疏遠(yuǎn)型敘述的不可靠性：“時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近”的敘述者與人物,外國(guó)文學(xué)論文

疏遠(yuǎn)型敘述的不可靠性：“時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近〞的敘述者與人物,外國(guó)文學(xué)論文【題目】【緒論】【第一章】疏遠(yuǎn)型敘述的不可靠性：時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的敘述者與人物【第二章】【第三章】【結(jié)束語(yǔ)/以下為參考文獻(xiàn)】一、疏遠(yuǎn)型敘述的不可靠性：時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的敘述者與人物疏遠(yuǎn)型不靠敘述指的是敘述者的報(bào)道、判定或闡釋與作者的讀者對(duì)這些因素的推斷之間產(chǎn)生的差異，使得他們?cè)诮浑H經(jīng)過(guò)中遠(yuǎn)離對(duì)方意即疏遠(yuǎn)了對(duì)方。換個(gè)講法，即在疏遠(yuǎn)型不可靠性中，作者的讀者意識(shí)到，假如站在敘述者的視角就意味著要遠(yuǎn)離隱含作者的視角，假如讀者采取敘述者的視角就會(huì)導(dǎo)致與作者真實(shí)立場(chǎng)互相齟齬。(星期六〕盡管被很多評(píng)論家以為是最接近麥克尤恩個(gè)人思想和價(jià)值觀的作品，甚至文中的主人公貝羅安也被看作是作者真實(shí)想法的代言人，實(shí)際上這種看法大大低估了麥克尤恩的小講敘述水平，也不能夠充分地解讀(星期六〕文本中蘊(yùn)含的深層意旨。無(wú)可否認(rèn)(星期六〕在題材選擇的深度和廣度上都比之前的作品有了提升和超越，但恰恰借助的就是作者本人敘述技巧的發(fā)揮，延續(xù)了以往小講創(chuàng)作中的高水平。并且筆者以為(星期六〕中的敘述者以及主人公也絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的作者本人的傳聲筒，而是在不可靠敘述手法的不同作用下，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地表示出了隱含作者想要傳達(dá)的主題，升華了小講的審美情趣?！惨弧匙髡叩淖x者與人物的疏遠(yuǎn)1.第三人稱(chēng)小講與第一人稱(chēng)小講不可靠敘述的差異性當(dāng)下敘事學(xué)理論中，不可靠敘述研究的對(duì)象仍主要基于第一人稱(chēng)小講，對(duì)第三人稱(chēng)小講的研究涉獵寥寥，但筆者以為第三人稱(chēng)小講的不可靠性研究具有其獨(dú)特的價(jià)值，并且在詳細(xì)操作上，對(duì)二者的文本研究應(yīng)當(dāng)有所區(qū)分，因而筆者對(duì)兩種不同人稱(chēng)的不可靠敘述在研究思路上做一些廓清。申丹以為，故事外的異故事敘述者往往是隱含作者的代言人，與隱含作者幾乎沒(méi)有距離，因而可被看作是可靠的；但故事內(nèi)的同故事敘述者作為人物，經(jīng)常與隱含作者的規(guī)范呈現(xiàn)出不同的距離，表現(xiàn)出不可靠性，因而對(duì)不可靠敘述的討論往往是第一人稱(chēng)敘述而不是第三人稱(chēng)敘述9.需要指出的是，一方面第一人稱(chēng)敘述中，也包含第一人稱(chēng)作為旁觀者的敘述和第一人稱(chēng)回首性敘述，在這兩者中，第一人稱(chēng)都是作為異故事敘述者，那么第一人稱(chēng)能否也和第三人稱(chēng)的敘述者一樣被以為是隱含作者的代言人或是仍然表現(xiàn)出了不可靠性這點(diǎn)值得商榷。