近體詩六首《山居秋暝登高》公開課一等獎PPT

近體詩

六首山居秋暝登高蜀相石頭城錦瑟書憤其他近體詩

與古體詩相對而言的一種詩體，也稱今體詩。指唐代形成的格律詩體,其句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、對仗、用韻等都有嚴(yán)格的規(guī)定。主要有律詩和絕句兩種類型。

關(guān)于近體詩①詩句字?jǐn)?shù)整齊。②規(guī)定詩句數(shù)量。③中間兩聯(lián)必需對仗。④有嚴(yán)格的聲律要求。偶句押韻，通常押平聲韻，一韻究竟。句中平仄相間，上下句平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。

關(guān)于近體詩——律詩每首定格為四句，以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕，偶有六言絕句。韻律與律詩相同，只是不確定對仗。

關(guān)于近體詩——絕句近體詩

六首關(guān)于近體詩山居秋暝登高蜀相石頭城錦瑟書憤其他近體詩1.基本要求鑒賞詩的內(nèi)容、形象、語言和表達(dá)技巧。2.基本要領(lǐng)①朗讀吟誦，整體感受。②披詞入情，激發(fā)感情。③綻開想象，探究意境。④感受韻律，品嘗語言。

近體詩鑒賞的要求及要領(lǐng)“意”是作者的主觀感受(情)；“境”是客觀世界(景)。兩者融為一體便成為意境。因此，意境是詩人借助于多種藝術(shù)手法而創(chuàng)建出來的情景交融、虛實(shí)相生、物我同感的一種奇妙的藝術(shù)境界，是詩情和畫意的完備統(tǒng)一。

王維《山居秋暝》空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。山居秋暝王維

王維(701—761)，字摩詰，蒲州(今山西永濟(jì))人。開元九年(721)進(jìn)士。累官至尚書右丞，世稱王右丞。晚年閑居藍(lán)田輞川。詩與孟浩然齊名，并稱“王孟”。前期寫過一些邊塞詩，但其作品最主要的是山水田園詩，通過田園山水的描繪，宣揚(yáng)隱士生活；體物精細(xì)，狀寫傳神，有獨(dú)特成就。蘇軾曾贊：“味摩詰詩，詩中有畫，味摩詰畫，畫中有詩?！敝小锻跤邑┘?。時(shí)間、地點(diǎn)、天氣靜景:月、松、泉、石動景:浣女歸、漁舟下詩人愿望:留空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

基本思路這首詩描繪了哪幾幅山村晚景圖？請綻開想象，用自己的語言描述幾幅圖畫。綻開想象再創(chuàng)意象提示：可從光、色、形、靜態(tài)、動態(tài)等方面綻開聯(lián)想。第一幅“空山新雨后，天氣晚來秋”初秋的傍晚，山雨初霽，萬物一新，樹木繁茂，空氣清爽，高山安靜，宛如世外桃源。其次幅“明月松間照”暮色蒼茫，皎潔的明月升上了天空，銀色的月光透過松樹的虬枝翠葉，星星點(diǎn)點(diǎn)地灑落下來。第三幅“清泉石上流”清清的泉水淙淙地流瀉于山石之上，在月光輝映之下，宛如一條潔白的綢布閃閃發(fā)光、隨風(fēng)漂移，這是多么幽美的意境??！第四幅“竹喧歸浣女”竹林里傳來一陣銀鈴般的笑聲，那是一群勤勞淳樸的姑娘剛洗完衣服，披著月光笑盈盈地歸來，或許她們正為什么快樂的事兒在竹林里追逐游戲，笑鬧聲傳出翠竹林外。第五幅“蓮動下漁舟”密密的荷葉紛紛倒向兩旁，蓮花搖動，水波蕩漾，原來是順流而下的漁舟正輕快地穿過荷花叢，弄亂的荷塘月色，劃破了大山的安靜。畫面總合——空山雨后的秋涼，松間明月的清光，石上清泉的聲音，浣衣村女的笑聲，漁舟穿過荷叢的動態(tài)，和諧完備地融合在一起，繪聲繪色，有景有人，有靜有動，構(gòu)成了清爽秀麗的鄉(xiāng)村生活圖景。1、“空山新雨后，天氣晚來秋?！痹娭忻髅鲗懹袖脚疂O舟，詩人怎下筆說是“空山”呢？深化探究欣賞品嘗2、頸聯(lián)按通常的說法應(yīng)當(dāng)是“浣女歸竹喧，漁舟下蓮動”，這里詩人為什么先說“竹喧”“蓮動”而后說“歸浣女”“下漁舟”？第一問探究：原來山中樹木繁茂，掩蓋了人們活動的痕跡，正所謂“空山不見人，但聞人語響”（《鹿砦》）??！又由于這里人跡罕到，“峽里誰知有人事，世中遙望空云山”（《桃源行》），一般人自然不知山中有人了。“空”字是詩眼，“空山”二字點(diǎn)出此處有如世外桃源，詩人情愿在此歸隱。這兩句寫得很有技巧，而用筆又不露痕跡，使人不覺其巧：1、先寫“竹喧”“蓮動”，是因?yàn)殇脚[在竹林之中，漁舟被蓮葉遮擋，起初未見，等到聽到竹林喧聲，看到蓮葉紛披，才發(fā)覺浣女、蓮舟。這樣寫更富有真情實(shí)感，更富有詩情畫意。2、還有平仄押韻方面的考慮。其次問賞析1、對課文詩句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．題目中“山居”二字點(diǎn)明居住環(huán)境,“暝”是傍晚的意思。

