《琵琶行》中“入聲韻”的妙用

《琵琶行》中“入聲韻”的妙用《琵琶行》中“入聲韻”的妙用導(dǎo)語：白居易《琵琶行》一詩的表現(xiàn)技巧極為獨(dú)特，其藝術(shù)成就是多方面的?！杜眯小分小比肼曧崱钡拿钣谩杜眯小肥且皇讉髡b千古的長篇敘事詩，白居易借助流落江湖的琵琶女的飄零身世，抒發(fā)了對琵琶女的同情及對自己遭讒被貶的憤懣不平，寫出了”長安故倡”和”江州司馬”的天涯淪落之恨，悲憤之情貫于全篇。歷來的文人學(xué)者對《琵琶行》的主題、琵琶女形象、情景交融、妙的音樂描寫方面多有論述，對妙的比喻、頂針、雙聲疊韻、疊字、疊詞等語言特點(diǎn)也多有涉獵，但以古漢語讀音、尤其是以漢語音韻角度剖析，則是現(xiàn)有探討者常常忽略的不足。入聲是古漢語和現(xiàn)代漢語方言中重要的語言現(xiàn)象之一，唐朝漢語韻母的韻尾有陰、陽、人三種韻類，聲調(diào)的特點(diǎn)是有平上去人四聲。由于語言的變遷，人聲韻類和人聲調(diào)在普通話中都已經(jīng)消失，但它在古詩詞中大量運(yùn)用，形成平仄節(jié)奏，人聲韻腳，使得詩詞具有抑揚(yáng)頓挫、聲韻回環(huán)的音樂美，為古詩詞增色添彩。入聲是古代漢語和現(xiàn)代漢語方言的重要語言現(xiàn)象。古代音韻學(xué)家把漢字讀音按其韻尾的不同分為陰聲、陽聲和人聲三類韻。陰聲韻以元音收尾或無韻尾，陽聲韻以鼻音收尾。陰聲陽聲的共同特點(diǎn)是發(fā)音可以延長，又叫舒聲。人聲的韻尾則以塞音[p]、[t]、[k]收尾，短促、不能延長，人聲叫促聲。入聲的聲調(diào)是同平上去三種聲調(diào)形成區(qū)別的一種調(diào)。古漢語的平上去人四聲中，又分平聲、仄聲，上去入聲歸為仄聲，平聲平直高昂，聲調(diào)變化不大，仄聲短促低沉，聲調(diào)高低變化較大。其實(shí)，人聲調(diào)和入聲韻是一回事，一個人聲字以韻母看，有塞音韻尾，特點(diǎn)是氣流突然被截斷堵死，形成一種戛然而止、壓迫急促的感覺。以聲調(diào)上看，也有不同于平上去三聲的特性，特點(diǎn)是短促、低沉。不同的韻調(diào)、具有不同的音響，會引起人聽覺上不同的的感覺，使人產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想，進(jìn)而引起情感上的共鳴，所以不同的韻調(diào)就具有不同的情感作用和審美效果。周嘯天在《詩詞鑒賞》中講到音情的配合時說：”古代詩人在創(chuàng)作中往往根據(jù)內(nèi)容情緒的要求，選擇相宜的的聲音，不僅僅限于字義的斟酌。其高妙者，不啻能以語言聲響傳達(dá)生活的音響，最常見的是在選韻上，韻按洪亮、細(xì)微分若干級，表示歡快的每用江陽，抒寫怨愁的每用蕭尤一，慷慨激昂多用東冬，感嘆惋傷多用支微，當(dāng)然，也有不盡然者，有不只此者?！痹丁峨S園詩話》說：”欲作佳詩，先選好韻?！彼^”好韻”，即選擇與詩情詩境相切的音韻，也就是根據(jù)詩詞作品表情達(dá)意的需要，選擇相應(yīng)的韻腳，做到以聲傳情、聲情相諧。入聲有它自身的音響效果和情感表達(dá)特點(diǎn)，聲調(diào)的調(diào)值、調(diào)型直、短，念起來急促低沉，塞音韻尾[p]、[t]、[k]是輔音，帶噪音成分，它們的阻礙使韻母的發(fā)音因受阻速告結(jié)束，念起來短促急收，也就使連續(xù)的語流顯示出強(qiáng)有力的頓挫，清晰響亮的主要元音不能延續(xù)，也就沒辦法造成明亮、高亢的音響效果，自然使語句顯得沉悶、壓抑。所以用人聲字來押韻，反復(fù)回環(huán)，句與句之間有顯著的頓挫梗塞感，句末的語氣凸顯沉悶、壓抑、悲切，有令人不快的感覺，也就適合表達(dá)孤寂、抑郁、激憤、悲壯的思想感情。古詩詞多押入聲韻，不少詩人、詞人在表達(dá)悲切、壓抑、惆悵、激憤等波瀾起V的心情時，表達(dá)景物、形象的轉(zhuǎn)換時，選擇入聲字做韻腳，都極大地豐富了詩詞的音樂性，增強(qiáng)了感染力。