中國美術(shù)史復(fù)習(xí)題

中國美術(shù)史復(fù)習(xí)題1.漢代的美術(shù)創(chuàng)作隊伍由宮廷畫家、民間畫工、文人畫家三個方面構(gòu)成。2.,其人物形象使人聯(lián)想起偉大詩人屈原。3.漢畫像磚在四川地區(qū)發(fā)現(xiàn)最多。4.漢代石雕中最具藝術(shù)價值和藝術(shù)魅力的應(yīng)首推霍去病墓前石雕。5.顧愷之提出把握描繪對象形神的方法是遷想妙得。6.顧愷之提出了塑造人物形象的最高新要求是傳神寫照。6.像衣紋稠疊如貼在身上一樣，故有曹衣出水之說。7.我國古代四大畫家是張僧繇、顧愷之、陸探微、吳道子。8.形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、轉(zhuǎn)移模寫”。9.閻立本的代表作是《步輦圖》、《職貢圖》、《歷代帝王圖》。10.“吳帶當(dāng)風(fēng)”的“吳”指的是吳道子；畫圣指的是吳道子。11.《虢國夫人春游圖》、《武后行從圖》、《搗練圖》是張萱的代表作?！遏⒒ㄊ伺畧D》、《紈扇仕女圖》、《聽琴圖》是周昉的代表作。12.李思訓(xùn)被后人推為“北宗”或青綠山水畫派之祖。〈江帆樓閣圖〉、《明皇幸蜀圖》是其代表作。13.韓干是唐代的畫馬名家,〈牧馬圖〉、《照夜白圖》流傳至今。14.韓滉是中唐專寫農(nóng)村風(fēng)俗的畫家?！次迮D〉是其著名的傳世之作。15.五代花鳥畫的突出成就,術(shù)上。16.五代北方山水畫派以荊浩、關(guān)同為代表江南畫派以董源、巨然為代表。17.《溪山行旅圖》是一幅古代山水的優(yōu)秀典范,作者范寬。18.“米點山水畫”的開派畫家是米芾。119.“夏半邊、馬一角”指的是南宋山水畫家夏珪和馬遠(yuǎn)。20.黃公望傳世作中最著名的作品是〈富春山居圖〉。21.“明四家”指的是沈周，文征明，唐寅，仇英。22.唐寅人物仕女畫代表作有《東方塑偷桃圖》、《孟蜀官妓圖》、《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》，《李端端圖》等。23.董其昌不僅是明末的繪畫大家,首提者。24.趙之謙，任伯年，吳昌碩并稱為清末三大家。25.《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家顧閎中。26.宋代山水畫家王希孟所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。27.西漢馬王堆出土的“T”字形旌幡帛畫，其主題思想是引魂升天。28.畫像石(磚)：是指漢代豪族祠堂和陵墓地面建筑闕、享祠、碑的壁面上以及壁室表面的裝飾繪畫性雕刻。29.“南宋四大家”：以李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪為代表的院體山水畫，開創(chuàng)了山水畫藝術(shù)的新風(fēng)格。他們四人被稱為“南宋四大家”。30.《清明上河圖》：是北宋風(fēng)俗畫家張擇端所畫的風(fēng)俗長卷。作者通過清明節(jié)括和集中的手法，廣闊而細(xì)致地描寫了各種復(fù)雜的社會形象和世俗生活。31.元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)是元代最具代表性的文人畫家。被稱做元四家。32.略談顧愷之在藝術(shù)理論和實踐上的成就。踐。這里的“神”是指人的風(fēng)神（個性和生活情調(diào)、情緒），顧愷之的理論主張和藝術(shù)實踐，把中國傳統(tǒng)繪畫推向了新的里程碑。33.簡述宋代風(fēng)俗畫興盛的原因和《清明上河圖》的藝術(shù)價值。（1）原因：宋代城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市民階層的擴(kuò)大；由于水墨山水和界畫的發(fā)2場面的描繪和風(fēng)俗畫藝術(shù)形式走向多樣化成為可能。（2）《清明上河圖》是一幅具有重要歷史價值和藝術(shù)價值的風(fēng)俗畫長卷。34.何為“四王”？他們在藝術(shù)上有何共同特點?點：他們在藝術(shù)上強調(diào)“日夕臨摹”、“宛然古人”，脫離現(xiàn)實，醉心于前人筆們在藝術(shù)上墨守成規(guī)，缺乏創(chuàng)新意識的方面，我們必須拋棄。35.“元四家”是指哪四位畫家？他們在藝術(shù)上共同的特點是什么？黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)共同特點：1強調(diào)繪畫文學(xué)化，使作品的文學(xué)趣味得到進(jìn)一步加強。2與文學(xué)趣味一致，并且具體體現(xiàn)這一趣味，構(gòu)成元畫特色的是對筆墨的突出強調(diào)和以書入畫。3與此相輔而行，畫上的題字作詩蔚然成風(fēng)。36.南齊的謝赫提出了哪“六法”？隨類賦彩，經(jīng)營位置，轉(zhuǎn)移摹寫”。37.為什么人們用“黃家富貴,徐熙野逸”來概括黃、徐二人的藝術(shù)風(fēng)格?1黃荃師承唐代的薛稷、滕昌祐、刁光胤等所謂的“正統(tǒng)派”。徐熙的是師承不明顯，主要靠師法自然和體驗生活來發(fā)揮他的獨創(chuàng)精神。2蔬果。3黃荃畫派畫花鳥，“妙在賦色，用筆極新細(xì)，殆不見墨跡，但以輕色染，謂之寫生”。徐熙畫畫“落