傳統(tǒng)音樂(lè)彈唱在城市化進(jìn)程中的困境,戲劇論文

傳統(tǒng)音樂(lè)彈唱在城市化進(jìn)程中的困境,戲劇論文城中村現(xiàn)象從狹義上講，是指農(nóng)村村落在城市化進(jìn)程中，由于全部或大部分耕地被征用，農(nóng)民轉(zhuǎn)為居民后仍在原村落寓居而演變成的居民區(qū)，亦稱為都市里的村莊。從廣義上講，是指在城市高速發(fā)展的進(jìn)程中，滯后于時(shí)代發(fā)展步伐、游離于當(dāng)代城市管理之外、生活水平低下的居民區(qū)。筆者借用城中村一詞，比較城市中傳統(tǒng)音樂(lè)的生存狀態(tài)之一種。以上海的評(píng)彈這一曲種的生存現(xiàn)在狀況為個(gè)案，討論傳統(tǒng)音樂(lè)在城市化進(jìn)程中所遭遇的窘境。評(píng)彈，是流行于長(zhǎng)江三角洲講吳語(yǔ)方言之地的曲藝品種，評(píng)乃評(píng)話，彈為彈詞，為與其他地區(qū)的評(píng)話、彈詞相區(qū)別，故冠以起源地蘇州之名又稱蘇州評(píng)彈。固然評(píng)彈起源于蘇州但是興盛卻在上海，曾一度成為上海最受市民歡迎的曲藝品種。然而隨著城市化的推進(jìn)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾也日益突出，從評(píng)彈本身而言，評(píng)彈藝人從個(gè)體藝人到團(tuán)體職工的身份轉(zhuǎn)變;由于普通話的推廣以及大批移民的涌入造成觀眾規(guī)模的萎縮和老齡化;藝人傳承方式從跟師制到學(xué)校制的轉(zhuǎn)變等等都與城市化的推進(jìn)密切相關(guān);從評(píng)彈生存的外部環(huán)境來(lái)看，曾經(jīng)一度紅遍大江南北的評(píng)彈(蝶戀花答李淑一〕勾起了江青的醋意，講評(píng)彈是靡靡之音甚至講評(píng)彈聽(tīng)了要死人。十年浩劫讓評(píng)彈損失沉重，固然在20世紀(jì)80年代有過(guò)一段時(shí)期的復(fù)興，但是元?dú)獯髠脑u(píng)彈在恢復(fù)的經(jīng)過(guò)中又要面對(duì)新的社會(huì)變遷。曾經(jīng)運(yùn)作良好的評(píng)彈市場(chǎng)逐步失衡，國(guó)家的扶持成為必要的保障，新的傳媒形式正在影響著評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展。一、舉步維艱的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)2018年上海市書(shū)場(chǎng)工作者協(xié)會(huì)對(duì)上海市書(shū)場(chǎng)進(jìn)行了調(diào)查，截至2018年底，上海市各類書(shū)場(chǎng)有60余家，與20世紀(jì)四五十年代的500家書(shū)場(chǎng)相比減少了88%，比1985年的224家減少了73．3%，比2000年的86家減少了30．1%。近三年又有美琪書(shū)苑、靜安玉蘭書(shū)苑相繼停業(yè)。黃浦、普陀、金山已無(wú)一家經(jīng)營(yíng)性書(shū)場(chǎng)存在。①?gòu)墓P者走訪的情況來(lái)看，當(dāng)前的書(shū)場(chǎng)經(jīng)營(yíng)狀況大致有三種:其一是歸屬于社區(qū)中心的免費(fèi)書(shū)場(chǎng);其二是盈利性質(zhì)的普通書(shū)場(chǎng);其三是盈利性質(zhì)的高端書(shū)場(chǎng)。外，還有每周四晚的夜場(chǎng)，通常是彈詞流派演唱或選回。這是吸引年輕觀眾擴(kuò)大聽(tīng)眾規(guī)模的一種形式，由于日?qǐng)鲅莩鰧?duì)于上班族的中青年觀眾而言是無(wú)法觀看的，而夜場(chǎng)形式則為這些潛在聽(tīng)客提供了聽(tīng)書(shū)的可能，同時(shí)巧妙的節(jié)目設(shè)計(jì)也會(huì)吸引一部分評(píng)彈喜好者，這批聽(tīng)眾固然不像天天進(jìn)書(shū)場(chǎng)聽(tīng)書(shū)的書(shū)迷，但是會(huì)以周為單位到鄉(xiāng)音解解饞。