B．首句中“空山”寫出山中樹林繁茂，掩蓋了人們活動的痕跡，此處有如世外桃源。

C．“竹喧”“蓮動”兩句是說浣女搖動竹枝，竹枝發(fā)出沙沙聲；晚風(fēng)吹來，蓮葉搖曳多姿。

D．“隨意”“王孫”兩句是說春草任其凋枯，如此秋景，“王孫”亦可自留。C

課堂練習(xí)2、對這首詩的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．這首詩描繪山中秋日傍晚的自然風(fēng)景，表現(xiàn)出詩人的高潔情懷和對志向境界的追求。B．首聯(lián)扣題，第一句點(diǎn)“山居”，其次句點(diǎn)“秋暝”，創(chuàng)設(shè)出明凈爽潔的環(huán)境。C．中間兩聯(lián)攝取月、松、泉、石、竹、蓮及浣女、漁舟八種景物，組合成安靜淳美而清爽活潑的畫面，詩中有畫，寄寓詩人的高潔情趣。D．尾聯(lián)化用典故，《楚辭》有“王孫兮歸來，山中不行久留”句，詩人反用其意，以王孫自比，流露出隱遁消沉心情。D

課堂練習(xí)風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。本詩作于唐代宗大歷二年(767)秋。當(dāng)時(shí)安史之亂已結(jié)束四年了，但地方軍閥又乘時(shí)而起，相互爭奪地盤。在四川，嚴(yán)武病逝，杜甫失去了依靠，只好離開成都草堂，買舟南下，卻又病魔纏身，在夔州一住就是三年，生活困苦，身體很差。本詩就是56歲的老詩人在這極端窘?jīng)r的狀況下寫成的：他獨(dú)自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄舞的感慨，滲入了他老病孤愁的哀痛。于是，就有了這首被譽(yù)為“古今七言律詩第一”的曠世之作。

寫作背景風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。天高風(fēng)急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，特別悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。這是詩人登高看到的景象。登高而望，江天原來是開闊的，但在詩人筆下，卻是這樣的畫面：風(fēng)凄急、猿哀鳴、鳥回旋……構(gòu)成一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩定下了基調(diào)。

詩句賞析

這是一幅怎樣的畫面？首聯(lián)在全詩中起什么作用？落葉飄舞，無窮無盡，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；奔流的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。此為千古名句，一仰一俯，寫秋天肅穆蕭殺、空曠寬闊的景色?！盁o邊”——放大陣勢，“蕭蕭下”——加快速度。在寫景的同時(shí)，深厚地抒發(fā)了自己的情懷，傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。對句精工，譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。

詩句賞析無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里漂泊，常年客居他鄉(xiāng)，對此秋景，更覺傷悲；有生以來，疾病纏身，今日獨(dú)自登臨高臺。這是詩人一生顛沛流離生活的高度概括，極為凝煉。從空間（萬里）、時(shí)間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨(dú)自登臺的感情，融入這一聯(lián)雄闊高渾的對句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。

詩句賞析萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

宋代學(xué)者羅大經(jīng)《鶴林玉露》析此聯(lián)云：

“萬里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨(dú)登臺，無親朋也；十四字之間含有八意，而對偶又極精確?！?/p>

“八意”，即八可悲：他鄉(xiāng)作客，一可悲；常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲；年已暮齒，一事無成，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤零零的獨(dú)自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。時(shí)世艱難，生活困苦，我常恨鬢如霜白；濁酒銷憂，卻怎奈潦倒，以至須要停杯。轉(zhuǎn)入對個(gè)人身邊瑣事的悲嘆，與開篇《楚辭》般的天地雄渾之境，形成慘烈的對比?！翱嗪蕖?，甚恨，意思是愁恨很深?！傲实埂?，猶言困頓衰頹，狼狽失意。

