家具設計之西方家具史

之西方家具史家具設計指導老師：孫淑英學號：121412204姓名：遲秋旭前言家具起源于生活，又促進生活。家具即是物質產品，又是藝術創(chuàng)作，這便是人們常說的家具二重特點。隨著人類進步和發(fā)展，家具類型、功能、形式、數(shù)量及材質也不斷發(fā)展。而家具史的發(fā)展是社會、政治、思想、文化和經濟演化發(fā)展的結果。為了解這一時期與另一時期的關系，讓我們按歷史年頭進行歸納分類，劃分成各個不同歷史時期，在每個歷史時期又以風格的特征為主線進行說明描述，力求清晰、明確呈現(xiàn)家具發(fā)展的歷史。2/19/2023西方家具發(fā)展史簡圖古埃及家具古希臘家具古羅馬家具中世紀家具文藝復興家具巴洛克家具洛可可家具新古典家具現(xiàn)代風格家具一)古代家具(公元5世紀之前)首次記載制造家具的是埃及人。古埃及人較矮(人均約1.52m)，并有蹲坐的習慣，因此座椅較低。古代家具風格:以古埃及家具為開端，亞述和希臘早期家具都曾受到埃及的影響。公元前5世紀,古希臘家具隨其文化的高度發(fā)展而出現(xiàn)了新的形式，進而影響到羅馬家具的發(fā)展。2/19/2023?古埃及造型原則：嚴格對稱強調裝飾性超過了好用性，常用金箔、寶石、象牙、烏木作為裝飾材料；正規(guī)座椅的四腿大多接受動物腿形，顯得粗大有力，腳部為獅爪或牛蹄狀，底部再接以高的木塊（使獸腳不干脆與地面接觸，更具裝飾效果）2/19/2023古埃及家具的特點是：由直線組成，直線占優(yōu)勢;動物腿腳(雙腿靜止時的自然姿態(tài)，放在圓柱形支座上)椅和床(延長的椅子)，矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側面成內凹或曲線形;接受幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用珍貴的涂層和各種材料鑲嵌;用色顯明、富有象征性;凳和椅是家具的主要組成部分，有為數(shù)眾多的柜于用作貯存衣被、亞麻織物。埃及家具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。?古希臘古希臘(公元前650～前30年)人生活節(jié)儉，家具簡潔樸實，比例美麗，裝飾簡樸，但已有豐富的織物裝飾，典型的是被稱為“克里斯莫斯”的希臘椅子，是最早的有曲面靠背，前后腿呈“八”字形彎曲，接受美麗的曲線形椅背和椅腿，結構簡潔、敏捷舒適。家具的表面多施以精致的油漆，裝飾圖案以在藍底上漆畫的棕櫚帶飾的卍字花紋最具特色。在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關于木材的干燥和表面裝飾等狀況，和埃及有同樣高的質量。19世紀未，希臘文藝復興運動特殊活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。2/19/20232/19/2023?古羅馬：我們對古羅馬(公元前753～公元365年)的家具學問來自壁畫、雕刻和拉丁文中偶然有關家具的記載、而羅馬家庭的家具片段，保存在龐貝城和赫庫蘭尼姆的遺址中。古羅馬家具設計是希臘式樣的變體，家具厚重，裝飾困難、精細，接受鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌于作為陳設或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板;在家具中結合了建筑特征，接受了建筑處理手法，三腿桌和基座很普遍，運用珍貴的織物和墊層。2/19/2023二)中世紀家具(5世紀至15世紀)從5世紀起先，西方進入到神權至上的中世紀。中世紀前期的家具風格以拜占廷式和仿羅馬式為主流。至14世紀，中世紀的代表哥特式家具風靡整個歐洲大陸，人們的視野被引向天空，垂直矗立的哥特式風格被廣泛的引入到建筑和家具的設計中。中世紀，西歐處于動亂時期，羅馬帝國崩潰后，古代社會的家具也隨之消逝。中世紀富人住在裝飾貧乏的城堡中，家具不足，在騷亂時期少有生還者。拜占庭時期(323～1453年)，除富有者細心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具類型也不多。哥特式風格起于13世紀后半期，以法國為中心并風靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式，是以垂直向上的動勢為特點的。當時有一大批哥特式的建筑代表作：法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂等等。2/19/2023?拜占庭家具拜占廷式家具：即拜占廷帝國的家具。是一種由羅馬和東方藝術融合而成的家具。雕刻和鑲嵌裝飾特殊精細，并且常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，其間夾雜著基督教的圣徒、天使和各種動物紋樣。