另一方面，在20世紀(jì)之后尤其是后當(dāng)代的小講中，越來(lái)越多的作家使用第三人稱(chēng)小講進(jìn)行創(chuàng)作，隨著共同標(biāo)準(zhǔn)的消失、展示人物自我這一需要的加強(qiáng)，以及對(duì)逼真性的追求，不同于傳統(tǒng)作家僅僅將敘述者當(dāng)成是無(wú)所不知的存在，能夠居高臨下的發(fā)表評(píng)論，以權(quán)威的口氣建立道德標(biāo)準(zhǔn)左右讀者的判定，當(dāng)代第三人稱(chēng)小講則開(kāi)放謙虛得多，更多的是以抑制的態(tài)度展現(xiàn)人物的形象，設(shè)置敘述密碼充分調(diào)動(dòng)讀者的想象力進(jìn)行文本闡釋?zhuān)@種寫(xiě)法更容易被具有主動(dòng)性、不相信敘述者權(quán)威的當(dāng)代讀者所接受，因而對(duì)第三人稱(chēng)中敘述技巧的探尋求索更顯得尤為重要。費(fèi)倫對(duì)疏遠(yuǎn)型不可靠敘述的界定也是以第一人稱(chēng)敘述〔第一人稱(chēng)作為人物〕為參照，這一方式方法同樣適用于第三人稱(chēng)不可靠敘述，只是需要增加一個(gè)向度。在第一人稱(chēng)敘述〔第一人稱(chēng)作為人物〕中，第一人稱(chēng)既為敘述者，同時(shí)也作為人物，那么作為敘述者敘述的時(shí)候往往是符合隱含作者規(guī)范的，而作為人物敘述時(shí)則有可能偏離隱含作者規(guī)范，所以只要當(dāng)敘述者的敘述疏遠(yuǎn)讀者這一情況時(shí)，疏遠(yuǎn)型不可靠性才成立。但在第三人稱(chēng)敘述中，敘述者是故事外的敘述者，看起來(lái)似乎公正客觀，完全不會(huì)背離隱含作者，但實(shí)際上和人物一樣，第三人稱(chēng)中的敘述者和人物都能夠?yàn)殡[含作者所用，分別具體表現(xiàn)出隱含作者的立場(chǎng)，根據(jù)隱含作者的規(guī)范被或遠(yuǎn)或近的控制著與讀者的距離，因而，第三人稱(chēng)敘述中疏遠(yuǎn)型不可靠敘述存在兩種類(lèi)型：一是當(dāng)敘述者的敘述遠(yuǎn)離讀者的時(shí)候，作者的讀者不愿站在敘述者的視角；二則是當(dāng)人物的敘述遠(yuǎn)離讀者的時(shí)候，作者的讀者不愿站在人物的立場(chǎng)。下面第二小節(jié)首先將結(jié)合文本來(lái)討論作者的讀者與人物的疏遠(yuǎn)這一類(lèi)型。2.進(jìn)程中的主人公貝羅安是小講的主人公，是一位獲得家庭事業(yè)雙豐收，志得意滿(mǎn)的神經(jīng)外科參謀醫(yī)生。從外表看，主人公的形象非常正面容易引起讀者的親近，但在其光鮮的生活之下，卻隱藏著深深的隱憂(yōu)并經(jīng)過(guò)作者極具濃縮的的筆觸，展現(xiàn)了他二十四小里生活的變化，其性格思想的缺陷也一并暴露無(wú)遺。在閱讀文本時(shí)，讀者對(duì)主人公的好感度并不是隨著情節(jié)的發(fā)展一潭死水式的波濤不驚，而是有節(jié)拍的隨著敘述者的敘述和人物的言行不斷修正對(duì)主人公的評(píng)價(jià)。這一進(jìn)程中的動(dòng)態(tài)變化，正是由于隱含作者在文本中設(shè)置了大量不可靠敘述的密碼，引導(dǎo)作者的讀者不斷解碼，進(jìn)而使人物形象更飽滿(mǎn)的同時(shí)，加強(qiáng)了文本的張力。