第二十章-小說三

重點與難點提示4、錢氏小說的意義（1）現(xiàn)代文學諷刺的壓卷和完備收束。（2）諷刺體式與主題具有現(xiàn)代性。（3）洞穿封建傳統(tǒng)文明與西方文明夾擊下的學問分子精神病態(tài)，進行道德探究與批判。（4）對中國學問分子自嘲和中國化的西方文明的深度諦視，宣告西方文明在中國的失敗。主要作品散文集《寫在人生邊上》，短篇小說集《人·獸·鬼》文論及詩文評論《談藝錄》和《宋詩選注》、《管錐編》、《七綴集》等錢先生賜予中國文化的主要影響

第一、以一種文化批判精神看待中國與世界。在精熟中國文化和通覽世界文化的基礎上,錢先生在視察中西文化事物時,總是表現(xiàn)出一種醒悟的頭腦和一種深刻的洞察力。

其次、以一種新的學術規(guī)范發(fā)展和深化中國學（以前叫漢學）探討

第三、以一種現(xiàn)代意識統(tǒng)領文學創(chuàng)作。

第四、以一種高尚的形象為中國學問分子樹立了人格上的榜樣。在上世紀三、四十年頭,錢鍾書先生用文學作品辛辣地嘲弄了那個黑暗社會。此后,作為學問分子，他被迫接受思想改造，受過不少罪。但是,智者是不行折服的。錢先生在任何時候都沒有遺忘他作為一個學者,要為祖國和世界文化作出貢獻的歷史使命。他反對樹立宗派,反對宣揚自己,只是一心一意地搞探討、出成果。在當今之世,這種品德是特別難能珍貴的。精致獨特的比方運用1、全書的比方運用出神入化、自然天成、精辟獨到，更好地構筑了《圍城》這座具有諷刺功用的藝術大廈。2、比方的廣度：涉及到了歷史、宗教、心理、美學、文學等眾多學科，可謂無所不包，無所不喻，展示了圍城內外的大小世界。寫方鴻漸對蘇小姐的一吻，那可是精彩絕倫，“只仿佛清朝官場端茶送客時把嘴唇抹一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時的把嘴唇碰一碰《圣經(jīng)》，至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳趾”。涉及到了中外歷史現(xiàn)象、中外文化差異、中外宗教儀式，還順便把西藏活佛諷刺了一把。.3、比方的深度：“圍城”的比方是文中最深刻的，它貫穿“圍城”內外人物的始終，直至幻滅?！皣恰奔仁俏幕瘜用娴模彩莻惱淼赖聦用娴?，它有著極其廣博的象征空間。從“圍城”這個比方起先，淋漓盡致地表現(xiàn)了人類的“圍城”逆境：不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足和厭煩，兩者之間的沖突和轉換，其間交織著的希望與悲觀，快樂與苦痛，執(zhí)著與動搖——這一切構成的人生萬事。4、比方的趣味性：譬如“一個人的缺點像猴子的尾巴，猴子蹲在地面上的時候，尾巴是看不見的，直到他向樹上爬，就把后部分供大眾瞻仰，可是這紅臀長尾巴原來就有，并非地位爬高了的新標識”。.5、比方的創(chuàng)新：在錢先生的比方里，盡顯了作者駕馭語言的超群技巧和行文的大膽新穎 。這兩方面的亮點逐一被被作者的思想境界和藝術意趣點燃，就可以構成創(chuàng)新的“圍城”文本。辨證統(tǒng)一的語言藝術結構1、美與丑的語言圓圈結構。人物外在美麗實則內心丑陋的逐層揭露。2、大與小的語言圓圈結構。人物表面自大實則渺小的逐層揭露。3、喜與悲的語言圓圈結構。人物悲劇性格帶有普遍性，是一種集體的“瘟疫”，在“圍城”里，他們相互遮掩卻要相互傳染，“共患難”還并不接受“凈化”，他們的悲劇結局在“圍城”還未筑好的時候就早早地有了定論。人物表面的喜劇性在通過悲劇性格的透視之后，小說的主題也就有了更深的包孕性和普遍性。一路的戲謔，一路的耳光拋灑，噼啪作響；一條大船滿載希望，一口喪鐘驚醒世人，“圍城”仍在。重點與難點提示

