黑色在平面作品中的呈現(xiàn),平面設(shè)計(jì)論文

黑色在平面作品中的呈現(xiàn),平面設(shè)計(jì)論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【題目】【第一章】【第二章】【3.13.2】【3.33.4】【第四章】【第五章】【第六章】黑色在平面作品中的呈現(xiàn)【第七章】【結(jié)論/以下為參考文獻(xiàn)】第6章以黑色為例進(jìn)行闡述6.1黑色在書(shū)籍裝幀中的運(yùn)用當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)不僅要充分表示出信息還要讓書(shū)籍像一件藝術(shù)品一樣具有視覺(jué)美感。因而，色彩的運(yùn)用在一定程度上比圖形和文字的作用還要大。色彩在頁(yè)面設(shè)計(jì)中要考慮到其位置、秩序和所占的畫(huà)面比例能否合理。我們之所以講色彩在書(shū)籍設(shè)計(jì)中比圖形和文字重要并不意味著色彩的數(shù)量越多越好。其重要性具體表現(xiàn)出在通過(guò)色彩的明度、位置關(guān)系等的表現(xiàn)襯托出頁(yè)面的重點(diǎn)信息。太多的色彩可能會(huì)導(dǎo)致整個(gè)頁(yè)面顯得花哨復(fù)雜進(jìn)而消弱信息的傳達(dá)性。黑色被廣泛地運(yùn)用于書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中，無(wú)論設(shè)計(jì)師需要設(shè)計(jì)什么風(fēng)格的書(shū)籍，其頁(yè)面中絕不能缺少黑色。假如頁(yè)面中缺少了黑色，那么整個(gè)畫(huà)面將變的沒(méi)有重點(diǎn)沒(méi)有主題，繼而受眾人群也將減少對(duì)信息的接受程度。因而，黑色的運(yùn)用是書(shū)籍設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。以下圖〔圖6.1〕是法國(guó)設(shè)計(jì)師：澤維爾恩西納斯〔XavierEncinas〕的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)。整個(gè)版面只要強(qiáng)比照的黑色和白色兩種顏色，黑白互為正負(fù)形，它們相互支持相互包涵，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。華而不實(shí)書(shū)籍的封皮以白色為底色，黑色組成一個(gè)數(shù)字2的形狀出現(xiàn)顯得格外突出。書(shū)籍內(nèi)頁(yè)設(shè)計(jì)中有的頁(yè)面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，只要文字在白色的背景色中平靜自然的出現(xiàn)，但只要把外封皮打開(kāi)便會(huì)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的黑白比照，使得整個(gè)頁(yè)面有落腳點(diǎn)；有的頁(yè)面雖沒(méi)有多余的修飾，但黑色的出現(xiàn)使得整個(gè)版面具有很強(qiáng)的透氣性，虛實(shí)結(jié)合，很有當(dāng)代感。曾獲得北京國(guó)際平面設(shè)計(jì)大賽中優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的(對(duì)影叢書(shū)〕〔圖6.2〕就運(yùn)用了典型的黑白設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師呂敬人將兩本書(shū)通過(guò)設(shè)計(jì)互相連系在了一起，整本書(shū)以談話的方式講述了一位學(xué)者和一位畫(huà)家之間的故事。兩本書(shū)分別以白色和黑色做主色調(diào)，這兩種比照不僅帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊力還表示出出東西文化從比照碰撞到溝通包涵的狀態(tài)，通過(guò)顏色的比照凸出華而不實(shí)心思想。6.2黑色在招貼中的運(yùn)用自古以來(lái)，由于黑色簡(jiǎn)潔大方的特點(diǎn)和帶給人安閑深沉的意境而深受人們的青睞。它能夠抑制畫(huà)面浮躁跳躍的整體氣氛，使畫(huà)面構(gòu)成平靜沉穩(wěn)的感覺(jué)。黑色作為背景色有著很好的襯托主體物的作用，以下圖〔圖6.3〕是麥當(dāng)勞的一張宣傳其24小時(shí)營(yíng)業(yè)的招貼海報(bào)。海報(bào)以黑色為底色，將同月亮一樣顏色的漢堡的亮部與暗部進(jìn)行大幅度色彩調(diào)節(jié)以造成強(qiáng)比照，勾畫(huà)出一個(gè)月牙的形狀。