小講分為五章，夏欣茁先生在其譯本中將其意譯為子夜冥思--劫后余生--天倫之樂(lè)--劫數(shù)難逃--雨過(guò)天晴，固然在詳細(xì)內(nèi)容上有損原文的意思，但是在表現(xiàn)小講的進(jìn)展上一目了然，并且暗合了讀者與人物之間情感距離的發(fā)展變化。尤其在劫后余生這一章中，讀者通過(guò)貝羅安遭遇車(chē)禍之前，之中和之后的表現(xiàn)以及敘述者采用的評(píng)價(jià)方式靠近或疏遠(yuǎn)主人公，相對(duì)應(yīng)的疏遠(yuǎn)或靠近敘述者。在切入第二章主人公的不可靠敘述表現(xiàn)之前，需要從第一章中找到貝羅安的外表形象的敘述做一個(gè)參照。經(jīng)歷體驗(yàn)豐富的他已經(jīng)不會(huì)再被目擊的各種傷痛所困擾--他清楚自個(gè)的責(zé)任是治病救人10,他給人感覺(jué)謙虛有禮，而且時(shí)而喜歡沉思11,他慣于審視自個(gè)的情緒，經(jīng)常為自個(gè)這種持續(xù)而扭曲的欣快癥而困惑12,他站在正中的窗前，輕輕地拉開(kāi)狹長(zhǎng)的木質(zhì)折窗，小心不去驚擾羅莎琳。這樣做雖然是出于對(duì)妻子的關(guān)愛(ài)3,不大會(huì)煮咖啡的西奧給貝羅安的杯子里注入了往常三倍的濃度。但是作為徹頭徹尾的父親，貝羅安還是一飲而盡14,在這些直觀的或展現(xiàn)或講述的描寫(xiě)中，一位盡職盡責(zé)的外科醫(yī)生、慈祥敬愛(ài)寬容的父親、溫順體貼的丈夫以及擅長(zhǎng)聯(lián)想，充滿(mǎn)焦慮的當(dāng)代公民角色躍然紙上，但這只是敘述者在文本外表為讀者描繪的主人公，人物形象深層次的挖掘有待在眾多不可靠敘述中進(jìn)行解讀。第二章主人公遭遇車(chē)禍的原因是貝羅安準(zhǔn)備開(kāi)車(chē)奔赴自個(gè)每周都如約踐行的網(wǎng)球比賽，但在途中碰到了浩浩蕩蕩的和平示威游行隊(duì)伍，隊(duì)伍之龐大以致于警察封鎖了華而不實(shí)幾條道路，華而不實(shí)就包括貝羅安往常開(kāi)的街道，貝羅放心懷僥幸決定不改變道路直接穿過(guò)街道，而同時(shí)巴克斯特一伙人也正從街道的另一側(cè)疾馳而來(lái)，兩輛車(chē)在僅能行駛單輛車(chē)的狹路中發(fā)生了刮擦，停靠在巴克斯特的寶馬車(chē)后面的一排車(chē)都被車(chē)把手刮出了一道痕跡。雙方都希望對(duì)方能為此次事故負(fù)責(zé)，一場(chǎng)沖突在所難免。貝羅安一方代表的是謙遜有禮的中產(chǎn)階級(jí)形象，而對(duì)方則是一伙身份來(lái)歷不明的社會(huì)小混混，不考慮作者的敘述干涉，讀者自然而然會(huì)站在小講的主人公貝羅安一邊，希望他能轉(zhuǎn)危為安。但顯然敘述者并不打算輕易的讓讀者對(duì)貝羅安作出正面的反響。透過(guò)迂回的敘述手段，讀者對(duì)主人公的情感態(tài)度經(jīng)歷了由靠近到疏遠(yuǎn)的起伏。首先對(duì)照事發(fā)前貝羅安的心理狀態(tài)，經(jīng)歷了清晨目擊失事飛機(jī)的墜落而產(chǎn)生內(nèi)心的震蕩以及一系列慌亂焦慮的情感體驗(yàn)之后，貝羅安帶著一種不可名狀的侮辱和尷尬拾掇自個(gè)準(zhǔn)備出門(mén)。僅在驅(qū)車(chē)前往壁球室短短的一小段行程中，貝羅安的思緒經(jīng)歷了多重變化，他總是處于瞬息萬(wàn)變的思維之中，而讀者則被這種精神狀態(tài)所感染，閱讀文本同時(shí)預(yù)感到重大事件的發(fā)生。當(dāng)人在自省的時(shí)候，一秒鐘能夠感覺(jué)像一世紀(jì)那么長(zhǎng)15,貝羅安的每一個(gè)思緒片段都被放大，牽引讀者去考慮這種思緒的前因后果。而先成認(rèn)真正讓他感到煩悶的是當(dāng)今世界的現(xiàn)在狀況，那些游行示威者只不過(guò)是提醒了他罷了。