2/19/202313?仿羅馬式家具：9～13世紀流行于歐洲的一種家具的式樣。其特征是椅和凳的腿多由旋木制成,箱和柜接受簡潔的板狀結構,表面涂以明快的色漆，并以金屬鑄件作加固和裝飾。間或略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質樸無華的風格。2/19/2023哥特式家具哥特式家具著意追求哥特式建筑的奇異效果，最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并強調垂直向上的線條(圖4、圖5)。至今哥特式家具在現(xiàn)代家具中仍有體現(xiàn)。14世紀后,哥特式建筑上的裝飾紋樣起先被應用于家具，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱柜的老方法。出現(xiàn)了諸如高腳餐具柜和箱形座椅等新的品種。哥特式家具的主要特征在于層次豐富和精致細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。哥特式家具接受哥特式建筑形式和厚墻的細部設計，接受建筑的裝飾主題，如拱、花窗格、四葉式(建筑)、布卷褶皺、雕刻品和鏤雕，柜子和座位部件為鑲板結構，柜子既作貯存又用作座位。(三)文藝復興家具(15世紀至17世紀)意大利文藝復興時期的家具的特征是：普遍接受直線式，以古典浮雕圖案為特征，很多家具放在矮臺座上，椅子上加裝墊子，家具部件多樣化，除用少量橡木、衫木，絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節(jié)約運用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。西班牙文藝復興時期(1400～1600年)特征是：厚重的比例和矩形形式，結構簡潔，缺乏運用建筑細部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，家具體形大，富有男性的陽剛氣，色調顯明(常常掩飾低級工藝)，用壓印圖案或簡潔的皮革裝飾(座椅)，接受核桃木比松木更多，圖案包括短的鑿紋、幾何形圖案，腿腳是“八”字形式傾斜的，接受鐵和銀的玫瑰花飾、星狀裝飾以及貝殼作為裝飾。法國文藝復興時期(1485～1643年)的家具的特征：厚重。輪廓顯明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木制成，在后期出現(xiàn)烏木飾面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓面包形或荷蘭式漩渦飾的腳，運用上色木的鑲嵌細工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍寶母、象牙，家具的部分部件用西班牙產的科爾多瓦皮革、天鵝絨、針繡花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔、阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾、圓雕飾，貝殼，怪物。鷹頭獅身帶翅膀的怪物、棱形物、奇形怪狀的人物圖案，女人像柱，家具連接處被隱藏起來。文藝復興式家具的主要特征為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，接受古典建筑裝飾等。文藝復興式家具在歐洲流行了近兩個世紀?？偟恼f來，早期裝飾比較簡練單純，后期漸趨華麗美麗。此外，不同的國家也都有各自的特點。如法國接受繁復的雕刻裝飾，顯得富麗豪華;英國把文藝復興風格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸實嚴謹?shù)娘L格;北歐的文藝復興式家具發(fā)展緩慢，事實上是將哥特式后期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。(四)巴洛克家具(17世紀至18世紀初)巴洛克風格家具的主要特色是強調力度、變更和動感，沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻相互協(xié)作，把珍貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質雍容。強調建筑繪畫與雕塑以及室內環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。運用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯麗，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。