二、路翎《財主底兒女們》---原始強力描寫的典范1、路翎是七月派小說重鎮(zhèn)。原始強力描寫是作者探究人物的一個中心線索。2、主要視點、描寫點是處于絕境中迸發(fā)強力抗拒力氣的流浪者。一方面表現(xiàn)落后群眾自發(fā)斗爭歷史畫面令人看到柔弱民族性深處野蠻性；另一方面渲染奇妙色調，禮贊“瘋狂性”。3、主要作品：《饑餓的郭素娥》《蝸牛在荊棘上》《青春的祝愿》《財主底兒女們》。4、代表作路翎《財主底兒女們》：（1）主題：描寫蔣家分崩離析過程以及蔣純祖、蔣蔚祖、蔣少祖三人思想發(fā)展，表現(xiàn)以現(xiàn)代青年學問分子為輻射中心的現(xiàn)代中國歷史的動態(tài)發(fā)展進程。（2）影響：是中國文學史的看法大事；中國學問分子百科全書式展示，彌補巴金小說《家》之不足。（3）具有陀思妥耶夫斯基風格----主觀色調、生命力燃燒、突擊膨脹。(4)人物形象：蔣光組---不能與人民結合，找不到光明的學問分子典型。蔣少祖----從醒悟青年倒退為國民黨官僚典型。金素痕---王熙鳳式的人物。重點與難點提示

三、張愛玲新小說文體（新洋場小說）—海派小說的壓卷1、主要作品：《沉香屑第一爐香》、《金鎖記》、《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《連環(huán)套》、《小團聚》、《赤地之戀》、《秧歌》。2、切入點和視角：滬港男女千瘡百孔的經(jīng)驗、兩性關系、婚喪嫁娶?！吧且灰u華美的袍，爬滿了虱子”。探討亂世中的蒼涼夢魘，供應了現(xiàn)代環(huán)境下頑固生存的中國式封建心靈的文化錯位，發(fā)覺了都市生疏化，剖析苦痛掙扎的女性。3、意義與價值：（1）成功描寫家庭專制的女暴君：小型慈喜式的人物，如曹七巧、梁太太。（2）選擇“欲得自由”和“生的苦悶”作為主旋律。（3）寫作目的剖析人性中最根本的東西：人在食色的雙重枷鎖下，人從未跳出獸的圈子，放筆寫出華人家庭情欲幽靈的猖虐、黃金魔影的肆虐，呈現(xiàn)畸形扭曲又習以為常的世界。（4）擅長敘說“家史性”故事，擅長描寫殖民地所特有的東方色調----性心理、性變態(tài)、人格分裂。（5）小說特色是亦洋亦古，非中非西，新舊文學的糅合、新舊意境的交織，成為作品特殊風格。（6）將古今中外的優(yōu)秀傳統(tǒng)溶為一爐，將純文學與通俗文學優(yōu)點匯于一身，把小說推向大俗大雅境界。第一次在傳統(tǒng)通俗文學中展示時代崩潰與轉折的進程，傳達出個人與歷史、生活與命運的現(xiàn)代內涵。評論

沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”年輕的時候，張愛玲就說，她是把這千瘡百孔的華衣，抖出來給人看的高手。人與人的感情，是和平常代的兵荒馬亂，她站在亂世最高處，站成一個傳奇。只有很細心的人才能看到，那傳奇的后面，絲絲縷縷，聯(lián)接著她自己的生活，她生命中的那些人，她作為文學材料的糾葛與殘缺，也塑造了這個她。婚姻之謎賴雅寵愛張愛玲的人都不大情愿談論賴雅，其實，了解張愛玲如何無微不至細心照料賴雅，我們就可以推斷這個放蕩不羈的三流美國作家確定用自己的才智點亮過張愛玲的生活。張愛玲的追求獨特，任何人不能隨意用一般人的思維與邏輯去分析推斷張愛玲的苦與樂?；橐鲋i胡蘭成（1）很多人始終不明白，年輕聰慧的張愛玲為什么會看上人到中年而且已有家室的胡蘭成。首先，這與張愛玲的經(jīng)驗有關，再就是與胡蘭成性格才學有關。張愛玲雖然出身豪門，由于父母的離異，自當心靈受到過嚴峻創(chuàng)傷，張愛玲的性格孤寂，不愛言語，也不善與人交往。胡蘭成呢，不僅風流倜儻，也很會討女人歡心，另外，胡蘭成有才氣、文學修養(yǎng)高，更重要的是，胡蘭成對張愛玲的作品理解深刻，毋庸置疑，胡蘭成對張愛玲的創(chuàng)作也能供應幫助，他們相愛之時，正是張愛玲創(chuàng)作的鼎盛期。張愛玲不僅明智而且和善，在人生的每個階段，她都清晰自己該做什么，也從不放棄自己應當擔當?shù)呢熑?。抗?zhàn)結束時，胡蘭成躲到了溫州鄉(xiāng)下，由于胡蘭成的風流成性，張愛玲清晰自己不再愛他，當然，她更清晰他早已經(jīng)不愛她了，但是，在胡蘭成最落魄的時候，她沒有立刻拋棄他，而是等到他平安以后，才寫信與他斷絕關系，順便還把自己的稿費郵寄給他。張愛玲清晰什么時候自己該離開大陸，她知道不應當拖累?；?，當時，多少人看好她與桑弧的感情，可是，假如她堅持得到?；?，那么，到文革呢，兩人的生命生怕不保吧？當然，張愛玲確定不行能預料到后來的文革，但是，想想?；〈蟾绲目捶?，看看四周一些世俗的目光，張愛玲也不行能牽強?；。驗?，她是最自尊的女人?；橐鲋i胡蘭成（2）胡蘭成很濫情，做他的妻子比做他的情人更為苦痛。他什么樣的女人都愛，單純的小周，有才華的張愛玲，熟女范秀美，沒有他不愛的。他把濫情視為一種美德，在他的《今生今世》里，他洋洋得意地對每個愛過的女子示好，他的心里是沒有道德底線的。張愛玲珍惜的，不過是胡蘭成的寵愛，當寵愛變成損害之后，她也只好萎謝了?；橐鲋i桑弧?；∈亲钪档脧垚哿釔鄣哪腥?，也是能支撐張愛玲事業(yè)的男人，缺憾的是，兩個正確的人在錯誤的時間相識。在張愛玲的生活中，假如不是胡蘭成先于桑弧出現(xiàn)，張愛玲的一生生怕就不用經(jīng)驗那么多的磨難吧，依?；〉牟拍芘c人品，他完全有實力為張愛玲鋪設一條坦蕩的大路。可是，由于胡蘭成，張愛玲成為“漢奸婆”，在那樣的環(huán)境中，誰還有奈？還好，明智的張愛玲選擇了離開，這不僅救了她自己，也救了?；　Ｉ；∈菒蹚垚哿岬?，不僅愛而且很懂她。1995年，張愛玲去世以后，與張愛玲相識的很多人寫文章評說懷念張愛玲，?；s始終保持緘默……因為懂得，所以不言；因為疼愛，所以緘默。重點與難點提示

四、蘇青和梅娘的小說1、蘇青自傳體小說《結婚十年》--女士涉世小說2、敬醋并存:張愛玲與蘇青張愛玲與蘇青同為成名于20世紀40年頭上海淪陷區(qū)的一對女作家，不論是在當時還是在今日，都常被人同日而語。而生活中，她倆也是常相往來的摯友。張愛玲與蘇青的交往，是從蘇青1943年秋創(chuàng)辦《天地》雜志向張愛玲約稿起先的，那時張愛玲已在文壇上嶄露頭角，人又是有架子的，稿子不愿隨意給人。蘇青頗知人心理，在寫給張愛玲的約稿信中，打性別牌，一句“叨在同性”，把張愛玲逗得笑了起來，這一笑，心就軟了，何況《天地》也并非末流刊物。至1945年夏為止，張愛玲在《天地》上發(fā)表了很多散文。其中有與蘇青做同題文章的《談女人》，還曾與蘇青在同一專題下作文。藝術上兩人彼此特別敬重。蘇青在雜志編后記里時?？滟潖垚哿岬淖髌?，比如稱《封鎖》為“近年來中國最佳之短篇小說”。張愛玲一有作品集要出版，蘇青立刻又很主動地加以宣揚舉薦。張愛玲則寫過一篇題為《我看蘇青》的長文，堪稱蘇青的知人之作，她在文中寫道:“低估了蘇青的文章的價值，就是低估了現(xiàn)地的文化水準。”利用自己在文壇上的聲譽和地位，確定蘇青的文學創(chuàng)作水平與價值。張愛玲此言，不僅在當時為廣受爭議的蘇青正了名，甚而在20世紀90年頭后，因社會上興起“張愛玲熱”而連帶起人們對蘇青的關注。3、蘇青的寫作倒是符合“五四”以來重內容不重技巧的風尚，而張愛玲則特別留意技巧，并且達到了內容與形式的完備結合。蘇青的作品暢銷的程度不在張愛玲之下，但藝術成就則略遜于張愛玲。