也許今天的世界已經(jīng)從根本上發(fā)生了變化，對(duì)待這種變革人們不知所措16,作為通讀完好部小講的讀者，能夠迅速發(fā)覺(jué)敘述者在這里的報(bào)道是特別可靠的，的確實(shí)確由于世界格局的變化，911恐懼襲擊之后的戰(zhàn)爭(zhēng)威脅讓每個(gè)西方世界的普通公民包括貝羅安感到心有余悸。但貝羅安并不總是能夠把握住自個(gè)這一心態(tài)的變化，時(shí)而由于周遭景物的移動(dòng)或是某一個(gè)霎時(shí)聯(lián)想到的事物而懷疑這種不安寧感覺(jué)的來(lái)源甚至將它遺忘。在這一層面上，敘述者只是作為一個(gè)盡責(zé)的播報(bào)者將主人公的心理描繪敘述出來(lái)，讀者對(duì)于主人公形象的認(rèn)識(shí)也基本停留于第一章中的外表文本，甚至還會(huì)對(duì)之抱有認(rèn)同感，追隨他的思緒開(kāi)場(chǎng)考慮當(dāng)今世界的風(fēng)云變幻。此時(shí)敘述者抑制自個(gè)僅充當(dāng)一個(gè)發(fā)聲的工具，相較而言是可靠的，而人物則獲得了作者的讀者的一定信任，也具有較強(qiáng)的可靠性。對(duì)貝羅安緊張情緒的渲染之后，他的思想走了神,隨之而來(lái)發(fā)生了前面我們已經(jīng)提及的車(chē)禍。簡(jiǎn)單描繪了車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的狀況，敘述者轉(zhuǎn)而插入了一段參比當(dāng)代的交通事故的嚴(yán)重程度--像這種程度幾乎微缺乏道。不可能有人受傷，他也無(wú)需充當(dāng)臨時(shí)醫(yī)生。在過(guò)去的五年時(shí)間里，貝羅安做過(guò)兩次臨時(shí)醫(yī)生，兩次都是有人心臟病發(fā)作，一次是飛往紐約的航班上，另一次是六月的酷暑期在一家悶熱的倫敦劇院里，兩次結(jié)果都不盡如人意，而且病情復(fù)雜17.這段插敘看似莫名其妙，毫無(wú)征兆的忽然穿插在一場(chǎng)正在發(fā)生的車(chē)禍中，實(shí)際上卻通過(guò)兩次重大事故的回憶，證明了這次事故的微缺乏道，凸顯了貝羅安對(duì)剛剛發(fā)生車(chē)禍的輕視--他并沒(méi)有為這次車(chē)禍做好足夠的警覺(jué)，與之后這段人物視角的感受想怕這三個(gè)家伙都難；想要訛詐錢(qián)財(cái)?shù)南敕ㄕ嬗悬c(diǎn)孩子氣的幼稚18相對(duì)應(yīng)，面對(duì)危機(jī)貝羅安抱有與其一貫的慎重并不匹配的樂(lè)觀。讀者在之后看到了他在這次車(chē)禍中付出的代價(jià)，這個(gè)判定是明顯的誤讀，埋下不可靠性的信號(hào)。敘述者接著又回到現(xiàn)場(chǎng)，他已經(jīng)預(yù)見(jiàn)到在將來(lái)的幾個(gè)星期，乃至幾個(gè)月里他將要面對(duì)無(wú)數(shù)的手續(xù)、應(yīng)付保險(xiǎn)賠償和反賠償，打無(wú)數(shù)的，把車(chē)送去修理等等一系列的費(fèi)事,他的車(chē)子再也不是從前的那一輛了。它被毀壞性地改變了19,這段話(huà)表示貝羅安為自個(gè)的車(chē)子遭受的損壞和即將面對(duì)的費(fèi)事特別惱火，然而字面背后隱藏了人物內(nèi)心更深的憤怒，毀壞性地帶著一種雙關(guān)的口氣，不僅僅僅是車(chē)子被毀壞了，還有更深層的東西同時(shí)也被毀壞了但是卻被敘述者刻意地隱去，這時(shí)讀者的目光都被聚焦在車(chē)子上，車(chē)子對(duì)于貝羅安意味著什么？