡明洗練，音樂形象生動，表現(xiàn)手法豐富多樣。常見的民歌體裁有勞動號子、山歌、小調(diào)、、兒歌、風(fēng)俗歌。4花兒是流行在青海、甘肅、寧夏的一種山歌，其基本特點(diǎn)是：旋律高亢、悠長、，多用假聲或真假聲結(jié)合的方法演唱。5、信天游流行在陜西、甘肅、寧夏的一種山歌。其中旋律有兩種類型：一種是節(jié)奏自由，旋律高亢遼闊、起伏較大的；另一種是節(jié)奏工整、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律平穩(wěn)、表達(dá)感情較為細(xì)膩的。6、蒙古族民歌民歌體裁衣長調(diào)和斷掉最具代表性。長調(diào)的旋律舒展，節(jié)奏自由，句幅寬大，富有濃郁的草原氣息。如木個人、贊歌、思鄉(xiāng)歌。短調(diào)的結(jié)構(gòu)規(guī)整、節(jié)奏整齊、句幅較短窄，字多腔少，具有敘述性的特征。巴爾虎-布里亞特色彩區(qū)、科爾沁-科爾沁色彩區(qū)、錫林郭勒-昭烏達(dá)色彩區(qū)、鄂爾多斯色彩區(qū)、衛(wèi)拉特-阿拉善色彩區(qū)。長調(diào)歌曲，旋律悠長遼闊，節(jié)奏自由，羽調(diào)式，馬頭琴。短調(diào)歌曲，旋律優(yōu)美，多大跳，四胡。7、藏族民歌藏族音樂：民間音樂、宗教音樂、宮廷音樂。民歌：山歌、勞動歌、愛情歌、風(fēng)俗歌、頌經(jīng)調(diào)。歌舞體裁：囊瑪、玄子、熱巴諧。囊瑪音樂：中速的引子、慢板的歌曲、快板的舞曲。在民歌中，山歌的音域?qū)拸V、節(jié)奏自由、旋律起伏較大；勞動歌的節(jié)奏鮮明，與勞動動作緊密配合，有的則較為自由；愛情歌中有的深情，有的開闊自由。維吾爾族民歌維吾爾族音樂：民間歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、器樂曲、木卡姆。維吾爾族民歌：愛情歌曲、勞動歌曲、歷史歌曲。民歌的內(nèi)容廣泛，形式多樣、風(fēng)格濃郁。其歌詞多采用比興的手法，寓意深刻；襯詞中有長有短，在各種發(fā)揮著重要作用；其旋律生動活潑、熱情奔放。9、民歌與創(chuàng)作歌曲區(qū)別不受專業(yè)作曲技法的支配，是勞動人民自發(fā)的口頭創(chuàng)作；其旋律和歌詞并非固定不變，在長期流傳中不斷加工變化；不借助記譜法，主要依靠人民群眾口耳相傳；不體現(xiàn)作曲者個性特征，但具有鮮明的民族風(fēng)格和地方風(fēng)格。10、民歌的音樂特點(diǎn)民歌在音樂上都具有本民族本地區(qū)的風(fēng)格特色；各民族民歌的旋律與該民族的語言密切結(jié)合，最空一在本地區(qū)流傳；謀民族的民歌音樂特點(diǎn)常在音階、調(diào)式、節(jié)拍的方面明顯表現(xiàn)出來；與生產(chǎn)勞動緊密結(jié)合的民歌；一般地說，民歌的曲式結(jié)構(gòu)都比較短小，篇幅長的歌詞常采用同曲不斷反復(fù)的方式。11、民歌的民族風(fēng)格及地方風(fēng)格因為地理環(huán)境、生活習(xí)俗、語言特點(diǎn)、文化傳統(tǒng)、審美觀念等因素的音響，一個民族或一個地區(qū)的民歌在內(nèi)容、音調(diào)、曲式結(jié)構(gòu)、音樂特點(diǎn)、演唱形式等方面會表現(xiàn)出一種相對穩(wěn)定的特征。這種特征就是某個民族的民歌的民族風(fēng)格或地方風(fēng)格。但有些民族的分布地域較廣，其民族風(fēng)格也會與所在地區(qū)的地方風(fēng)格相互交融。12、南方民歌的基本特征早在初秋戰(zhàn)國時期，我國南方就已廣泛流行著楚聲和武生之歌的民歌?！皡锹暋?，指流傳在南京為中心的江蘇、浙江一帶的民間音樂?？煞譃楦枨臀枨鷥深?。歌曲多為五言四句短詩，以表現(xiàn)愛情的歡樂、相思的痛苦為主。如馮夢龍《山歌》?！俺暋敝噶鱾髟陂L江中下游、湖南、湖北一帶的民間音樂?？煞譃楦枨颓偾鷥深?。