重點與難點提示4、梅娘水族系列小說《蚌》《魚》《蟹》（1）、三部作品故事沒有連貫性，精神氣質一樣。（2）揭示大家庭女性梅麗、孫玲等人三種命運—等待無助宰割、無法沖破網(wǎng)絡、孑然獨行。（3）青年男女故事具有可讀性你，成為當時暢銷書。五、徐訏（XU）的小說1、1943年長篇小說《風蕭蕭》成為當年全國暢銷書之首。該年被稱為徐訏年。2、他主見小說是書齋的雅靜和馬路繁華融合的藝術。藝術的本質就是大眾化的。他對港臺和東南亞華文文學影響較大。3、小說是多角愛情與間諜戰(zhàn)混合型故事，現(xiàn)實與浪漫并存，表現(xiàn)對生命看法肅穆探究精神，具有哲理色調。4、小說寫“我”與舞女白蘋、交際花瀛子、海倫小姐三位女性愛情糾葛，以想象方式營構中、日、美三國間諜奇妙莫測的明爭暗斗，心理體驗層面豐富，具有情感的、心理的、人性的深度。徐訏評論（1）徐訏1908年生于浙江慈溪，1980年死于香港。三十年頭他畢業(yè)于北大哲學系，后來又轉讀心理碩士，并赴法國留學，隨后定居上海，直到1950年遷至香港。后曾任香港中文高校教授、香港浸會高校文學院院長等職。他小說、散文、新詩、戲劇樣樣精通，畢生作品總計兩千余萬字，著作等身。林語堂說，徐訏與魯迅可并肩堪稱20世紀中國最宏大的作家。徐訏的小說作品有其顯明的個人風格，故事大多以奇遇、奇人、奇事為主，愛情凄美，情節(jié)驚惶。他的中文功底深厚，文字極其清麗奇詭，然并不堆砌辭藻，尤其是對女子、山林、夜晚的描寫，莫不令人如冰室觀火，過目難忘。徐訏評論（2）假如拿徐訏和我們熟悉的同時代作家來比，論寫感情，他遠在張愛玲之上，他是站立著訴說的，張愛玲是歪倒了呻吟的；論寫田園，他的《鳥語》也在沈從文的《邊城》之上，前者是唯美，后者還有佛性。然而，《鳥語》里的蕓芊是個被俗世之人認為愚笨的姑娘，成天不會待人處世，只愛同鳥說話；《邊城》里的翠翠純凈美麗，聰慧癡情。近代中國所走的道路讓它選擇了反映勞動人民質樸生活的《邊城》，遺忘了以遁入空門、遠離塵世為結局的《鳥語》，這只能說我們用某種標準和尺度選擇性地去記住作家，并不能說明他們的高下。中國文人的命運歷來不只是由他們自己的才華所確定的，更取決于他們的政治立場、當朝當代的風向。著作（4）《結局》(短篇小說集)1954，亞洲《傳統(tǒng)》(短篇小說集)1955，亞洲《婚事》(長篇小說)1955，亞洲《父仇》(短篇小說集)1955，亞洲《花束》(短篇小說集)1956，亞洲《私奔》(短篇小說集)1957，亞洲《太太與丈夫》(短篇小說集)，1958，亞洲《時間的去處》(詩集)1958，亞洲《燈》(短篇小說集)1959，亞洲《女人與事》(短篇小說集)1959，亞洲《神偷與大盜》(短篇小說集)1959，亞洲《江湖行》(長篇小說)1960，香港大公書局《徐于全集》(l—15卷)1966—1970，臺.正中(未出齊)《三邊文學》(散文集)1973，香港上海印書館《大陸文壇十年及其他》1973，香港大公書局《花神》(短篇小說集)1977，黎明《悲摻的世紀》(長篇小說)1977，黎明《巫蘭的惡夢》(長篇小說)1977，黎明《原野的呼聲》(詩集)1977，黎明《傳薪集》(散文集)1978，臺.正中《傳懷集》(散文集)與麗明籌合集，1978，臺.