回首前文對(duì)貝羅安買(mǎi)車(chē)的敘述，疑團(tuán)迎刃而解。貝羅安真正在意的其實(shí)并不是車(chē)子本身，而是其牢固安靜生活的被打破。證據(jù)一：盡管由于游行示威而被封鎖了大學(xué)街，貝羅安仍然執(zhí)意想要通過(guò)這條平常一直行駛的道路前往壁球室乃至發(fā)生了之后的車(chē)禍，顯然貝羅安對(duì)于習(xí)慣有著近乎刻板的固執(zhí)；證據(jù)二：車(chē)子在第一章中有更為顯性的描寫(xiě)，車(chē)是作為貝羅安身份地位象征的一部分，他并不真的喜歡自個(gè)那輛昂貴的奔馳跑車(chē)，但那是作為他這么多年辛苦工作的補(bǔ)償，更是通過(guò)占有來(lái)獲取安全感的方式。占有是貝羅安安居樂(lè)業(yè)一項(xiàng)非常重要的尺度，這一點(diǎn)敘述者也已經(jīng)做了明確表述：他的人生有三樣?xùn)|西不可或缺：占有、附屬和重復(fù)20.在這場(chǎng)車(chē)禍中，貝羅安的車(chē)子遭到了損害，象征著別人生中最重要的一項(xiàng)東西之一：重復(fù)被毀壞了。占有和重復(fù)兩者實(shí)際上是密不可分的，車(chē)子是貝羅安的占有之物，憑借對(duì)豪華跑車(chē)的占有，貝羅安天天開(kāi)車(chē)上班重復(fù)醫(yī)生繁忙的責(zé)任，在每周驅(qū)車(chē)前往高級(jí)俱樂(lè)部重復(fù)體育鍛煉，還有定期開(kāi)車(chē)重復(fù)去探望自個(gè)老年癡呆的母親車(chē)子的毀壞只是一個(gè)隱喻，暗示著貝羅安內(nèi)心真正脆弱的部分在這次車(chē)禍中遭受打擊，而這層隱喻與貝羅安對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度以及焦慮緊張的精神狀態(tài)的來(lái)源也有著密不可分的聯(lián)絡(luò)，這在之后的章節(jié)中會(huì)重點(diǎn)闡述。敘述者卻講此時(shí)在他的心里有一種奇怪的當(dāng)代情緒正在膨脹--想要捍衛(wèi)駕駛?cè)说臋?quán)益，這感情仿fo如電焊一般，把對(duì)公正的渴求和對(duì)另一方的憤怒融合在一起21,通過(guò)上述的分析我們知道，貝羅安真正想要捍衛(wèi)的是其穩(wěn)定生活的重復(fù),并不是所謂的駕駛?cè)说臋?quán)益,因而在這里就構(gòu)成了不可靠敘述，由于故事和話(huà)語(yǔ)層面的難以區(qū)分，我們不知道這段敘述是出自敘述者的評(píng)價(jià)還是直接引用人物的真實(shí)感受，這里的不可靠不妨從兩個(gè)方面來(lái)看，一是貝羅安作為人物具有其感悟上的局限性，他其實(shí)并不真正清楚自個(gè)尷尬困窘的思緒來(lái)源于什么，他心中另有一種莫名的慚愧、內(nèi)疚或者更稍微的感覺(jué)，好似自個(gè)做了什么尷尬或愚笨的事情，他很想知道是什么。幾分鐘之內(nèi)他已經(jīng)忘記了自個(gè)做過(guò)的事情，行為本身已經(jīng)被遺忘了，只剩下感覺(jué)22,所以這有可能是人物在知識(shí)/感悟軸上的不充分的解讀，由于貝羅安本身對(duì)自個(gè)的內(nèi)心感受捉摸不定，不充分的判定導(dǎo)致了其不充分的報(bào)道；還有一種可能則是敘述者存心故意隱瞞了人物內(nèi)心真正憤怒的動(dòng)機(jī)，敘述者與人物在實(shí)際上已經(jīng)達(dá)成默契，他們都知道這憤怒的根本源頭是什么，但在隱含作者的布置下他們對(duì)此保持神秘緘而不語(yǔ)，進(jìn)而充分調(diào)動(dòng)起讀者的闡釋機(jī)制，無(wú)論是哪個(gè)角度出發(fā)的不可靠敘述，都增加了人物性格的復(fù)雜性，并提醒了讀者隱含作者在這里進(jìn)行的干涉。