南方民歌繼承吳聲、楚聲的傳統(tǒng)，在歌詞創(chuàng)作上善用比興，內(nèi)容含蓄內(nèi)在；結(jié)構(gòu)多短小精悍，旋律表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)，流暢、細(xì)膩、抒情。13、打溜子流行在湖北恩施土家族的一種民間器樂演奏形式。常用四件樂器：溜子鑼、頭鈸、二鈸、馬鑼，內(nèi)容多描繪動物形象及表現(xiàn)勞動的生活情境，樂曲結(jié)構(gòu)有一段式、二段式、三段式及多段式四中，二段式常見。樂曲由“頭子”“溜子”兩部分組成。《八哥洗澡》《喜鵲鬧梅》。14、鼓吹樂以打擊樂器、吹奏樂器為主的一種民間音樂，它常以合奏形式出現(xiàn)，有時加其他樂器。按用途分：黃門鼓吹、騎吹、短簫鐃歌、橫吹。15、吹歌是鼓吹樂的一個類別。是吹打樂的一個樂種，以演奏民歌、戲曲唱腔為主。河北《童謠》。16、江南絲竹廣義指長江以南所有絲竹樂，如福建男銀，潮州弦詩等。狹義指流傳在上海以及蘇南、浙江西的民間器樂合奏曲。伴奏樂器以民族管弦樂器為主，打擊樂為輔。著名八大曲《中花六板》《慢六板》《三六》《慢三六》《歡樂歌》《云慶》《行街》音樂風(fēng)格以輕巧明朗、歡快、活潑為主，有時也表現(xiàn)的較為粗狂。其樂曲內(nèi)容多表現(xiàn)江南人民樸實健朗的歡樂性格，也從一個側(cè)面體現(xiàn)了江南山清水秀的美麗風(fēng)貌。17、廣東音樂流行與廣州市以及珠江三角洲一帶民間器樂樂種。我國傳統(tǒng)民間器樂——絲竹樂的一個樂種。高胡、揚(yáng)琴為主奏樂器。音樂節(jié)奏清晰、旋流板流暢活躍，常以裝飾音群構(gòu)成習(xí)慣音響，形成輕快活潑、細(xì)膩纏綿、流暢動聽的音樂風(fēng)格。18、京劇的誕生發(fā)展三大劇種：古希臘悲喜劇、印度梵劇、中國戲曲。京劇形成與清代光緒年間的北京，故名“京劇”1790年四大徽班：三慶、四喜、和春、春臺進(jìn)京。逐漸與文學(xué)、表演、音樂等方面形成一定規(guī)范，吸收各劇中藝術(shù)精華?！袄仙堋保撼涕L庚、張二奎、余三勝?！八拇竺泵诽m芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。梅蘭芳的表演被譽(yù)為世界三大表演藝術(shù)體系之一。19、南棒子屬于西皮類唱腔，唱腔細(xì)致優(yōu)美，旋律線強(qiáng)，很適于表現(xiàn)細(xì)膩歡悅的心情，傳統(tǒng)戲只有旦角和小生唱，現(xiàn)代戲有老旦。20、四平調(diào)“四平”指江蘇省的四平山區(qū)，吸收弋陽腔唱法。行腔特點(diǎn)兼?zhèn)湮髌?、二黃兩種性格。旦角、小生、老旦能唱，唯有凈角不能唱。適合表達(dá)多種感情?！顿F妃醉酒》中《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》華麗委婉情趣，《烏龍院》中輕佻愉悅情緒。21、聲腔和板式聲腔是唱腔和伴奏的統(tǒng)稱。京劇唱腔一西皮和二黃為主，有時兼用昆腔等，伴奏樂隊成為場面。聲腔以板式變化為主。所謂板式辯護(hù)啊，就是一個上、下句組成的基本旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行旋律的發(fā)展，變化。22、念白一種籠統(tǒng)的術(shù)語，“念”指人物有節(jié)奏感、韻律感的吟誦詩句，音樂性較強(qiáng)?！鞍住敝溉宋镏g的對話。白有分京白與韻白。京白多使用北京日常生活用語，口語性強(qiáng)，生動活潑。韻白是有聲調(diào)、有節(jié)奏、無韻律的長短句，富有音樂感，多為具有莊重性格的人物對白。23、京劇的行當(dāng)生（老生成年男子、小生未成年男、武生分?？?、短靠）、旦（青衣、花旦、刀馬旦、老旦）、凈（正凈、架子花臉）、丑（文丑、武丑）24、現(xiàn)代京劇廣義的說，五四運(yùn)動之后直至今天的所有反映現(xiàn)實生活的京劇，都可視為現(xiàn)代京劇。以中華人民共和國成立為分水嶺，此前第一階段，此后第二階段。梅蘭芳《孽海波瀾》，周信芳《英雄血淚圖》；新編歷史劇《逼上梁山》；第二階段有《滿江紅》《海瑞罷官》，是奶奶浩劫給京劇發(fā)展帶來一定催著25、亞洲音樂東亞音樂：旋律十分豐富，五聲音階，樂器種類繁多，并有多種多樣的民歌、戲曲、和說唱和舞蹈。