詩句賞析艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。1、對本文兩首杜詩的解讀，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（）BA、《登高》首聯(lián)，勾畫出一幅秋天肅殺之景，折射出詩人內(nèi)心的凄楚?！帮L(fēng)急天高”“渚清沙白”，不正是秋景的寫生嗎？加之耳聽“猿嘯哀”、目睹“鳥飛回”，恰恰流溢出詩人有國難奔有家難投的悵惘。B、《登高》頷聯(lián)視野開闊，氣概宏大——“無邊”與“不盡”從平面上極寫數(shù)量之大;“蕭蕭下”與“滾滾來”則從立體上表現(xiàn)壯闊之勢。C、題曰“蜀相”而未題曰“武侯祠”，可見詩人意在人而不在物。杜甫絕非為旅游而旅游。因此可以認(rèn)定：詩的意境有二——一則，歌頌諸葛亮的才智與功業(yè)；二則，惋惜自己的壯志未酬。D、“碧草自春色”“黃鸝空好音”。詩人入得祠來，不關(guān)注巍巍之殿宇，凜凜之塑像，卻將“自春色”與“空好音”攝入鏡頭，這樣的構(gòu)思，豈不是為了烘托末句“長使英雄淚沾襟”而蓄勢。2、對兩首杜詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）DA、寫《登高》時(shí)，杜甫住在夔州，地處長江之濱，瞿塘峽口。此處向以水急、風(fēng)大、多猿著稱。詩人經(jīng)視察，捕獲住了這些特點(diǎn)，將它們奇妙地融入秋江景色，借以呈現(xiàn)出自己長年飄泊、老病孤愁的情感世界。B、《登高》運(yùn)用了卒章顯志的手法，展示了自己的真實(shí)生活，剖露了詩人的實(shí)在感情：“艱難苦恨”、“潦倒”的景象，恰與“風(fēng)急天高”的景物描繪形成猛烈反差，正是這反差，使詩人形象躍然紙上。C、“詩言志”。杜甫早年曾有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的遠(yuǎn)大志向，甚至自比舜的大臣稷；然而唐皇并不器重他，致使詩人郁郁不得志。入蜀后，便深懷崇敬去瞻仰武侯祠，借古人之形象，以吐郁結(jié)在胸中的壯志難酬之塊壘。D、杜甫七律《登高》與《蜀相》內(nèi)蘊(yùn)深邃，形式整齊，若用一般話讀之，頗能感受到旋律之美?！妒裣唷酚纫詫φ坦ふ匀?。如首聯(lián)的一問一答，頷聯(lián)的色調(diào)對比，頸聯(lián)的數(shù)字對比等，都給人以美的享受。這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣概渾涵汪茫的七言律詩。前兩聯(lián)寫登高聞見之景，后兩聯(lián)抒登高感受之情。由情選景，寓情于景，渾然一體，充分表達(dá)了詩人長年飄泊、憂國傷時(shí)、老病孤愁的困難感情。而格調(diào)卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨(dú)步。

小結(jié)《書憤》與《登高》的比較賞析這兩首詩是個(gè)人身世感懷之作。杜甫和陸游都生逢國家多難之秋，兩人的憂國憂民都表現(xiàn)在將個(gè)人命運(yùn)與國家命運(yùn)系于一體上。這是兩首詩共同的思想感情。在寫法上杜詩前兩聯(lián)寫登臨所見，通過對悲涼沉郁的秋景描寫為后兩聯(lián)抒情作鋪墊。陸詩前兩聯(lián)則是追憶早年的經(jīng)驗(yàn)，懷念樓船鐵馬的戰(zhàn)斗生活。其渴望收復(fù)中原的雄心壯志成為后兩聯(lián)進(jìn)一步抒情的張本。兩首詩的后兩聯(lián)有更多相像的地方，都寫了老境的苦痛失落。杜甫將國難家愁、荒秋病體共置一處，猛烈地渲染了掙扎于艱難潦倒之中不堪忍受的凄慘心情；陸游則一面悲自己，一面贊諸葛亮，即哀嘆自己年已垂暮而壯志難酬，贊美諸葛亮終歸可以奮斗終身死而后已，兩相比照，報(bào)國無門的悲憤之情溢于言表。蜀相丞相祠堂何處尋錦官城外柏森森映階碧草自春色隔葉黃鸝空好音三顧頻煩天下計(jì)兩朝開濟(jì)老臣心出師未捷身先死長使英雄淚滿襟丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