筆者屢次前往鄉(xiāng)音書(shū)苑，夜場(chǎng)上座率普遍都較好。為了保證下午場(chǎng)演出的上座率，書(shū)場(chǎng)也有套票，一次性購(gòu)買半年的書(shū)票能夠半價(jià)優(yōu)惠。而最近評(píng)彈與相聲聯(lián)姻，連續(xù)多期的京腔吳韻則是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。據(jù)評(píng)彈團(tuán)負(fù)責(zé)演出的周振華副團(tuán)長(zhǎng)介紹，鄉(xiāng)音書(shū)苑的收支僅僅僅是基本持平，近期半年鄉(xiāng)音書(shū)苑略有盈利，但是這些收入中還包括外面的包場(chǎng)演出以及出租給田耘社相聲專場(chǎng)的租金，他們相聲有一批觀眾，都是中、青年人有一定消費(fèi)能力，相聲專場(chǎng)時(shí)書(shū)場(chǎng)里小賣部的生意都好很多除了以上常規(guī)演出，演員們還有兩類演出與此有區(qū)別，一類是在鄉(xiāng)音860或逸夫舞臺(tái)、蘭心大戲院、上海大劇院等劇場(chǎng)舉行的演員專場(chǎng)演出或流派演唱會(huì)，這類演出票價(jià)通常是30、50、80、120元的等級(jí)票，但是由于場(chǎng)地加大、各項(xiàng)費(fèi)用開(kāi)支增加，上座率能夠讓收支平衡已經(jīng)不錯(cuò)，但是堅(jiān)持辦這樣的大型劇場(chǎng)性演出主要出于影響力、宣傳等方面的考慮;還有一類則是演員的私活，如主辦單位內(nèi)的職工內(nèi)部娛樂(lè)活動(dòng)、公司年會(huì)、婚慶等等，這類演出費(fèi)用要高出很多，但是并不多且通常是小有名氣的演員這類演出時(shí)機(jī)較多。2018年11月25日，筆者走訪了盧灣區(qū)圖書(shū)館的會(huì)心雅韻評(píng)彈藝術(shù)欣賞會(huì)(見(jiàn)圖1)，欣賞會(huì)主要針對(duì)圖書(shū)館內(nèi)部人員開(kāi)放，開(kāi)場(chǎng)前三位外面的人員被工作人員請(qǐng)了出去，而我由于和演員相熟得以留下來(lái)。該欣賞會(huì)每月1場(chǎng)，所請(qǐng)演員有上海評(píng)彈團(tuán)的，也有浙江、江蘇等評(píng)彈團(tuán)的演員。演出規(guī)模不大，到場(chǎng)聽(tīng)客約20多人，且絕大多數(shù)都是老年人。據(jù)了解，該欣賞會(huì)是圖書(shū)館為館內(nèi)退休老職工及家屬提供的娛樂(lè)活動(dòng)。從以上評(píng)彈演出市場(chǎng)的情況來(lái)看，早年作為上海市民主要娛樂(lè)消費(fèi)項(xiàng)目的評(píng)彈如今已經(jīng)失去了原有的活力，很多書(shū)場(chǎng)場(chǎng)東坦言假如不是國(guó)家一定的扶持，早就關(guān)門大吉了。評(píng)彈團(tuán)負(fù)責(zé)演出的周振華副團(tuán)長(zhǎng)也直言，鄉(xiāng)音書(shū)苑和劇場(chǎng)演出能夠收支平衡已經(jīng)不易，而上海市某些項(xiàng)目的扶持演出當(dāng)前也占到團(tuán)里演出總量的一定份額。二、利弊兼具的國(guó)家扶持假如講20世紀(jì)50年代在評(píng)彈擁有一個(gè)較為良好運(yùn)轉(zhuǎn)的市場(chǎng)氣氛時(shí)，國(guó)家對(duì)于評(píng)彈的影響主要是政治上的引導(dǎo)，那么此時(shí)期在評(píng)彈市場(chǎng)日漸衰落之下，能夠講評(píng)彈的發(fā)展離不開(kāi)國(guó)家的扶持。筆者以為當(dāng)前國(guó)家的扶持具體表現(xiàn)出在如下幾個(gè)方面:其一，上海市東方宣傳教育服務(wù)中心的社區(qū)公益評(píng)彈;其二，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的相關(guān)扶持政策;其三，對(duì)于國(guó)家級(jí)曲藝團(tuán)體上海評(píng)彈團(tuán)的扶持。