東南亞音樂：最早首中國和印度文化影響，采用七聲音階。大型的敲擊樂隊是東南亞音樂的額特點(diǎn)之一。南亞音樂：延續(xù)至今，印度古典音樂中旋律、節(jié)奏體系得到高度發(fā)展，有著多樣的音階調(diào)式和獨(dú)特的裝飾音提起。孟加拉國被稱為“音樂之幫”中亞和西亞：屬于伊斯蘭文化，采用七聲音階，風(fēng)格柔和、持重。26、非洲音樂非洲音樂的節(jié)奏具有特殊重要性、非洲人偏愛敲擊樂、非洲的歌唱最常見的形式是呼應(yīng)歌、非洲有多種特殊類型的音階，一般采用七聲音階，偶爾采用五聲音階、在多數(shù)情況下非洲音樂都與舞蹈緊密結(jié)合。27、歐洲音樂音樂特征：主要是七聲音階，除東歐的節(jié)拍比較復(fù)雜外，其他地區(qū)大多采用均分節(jié)拍，歌曲多采用分節(jié)歌結(jié)構(gòu)。歌曲體裁有敘事歌、愛情歌曲、節(jié)慶歌曲。樂器較具有特色的是蘇格蘭風(fēng)笛、意大利曼陀林和羅馬尼亞的排簫。28、拉丁美洲音樂旋律以七聲音階為基礎(chǔ)，節(jié)奏較多非洲音樂的痕跡，如連續(xù)的切分音。歌舞是拉丁美洲音樂的靈魂。除民歌和器樂曲外大多數(shù)載歌載舞的形式，熱情奔放、粗獷豪邁。拉丁美洲音樂大體分為印第安人音樂、拉丁美洲民間音樂和黑人音樂為中心的非洲-美洲音樂三個類型。29復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂復(fù)調(diào)音樂：是將幾條旋律線，按照一定的規(guī)則加以結(jié)合的一種多生音樂，這幾條旋律線都具有獨(dú)立意義，注重各自的橫向發(fā)展，彼此形成對比或相互補(bǔ)充。主調(diào)音樂：中的介個聲部注重縱向結(jié)合，其中只有一條具有獨(dú)立意義的主要旋律線，其他聲部是和聲伴奏，起到陪襯主旋律的作用。30十二平均律是將八度音程平均分為12個相等音程的律制。31巴洛克音樂是17世紀(jì)初至18世紀(jì)中葉起源于大力并流傳于歐洲以及拉丁州的一種音樂風(fēng)格。其特征是高貴莊嚴(yán)、氣勢雄偉、富有動力，唱給人緊張感。代表人巴赫、維瓦爾第、呂利。32西方宗教音樂彌撒曲：天主教所用的復(fù)調(diào)風(fēng)格的聲樂套曲。受難曲：大型聲樂曲。清唱?。簩⑹ソ?jīng)中的經(jīng)文譜曲，用合唱與樂隊演出，有人物、清潔、有劇情，的清唱表演?？邓?7世紀(jì)初葉起源于意大利，是一種獨(dú)唱的時速敘事套曲，以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替組成。眾贊歌：一種基督教會眾人合唱的詩歌，又叫贊美詩。33、奏鳴曲是一種由三個或四個相互對比的樂章組成的器樂套曲。其典型結(jié)構(gòu)為第一樂章快速奏鳴曲式；第二樂章慢速三段式；第三月張小步舞曲；第四樂章快速或激素奏鳴曲式、回旋、回旋奏鳴。34、奏鳴曲式樂曲的結(jié)構(gòu)形式之一，它是歐洲18世紀(jì)下半葉以來，各種大型器樂體裁中最常見的，也是最終要的一種曲式，大多數(shù)交響曲的第一樂章都運(yùn)用奏鳴曲式。35、交響曲按照奏鳴曲的曲式原則作為的一種管弦樂套曲。交響曲以結(jié)構(gòu)宏大、內(nèi)容深刻而富于戲劇性、管弦樂寫法復(fù)雜而音色對比鮮明為特色。36、藝術(shù)歌曲是由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)家詩作而創(chuàng)作的歌曲。多為獨(dú)唱曲，一般都有精心編配的鋼琴伴奏。對演唱技術(shù)有較高要求。37、聲樂套曲又若干首內(nèi)容有某些關(guān)聯(lián)的聲樂曲組成的套曲。演唱形式有獨(dú)唱、重唱、，有樂器伴奏。它源于16世紀(jì)的牧歌。歌詞多描述個人生活感受和內(nèi)心體驗。38、舒伯特與藝術(shù)個曲早起浪漫主義的代表人物，著名“自由藝術(shù)家”600多首藝術(shù)歌曲，詩詞內(nèi)容極為廣泛，有表達(dá)對大自然熱愛《致春天》，贊美愛情《幻影》，宗教內(nèi)容《圣母頌》。