前四句寫武侯祠之景。后四句概括諸葛亮的功業(yè)，述惋惜之情。

整體感知深化探究1.首聯(lián)其次句答為“錦官城外柏森森”的作用是什么？2.頷聯(lián)用得特別精妙的字是什么？妙在哪里？3.頸聯(lián)第一句寫的是誰？為什么要這樣寫？4.尾聯(lián)的“英雄”指的是哪些？全詩表達(dá)了詩人怎樣的感情？5.題目改為“武侯祠”好嗎？為什么？丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

詩歌主旨

詩中借歌頌諸葛亮的豐功偉績，抒發(fā)了詩人自己功業(yè)未就的感慨。

詩歌主旨出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

詩中借歌頌諸葛亮的豐功偉績，抒發(fā)了詩人自己功業(yè)未就的感慨。

石頭城劉禹錫山圍故國周遭在，潮打空城孤獨(dú)回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。細(xì)致體會詩句里的意境，發(fā)揮聯(lián)想和想象，描繪出這幅畫面。體會抒發(fā)了作者什么樣的情感？

全詩用了什么修辭手法？賞析你覺得用得好的字詞。這首詩一起先就寫空城四周的景色。你看，城的東、南、西三面照舊綿亙著凹凸起伏的群山，它那虎踞龍盤的姿態(tài)并未變更；北面的江潮照舊拍打著城根，而后帶著孤獨(dú)的心情退回，那聲音仿佛在嘆惜著從前的繁華已經(jīng)化為烏有。在這種蒼莽凄涼的氛圍中，讀者不禁要問：山川形勝的六代帝王之都為什么會變成一座空城呢？后兩句其實(shí)正是對這個(gè)問題的回答。這時(shí)，詩人仿佛指著那從淮水東邊升起的明月，它就是歷史的見證??！詩人稱它為“舊時(shí)月”，正是初唐詩人張若虛說的“今月曾經(jīng)照古人”的意思，因它照見過六朝腐朽的封建統(tǒng)治者在秦淮河游樂的情形，照見過當(dāng)年的豪華生活，也目睹了這些朝代的快速滅亡。而今夜呢？你看它又漸漸移到女墻這一邊來，可這已經(jīng)是一座空城了。全詩句句寫景，句句都融合著詩人的故國蕭條之感。解讀：用寫景寄寓感慨劉禹錫寫這首詩時(shí)，唐帝國已日趨衰敗，朝廷里大臣相互排擠，出現(xiàn)了“牛李黨爭”，宦官專權(quán)照舊如故；地方上藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力又有所抬頭。所以，他寫這首詩的主旨仍舊是諷喻現(xiàn)實(shí)，即借六朝的滅亡來抒發(fā)國運(yùn)衰微的感嘆，希望當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者能以前車之覆為鑒。寫作背景《石頭城》和《蜀相》的異同比較相同點(diǎn)：《蜀相》和《石頭城》都有大量景物描寫，而且都在景物描寫中滲入感情?！妒裣唷菲浯温?lián)一個(gè)“自”一個(gè)“空”，寫出了諸葛墓的荒蕪，也表達(dá)了杜甫心中的凄涼；《石頭城》的前兩句用“故”和“空”二字表現(xiàn)山河照舊，繁華不再的景象，三四句則讓月作見證，強(qiáng)化昔盛今衰的印象。不同點(diǎn)：《石頭城》完全寓情于景，寫得很含蓄，《蜀相》則前四聯(lián)寫景，后兩聯(lián)抒情，干脆表達(dá)了對古代英豪的懷念崇敬，也表現(xiàn)了作者對命運(yùn)和生民的關(guān)切。

《石頭城》和《越中覽古》的異同比較

越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。相同點(diǎn)：1.懷古詠史，思索歷史，諷喻現(xiàn)實(shí)。2.句句寫景，情寓景中不同點(diǎn)：1.《越中覽古》明寫從前繁華，用對比手法表達(dá)昔盛今衰之情；《石頭城》著眼現(xiàn)在，寫悲景，讓人想象今古。1.基本要求鑒賞詩的內(nèi)容、形象、語言和表達(dá)技巧。2.基本要領(lǐng)①朗讀吟誦，整體感受。②披詞入情，激發(fā)感情。③綻開想象，探究意境。④感受韻律，品嘗語言。

近體詩鑒賞的要求及要領(lǐng)“意”是作者的主觀感受(情)；“境”是客觀世界(景)。兩者融為一體便成為意境。因此，意境是詩人借助于多種藝術(shù)手法而創(chuàng)建出來的情景交融、虛實(shí)相生、物我同感的一種奇妙的藝術(shù)境界，是詩情和畫意的完備統(tǒng)一。