上海東方宣傳教育服務(wù)中心直屬于上海市委宣傳部，是面向上海市各級(jí)政組織及廣大群眾的社會(huì)化宣傳教育服務(wù)機(jī)構(gòu)。③截至2018年底，該中心已經(jīng)輻射上海市31個(gè)區(qū)縣、240個(gè)街道社區(qū)、中小學(xué)等基層組織。該中心與上海評(píng)彈團(tuán)、上海書(shū)場(chǎng)工作者協(xié)會(huì)以及上海雅韻藝術(shù)團(tuán)三個(gè)評(píng)彈機(jī)構(gòu)合作，面向全市網(wǎng)點(diǎn)社區(qū)配送評(píng)彈演出。以下為2020年3月的評(píng)彈配送表。從表1中我們能夠了解到，3月份的社區(qū)評(píng)彈公益演出牽涉長(zhǎng)寧、虹口、黃浦、嘉定、靜安、盧灣、浦東、徐匯、楊浦9個(gè)區(qū)的16個(gè)街道社區(qū)，由上海評(píng)彈團(tuán)、上海書(shū)場(chǎng)工作者協(xié)會(huì)、上海雅韻藝術(shù)團(tuán)三個(gè)單位演出31場(chǎng)，華而不實(shí)上海評(píng)彈團(tuán)13場(chǎng)，上海市書(shū)場(chǎng)工作者協(xié)會(huì)12場(chǎng)，上海雅韻藝術(shù)團(tuán)6場(chǎng)。宣教中心采取投標(biāo)的形式與文藝院團(tuán)合作，2018年1～9月，宣教中心主要與上海評(píng)彈團(tuán)合作提供社區(qū)評(píng)彈公益演出，9個(gè)月計(jì)劃中的演出數(shù)量為251場(chǎng)，詳細(xì)完成情況筆者不詳。從2018年10月開(kāi)場(chǎng)，三家單位開(kāi)場(chǎng)提供評(píng)彈演出，10～12月，上海評(píng)彈團(tuán)演出計(jì)劃為80場(chǎng)，上海市書(shū)場(chǎng)工作者協(xié)會(huì)50場(chǎng)，上海雅韻藝術(shù)團(tuán)20場(chǎng)。據(jù)上海評(píng)彈團(tuán)負(fù)責(zé)演出的周振華副團(tuán)長(zhǎng)介紹，當(dāng)前團(tuán)里的社區(qū)書(shū)場(chǎng)演出占據(jù)重要演出份額，演出所產(chǎn)生費(fèi)用由宣教中心負(fù)責(zé)，雙檔演員每場(chǎng)500元。固然演員收入與其他書(shū)場(chǎng)演出并無(wú)多少差異不同，甚至略高一點(diǎn)，但是周振華副團(tuán)長(zhǎng)卻對(duì)此有些憂慮，由于從上海評(píng)彈團(tuán)近年來(lái)與東方宣教社區(qū)書(shū)場(chǎng)的合作情況來(lái)看，很多本來(lái)需要花錢進(jìn)書(shū)場(chǎng)的老聽(tīng)客，逐步走進(jìn)社區(qū)書(shū)場(chǎng)聽(tīng)免費(fèi)書(shū)，不愿意再花錢光臨附近的營(yíng)業(yè)性書(shū)場(chǎng)，影響了一些營(yíng)業(yè)書(shū)場(chǎng)的效益。上海市以社區(qū)文化建設(shè)的方式為市民提供福利毫無(wú)疑問(wèn)是好事，但是從評(píng)彈市場(chǎng)本身的運(yùn)轉(zhuǎn)來(lái)看，似乎多少會(huì)影響到供求關(guān)系，用周振華的話來(lái)講，除非國(guó)家的這種扶持長(zhǎng)期不變，一直做下去2008年6月7日，中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保衛(wèi)中心頒布了，錄制了3000多小時(shí)的節(jié)目。筆者在2018年9月的兩次問(wèn)卷調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，在接受調(diào)查的96位聽(tīng)客中，有71位選擇了通過(guò)電視聽(tīng)評(píng)彈，這一數(shù)據(jù)甚至超過(guò)了到書(shū)場(chǎng)聽(tīng)評(píng)彈的人數(shù)。