中國工藝美術(shù)史試卷

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中國工藝美術(shù)史試卷

一、推斷題

1.中國的彩陶要緊浮現(xiàn)在新石器時代晚期。

2.商代玉器以器皿居多。

3.北方地區(qū)使用帶鉤早于中原。

4.丁緩是漢代聞名工匠。

5.木畫是一種在木器上鑲嵌圖案的裝飾辦法。

6.汝窯瓷器多帶有精美的裝飾。

7.鐵畫即以鐵為呈群劑的一種瓷器裝飾辦法。

8.朱碧山是元代聞名銀匠。9.竇師綸是初唐絲綢紋樣設計家。

二、單項挑選題

1.何朝宗是明代______窯的瓷塑名家。

A.宜興

B.德化

C.景德鎮(zhèn)

D.龍泉

2.張成是元代__________工匠。

A.雕漆

B.金銀

C.玉器

D.陶瓷

3.古人沿佩玉是由于看重玉被給予的______的意義。

A.經(jīng)濟

B.道德

C.宗教

D.愛情

4.青銅豆有_____________腳。

A.高

B.矮

C.大

D.小

5.撥鏤是_________器的裝飾辦法。

A.象牙

B.金銀

C.漆器

D.陶瓷

6.唐三彩是器。A.彩繪瓷B.彩繪陶C.鉛釉瓷D.鉛釉陶

7.宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造瓷著稱。

A.白

B.黑

C.青

D.青白

8.黑陶的裝飾常采納的手法。A.彩繪B.鑲嵌C.鏤空D.模壓

三、多項挑選題(有兩個至四個正確的答案，多選、少選、錯選均無分。每小題2分，共16分)

1.紫砂陶（）

A.產(chǎn)于浙江宜興

B.器物多施釉

C.常以造型取勝

D.產(chǎn)品以茶壺居多

2.殷墟婦好墓（）

A.發(fā)覺在河南鄭州

B.時代屬商晚期

C.出土了大批玉器

D.出土了司母戊鼎

3.春秋戰(zhàn)國青銅器（）

A.要緊為王室鑄造

B.已轉(zhuǎn)向適用

C.裝飾仍多有濃郁的神奇XXX彩

D.采納了許多新的裝飾技法

4.中國銅鼓（）A.別僅見于漢代B.流行于西南地區(qū)C.常帶金銀錯裝飾D.云氣紋是其要緊裝飾題材

5.秘XXX瓷（）A.是貢瓷B.常以貴金屬裝飾C.釉群粉青

D.造型多碩大雄渾

6.鈞窯（）

A.窯址在今河南鈞縣

B.以窯變?yōu)樘卣?/p>

C.鼎盛于北宋

D.釉層透明

7.納石失（）

A.是波斯語的譯音

B.指一種織金錦

C.做法是在絲綢上以金線繡花

D.明代中國曾大量織造

8.釉里紅（）

A.元代中國開始燒造

B.以銅做呈群劑

C.圖案繪于釉上

D.圖案多呈白地紅花效果

四、填空題(每空1分，共16分)

1.已知最早的玉龍出土在______文化的遺址，那個文化要緊分布在內(nèi)蒙古的東南部和遼寧省的______部。

2.饕餮紋又稱______紋，它是______代青銅器的代表性紋樣。

3.邢窯的窯址在今______省______縣。

4.青花瓷以______為呈群劑，效果普通為白地______花。

5.磁州窯鼎盛于______時代，常見的裝飾手法有______地黑花等。

6.大禹治水圖玉山制作于______代______階段。

7.秘群瓷燒造于______代聞名______漆器工匠。

五、名詞解釋(每小題5分，共20分)

1.青銅器

2.瓷器

3.金銀錯

4.唐三彩

六、簡答題(每小題8分，共16分。每小題答案宜在250字以內(nèi))

1.原始玉器和新石器的聯(lián)系。

2.唐代工藝美術(shù)的風格。

七、論述題(15分。答案宜在600字以內(nèi))

以作品為例，分析明代工藝美術(shù)的風格。

中國工藝美術(shù)史結(jié)題論文

中國金屬工藝之古今變遷

——金屬工藝在中國歷史工藝美術(shù)舞臺上的進展

內(nèi)容提要：本文展述了啥是中國工藝美術(shù)，中國工藝美術(shù)之一的金屬工藝在中國工藝美術(shù)中的地位，進展和金屬工藝在當代有哪些需求的市場，以及金屬工藝在設計、藝術(shù)中的一些可行性的制造，同時介紹我們周圍一位以金屬工藝舉行藝術(shù)制造的人和她的藝術(shù)行為。

關(guān)鍵詞：中國古代工藝美術(shù)、景泰藍\燒瓷\花絲鑲嵌\斑銅工藝\錫制工藝\鐵畫\金銀飾品等等、金屬工藝的當今市場、金屬工藝用途、制造金屬工藝、“鐵哥們”、郭新、雙城（twocities）