正中《時與光》(長篇小說)1979，黎明《小說匯要》(理論)編選，1974，臺北集成圖書公司著作（2）《潮來的時候》(話劇)1948，夜窗書屋《黃浦江頭的夜月》(話劇)1948，懷正《進香集》(詩歌集)1948，懷正《待綠集》(詩歌集)1948，懷正《借火集》(詩歌集)1948，懷正《燈籠集》(詩歌集)1948，懷正《鞭痕集》(詩歌集)1948，懷正《幻覺》(短篇小說集)1948，懷正《爐火》(中篇小說)1952，香港大公書局《期盼曲》(中篇小說)1952，香港大公書局《輪回》(詩集)1952，香港大公書局《彼岸》(中篇小說)1953，香港大公書局《殺機》(短篇小說集)1953，香港大公書局《癡心井》(中、短篇小說集)1953、香港大公書局《有后》(短篇小說集)1954，香港大公書局《百靈樹》(短篇小說集)1954，亞洲《結局》(短篇小說集)1954，亞洲《傳統(tǒng)》(短篇小說集)1955，亞洲《婚事》(長篇小說)1955，亞洲《父仇》(短篇小說集)1955，亞洲《花束》(短篇小說集)1956，亞洲《私奔》(短篇小說集)1957，亞洲《太太與丈夫》(短篇小說集)，1958，亞洲《時間的去處》(詩集)1958，亞洲著作（1）著作書目：《鬼戀》(短篇小說)1938，夜窗書屋《海外的鱗爪》(散文集)、1939，西風杖《春韭集》(散文集)，1939，夜窗書屋《吉布賽的誘惑》(中篇小說)1940，夜窗書屋《一家》(中篇小說)1940，夜窗書屋《生與死》(話劇)1940，夜窗書屋《西流集》(散文集)194O，夜窗書屋《成人的童話》(短篇小說集)1940，夜窗書屋《月亮》(話劇)1940，珠林書店《契約》(話劇)1940，成都東方書店《海外的情調》(短篇小說集)1940．夜窗書屋《孤島的狂笑》(話劇)1941，夜窗書屋《荒誕的英法海峽》(中篇小說)194l，夜窗書屋《月光曲》(話劇)1941，夜窗書屋《野花》(話劇)1942，成都東方書店《鬼戲》(話劇)1942，成都東方書店《兄弟》(話劇)1942，夜窗書屋《精神病患者的悲歌》(長篇小說)l943，光明書店《母親的肖像》(話劇)1944，成都東方書店《風蕭蕭》(長篇小說)1944，成都東方書店《盲戀》(中篇小說集)1945(出版單位不詳)《鳥語》(中篇小說集)1945，懷正《阿拉伯海的女種》(短篇小說集)1946，懷正《舊神》(中篇小說)1946，夜窗書屋《煙圈》(短篇小說集)l946，夜窗書屋《蛇衣集》(散文集)1947，夜窗書屋著作（3）《潮來的時候》(話劇)1948，夜窗書屋《黃浦江頭的夜月》(話劇)1948，懷正《進香集》(詩歌集)1948，懷正《待綠集》(詩歌集)1948，懷正《借火集》(詩歌集)1948，懷正《燈籠集》(詩歌集)1948，懷正《鞭痕集》(詩歌集)1948，懷正《幻覺》(短篇小說集)1948，懷正《爐火》(中篇小說)1952，香港大公書局《期盼曲》(中篇小說)1952，香港大公書局《輪回》(詩集)1952，香港大公書局《彼岸》(中篇小說)1953，香港大公書局《殺機》(短篇小說集)1953，香港大公書局《癡心井》(中、短篇小說集)1953、香港大公書局《有后》(短篇小說集)1954，香港大公書局《百靈樹》(短篇小說集)1954，亞洲《結局》(短篇小說集)1954，亞洲《傳統(tǒng)》(短篇小說集)1955，亞洲《婚事》(長篇小說)1955，亞洲《父仇》(短篇小說集)1955，亞洲《花束》(短篇小說集)1956，亞洲《私奔》(短篇小說集)1957，亞洲重點與難點提示六、無名氏（卜寶南，卜寧）小說1、《北極風情畫》：韓國人林與波蘭后裔奧蕾利亞奇異愛情。2、《塔里的女人》：南京醫(yī)生羅圣提與名媛黎薇的悲情愛戀。3、共性：（1）故事結局殘酷的悲劇性。（2）擅長發(fā)覺“怪人”。（3）選擇最好的地域背景。（4）擅長設置一個一個謎。（5）具有珍貴