仔細(xì)一想也是，假如之前的廣播書(shū)場(chǎng)由于只聞其聲不見(jiàn)其人會(huì)讓聽(tīng)客忍不住去書(shū)場(chǎng)一睹風(fēng)采，那么電視書(shū)場(chǎng)則聲形并茂，打開(kāi)電視就能聽(tīng)、能看，對(duì)于老年聽(tīng)客來(lái)講是更為便利的聽(tīng)賞形式，電視書(shū)場(chǎng)成為當(dāng)今評(píng)彈的重要聽(tīng)賞空間。而評(píng)彈金榜江浙滬優(yōu)秀青年演員電視大賽則借助電視為評(píng)彈人才的選撥、評(píng)彈藝術(shù)的傳播提供了更為寬廣的平臺(tái)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。該電視大賽是2008年4月文化部藝術(shù)司及江、浙、滬三地文化廳局聯(lián)合在上海舉辦的一場(chǎng)評(píng)彈大賽，面向江浙滬35歲下面的評(píng)彈專業(yè)院團(tuán)演員。經(jīng)過(guò)3個(gè)月初賽、復(fù)賽、決賽的劇烈角逐，最終決出了21位評(píng)彈新秀，華而不實(shí)10人榮獲評(píng)彈金榜稱號(hào)，黃海華、張建珍、陸錦花等一批新秀脫穎而出。大賽結(jié)束后，2018年舉行了評(píng)彈金榜江浙滬優(yōu)秀青年演員巡演。巡演聚集了評(píng)彈金榜大賽20強(qiáng)選手中的18位選手，演出的劇目有評(píng)彈經(jīng)典流派演唱會(huì)、傳統(tǒng)經(jīng)典書(shū)目選段等，在江浙地區(qū)產(chǎn)生較大影響。由于經(jīng)過(guò)比賽的層層挑選，這些上榜演員在業(yè)界和聽(tīng)客中都有較高的認(rèn)可度，且電視的影響力幾乎讓他們一夜成名，在碼頭上逐步成為了具有票房號(hào)召力的優(yōu)秀青年演員。這樣的影響恐怕比當(dāng)年的會(huì)書(shū)來(lái)得更大、更快。然而從本次電視大賽我們也看到了評(píng)彈當(dāng)前所呈現(xiàn)出的評(píng)話、彈詞發(fā)展不平衡的狀況，此次大賽的十大金榜演員全是彈詞演員，評(píng)話演員無(wú)一上榜，而實(shí)際上參賽的評(píng)話演員僅3人，為此，大賽還專門設(shè)立了優(yōu)秀評(píng)話演員獎(jiǎng)，鼓勵(lì)近年來(lái)特別不景氣的評(píng)話。電視這一媒介的參與不僅影響了很多聽(tīng)客聽(tīng)評(píng)彈的聽(tīng)賞行為和聽(tīng)賞方式，而且電視人與評(píng)彈藝人還做了一些新的嘗試:1989年，范明德導(dǎo)演的三集評(píng)彈電視劇(秋思〕即為一例。(秋思〕本來(lái)是周云瑞先生在1960年代初創(chuàng)作的一首祁調(diào)作品，有人將此作品譽(yù)為一首作品救活了一個(gè)流派。1980年末，程志達(dá)先生將其豐富成了中篇評(píng)彈(秋思〕，在這里基礎(chǔ)上最終產(chǎn)生了評(píng)彈電視劇(秋思〕。而諸如評(píng)彈與二胡、評(píng)彈與芭蕾、評(píng)彈綜藝劇等等形式，則是評(píng)彈和電視這一媒介碰撞出的火花，對(duì)于這些形式，業(yè)界和聽(tīng)客們有褒貶不一的看法。筆者以為這些新穎的演出形式固然是評(píng)彈傳統(tǒng)表演形式的有益補(bǔ)充，是順應(yīng)電視這種傳播媒介的特點(diǎn)產(chǎn)生的評(píng)彈新變體，但是這些形式恐怕很難取代評(píng)彈的傳統(tǒng)演出形式。電視評(píng)彈的出現(xiàn)是隨著傳媒的不斷發(fā)展產(chǎn)生于時(shí)代大背景之下，電視書(shū)場(chǎng)客觀上已經(jīng)是繼書(shū)場(chǎng)、茶樓、廣播等評(píng)彈聽(tīng)賞方式之后的又一重要形式，但是評(píng)彈演員不再是到書(shū)場(chǎng)面對(duì)有血有肉、有情有欲的聽(tīng)客，而是面對(duì)毫無(wú)感情的攝像機(jī)，聽(tīng)客不再是到書(shū)場(chǎng)手握香茗，面對(duì)或成熟或青澀的演員，而是對(duì)著冰冷的電視機(jī)，不會(huì)對(duì)演員的演出好壞做出直接反應(yīng)。