之前我們論及貝羅何在面對(duì)車(chē)禍的時(shí)候缺少其平常應(yīng)有的慎重，毫不把這次危機(jī)放在心上，因而當(dāng)與巴克斯特的對(duì)話(huà)一開(kāi)場(chǎng)，貝羅安就表現(xiàn)出了高高在上的氣勢(shì)，他拒絕了巴克斯特遞出的香煙，并且用一種他平常不常用的矯飾而古董的措辭與之會(huì)談，敘述者是這么評(píng)價(jià)這種舉動(dòng)的：之所以用了這個(gè)字眼為的是要表示清楚一種堅(jiān)定；他不要屈服順從于街頭語(yǔ)言。他要義正詞嚴(yán)地表示出自個(gè)23,敘述者試圖講明貝羅安似乎臨危不亂，在遭遇危險(xiǎn)時(shí)仍然保持自個(gè)的尊嚴(yán)和驕傲，然而實(shí)際上從后文貝羅安對(duì)自個(gè)的剖白中可發(fā)現(xiàn)此時(shí)主人公確實(shí)采用了傲慢和不可一世的態(tài)度，一開(kāi)場(chǎng)他就對(duì)巴克斯特一伙人帶著仇視和偏見(jiàn)的目光以致于招致了巴克斯特的不滿(mǎn)和攻擊，則此處就構(gòu)成了不可靠敘述，讀者并不認(rèn)同貝羅安此時(shí)的作為，無(wú)論是對(duì)他個(gè)人的安全也好還是與人基本的溝通也好，貝羅何在車(chē)禍中的表現(xiàn)無(wú)論怎樣都顯得不夠通情達(dá)理，敘述者試圖粉飾主人公卻仍然使作者的讀者與之疏遠(yuǎn)，人物的疏遠(yuǎn)型效果不言而喻。隨后同巴克斯特的交鋒中，貝羅安發(fā)現(xiàn)了這個(gè)年輕人身體上的機(jī)密，巴克斯特總是不由自主地?cái)[動(dòng)身體，他的步法很十分，有點(diǎn)像跳爵士樂(lè)那樣扭動(dòng)著身體，好似他在跨越一條小河一樣24,最后貝羅安肯定巴克斯特患有亨廷頓舞蹈癥，這是一種遺傳病并且患者無(wú)法控制自個(gè)身體的協(xié)調(diào)性，根本沒(méi)有有效的治療辦法。當(dāng)巴克斯特重?fù)袅素惲_安一拳之后，貝羅安想到了用一種無(wú)恥的威脅來(lái)幫助自個(gè)逃脫窘境。貝羅安假意向巴克斯特詢(xún)問(wèn)病情以試圖獲得對(duì)方的信任，巴克斯特順利地上鉤并驅(qū)逐了自個(gè)的兩個(gè)同伙回到車(chē)上，這時(shí)敘述者的評(píng)價(jià)又起了關(guān)鍵的作用；這是令人同情的表現(xiàn)，巴克斯特迫不及待地要阻止他的朋友看穿他的機(jī)密他們多半已經(jīng)覺(jué)得巴克斯特有些異常在他們眼中，巴克斯特走路時(shí)喜歡邁著爵士樣的步態(tài)，經(jīng)常有趣地顫抖，偶然像霸王一樣失控的脾氣和情緒，也許在他們的世界里被以為是男人個(gè)性的具體表現(xiàn)出25,敘述者對(duì)巴克斯特的遭遇表示出了同情，并且借由其同伙的視角向我們假設(shè)巴克斯特在他們那幫流氓混混的群體中生活的不易，他需要不斷掩飾自個(gè)的病癥假裝那只是在彰顯一種時(shí)髦個(gè)性。而此時(shí)此刻，貝羅安卻利用自個(gè)的醫(yī)學(xué)權(quán)威向巴克斯特發(fā)出不可靠的報(bào)道，但畢竟貝羅安處境危險(xiǎn)，我們有理由諒解他并不體面的逃脫手段，然而此時(shí)的貝羅安形象已經(jīng)不同于之前那么高尚偉岸。