錦瑟李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

1詩人由五十弦的錦瑟想到了什么？這其中用了什么表現(xiàn)手法？2本詩中間兩聯(lián)用了哪些典故？渲染了一種什么樣的情調(diào)，留下了一種怎樣的意境？3你認(rèn)為本詩的主旨是什么？李商隱(約813—約858)，晚唐詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內(nèi)(今河南沁陽)人，出身小官僚家庭。曾三次應(yīng)進(jìn)士考試，開成二年(837年)，由于令狐的舉薦，得中進(jìn)士。曾任縣尉、秘書郎和川東節(jié)度使判官等職。因受牛(僧儒)李(德裕)黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。他的詩作，也有揭露現(xiàn)實(shí)黑暗的，但為數(shù)不多；他的主要成就在詩歌的藝術(shù)上，特殊是他的近體律絕，其中的優(yōu)秀篇章都具有深婉綿密、典麗精工的藝術(shù)特色。他一生大約創(chuàng)作了六百多首詩，有《李義山詩集》。這首詩約作于唐宣宗大中十二年(858年)，這年詩人46歲，罷鹽鐵推官后，回鄭州閑居，不久病故。詩的內(nèi)容是回憶往事，情調(diào)低沉，誦讀時(shí)要放慢速度，總要給人一種迷惘的感覺才好。李商隱的詩風(fēng)跟白居易截然相反，白居易的詩婦孺皆懂，而李商隱的詩雖好學(xué)深思之人讀來也很費(fèi)勁，特殊是他的無題詩，大多有一種朦朧的境界，不易得到準(zhǔn)確的說明。盡管如此，假如單從藝術(shù)鑒賞的角度來讀，它又可以給人以美的享受。這首詩雖題為《錦瑟》，但并非詠物，不過是按古詩的慣例以篇首二字為題罷了，所以也要算做一首無題詩。