這種聽(tīng)賞行為的改變實(shí)際上已經(jīng)改變了評(píng)彈原有的藝人與聽(tīng)客在書(shū)場(chǎng)中建立起的深?yuàn)W玄妙關(guān)系，看似打開(kāi)電視就能看到評(píng)彈的便利，實(shí)際上拉開(kāi)了藝人與聽(tīng)客的距離。筆者以為，在這種情形中聽(tīng)客作為評(píng)彈流派機(jī)制審核性因素的功能遭到一定程度的影響。四、從行會(huì)到評(píng)彈團(tuán)再到傳習(xí)所張振濤言:根據(jù)社會(huì)學(xué)家言簡(jiǎn)意賅的概括，人類的基本需要可分為三大層次:評(píng)彈、短篇評(píng)彈和流派演唱會(huì)形式的出現(xiàn)。評(píng)彈團(tuán)成立演出形式，把一個(gè)故事在一個(gè)晚上2～3個(gè)小時(shí)內(nèi)分3～4回書(shū)講完，而且多為演員輪番上場(chǎng)，為區(qū)別于以往的長(zhǎng)篇評(píng)彈，稱之為中篇評(píng)彈。由于(一定要把淮河修好〕在觀眾中反響強(qiáng)烈，其后又創(chuàng)作了(海上英雄〕(王孝和〕(羅漢錢〕(江南春潮〕(蘆葦青青〕(青春之歌〕(戰(zhàn)地之花〕(紅梅贊〕(人強(qiáng)馬壯〕等中篇評(píng)彈;短篇評(píng)彈的篇幅更小，一般約為45分鐘，以檔為演出單位，這類作品如(劉胡蘭就義〕(錯(cuò)進(jìn)錯(cuò)出〕(星期天〕等。流派唱腔演唱會(huì)的形式則跟彈詞開(kāi)篇的新發(fā)展有關(guān)，傳統(tǒng)的彈詞開(kāi)篇主要是在正書(shū)開(kāi)場(chǎng)之前演唱，起到靜場(chǎng)的作用，而此時(shí)彈詞開(kāi)篇逐步獨(dú)立演出，與選曲一起組成流派演唱會(huì)的形式。這一形式無(wú)論是剛產(chǎn)生之初還是如今的演出都遭到觀眾的歡迎。據(jù)記載，1961年，在上海音樂(lè)廳由流派創(chuàng)腔人演出的演唱會(huì)，固然票價(jià)高出普通書(shū)票數(shù)倍，但仍然供不應(yīng)求，從劇場(chǎng)門口到幾條馬路外都是等待退票的聽(tīng)客，千余座位無(wú)法知足聽(tīng)客的要求，于是改至能包容近萬(wàn)名聽(tīng)客的文化廣場(chǎng)演出，場(chǎng)場(chǎng)均告滿座，成為評(píng)彈單場(chǎng)演出觀眾數(shù)之最。但是在這些輝煌的背后卻有一些隱患逐步暴露出來(lái)。評(píng)彈藝人的行會(huì)組織只是藝人內(nèi)部自發(fā)組成的社會(huì)組織機(jī)構(gòu)，行會(huì)組織有相關(guān)行規(guī)、章程規(guī)范藝人的從藝行為，但它并不是一個(gè)行政機(jī)構(gòu)，藝人的身份、演出收入和分配等不受干預(yù)。但在1951年11月，上海成立的上海市人民評(píng)彈工作團(tuán)則改變了組織機(jī)構(gòu)的性質(zhì)，突出地具體表現(xiàn)出在藝人的收入分配上。評(píng)彈市場(chǎng)的運(yùn)作、評(píng)彈技藝的提高，本來(lái)是依靠同業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，藝人從小碼頭到大碼頭，最后進(jìn)軍上海成為響檔、名家的個(gè)體經(jīng)營(yíng)、發(fā)展之路，1949年后，這種個(gè)體經(jīng)營(yíng)形式消失，取而代之的是評(píng)彈團(tuán)的集體化經(jīng)營(yíng)。在收入分配形式上，先后嘗試過(guò)提成上繳制評(píng)分拆帳制按總收入分等分配制工資制等。后來(lái)遭到一大二公思想的影響，全面實(shí)行了工資制，但相互之間收入差距很大，影響了演出積極性。到20世紀(jì)60年代初吃大鍋飯干不干，兩斤半思想的影響削弱了演員之間的競(jìng)爭(zhēng)，也限制了演員的創(chuàng)造性和積極性，阻礙了藝術(shù)的更新和提高。