大德歌春譯文賞析（雙調(diào)大德歌春拼音版）

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元關(guān)漢卿《大德歌春》

子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥。

①雙調(diào)：宮調(diào)名。大德歌：曲牌名。

②子規(guī)啼，不如歸：子規(guī)啼聲很像人說“不如歸〞，簡單引起離人的鄉(xiāng)愁。

③憔悴：疲憊沒有精神。

④魚雁：書信的代稱。

⑤則見雙燕斗銜泥：只見一對對燕子爭相銜泥筑巢。斗：競相，爭著

春天的杜鵑叫了，好像在說“不如歸去〞。你走的時(shí)候說是春天就回來，而今春已到，卻不見你的蹤影。近日才幾天面色已顯得枯槁瘦弱，憔悴多了。等了整整一個(gè)春天，九十個(gè)日夜啊，卻一點(diǎn)消息也沒等到；而舊時(shí)檐前燕子早已歸來，忙繁忙碌地營巢筑窩干得多歡！

《大德歌春》是元代宏偉戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的小令。

這支小令以一位閨中女子的口吻抒發(fā)其渴望離人歸來而久久未歸的哀怨情愫。曲子以“歸〞為詩眼。首句“子規(guī)啼〞，因其聲若“不如歸去〞，能發(fā)閨婦懷遠(yuǎn)之情。二、三句妙用三個(gè)“歸〞字，貼切、自然流暢，猛烈地傳達(dá)出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添〞字尤見精神，確切地把握了因“思〞而起的恍惚神態(tài)。末句寫眼前景，以雙燕銜泥營巢繼續(xù)襯托和強(qiáng)化濃郁的思念和獨(dú)寂之情。全曲運(yùn)用既典雅又通俗的語言，蘊(yùn)藉含蓄地表現(xiàn)閨中少婦綿綿不斷的相思之情。

《大德歌》是關(guān)漢卿在元成宗年間創(chuàng)作的新曲調(diào)，可知這首《大德歌春》作于大德（元成宗年號，1297-1307）年間，具體作年不詳。

曲子以“歸〞為詩眼。首句“子規(guī)啼〞，因其聲若“不如歸去〞，能發(fā)閨婦懷遠(yuǎn)之情。二、三句妙用三個(gè)“歸〞字，貼切、自然流暢，猛烈地傳達(dá)出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添〞字尤見精神，確切地把握了因“思〞而起的恍惚神態(tài)。末句寫眼前景，以雙燕銜泥營巢繼續(xù)襯托和加強(qiáng)濃郁的思念和獨(dú)寂之情。

關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家〞之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今XX省運(yùn)城），與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家〞。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最有名的有《竇娥冤》；關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、