《錦瑟》其次聯(lián)所用典故：上句“莊周夢蝶”，出自《莊子》，說的是莊周夢見自己身化為蝶，栩栩然而飛，覺得自己真是蝴蝶了；不久夢醒，又覺得自己還是莊周。這里以莊周夢蝶的典故表現(xiàn)人生的迷惘和社會的虛幻。下句“望帝啼鵑”，傳聞周朝末年蜀地君主名叫杜宇，后來禪讓退隱，不幸國亡身死，死后魂化為鳥，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動人肺腑，名為杜鵑。這句化用典故，表明作者的傷時(shí)之感、身世之痛，都只有通過哀思纏綿的詩歌抒寫出來。古今解此詩者總不少于幾十家吧，其結(jié)果自然就眾說紛紜，莫衷一是。我有時(shí)想，與其膠柱鼓此錦瑟，不如重點(diǎn)取意境而不求甚解。我曾用這種方法試解：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，一晃年已半百，回首當(dāng)年，一言難盡。“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，曾經(jīng)有幻想，曾經(jīng)害相思?！皽婧Ｔ旅髦橛袦I，藍(lán)田日暖玉生煙”，可是幻想和思情都破滅，所得只是眼淚和迷惘?！按饲榭纱勺窇?，只是當(dāng)時(shí)已惘然”，現(xiàn)在回想，舊情難忘，只是一切都如隔世了。這樣解，雖然近于六經(jīng)皆我注腳，總比大力考索而把意境弄得支離裂開好一些吧?——張中行著《詩詞讀寫叢話》對《錦瑟》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）AA.詩的標(biāo)題“錦瑟”，不僅為詩篇首句開頭二字的客觀摘錄，并不具主觀色調(diào)——它既不能概括詩的主題，也未傾注詩人的情感。B.詩篇首尾呼應(yīng)。首聯(lián)以錦瑟為喻，暗寫詩人自己。大致意思是這樣的—擠眼工夫，我已年屆半百；追憶起已逝的青春年華，不禁百感交集，倍覺惘然。C.頷聯(lián)重在借人物典故來抒情表意——用莊周夢為蝴蝶的典故來表現(xiàn)自己從前曾沉迷于奇妙境界；又用望帝化鵑的典故來抒寫自己的愛心的寄予和殷殷的思念之情。D.頸聯(lián)仍化典入詩，寄寓深情——借南海鮫人的故事，來形容自己不住流淚的神態(tài)；再借“藍(lán)田玉煙”的景象來描繪眼前的幻影：往日的生活依稀可辨。書憤陸游陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，號放翁，越州山陰(現(xiàn)在浙江紹興)人。少年時(shí)就立下了“上馬擊狂胡，下馬草軍書”的志向。1154年應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗朝，曾任鎮(zhèn)江、隆興通判。1172年，入四川宣撫使王炎幕府，投身軍旅生活。1178年，被召回京城臨安，先后提舉福建及江南西路常平茶鹽公事。他一貫堅(jiān)持抗金主見，為主和派所忌，任職期間多次遭到罷斥。晚歲閑居故里。臨終作詩仍記憶猶新北伐和收復(fù)失地。陸游的詩今存9300首。他是我國文學(xué)史上存詩最多的詩人之一。陸詩的突出特點(diǎn)是“多豪麗語，言征伐恢復(fù)事”，這首詩就是一個(gè)顯明的例子，通篇都是圍圍著“志”寫的。1陸游游詩作突出的特點(diǎn)是“多豪麗語，言征伐復(fù)原事”。本詩哪兩句最能體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)，請加以分析。2如何理解尾聯(lián)的情感？3關(guān)于“中原北望氣如山”的理解，你的看法是什么？本詩作于淳熙十三年(1186年)，詩人61歲。詩人一生“寄意復(fù)原”，但為朝廷里的倒戈派所阻，始終未能實(shí)現(xiàn)，因而悲憤異樣，這首詩是他一生感情經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)概括。前兩聯(lián)回憶過去，抒寫他的抗敵志向，“氣如山”一語提挈全詩，須重讀；“樓船夜雪”“鐵馬秋風(fēng)”寫詩人的憧憬，要用炙熱的感情讀出。后兩聯(lián)側(cè)重寫現(xiàn)在，“塞上”兩句集中表現(xiàn)了詩人的悲憤；“出師”兩句是詩人以諸葛亮自況，矢志北伐，死而后已。這首詩的基調(diào)是悲憤，然而并不無望，還有豪壯的感情蘊(yùn)藉其中。臨安春雨初霽陸游世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。近來世態(tài)人情淡薄如紗，誰讓我又騎馬客居京華？昨夜在小樓里聽到春雨聲，深巷中明早定會有人叫賣杏花。閑來無事，在短紙上歪歪斜斜地練習(xí)草書，晴天在窗下坐著品嘗那名茶。莫感嘆潔白的衣服會被風(fēng)塵染，來得及清明季節(jié)回到家。這首詩是《書憤》的同期作，但風(fēng)格不同：《書憤》肅穆而激憤，這一首則不乏詼諧意味。這種詼諧其實(shí)是以輕松的形式來表達(dá)內(nèi)心的憂憤。詩的主旨是寫作者對官場生活的冷淡心情，這是現(xiàn)實(shí)政治的黑暗在作者心上的曲折反映。詩一起先就流露出不得已而來京的意思：“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？”世味薄則正道窮，南宋朝廷不圖復(fù)原，得過且過，官場上的習(xí)氣一天比一天地壞下去，哪里還有什么正道呢?在這樣的環(huán)境里做官，的確沒有什么意思，因此詩人不提受職一事，而只說誰讓我到京城來做客呢！這正是諷喻的筆法。中間兩聯(lián)寫客居生活：“小樓一夜聽春雨”，寫詩人徹夜不眠，表現(xiàn)他心情擔(dān)憂，雖然是短期離家，卻也動了羈旅之愁。“深巷明朝賣杏花”，達(dá)官貴人多居深巷，那里自然有人去叫賣杏花，這不經(jīng)意的一筆，點(diǎn)染了臨安城中的“太平盛世”氣象，似乎全然遺忘了亡國的危急?！鞍埿毙虚e作草，晴窗細(xì)乳戲分茶”，詩人到了京城，不去結(jié)交權(quán)貴，卻獨(dú)自呆在客邸里以“作草”“分茶”消磨時(shí)間，也反映了他對官場生活感到厭倦。