在黑色背景的襯托下，人們便會(huì)自然而然的聯(lián)想到黑夜。在畫(huà)面約三分之一處有一行白色小字：Open24hours.〔24小時(shí)營(yíng)業(yè)〕。右下角用與漢堡同色系的黃色配上麥當(dāng)勞的標(biāo)志。整個(gè)畫(huà)面顏色不多但黑白比照強(qiáng)烈，黑色作為底色占據(jù)了畫(huà)面大多數(shù)的空間，黑色的后退感非但不會(huì)使畫(huà)面有空蕩的感覺(jué)反而愈加突出了其它圖形。這幅招貼中一共有三個(gè)設(shè)計(jì)元素：漢堡寓意的月亮、廣告語(yǔ)、麥當(dāng)勞標(biāo)志，雖不算多但是聯(lián)絡(luò)不太大。而黑色作為底色出現(xiàn)，既能夠很好地凸出主體物又能是畫(huà)面協(xié)調(diào)統(tǒng)一簡(jiǎn)潔大方使人對(duì)此廣告印象深入。松永真是日本著名招貼設(shè)計(jì)師之一。他為資生堂化裝品設(shè)計(jì)的UNO系列就是運(yùn)用黑色成功營(yíng)造出視焦點(diǎn)的作品。畫(huà)面營(yíng)造出一個(gè)完美的視覺(jué)空間，通過(guò)對(duì)黑色的運(yùn)用使畫(huà)面具有非常合理的層次感。華而不實(shí)黑色的字母U被作為一個(gè)圖形，可以以稱之為是一個(gè)視覺(jué)點(diǎn).在畫(huà)面中我們把它稱之為視覺(jué)焦點(diǎn)。黑色的運(yùn)用不但表現(xiàn)出男性的穩(wěn)重，而且能構(gòu)成視覺(jué)焦點(diǎn)。從該例子能夠看出，只要設(shè)計(jì)師對(duì)平面設(shè)計(jì)作品進(jìn)行合理的比例分配、顏色運(yùn)用，那么黑色在華而不實(shí)便能很好地構(gòu)成視覺(jué)焦點(diǎn)并凸出畫(huà)面重點(diǎn)。中國(guó)著名平面設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)以為美的原則有三條：立意、創(chuàng)新、活用。他主張藝術(shù)要中西結(jié)合，要對(duì)外來(lái)文化取其精華要髓，批判繼承。他的很多作品都具體表現(xiàn)出著這種哲學(xué)思想。例如在他的系列招貼設(shè)計(jì)作品(自在〕中，通過(guò)運(yùn)用特殊機(jī)理效果的表現(xiàn)手法和中國(guó)的水墨畫(huà)的技法相結(jié)合，既有時(shí)代性又具有傳統(tǒng)性。其招貼系列作品：水生命文化,用民族風(fēng)的圖形作為畫(huà)面背景，由于作為背景出現(xiàn)，不能越俎代庖的搶了主體物的重要位置，所以靳埭強(qiáng)對(duì)背景圖形做了適當(dāng)?shù)奶摶瑫r(shí)整個(gè)招貼以黑色和白色這兩種比照色加以藝術(shù)表現(xiàn)，給人造成一種圖形與各種顏色的在互相對(duì)立中互相融合的視覺(jué)效果。然而，在招貼中黑色往往不是單獨(dú)出現(xiàn)的，它經(jīng)常與白色交相照應(yīng)，黑白兩色進(jìn)行設(shè)計(jì)搭配則更容易構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼力。固然它們兩放在一起給人感覺(jué)比照強(qiáng)烈但當(dāng)它們與其它有彩色系中的任意色彩相搭配的時(shí)候，整幅畫(huà)面就會(huì)顯得愈加統(tǒng)一協(xié)調(diào)，給人一種舒適的感覺(jué)。在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中假如在同一平面內(nèi)出現(xiàn)兩大塊的黑色與白色，那么在這之中出現(xiàn)的其它色彩就會(huì)十分的抓人眼球，引人注意。這部分往往是整幅畫(huà)面的主題思想,是畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)。黑色與白色做為其它色彩的襯托在設(shè)計(jì)中已被廣泛使用。簡(jiǎn)潔大氣是黑色與白色的共同的特點(diǎn)。在平面設(shè)計(jì)中黑與白的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生既協(xié)調(diào)統(tǒng)一又變化無(wú)窮、趣味橫生的視覺(jué)效果。我們?nèi)コ谏桶咨念伾珜傩?，?dāng)我們盯著它看時(shí)會(huì)感遭到它們是向兩極無(wú)限延展的。這激發(fā)了設(shè)計(jì)師無(wú)窮的創(chuàng)作靈感；為設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)提供了堅(jiān)實(shí)的平臺(tái)；為觀眾提供了無(wú)盡的想象空間。