⑨據(jù)上海市書(shū)場(chǎng)工作者協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王正浩介紹，該會(huì)在2006年做過(guò)一個(gè)評(píng)彈生存現(xiàn)在狀況的調(diào)查，后以(06年調(diào)研報(bào)告集關(guān)于上海評(píng)彈演出市場(chǎng)的現(xiàn)在狀況和考慮〕為題名成文。該報(bào)告發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)80年代上海有評(píng)彈團(tuán)8個(gè)，隨著金山、南匯、松江、春江幾個(gè)團(tuán)的歇業(yè)解體，到2006年剩下4個(gè)評(píng)彈團(tuán)，即:上海評(píng)彈團(tuán)、新長(zhǎng)征評(píng)彈團(tuán)、新藝評(píng)彈團(tuán)、東方評(píng)彈團(tuán)，減少了50%(另有一個(gè)一個(gè)人的民營(yíng)花廳評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、演員一人兼)。在編演員80年代有132人，共83檔，到2005年減少為46人，共33檔，演員減幅為65．16%，檔子減幅為60．8%(另有退休后仍在不定期演出的有14檔，約20人)。面對(duì)收入分配矛盾的不斷加深，評(píng)彈團(tuán)體和演員的不斷萎縮，1986年起上海評(píng)彈團(tuán)在差額撥款之下，進(jìn)行工資收入改革，采取固定工資加演出提成的分配辦法，即每月發(fā)放國(guó)家財(cái)政工資的60%，全年完成規(guī)定的150場(chǎng)演出者則能夠拿到剩下的40%工資，日常演出收入的90%為演員所有。據(jù)周振華副團(tuán)長(zhǎng)介紹，大部分職工都能完成150場(chǎng)的演出，170～180場(chǎng)的大有人在，約1/4的演員(5～6人)甚至到達(dá)300場(chǎng)，對(duì)于成熟的演員而言自個(gè)完全有能力聯(lián)絡(luò)演出，也會(huì)有書(shū)場(chǎng)等演出方主動(dòng)來(lái)聯(lián)絡(luò)，而對(duì)于在碼頭上還沒(méi)有什么名氣的青年演員而言則需要團(tuán)里助一臂之力協(xié)助聯(lián)絡(luò)，對(duì)于這些青年演員來(lái)講，一個(gè)月的收入大約在2000元左右。當(dāng)前評(píng)彈團(tuán)的演出主要牽涉到社區(qū)書(shū)場(chǎng)、普通書(shū)場(chǎng)、校園、劇場(chǎng)這樣幾種形式。華而不實(shí)，社區(qū)書(shū)場(chǎng)主要得到前文提到的東方宣教的贊助;上海評(píng)彈團(tuán)還跟楊浦區(qū)的平?jīng)?、殷行?個(gè)街道構(gòu)成共建社區(qū)，當(dāng)前社區(qū)書(shū)場(chǎng)的演出量已經(jīng)占據(jù)評(píng)彈團(tuán)所有演出量的重要份額;評(píng)彈進(jìn)校園則是得到上海市委宣傳部和市科教委成立的高雅藝術(shù)進(jìn)校園辦公室支持，由其承當(dāng)一部分約2/3的演出費(fèi)用，學(xué)校承當(dāng)另一部分約1/3，假如還有其它費(fèi)用產(chǎn)生則由評(píng)彈團(tuán)解決。當(dāng)前評(píng)彈進(jìn)校園的活動(dòng)已經(jīng)開(kāi)展太多次，所到學(xué)校包括復(fù)旦大學(xué)、華東師范大學(xué)、上海師范大學(xué)、上海商學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院等。假如講社區(qū)書(shū)場(chǎng)和評(píng)彈進(jìn)校園主要得到國(guó)家的贊助和扶持，那么普通書(shū)場(chǎng)和劇場(chǎng)的演出則是評(píng)彈團(tuán)商業(yè)演出的重要部分，劇場(chǎng)的評(píng)彈演出主要是流派演唱