正文：

首先我們要了解，啥是中國古代工藝美術(shù)？

中國古代工藝美術(shù)是中國人民為滿腳自個兒的物質(zhì)需要和精神需要，在別同的歷史條件下，采納各種物質(zhì)材料和工藝技術(shù)所制造的人工造物的總稱。它是中華民族造型藝術(shù)的重要組成部分，既體現(xiàn)了工藝美術(shù)的普通本質(zhì)特征，在內(nèi)涵和形式上保持著有用性與審美性的統(tǒng)一，又顯示了中華民族文化自身所具有的鮮亮個性。中國工藝美術(shù)以其悠久的歷史、不具一格的風范、高明精湛的技藝和豐富多樣的形態(tài)，為整個人類的文化制造史譜寫了充滿智慧和靈性之光的一章。工藝美術(shù)有物質(zhì)文明和精神文明的又重屬性，雖然它別是純藝術(shù)，創(chuàng)作別以震撼人心或道德講教等為宗旨，但它對人的妨礙又絕別小于純藝術(shù)。因為，人能夠別去觀賞純藝術(shù)，卻別必去特意觀賞它，而它卻永久在源源別斷地提供著形式語言，潛移默化地哺育起人的基本審美意識，如影隨形般左右了人的終極審美推斷。中國古代工藝美術(shù)夙享盛譽，長期是中華文明傳播的承載體，域外人士在使用中國工藝美術(shù)的并且，也潛移默化地認知了中華文明。（參考《天公開物》）

工藝美術(shù)那個詞，就具有悠久技藝傳統(tǒng)的，富有地點和民族特群，反映中國古典文化精神的傳統(tǒng)工藝美術(shù)，其要緊門類有燒造、煅冶、染織、編扎、雕刻、木工、髹飾工藝等等。而金屬工藝算是其中一項中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族技藝。金屬工藝是中國工藝藝術(shù)的一具特別門類，要緊包括景泰藍（景泰藍是用細扁銅絲掐成圖案的，焊在銅胎上，再填點上彩群釉料，經(jīng)燒制而成）、燒瓷（又名“銅胎畫琺瑯”，與景泰藍的區(qū)不在于別用掐絲，而是在以銅制胎之后，在胎體上敷上一層白釉，燒結(jié)后用釉XXX舉行彩繪，經(jīng)二、三次填彩、修正后再燒結(jié)、鍍金、磨光而成。）、花絲鑲嵌（又叫“細金工藝”。它是用金、銀等材料，鑲嵌各種寶石、珍珠，或用編織技藝創(chuàng)造而成。）、斑銅工藝（斑銅工藝品是云南獨有的民間傳統(tǒng)工藝品,它采納高品位的銅基合金原料，通過鑄造成型，精工打磨，以及復雜的后工藝處理制作而成，它"妙在有斑，貴在渾厚"，褐紅群的表面呈現(xiàn)出離奇閃耀、瑰麗斑駁、變化微妙的斑花而獨樹一幟，堪稱金屬工藝之冠。）、錫制工藝、鐵畫（也稱鐵花，是以低炭鋼為原料，將鐵片和鐵線鍛打焊接成的各種裝飾畫。）、金銀飾品等等。

中國金屬藝術(shù)歷史悠久，品種繁多，技藝精湛，風格獨特，是中華民族明亮的珍寶，亦是中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的結(jié)晶。我以為中國金屬工藝在從古至今的歲月變遷中，是處在半消亡半沿襲狀態(tài)的下的。這相關(guān)于其他中國工藝美術(shù)門類的進展事情看來，是趨于一具悲哀而并別無望的狀態(tài)，一種進展的涌動的狀態(tài)。

金屬工藝在當今，也占有很大的需求量。這不可能象我們在如今的日子中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工業(yè)印染的面料代替了傳統(tǒng)織物等等。我們?nèi)缃裼性S多酒吧、不墅、環(huán)境雕塑、綠化景觀圍欄等等，這些都需要去用到許多傳統(tǒng)金屬工藝的沿襲手段的，同時將金屬工藝加以發(fā)揚光大，再設計再制造，使其與傳統(tǒng)形式又有所區(qū)不，使得金屬工藝更花樣百出，更為當今的產(chǎn)業(yè)，人文，大眾審美，或藝術(shù)家的制造所提供材料與技術(shù)的服務。然而，當今的金屬工藝純手工的幾乎XXX，這些內(nèi)容也不過經(jīng)過工業(yè)手段完成，利

用機器，科技。我們能看見的傳統(tǒng)的，廢功費時的純手工制作的金屬工藝制品興許惟獨在一些藝術(shù)院校，或金屬手工工作室內(nèi)產(chǎn)出。

純科技帶領的金屬工藝的大量出現(xiàn)，如此的事情勢必使我們的社會有更多的有關(guān)金屬工藝的商機浮現(xiàn)，商機浮現(xiàn)會帶動那個種工藝的的需求量，也會增加這種工藝本身的種類變化。達到我們往常經(jīng)過手工藝無法達到的目的。古時候，我們祖先基本只用金屬制作兵器和餐具，或者是女子裝飾物和居室裝飾物。現(xiàn)在，金屬工藝大到被用做建鑿高樓大廈，航天航海工具，小到肉眼無法看到科學儀器。電器需要它，店面裝飾需要它，都市雕塑要它，房屋中的旋轉(zhuǎn)樓梯需要它……