黑與白以一種個(gè)性化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言使設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)能花很小的力氣卻到達(dá)滿意的效果。我們通過(guò)黑色和白色的運(yùn)用，能夠?qū)⒄麄€(gè)設(shè)計(jì)作品帶到一個(gè)更高層次的審美層上，用最簡(jiǎn)單的方式展現(xiàn)設(shè)計(jì)的無(wú)窮氣力。在當(dāng)代生活中，黑白色的運(yùn)用更為常見(jiàn)，人們對(duì)它并不感到陌生。隨著人們意識(shí)的提高，黑白兩色也逐步擺脫了原有的不吉祥的感情色彩，卻而代之的是一種沉穩(wěn)、個(gè)性、神秘的感覺(jué)。很多平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域大師級(jí)人物對(duì)黑白色愈加情有獨(dú)鐘。比方在日本設(shè)計(jì)師福田繁雄的招貼中，黑白色的比照運(yùn)用就恰到好處，它帶給人一種節(jié)拍感與韻律美，就像鋼琴的黑白鍵一樣能夠彈奏出優(yōu)美而愉快的樂(lè)章。以下圖〔圖6.4〕的這幅海報(bào)是他為日本的京王百貨公司設(shè)計(jì)的，創(chuàng)作于在1975年。整個(gè)畫(huà)面采用黑白兩色作為主色調(diào)除此之外并無(wú)它色。畫(huà)面中黑白兩色交替出現(xiàn)，分配均勻，將黑色帶給人的下壓感和白色帶給人的輕松感穿插結(jié)合構(gòu)成完美的正負(fù)形，使畫(huà)面產(chǎn)生奇特有趣的視覺(jué)感。海報(bào)的正形是男人的腿，負(fù)形是女人的腿，兩性的腿部造型簡(jiǎn)潔形象，正負(fù)形銜接自然，虛實(shí)相生，互相依存，好像一部樂(lè)章帶給人一種清新自然妙趣橫生的韻律感。讓整個(gè)畫(huà)面帶給人一種輕松活潑的視覺(jué)感受。整個(gè)構(gòu)圖風(fēng)格簡(jiǎn)約大氣給人帶來(lái)一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。如以下圖〔圖6.5〕所示，(貝多芬第九交響曲〕這組系列海報(bào)由福田繁雄所設(shè)計(jì)，在這一組海報(bào)之中，除了運(yùn)用黑色與白色的強(qiáng)烈比照之外，還適當(dāng)?shù)募右云渌聋惖纳?。這些色彩以小背景圖形的形式出如今黑色的背景上尤為奪目，所以它們是畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)。這就同上文所提到的黑白色能很好地突出主體物的很好的例子。在這些小圖形上加以表示出畫(huà)面主旨的文字，使文字不再孤立無(wú)援不再遜色于海報(bào)中的圖形。貝多芬的頭像用反白效果處理出如今黑色的背景上顯得尤為顯眼。每幅作品中以不同造型的元素塑造其頭發(fā)，更好的凸顯出貝多芬作品的不同風(fēng)格。整個(gè)設(shè)計(jì)趣味性十足，給人帶來(lái)深入的印象。在海報(bào)招貼設(shè)計(jì)中，黑色和白色是兩個(gè)極端色和比照色并具有極強(qiáng)的空間延伸性和擴(kuò)展性。黑與白能夠營(yíng)造一種或成熟穩(wěn)重或恬淡悠閑的意境，進(jìn)而使設(shè)計(jì)從簡(jiǎn)單的平面空間升華到意識(shí)空間。他們也有自個(gè)強(qiáng)烈的感情色彩，能夠激發(fā)出觀眾的感受力進(jìn)而把作品的意境帶給觀眾充分表示出出作品的意義。黑與白的設(shè)計(jì)充滿了趣味性和挑戰(zhàn)性；黑色和白色就像性格互補(bǔ)的一對(duì)好閨蜜一樣形影不離，其性格的強(qiáng)烈比照，往往給人帶來(lái)最十分，印象最深入的感覺(jué)。設(shè)計(jì)師要怎樣用黑色和白色來(lái)襯托出某一主題，將成為考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的一項(xiàng)重要準(zhǔn)則。如上文提到的福田繁雄經(jīng)典的黑白系作品，他用白色與黑色相間作為設(shè)計(jì)作品的主色調(diào)，帶給人一種撼人心弦的視覺(jué)沖擊力。黑與白有著極其強(qiáng)烈的個(gè)性，兩者相搭配能夠使設(shè)計(jì)具有震撼力，但是應(yīng)該注意的是使用不當(dāng)容易導(dǎo)致畫(huà)面產(chǎn)生沉悶單調(diào)的效果，因而它們能否合理使用是考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)功力的重要標(biāo)準(zhǔn)。