這一來似乎是訕笑自己百無聊賴，其實(shí)是從側(cè)面揭露當(dāng)時(shí)政治的黑暗。到尾聯(lián)詩人才將他的諷喻意圖明朗化，因?yàn)椤八匾履痫L(fēng)塵嘆”里，已經(jīng)包含了“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”的內(nèi)容；詩人告知家人“莫起風(fēng)塵嘆”，也是自己不會受到京城壞風(fēng)氣影響的意思。這樣來結(jié)住全詩，跟開頭的“世味年來薄似紗”是緊緊呼應(yīng)的，真是絕妙的章法。1、對這兩首陸詩的解讀，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()BA.《書》詩首聯(lián)抒寫詩人的抗敵志向?！皻馊缟健睘槿姷脑娧酆挽`魂。不僅總挈了全詩，也刻畫了詩人早年的自我形象——空懷愛國熱忱，卻不知世事艱辛；遙望金兵侵占的中原，憤恨之情郁積如山。B.《書》詩頸聯(lián)與首聯(lián)形成比照——首聯(lián)寫過去，本聯(lián)寫現(xiàn)在，首聯(lián)寫暮年?！翱兆栽S”與“世事艱”相對應(yīng)；“已先斑”與“氣如山”相對應(yīng)。二聯(lián)不僅僅到處比照，而且詩脈貫穿，概括出詩人的整體形象。C.“世味”，“薄似紗”，詩句表層寫世態(tài)炎涼，人情淡??；其隱含信息，則是揭示世味薄必定直道窮的現(xiàn)實(shí)——南宋小朝廷得過且過，官場風(fēng)氣一天壞似一天，詩人慨嘆：在如此的環(huán)境中為官，會有什么作為？D.《臨》詩頸聯(lián)表現(xiàn)了詩人百無聊賴的生活與情感世界——到了京城，不屑去結(jié)交權(quán)貴以求攀升，卻獨(dú)自待在客館以“作草”、“分茶”消磨時(shí)間。對生活細(xì)微環(huán)節(jié)的這種描寫，既是個(gè)人心跡的剖白，又是對污穢的官場生活的否定。2、對這兩首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()BA.《書憤》與《臨安春雨初霽》為同期詩作，但其風(fēng)格與表現(xiàn)形式卻絕然不同。前者，情調(diào)肅穆而激越，正面凸現(xiàn)一個(gè)“憤”字；后者，情調(diào)詼諧，在貌似輕松中流泄內(nèi)心的憂憤。B.《書憤》頷聯(lián)追述25年前的兩次抗金大捷，詩人將自己的激情干脆蘊(yùn)藉其中，使全詩悲憤的基調(diào)透射出一抹靚麗色調(diào)。C.《臨安春雨初霽》表達(dá)詩人對官場生活的淡漠?！八匾履鹫鲏m嘆”，既是自礪——絕不會壞風(fēng)氣的污染，又是對家人的勸慰。D.陸游的《書憤》與杜甫的《蜀相》有一個(gè)共同的閃光點(diǎn)，即詩人均聯(lián)想到了諸葛亮“出師”的偉業(yè)，借以自勉；同時(shí)又將崇敬、仰慕之情與自己壯志難酬的苦痛熔煉在一起，分別錘煉出尾聯(lián)那樣的警句。1、對兩首杜詩的解讀，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（）BA、《登高》首聯(lián)，勾畫出一幅秋天肅殺之景，折射出詩人內(nèi)心的凄楚?！帮L(fēng)急天高”“渚清沙白”，不正是秋景的寫生嗎？加之耳聽“猿嘯哀”、目睹“鳥飛回”，恰恰流溢出詩人有國難奔有家難投的悵惘。B、《登高》頷聯(lián)視野開闊，氣概宏大——“無邊”與“不盡”從平面上極寫數(shù)量之大;“蕭蕭下”與“滾滾來”則從立體上表現(xiàn)壯闊之勢。C、題曰“蜀相”而未題曰“武侯祠”，可見詩人意在人而不在物。杜甫絕非為旅游而旅游。因此可以認(rèn)定：詩的意境有二——一則，歌頌諸葛亮的才智與功業(yè)；二則，惋惜自己的壯志未酬。D、“碧草自春色”“黃鸝空好音”。詩人入得祠來，不關(guān)注巍巍之殿宇，凜凜之塑像，卻將“自春色”與“空好音”攝入鏡頭，這樣的構(gòu)思，豈不是為了烘托末句“長使英雄淚沾襟”而蓄勢。2、對兩首杜詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）DA、寫《登高》時(shí)，杜甫住在夔州，地處長江之濱，瞿塘峽口。此處向以水急、風(fēng)大、多猿著稱。詩人經(jīng)視察，捕獲住了這些特點(diǎn)，將它們奇妙地融入秋江景色，借以呈現(xiàn)出自己長年飄泊、老病孤愁的情感世界。B、《登高》運(yùn)用了卒章顯志的手法，展示了自己的真實(shí)生活，剖露了詩人的實(shí)在感情：“艱難苦恨”、“潦倒”的景象，恰與“風(fēng)急天高”的景物描繪形成猛烈反差，正是這反差，使詩人形象躍然紙上。C、“詩言志”。杜甫早年曾有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的遠(yuǎn)大志向，甚至自比舜的大臣稷；然而唐皇并不器重他，致使詩人郁郁不得志。入蜀后，便深懷崇敬去瞻仰武侯祠，借古人之形象，以吐郁結(jié)在胸中的壯志難酬之塊壘。D、杜甫七律《登高》與《蜀相》內(nèi)蘊(yùn)深邃，形式整齊，若用一般話讀之，頗能感受到旋律之美?！妒裣唷酚纫詫φ坦ふ匀?。如首聯(lián)的一問一答，頷聯(lián)的色調(diào)對比，頸聯(lián)的數(shù)字對比等，都給人以美的享受。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。本詩作于唐代宗大歷二年(767)秋。當(dāng)時(shí)安史之亂已結(jié)束四年了，但地方軍閥又乘時(shí)而起，相互爭奪地盤。在四川，嚴(yán)武病逝，杜甫失去了依靠，只好離開成都草堂，買舟南下，卻又病魔纏身，在夔州一住就是三年，生活困苦，身體很差。本詩就是56歲的老詩人在這極端窘?jīng)r的狀況下寫成的：他獨(dú)自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄舞的感慨，滲入了他老病孤愁的哀痛。于是，就有了這首被譽(yù)為“古今七言律詩第一”的曠世之作。