歌曲之王39、練習(xí)曲與音樂會練習(xí)曲練習(xí)曲：是為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲，每首樂曲常專用于一兩種特定的技術(shù)或表現(xiàn)手法，以達(dá)到某種教學(xué)目的。音樂會練習(xí)曲：是技術(shù)練習(xí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，將技術(shù)練習(xí)融合與藝術(shù)構(gòu)思中，成為音樂會上常見曲目的樂曲。40、肖邦與李斯特都是19世紀(jì)浪漫主義鋼琴音樂中明珠，他們一同將鋼琴藝術(shù)推向前所未有的高度。肖邦：波蘭作曲家、鋼琴家，創(chuàng)作幾乎都集中在鋼琴領(lǐng)域，將波蘭民間音樂精髓融入鋼琴走品，賦予他們新的內(nèi)涵，提高了前奏曲、練習(xí)曲、也去、敘事曲、等一系列歐洲音樂體裁的藝術(shù)表現(xiàn)力。它的音樂流露出一種細(xì)膩、柔美、詩意的意境，令人陶醉?！颁撉僭娙恕崩钏固兀簞?chuàng)立“交響詩”的體裁，將是個的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂之中，進(jìn)一步拓展和神話了標(biāo)題交響音樂的內(nèi)涵，創(chuàng)作《前奏曲》。鋼琴演奏風(fēng)格：極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢。41、標(biāo)題音樂與非標(biāo)題音樂標(biāo)題音樂：指用文字說明創(chuàng)作意圖以幫助聽著理解其音樂內(nèi)容的器樂曲體裁。如貝多芬《第六交響曲》帶有標(biāo)題性的先生。真正的是柏遼茲創(chuàng)作42、柏遼茲法國作曲家、指揮家、評論家，管弦樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》。他希望用一種標(biāo)題性的音樂形態(tài)，抒發(fā)自己從其他藝術(shù)中所獲得的對人世的理解和情感。43、民族樂派19世紀(jì)中葉，北歐和東歐各國名族、民主運(yùn)動空前高漲，一批致力于振興民族音樂的作曲家也加入這個行列，他們的作品以反映本民族的歷史和人民生活為題材，具有強(qiáng)烈的愛國主義精神和深厚的民族感情。同時大量運(yùn)用民族民間音樂素材，具有鮮明的民族風(fēng)格，這些作曲家均屬于民族樂派。代表人物：捷克斯美塔那和德沃夏克、挪威格里格、芬蘭西貝柳斯、俄國格林卡穆索爾斯基、柴可夫斯基等。44、交響詩按照文學(xué)、回話、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思做成的大型管弦樂曲。他是標(biāo)題音樂的主要題材之一。通常多采用單樂章思維曲式，結(jié)構(gòu)較自由。音詩、音畫、交響通話等，也是交響詩相類似的體裁。45、強(qiáng)力集團(tuán)是19世紀(jì)中期出現(xiàn)的一個作曲家小組。有巴拉基列夫、鮑羅丁、居伊、穆索爾斯基、里姆斯基。實際上這五個人只有巴拉基列夫是專業(yè)作曲家，其余都是業(yè)余作曲家。他們經(jīng)常聚會，分析、評論音樂名作，對作品和創(chuàng)作思想進(jìn)行交流和探討，主張用俄羅斯民間音樂中的旋律、音階等各種獨(dú)特因素，創(chuàng)作出具有鮮明的俄羅斯風(fēng)格的音樂作品。46、印象主義與德彪西印象主義音樂史19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以法國作曲家德彪西為代表的音域而流拍。其音樂風(fēng)格的主要特征是：作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象，在音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩；擅長表現(xiàn)幽靜朦朧，飄忽空幻的意境。德彪西偏離了浪漫主義音樂那些感情豐富的宏大主題，它用模糊的旋律線條、飄渺的音色、獨(dú)特的和聲記錄自己瞬間的印象。