中國古代人就對冶金技術(shù)非常是著迷，他們迷戀于發(fā)覺金屬工藝能制造出別同性質(zhì)的物體所帶來的裝飾性。然而，中國古代金屬技術(shù)的成就及其在科學技術(shù)上的地位，并未為世界乃至包括中國人自個兒所充分了解。中國的青銅器早已聞名遐邇，但直到20世紀60年代初，商周青銅器的冶鑄技術(shù)仍被視作是難解之謎。中國的古人更樂忠于金屬工藝的裝飾。就拿中國女子的發(fā)簪做例子，中過古代女子的發(fā)簪形式多種多樣，但它別注重其功能性，只要是能扎在頭發(fā)里做裝飾便可，它更重視其裝飾效果，如明代，鳳金簪zan；宋代，金釵chai，釵形狀如叉，是有兩跟針足的簪；唐代四蝶銀步搖；宋代，銀櫛zhi，櫛下面有齒、上面有背，齒有疏密，疏者稱梳，用以梳理頭發(fā)，密者稱篦，用以篦除發(fā)垢，等等。而現(xiàn)在，我們?nèi)兆又械慕饘俟に嚫啙崳⒅厮男阅芊矫?，如有：黑群金屬的兩瓣式發(fā)夾，簡潔慷慨從小小姐到老奶奶都能夠使用。彈簧式的發(fā)夾；圈套丁字形發(fā)夾等等；

除了在這些金屬工藝的使用方面以外，我們更可喜的是能看到，金屬工藝被我們所創(chuàng)作和設計。越來越多的藝術(shù)家和設計師，喜愛使用金屬做為他們藝術(shù)創(chuàng)作的材料。如，聞名北歐家具設計IKEA，也喜愛利用金屬工藝做一些金屬家具，如，床。在中國我們個大美術(shù)院校也力在培養(yǎng)大量的金屬工藝沿襲者。同時還有特意的當代金屬藝術(shù)作品展覽。如，清華大學美術(shù)學院建院五十周年，美院工藝美術(shù)系于10月26日至11月5日在美院進行了金屬藝術(shù)展。在他們學院，金屬藝術(shù)專業(yè)隨著他們美術(shù)學院特藝系的建立，通過了幾十年的逐步完善和進展，目前形成了金屬藝術(shù)和首飾藝術(shù)這兩個有特群的專業(yè)方向。他們的作品，這些金屬藝術(shù)作品也從別同程度上體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。（參考《現(xiàn)代藝術(shù)設計叢書》——《金工藝術(shù)》）

在這次的田野考察中，我去了莫干山路50號，去看了”鐵哥們”工作室，那個工作室的藝術(shù)家，將一些平?？此茝U棄的金屬材料制作成了一些玩具式的作品，有唱京戲拿大刀的角，還有歐洲的騎士，小恐龍，門口的彩群鐵皮風鈴罐頭等等，都十分的有味和生動，同時將廢銅爛鐵變廢為寶，那個是具有非常好的環(huán)保理念的創(chuàng)舉，在日益耗盡的資源面前，藝術(shù)應該作為一種先發(fā)至人的東西存在，來以它的形式，廣而告知那些尚未意識到咨詢題的人們。在今后我們更應該在環(huán)保上多作思考。金屬并別應該無限制的創(chuàng)造，如此的話總有一樣會耗盡所有，因此還當反復使用。這一點“鐵哥們”走出了希翼的步伐，將一堆廢氣金屬變?yōu)榱搜b飾性非常強的藝術(shù)品。值得我們深思和學習。

我還重點去采訪，同時接觸了我們上海大學美術(shù)學院綜合材料造型工作室，做首飾藝術(shù)的女藝術(shù)家，郭新老師和她的雙城手工藝工作室（twocities）。郭老師擁有美國印第安大學文學碩士與藝術(shù)碩士學位。她用金屬工藝做“藝術(shù)首飾”，以藝術(shù)首飾作為藝術(shù)創(chuàng)作的形式?！彼囆g(shù)首飾”(artjewelry)是目前首飾設計的最前衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它直根于現(xiàn)代藝術(shù)。她教

導學員設計首飾造型一定要有制造性，創(chuàng)作出藝術(shù)性個性化的東西來。藝術(shù)首飾能夠由多種別同材料表現(xiàn)，別受限制，而金屬正是藝術(shù)首飾中最常見和最常使用的一種。她講，金屬工藝在中國傳統(tǒng)中已近流失。這是很令人痛惜的情況。而在