巴洛克風格的住宅和家具設計具有真實的生活且富有情感，更加適合生活的功能須要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是將富于表現(xiàn)力的裝飾細部相對集中，簡化不必要的部分而強調整體結構，在家具的總體造型與裝飾風格上與巴洛克建筑、室內的陳設、墻壁、門窗嚴格統(tǒng)一，創(chuàng)建了一種建筑與家具和諧一樣的總體效果。巴洛克風格家具造型華麗渲染奔放熱忱的生活。巴洛克式家具，以浪漫主義精神為設計動身點，賜予親切松軟的抒情情調，追求躍動型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動、熱忱、奔放的藝術效果。巴洛克家具利用多變的曲面，接受花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應用面料包覆。繁復的空間組合，與濃重的布局色調，把每一件家具的抒情色調表達得特殊猛烈猛烈的舒適感與細膩溫馨的色調處理，把熱忱浪漫的藝術效果表達得特殊成功。(五)洛可可家具(18世紀至18世紀中期)洛可可風格猶如中國的明式家具，以流暢的線條和唯美的造型著稱。而洛可可風格更加帶有女性的美麗，最明顯的特點就是以芭蕾舞為原型的椅子腿，你可以看到那種秀氣和高雅，那種融于家具當中的韻律美。而路易十六時期歷經了歷史的變革，所以摒棄了路易十四和路易十五時期的繁雜，把家具的曲線變成了直線，只留下了凹槽的設計。而到了新古典時期，則連凹槽也省去了，留下的就是直線條。歷經了時代的變遷，法國古典家具受到了政治和經濟發(fā)展的影響，然而洛可可風格照舊是最能代表法國古典家具的一種風格，受到了全世界人們的認可和推崇，也是體現(xiàn)人身份和品位的一種象征。洛可可風格的特點是：室內應用明快的色調和纖巧的裝飾，家具也特殊精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色調猛烈，裝飾濃艷。洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常接受不對稱手法，寵愛用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉角處布置壁畫。為了仿照自然形態(tài)，室內建筑部件也往往做成不對稱形態(tài)，變更萬千，但有時流于矯揉造作。室內墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等明麗的淺色調，線腳大多用金色。室內護壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風靡歐洲。(六)新古典家具(18世紀中期至19世紀中期)新古典主義時期的家具泛指這一百年里，對巴洛克、洛可可風格的改良，去除太多無用的奢華虛飾，重新回來古典的一種歷史家具風格。新古典主義家具風格：法國的新古典風格家具成熟于路易十六時期，因此又稱為路易十六式家具。它很快被傳播到意大利、德國和西班牙等國。新古典式家具的特征是以削瘦的直線為造型的基調,追求整體比例的諧調,不作過分的細部雕飾，表現(xiàn)出了留意理性、講究節(jié)制、結構清晰和脈絡嚴謹?shù)墓诺渲髁x精神。家具多接受由上而下、漸漸收縮的方形或圓形的腳，柜體的邊框部分則多用桃花心木等珍貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。維多利亞家具風格：19世紀混亂風格的代表，不加區(qū)分地綜合歷史上的家具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東部的土耳其等特殊混雜。設計趨于退化。1880年后，家具由機器制作，接受了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。接受紅木、橡木，青龍木、烏木等。構件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。或許正是各種風格的混雜借鑒，才得以在這個時期也出現(xiàn)了一種高靠背舒適的椅子，帶有維多利亞時期的生活印記，稱之為維多利亞椅，而沿用至今。(七)現(xiàn)代風格家具(1)新藝術運動風格時間：流行于19世紀末和20世紀初的一種建筑、美術及好用藝術的風格。地點：以比利時為中心，風靡歐洲大陸。特點：體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑室內設計中簡化與凈化的傾向。代表人物：霍爾塔和維爾德。新藝術是與從前的歷史風格的決裂，這種風格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢和折中主義的混亂局面。新藝術又拒絕了西方藝術的另一種趨勢——自然主義。新藝術的擁護者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾。新藝術運動的藝術家們事實上又是崇拜自然的，只是他們崇拜的是熱忱而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復制其表面形式來傳達的。新藝術最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流淌的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充溢了內在活力。新藝術運動特殊強調整體藝術環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應細心設計，以獲得和諧一樣的效果。新藝術在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。特殊是維也納分別派的直線和方格預示著機器美學的出現(xiàn)，為設計走向現(xiàn)代主義創(chuàng)建了特殊重要的條件。2)現(xiàn)代主義隨著新藝術運動、立體主義、風格派、構成派等現(xiàn)代流派的產生和發(fā)展，導致了機器美學的產生，所謂“機器美學”，就是用凈化了的幾何形來象征機器的效率和理性，反映工業(yè)時代的本質特點。其中，風格派的蒙特里安和里特維爾德的設計對現(xiàn)代設計影響較大。而現(xiàn)代主義是在德國的格羅皮烏斯、密斯和法國的柯布西耶的主動推動下發(fā)展起來的。1919年4月，格羅皮烏斯在德國魏瑪籌建國立建筑學校，簡稱“包豪斯”。包豪斯學校由魏瑪藝術學校和工藝學校合并而成，其目的是培育新型設計人才。密斯是包豪斯第三任校長，他的名言是“少就是多”。1929年他設計了巴塞羅那世界博覽會德國會館，同時設計了巴塞羅那椅，它們成了現(xiàn)代建筑和設計的里程碑。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時間內被奉為現(xiàn)代主義的經典。(3)高技術風格時間：1960年至1980年。地點：歐美各國。特點：高技術風格不僅在設計中接受高新技術，而且在美學上鼓吹表現(xiàn)新技術。高技術風格在室內設計、家具設計上主要特征是干脆利用那些為工廠、試驗室生產的產品或材料來象征高度發(fā)達的工業(yè)技術。如：外科醫(yī)生用的手推車、倉庫用的金屬支架、礦井用的平安燈等都紛紛進入居家環(huán)境。高技術風格由于過度重視技術和時代的體現(xiàn)，把裝飾壓到最低限度，因而顯得冷漠而缺乏人情味，所以常常遭到非議。(4)后現(xiàn)代主義時間：1965年以后。地點：歐美各國。后現(xiàn)代主義是旨在抗拒現(xiàn)代主義的一場運動，它廣泛地體現(xiàn)于文學、哲學、指責領域、建筑及設計領域中。文丘里出版了《建筑的困難性與沖突性》一書，這本書成了后現(xiàn)代主義最早的宣言。針對現(xiàn)代主義“少就是多”的信條，提出了“少就是乏味”的口號，鼓吹一種雜亂的、困難的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。后現(xiàn)代主義的主要特征有三點：文脈主義、引喻主義和裝飾主義。后現(xiàn)代主義在設計界最有影響的組織是意大利的“孟菲斯”設計師集團?！懊戏扑埂狈磳σ磺泄逃杏^念，反對將生活鑄成固定模式?！懊戏扑埂睂δ苡凶约旱娜抡f明。他們認為功能的含義不只是物質上的，也是文化上的、精神上的。產品不僅要有運用價值，更要有一種文化內涵，使設計成為某一文化系統(tǒng)的隱喻或符號。“孟菲斯”的設計都盡力去表現(xiàn)各種富于特性化的文化內涵，從天真滑稽直到怪誕、離奇等不憐憫趣。在色調上常常有意打破配色規(guī)律，寵愛用一些明快、風趣、彩度高的光明色調，特殊是粉紅、粉綠等艷俗的色調?！懊戏扑埂钡暮诵娜宋锸撬魈厮_斯。索特薩斯認為設計就是設計一種生活方式，因而設計沒有確定性，只有可能性沒有永恒，只有瞬間。索特薩斯設計的博古架是孟菲斯設計的典型。它色調明麗，造型怪異，看上去象一個機器人家具與生活方式——從席地而坐演化到垂足而坐指導老師：孫淑英學號：121412204姓名：遲秋旭席地而坐泛指坐在地上，，意為古代人鋪席于地以為坐。最早考察期可起源于東周。其具體發(fā)展過程可總結為夏、商、周時期春秋戰(zhàn)國時期秦漢時期魏晉南北朝隋唐五代時期現(xiàn)存最古老的家具發(fā)覺于東周墓中，此時的家具（桌類）已具有后世熟知的榫接結構特征,漢代后坐具相繼出現(xiàn)。但此時還不是日常用具，而是儀典中供尊貴人士坐用。換言之，唐朝以前的席地而坐的“席”，算是當時的坐具了。魏晉南北朝時，西方的椅子、折凳等坐具接連傳入中國，從今中國人的生活方式才由雙腿盤坐在地上而變成坐在椅子上。至隋、唐時代，席地而坐與垂足而坐兩種生活習慣已經同時并存，透過現(xiàn)存的繪畫可發(fā)覺，宋、元時期垂足坐的椅、木凳及高型桌、臺、案等家具已大量存在，而傳統(tǒng)床榻等席地而坐的