假如講之前貝羅安都在虛與委蛇，那么接下來(lái)他向巴克斯特提供一種并不存在的治療方案則顯示出不道德,巴克斯特迅速表現(xiàn)出了對(duì)這種治療的興趣，貝羅安很熟悉病人的這種沖動(dòng)，即便只要一線微弱的希望他們也要追問(wèn)到底當(dāng)科學(xué)的方式方法已經(jīng)山窮水盡的時(shí)候，總會(huì)有坑蒙拐騙的人守候在一旁等著兜售什么包治百病的靈藥26,這段敘述夾帶著敘述者本人明顯的反諷語(yǔ)調(diào)，貝羅安作為醫(yī)生自然特別清楚病人的需求，而此時(shí)他的職業(yè)精神卻是為了成功挑起沒(méi)有治愈可能的病人的希望，顯得自私殘忍，并且敘述者還暗示性地將貝羅安與兜售騙術(shù)的江湖庸醫(yī)做了類(lèi)比，加深了讀者與貝羅安的嫌隙。在之前基礎(chǔ)上，敘述者推波助瀾再一次添加了對(duì)巴克斯特身世的臆測(cè)，將讀者對(duì)貝羅安的誤解推向高潮，當(dāng)他的情緒從困惑轉(zhuǎn)變?yōu)楸莸慕?jīng)過(guò)中，他那有點(diǎn)像猿猴般的外表看起來(lái)是溫順的，甚至是可愛(ài)的。巴克斯特是個(gè)天資聰穎的孩子，給人印象是由于疾病讓他錯(cuò)失了大好的機(jī)遇，犯了一些重大的錯(cuò)誤，才導(dǎo)致如今和這些人混在一起。也許他很久以前輟學(xué)，如今覺(jué)得很是懊悔。又沒(méi)有父母在身邊，如今，還有比他所處的環(huán)境愈加糟糕的嗎？他已經(jīng)無(wú)路可走。沒(méi)有人幫得了他27.在這段敘述者的臆斷之前，除了巴克斯特的病癥和貝羅安揣測(cè)出來(lái)的地痞身份，幾乎沒(méi)有其他信息能夠讓讀者對(duì)巴克斯特有所了解。很顯然敘述者壓制了這部分信息，此時(shí)卻提供了大量的猜想來(lái)拉近讀者與巴克斯特的距離，讓一個(gè)攻擊主人公的流氓站到了弱者的地位中。巴克斯特的身世究竟怎樣不得而知，但讀者卻在敘述者的引導(dǎo)下遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉開(kāi)了與貝羅安的距離。敘述者的兩次假設(shè)實(shí)際上也是為了加強(qiáng)不可靠敘述的效果，其一，貝羅安的言行是一種不可靠敘述的策略，人物本身的缺陷導(dǎo)致他對(duì)巴克斯特的不充分報(bào)道以及對(duì)自個(gè)作為的不充分解讀，使得作者的讀者疏遠(yuǎn)人物；其二，假設(shè)敘述者的猜想成立，猜想的對(duì)照則與貝羅安的無(wú)恥行徑構(gòu)成鮮明反差，將貝羅安的不可靠性放大，想要重新拉近貝羅安與作者的讀者的距離則又牽涉到另一層不可靠敘述技巧：即敘述者與讀者的距離，下文將做詳細(xì)分析?！捕匙髡叩淖x者與敘述者的疏遠(yuǎn)在上文中已經(jīng)提到，敘述者和人物都能夠作為與作者的讀者疏遠(yuǎn)的對(duì)象，目的在于能夠盡大可能地為隱含作者在建構(gòu)文本，塑造形象，凸顯主題時(shí)起到事半功倍的效果。第一章的第一部分已經(jīng)討論了當(dāng)人物與作者的讀者遠(yuǎn)離時(shí)起到的成效：使得人物形象愈加立體，隱含作者的在場(chǎng)愈發(fā)明顯，也使得讀者愈加自覺(jué)地介入到建構(gòu)隱含作者，并盡力與之靠近的闡釋形式中。由于第三人稱(chēng)敘述者往往呈現(xiàn)出比人物更高層次的可靠性，因而敘述者的不可靠性并不容易被發(fā)覺(jué)，一旦發(fā)現(xiàn)，也能更好的調(diào)動(dòng)起讀者闡釋的積極性。