寫作背景風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。天高風(fēng)急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，特別悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。這是詩人登高看到的景象。登高而望，江天原來是開闊的，但在詩人筆下，卻是這樣的畫面：風(fēng)凄急、猿哀鳴、鳥回旋……構(gòu)成一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩定下了基調(diào)。

詩句賞析

這是一幅怎樣的畫面？首聯(lián)在全詩中起什么作用？落葉飄舞，無窮無盡，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；奔流的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。此為千古名句，一仰一俯，寫秋天肅穆蕭殺、空曠寬闊的景色?！盁o邊”——放大陣勢，“蕭蕭下”——加快速度。在寫景的同時(shí)，深厚地抒發(fā)了自己的情懷，傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。對句精工，譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。

詩句賞析無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里漂泊，常年客居他鄉(xiāng)，對此秋景，更覺傷悲；有生以來，疾病纏身，今日獨(dú)自登臨高臺。這是詩人一生顛沛流離生活的高度概括，極為凝煉。從空間（萬里）、時(shí)間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨(dú)自登臺的感情，融入這一聯(lián)雄闊高渾的對句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。

詩句賞析萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

宋代學(xué)者羅大經(jīng)《鶴林玉露》析此聯(lián)云：

“萬里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨(dú)登臺，無親朋也；十四字之間含有八意，而對偶又極精確?！?/p>

“八意”，即八可悲：他鄉(xiāng)作客，一可悲；常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲；年已暮齒，一事無成，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤零零的獨(dú)自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。時(shí)世艱難，生活困苦，我常恨鬢如霜白；濁酒銷憂，卻怎奈潦倒，以至須要停杯。轉(zhuǎn)入對個(gè)人身邊瑣事的悲嘆，與開篇《楚辭》般的天地雄渾之境，形成慘烈的對比?！翱嗪蕖?，甚恨，意思是愁恨很深?！傲实埂?，猶言困頓衰頹，狼狽失意。

詩句賞析艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。1、對本文兩首杜詩的解讀，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（）BA、《登高》首聯(lián)，勾畫出一幅秋天肅殺之景，折射出詩人內(nèi)心的凄楚?！帮L(fēng)急天高”“渚清沙白”，不正是秋景的寫生嗎？加之耳聽“猿嘯哀”、目睹“鳥飛回”，恰恰流溢出詩人有國難奔有家難投的悵惘。B、《登高》頷聯(lián)視野開闊，氣概宏大——“無邊”與“不盡”從平面上極寫數(shù)量之大;“蕭蕭下”與“滾滾來”則從立體上表現(xiàn)壯闊之勢。C、題曰“蜀相”而未題曰“武侯祠”，可見詩人意在人而不在物。杜甫絕非為旅游而旅游。因此可以認(rèn)定：詩的意境有二——一則，歌頌諸葛亮的才智與功業(yè)；二則，惋惜自己的壯志未酬。D、“碧草自春色”“黃鸝空好音”。詩人入得祠來，不關(guān)注巍巍之殿宇，凜凜之塑像，卻將“自春色”與“空好音”攝入鏡頭，這樣的構(gòu)思，豈不是為了烘托末句“長使英雄淚沾襟”而蓄勢。2、對兩首杜詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）DA、寫《登高》時(shí)，杜甫住在夔州，地處長江之濱，瞿塘峽口。此處向以水急、風(fēng)大、多猿著稱。詩人經(jīng)視察，捕獲住了這些特點(diǎn)，將它們奇妙地融入秋江景色，借以呈現(xiàn)出自己長年飄泊、老病孤愁的情感世界。B、《登高》運(yùn)用了卒章顯志的手法，展示了自己的真實(shí)生活，剖露了詩人的實(shí)在感情：“艱難苦恨”、“潦倒”的景象，恰與“風(fēng)急天高”的景物描繪形成猛烈反差，正是這反差，使詩人形象躍然紙上。C、“詩言志”。杜甫早年曾有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的遠(yuǎn)大志向，甚至自比舜的大臣稷；然而唐皇并不器重他，致使詩人郁