正如第三章所提到的德國(guó)著名的設(shè)計(jì)大師岡特蘭堡，他的招貼以自個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格對(duì)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。他的作品中以黑、白色為主色調(diào)進(jìn)行設(shè)計(jì)的占據(jù)了很大的一部分。通過(guò)使用圖形符號(hào)，把黑白融入到設(shè)計(jì)中去，使黑白色互為正負(fù)形展示了前衛(wèi)的設(shè)計(jì)理念和令人印象深入的畫(huà)面效果。以下圖〔圖6.6〕是他創(chuàng)作的海報(bào)(1路車〕，整幅畫(huà)面僅采用了黑色和白色構(gòu)成了非常強(qiáng)烈的比照效果，作為背景色出現(xiàn)的黑色有很好的后退性使得作為畫(huà)面主題的白色圖形顯得尤為突出。作品采用超現(xiàn)實(shí)主義的設(shè)計(jì)手法，作為主體物的圖形是一只眼睛、一枚曲別針和一號(hào)線的單詞line1.固然整個(gè)圖形造型簡(jiǎn)單，并沒(méi)有參加太多的修飾但是黑白色的運(yùn)用使得整幅畫(huà)面有一種恐懼緊張的感覺(jué)，使觀眾感遭到設(shè)計(jì)師所要傳達(dá)出的一種黑色詼諧。以下圖〔圖6.7〕(戲劇院〕海報(bào)設(shè)計(jì)是岡特蘭堡90年代的設(shè)計(jì)作品。他的設(shè)計(jì)生涯走到此時(shí)已經(jīng)與廣告風(fēng)格分開(kāi)進(jìn)而構(gòu)成了獨(dú)特的圖形化設(shè)計(jì)風(fēng)格，即便用單純的色彩把圖形和字體相結(jié)合構(gòu)成一種簡(jiǎn)潔明快的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。(戲劇院〕運(yùn)用了黑色與白色作為主色調(diào)適當(dāng)?shù)膮⒓恿思t色，畫(huà)面中的主題物是兩只眼睛，他們看向左上方，紅色在黑色的襯托下顯得尤為奪目，既像鮮血又代表了一種恐懼神秘的感情色彩。整幅畫(huà)面沒(méi)有任何一個(gè)詳細(xì)的人物形象，用代表心靈之窗的眼睛作為主體包羅萬(wàn)象，帶給人戲劇院很神秘的感覺(jué)，使人對(duì)畫(huà)面所傳達(dá)出的信息有很深層次的體會(huì)。6.3黑色在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用黑色具有端莊，優(yōu)雅的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)正好與葡萄酒所能帶給人們心理感受相符。如以下圖〔圖6.8〕的葡萄酒瓶包裝中我們能夠看出黑色的運(yùn)用使得整個(gè)酒瓶顯得神秘感十足，他仿fo一個(gè)優(yōu)雅的紳士一樣歡迎品嘗者的到來(lái)。每一個(gè)酒瓶的下半部分都采用與黑色能產(chǎn)生強(qiáng)比照的其它顏色進(jìn)行裝飾。有熱情彌漫的紅，有高貴神秘的藍(lán)紫，有莊重沉穩(wěn)的白。每一種顏色代表著每一種性格的人，與之相照應(yīng)的色彩作為點(diǎn)綴，酒瓶的瓶頸處有與酒瓶下方相照應(yīng)的同色系圖形作為裝飾，在黑色的襯托下顯得尤為突出跳躍。整體設(shè)計(jì)時(shí)髦簡(jiǎn)約增加了節(jié)拍感使設(shè)計(jì)干凈利落具有當(dāng)代化，使此款葡萄酒具有一種高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)，給人以完美的視覺(jué)體驗(yàn)。黑色在設(shè)計(jì)中具有明確的強(qiáng)烈的性別特征，它往往扮演著男性的角色，在男性用品的設(shè)計(jì)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)黑色。圖6.9是某男士香水的包裝設(shè)計(jì)，最外面的包裝盒采用黑色作為底色并使用UV的印刷方式方法將紋理印上去，在每一個(gè)不同的角度其紋理便會(huì)顯示出不同的視覺(jué)效果。黑色的包裝盒能充分顯示出男性剛毅果敢、穩(wěn)重大方的特點(diǎn)，這能很好的避開(kāi)男士香水從某種程度上帶給人的性別消弱感，能夠使受眾人群大方的接受并感到很有體面，這在一定程度上起到更好的宣傳該產(chǎn)品的作用。拆開(kāi)最外面的黑色包裝呈如今我們眼前的是一個(gè)印著黑色人物形象的內(nèi)包裝。最里面的香水瓶有著一樣的紋理表現(xiàn)與外包裝相照應(yīng)。香水瓶用黑白相間的設(shè)計(jì)手法，其圖形既與外包裝相照應(yīng)有亂中有序，能準(zhǔn)確的地給產(chǎn)品的