他綜合印象派繪畫和象征主義詩歌的特征，在音樂上進(jìn)行了創(chuàng)造性的探索，首創(chuàng)了印象主義音樂分格。47、調(diào)性音樂與無調(diào)性音樂調(diào)性音樂，有調(diào)性音樂，調(diào)中各音對主音有傾向性。在調(diào)性音域爾黃總總是存在一個座位中心的音。無調(diào)性音樂，就是沒有調(diào)性的音樂，出現(xiàn)于20世紀(jì)，取消了各音時間的音級功能的差別，打破傳統(tǒng)大小調(diào)體系束縛，各音處于平等地位。《月迷比埃羅》勛伯格48、十二音音樂20世紀(jì)作曲技術(shù)之一，其基本原則是平等對待八度中的十二個伴音，取消傳統(tǒng)大小調(diào)體系各音級功能區(qū)別。創(chuàng)作手法是：將十二個伴音不許重復(fù)地自由編排一個序列，然后用這個序列的原形、逆行、倒影、倒影逆行四中形式組織一部作品。勛伯格《華沙幸存者》。49、音樂的社會功能音樂的審美功能：凈化心靈；調(diào)節(jié)情感；提高審美能力和情趣音樂的認(rèn)識功能：“超越現(xiàn)實”；振奮精神；信號象征音樂的教育功能：生理上健全大腦；健康心理；和諧人際關(guān)系音樂的娛樂功能：愉悅養(yǎng)性；怡情健身；參與自娛50通俗音樂的特點(diǎn)內(nèi)容多是日常生活，以愛情居多；強(qiáng)調(diào)娛樂性、風(fēng)格多樣；結(jié)構(gòu)短小，旋律易學(xué)；節(jié)奏鮮明、強(qiáng)烈；和聲手法簡明、樸實；樂隊編制精悍，音色豐富；歌唱方法多樣；表演時，多與形體動作結(jié)合51、歌劇將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)融為一體。歌劇的聲樂形式：宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱。歌劇的體裁：正歌劇、趣歌劇、喜歌劇、大歌劇、小歌劇、輕歌劇、音樂喜劇、室內(nèi)歌劇52.中國新歌劇三階段：探索階段（1919—1944）黎錦暉《小小畫家》聶耳《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》奠基階段（1944—1955）《兄妹開荒》、《白毛女》《劉胡蘭》《小二黑結(jié)婚》深入探索（1956—）《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊》《傷逝》53\、晴朗的一天》：普契尼1902年是《蝴蝶夫人》第二幕的詠嘆調(diào)，3/4安靜行板蝴蝶夫人內(nèi)心對幸福的向往新中國器樂創(chuàng)作：1949—1958改編《翻身的日子》《瑤族舞曲》新創(chuàng)作《喜洋洋》《豐收鑼鼓》管弦《春節(jié)組曲》《新中國交響組曲》1958起羅忠镕《第一交響曲》辛滬光《嘎達(dá)梅林》瞿維《人民英雄紀(jì)念碑》丁善德《長征交響樂》何占豪、陳剛《梁?！返炎印对绯俊贰稉P(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》嗩吶《山村來了售貨員》笙《鳳凰展翅》二胡《賽馬》《戰(zhàn)馬奔騰》柳琴《春到沂河》琵琶《彝族舞曲》揚(yáng)琴《邊塞之歌》箏《戰(zhàn)臺風(fēng)》小提琴《陽光照耀塔什庫爾干》群眾歌曲群眾歌曲多為分節(jié)歌曲；群眾歌曲的音樂往往概括地表達(dá)歌詞的意思，因而有時另填歌詞；內(nèi)容大多與政治、社會活動有關(guān)，體現(xiàn)人民群眾的理想，反應(yīng)人民群眾對社會生活的關(guān)心；歌曲旋律音域不寬，旋律雄壯、豪邁，結(jié)構(gòu)不太復(fù)雜，內(nèi)容通俗易懂、易學(xué)；大多為創(chuàng)作歌曲；題材：工人歌曲、士兵歌曲、學(xué)生歌曲、節(jié)慶歌曲；多為齊唱、輪唱，有時合唱；可以有伴奏，也可以沒有。代表曲《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》