白居易的長篇敘事詩《琵琶行》、《長恨歌》在換韻時，也押不少的人聲韻，尤其是在《琵琶行》中更是關(guān)鍵處皆押人聲，形成規(guī)律性的回環(huán)，由此形成整體音響上的和諧美?！杜眯小饭灿惺咛幯喝寺曧崳骸睗￡柦^夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”、”醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”、”冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”、”曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”、”我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”、”感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕”。傅雷在講到《長恨歌》和《琵琶行》時曾這樣說到：上星期我替恩德講《長恨歌》與《琵琶行》，覺得大有妙處。白居易對音節(jié)與情緒的聯(lián)系悟得很深。凡是轉(zhuǎn)到傷感的地方，必定改用仄聲韻?！惫P者認(rèn)為，不僅如此，白居易在創(chuàng)設(shè)濃重的悲涼氣氛時，在情感沖突激烈時，在怨憤之隋壓倒悲涼之情時，在音樂形象是休止、終結(jié)時，必定選擇仄聲中的人聲。我們誦讀白居易《琵琶行》，對其中的人聲韻作深入的體察，就可體味其彌漫著的凄切慘急。論文摘要”我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識?！碑?dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲，表達(dá)心事時，為其掩抑幽咽的樂聲感染，發(fā)出了深長的嘆息聲，當(dāng)琵琶女自敘身世時，更激起他的情感共鳴，為其浮沉的身世嗟傷。”息、唧”兩個人聲韻的強(qiáng)烈頓挫，道出了難以言傳的同情和苦痛。琵琶女的樂聲、陳詞引起詩人的隱痛，”是夕始覺有遷謫意”，他先”達(dá)”后”窮”的境遇和琵琶女異常相似。他的遭遇及思想感情的變化似乎也可分為得意、失意、凄苦難耐和遷謫意爆發(fā)這樣四個階段。江州之貶對白居易是個沉重的打擊，他感到憤懣不平。詩中就有直接敘述自己處境變化的詩句：”我以去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住進(jìn)湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”。謫居江州的生活對他來說是非常壓抑、郁悶的。遭貶失意的心境，一直籠罩在詩人心頭，他深感孤凄。面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，他努力g制自己，盡可能地適應(yīng)新的環(huán)境，他喝酒、下棋、寫詩，為了消愁，他還出外游賞。然而白居易政治上不得志的抑郁幽怨隋緒已越積越深，并到了-一觸即發(fā)的程度。元和十一年的這個秋夜，自居易送客潯陽江頭，忽聞舟中有人夜彈琵琶，問其人，知是過去的長安名妓，因年長色衰，今漂泊憔悴，轉(zhuǎn)徒于江湖之間。琵琶聲的幽怨，身世遭際的相似，引起強(qiáng)烈的共鳴，終于找到了發(fā)泄怨情的噴火口，于是以琵琶女淪落的悲涼遭遇為題材，抒發(fā)了自己的貶謫之恨。正如洪邁在《容齋隨筆》中評價的”樂天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨爾?！币粋€人傾訴的不幸，成了兩個人共同的不幸，致使詩人忘卻身份的差別，產(chǎn)生同病相憐的認(rèn)同感，唱出了”同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的千古慨嘆，這也是全詩的主題句。其中”識”沿上句”息、唧”而出，也是入聲字，入聲韻本生的沉悶、壓抑特點(diǎn)強(qiáng)化了詩人心中強(qiáng)烈的天涯淪落之恨。如果把這種天涯淪落之恨與李清照《聲聲慢》作比，那該有