貝羅安由于欺騙了巴克斯特并借此成功擺脫了危機(jī)，同時(shí)為此感到慚愧，他已經(jīng)對(duì)這次遭遇愈發(fā)感到不安，固然他還不能確定這份不安包含了什么，但很明確的是，內(nèi)疚是華而不實(shí)的一個(gè)因素28,這里敘述者明確地傳達(dá)了貝羅安由于自個(gè)的言行而對(duì)巴克斯特造成的傷害感到良心上的譴責(zé)，但作者的講述卻并沒(méi)有與人物的行為相一致，固然感到內(nèi)疚貝羅安卻并沒(méi)有準(zhǔn)備立即對(duì)剛剛經(jīng)歷的一切作一番深思，他有一種強(qiáng)烈的愿望，真的想回家躺在床上，把大學(xué)街上的那番爭(zhēng)吵細(xì)細(xì)地梳理一遍，找出哪些地方是他做錯(cuò)了，然后決定他該怎么辦29,這里顯示出貝羅安擁有強(qiáng)烈的自省意識(shí)，但認(rèn)知和行為上卻存在著偏差，能否他不是真正的內(nèi)疚？讀者有理由懷疑這里存在不可靠性的跡象，假設(shè)不是人物內(nèi)心潛在的負(fù)擔(dān)阻礙他貫徹這一秉性，為什么在經(jīng)歷過(guò)那么一場(chǎng)動(dòng)亂之后他還是選擇要繼續(xù)前往壁球室？打球?yàn)槭裁磳?duì)他如此重要？這是讀者面對(duì)這一敘述情節(jié)時(shí)迷惑不解的地方，也是對(duì)貝羅安內(nèi)心解碼的關(guān)鍵。敘述者在挑起了讀者心中的疑慮之后，寫(xiě)道每個(gè)星期六的上午和好朋友兼同事一起打壁球，這已經(jīng)成為了他每周生活的固定形式，他沒(méi)有勇氣去中斷它30.這句話(huà)中有兩個(gè)本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：固定形式和勇氣.敘述者在這里仍然沒(méi)有繼續(xù)展開(kāi)，而需要讀者再次展開(kāi)解碼。上文中我們提到重復(fù)是貝羅安生命中最重要的三樣?xùn)|西之一，如他的車(chē)子遭到毀壞的時(shí)候，那種憤怒的情緒不是僅僅來(lái)源于物質(zhì)的損壞，而是象征著內(nèi)在生活穩(wěn)定性的毀壞，對(duì)貝羅安來(lái)講是致命性的毀壞，所以想要改變固定形式，改變每日重復(fù)的生活狀態(tài)，意味著放棄現(xiàn)有的舒適生活而將自個(gè)置于一種動(dòng)亂的境遇中，那無(wú)疑是需要強(qiáng)烈的勇氣。如若不結(jié)合上下文來(lái)領(lǐng)會(huì)，讀者很難親近人物產(chǎn)生認(rèn)同感并作出不可靠的判定。因而，就算剛剛在街上遭遇了一場(chǎng)車(chē)禍和襲擊，貝羅安仍然選擇了打壁球，試圖從比賽中找回自個(gè)生活的節(jié)拍。但情況并不盡如人意，也許是心事重重導(dǎo)致的注意力不集中，在第二場(chǎng)比賽中貝羅安連連失分，貝羅安像馬戲團(tuán)的小馬一樣圍著他的對(duì)手跑個(gè)不停不斷變換的方向讓他疲于奔命，與不斷增加的懊惱一起涌上心頭。為什么他要自取其辱，自愿忍耐這份折磨，甚至還抱著等待的心情？31,這是敘述者向讀者拋出的疑問(wèn)也是人物本身對(duì)自個(gè)發(fā)出的扣問(wèn)，從之前的敘述中我們能夠發(fā)現(xiàn)貝羅安并不是一個(gè)爭(zhēng)強(qiáng)好勝的人，和他的某些同事不同的是--那些神經(jīng)外科狂人--貝羅安總是盡量回避和人正面沖突。他不是那種盛氣凌人的類(lèi)型32,然而他對(duì)這次比賽的勝負(fù)卻格外的在意甚至不惜和他的對(duì)手施特勞斯發(fā)生口角，你他媽的才開(kāi)玩笑呢！,貝羅安吼出的這句粗話(huà)讓對(duì)手和他自個(gè)都大吃一驚，打壁球是貝羅安每周的例行公事，對(duì)于輸贏他應(yīng)該早就不再如此錙銖必較，那么這一次，是什么樣的心結(jié)讓他作出反常的舉動(dòng)，對(duì)此敘述者給出的結(jié)論是這場(chǎng)比賽演變成了他性格缺陷的象征。他犯的每一個(gè)錯(cuò)誤都是那么典型、那么熟悉，就像印有自個(gè)的簽名，或者自個(gè)隱秘之處的一個(gè)疤痕，一處畸形只要他才能犯下